《越战创伤》是一部由布莱恩·德·帕尔玛执导，迈克尔·J·福克斯 / 西恩·潘 / Don Harvey主演的一部冒险 / 剧情 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《越战创伤》观后感(一)：四星
布莱恩·德·帕尔马电影里的反面人物总是不乏魅力，Sean和他合作过两次，两次扮演的都是反角，两次都令人印象深刻
顺便，赞一下福克斯在里面的表演
《越战创伤》观后感(二)：有些感慨
美国的历史虽然不长
就这部电影来说
确实让人感慨
《越战创伤》观后感(三)：对残暴的辩护
看了很多关于越战的电影。觉得都不错。
这部电影中让我印象最深的就是对一些残暴行为前的心理原因的描写。特别是在铁轨上杀越南女人那一段。估计只有西恩潘才能演绎的那样精彩，他所饰演的角色狠辣与犹豫胆怯顽固被他表现的淋漓尽致。
对于战争，我没有激愤的想法。也不想去想太多，人总在做错的事，我不能每件事都过虑，结果的残忍并不能代表事件的残忍。
《越战创伤》观后感(四)：无
电影首先是一部反省越战的电影，同其他所有的越战电影一样，我们看到的是美军深陷游击战泥潭，大兵们面对的不是冲锋陷阵的危险，而是丛林里的偷袭。长时间的越战给士兵们的厌战情绪显而易见，他们到这里来是希望“帮助”他们，他们面对的却是死亡。
肖恩潘扮演一个因为刚失去自己战友的即将退伍回家的中士，朋友的死让他对原来的信仰产生怀疑，为了报复战争，他竟然抢了个越南少女奸杀，可惜队里有个刚来越南，对战争的美好幻想还没有消失，还以为自己是越南人民救世主的士兵不愿同流合污，最后把他们告发。
谁做错了？仿佛谁都没有做错，只有战争是错的，让每个人扭曲人性的是战争，让越南人不择手段保卫家园的是战争，让美国人丧心病狂的同样是战争，而个人在这场战争中，好像是不知道被谁在操纵的棋子一样。
影片的第二个属性，是一部讲述某人不顾强权，勇敢揭露犯罪事实的剧情片，当然情节老套，不用猜你也知道结果会是怎样，不过在越战的背景下真的是相得益彰，更显战争残酷。
电影的结局，男主角看着那个黑发女子离开，我想，还算是光明的。
《越战创伤》观后感(五)：《越戰創傷》
非常喜歡，看得我熱血沸騰！真正體現一個人是不是有良知、是否正直、有原則，就看他在極端境遇下是否還能保持自己，能不能抵住他人的眼光和群眾影響下的群嘲（誰說人的眼光沒重量，民國時期的著名女演員阮玲玉就是死於流言蜚語之中）。男主人公作為本國（他的“本國”：美國）軍隊大體制下的一員，在越南經歷和目睹了隊友過分的暴力行徑。他之前被隊友救過，但就算在這種前提下，他也沒有選擇“身不由己”的縱容和與他們為伍，而是為了自己心中的正義理念和正直；不惜遭到隊友的排斥、孤立；去揭發隊友和揭露真相，更重要的是維持自己心中的理念，不想被戰爭改變自己。其實如果把自己代進去，其實這會有非常大的壓力，這才是讓我激動和覺得可貴的部分。這片如果是無中生有的，那觀眾（也許）和我（肯定）會認為這有點理想化和異想天開，但這片是由刊登在《紐約客》雜誌上的真人真事專題報道改編的，這點讓我很吃驚。片子有點說教，但還是非常推薦大家去看。所有演員都演得非常好，開頭會有點拖，但慢慢看下去會越來越精彩，男主角那種身份和當時的環境，換作是任何人身處其中都會在道德和隊友笑臉間搖擺不定，這種抉擇特別吸引我。
《越战创伤》观后感(六)：最棒的战争片
自古以来，每场战争，无论大小，对于妇女的伤害不一而足。没有哪一场战争不伴随着对妇女的暴行。强奸、轮奸、强迫性服务，我想中国人对此并不陌生。毛主席曾说过，这个世界上，战争分为正义的战争和非正义的战争。对日作战，苏联对德作战，美国对日作战都是正义的战争，日本投降后，中美苏对日德妇女的暴行可以被解释为一种报复。之后的战争片对此有无数次的表现。
然而，很自然的，几乎所有的战争片都是受害一方拍摄的。日本的《望乡》、德国的《柏林女人》，而战胜国，比如中美苏，则更爱表现自己战士的死伤和不屈不挠的为了生存下来而殊死搏斗。战士们都是被逼无奈，在这丑恶的战争中勇猛顽强的战斗。为了被强暴的本国妇女或受害国妇女复仇。日本也从没拍摄过反映日军南京大屠杀的电影。这些暴行都被施害国以各种原因解释了。
但从来没有一部电影由施害国拍摄而成。这部电影可谓世上仅有的一部施害国自省的战争片。从一个普通人的角度来叙述了暴行的起因、经过和结果。
毫无疑问，这种从不自省的做法给人类的历史埋下了伏笔。美国在第一次世界大战结束的时候，总统发言说，我们用一次战争结束了所有的战争。但20年后，第二次世界大战暴发，然后是朝鲜战争、越战、伊拉克战争、科索沃战争、第二次伊拉克战争、阿富汗战争，未来很有可能还会有伊朗战争。这仅是美国一国，不包括中东的三次中东战争、两伊战争、刚刚结束的利比亚、正在发生的叙利亚内战，以及非洲每天数不清的内战。
在这每一场战争中都伴随着对妇女的残害，毫无例外。女人就像战利品一样被丢来换去。但只有这一部电影说明了暴力和性残害的关联，士兵在无条件的服从杀死对方的同时，实际上也接受了无条件的做任何事。
主角说：“不能因为我们随时都可能死，就允许我们什么都可以做。”
这句话，伴随着美军当前在阿富汗杀死11名男女老幼的人来说，解释了一切。为什么其实并不重要，重要的是怎么总是在问为什么
昨晚在HBO上刚看过这个电影，说实话不特别喜欢。我觉得这个越南女孩确实很可怜---在她被美国大兵掳走的时候，在她悲惨地被强暴的时候。她可能只是个不到二十岁的，还很需要家人保护而且很胆怯的农家女而已。所以很多突如其来的经历，早已超出了她那个状态所能理解和接受的范畴。
但也正因为如此，除了听到她无休止的哭闹哀求，好像看不到作为一个真正的人应有的光彩---我没有人种优劣的观念，现实告诉我，一个处于蒙昧状态的人，一个没有被知识洗礼过的人，她的所作所为恐怕常常是在为自己帮倒忙的，她太缺乏自我保护的能力了。
一个只会哭求躲闪用听不懂的语言唠叨个没完的俘虏，只会让已经失去控制的士兵更加轻视反感，想想看是不是这样，因为在她身上没有一个人应有的尊严。在被强暴的时候，她可能无力反抗，但她完全可以用愤怒的眼神回敬伤害她的人，而不是一味地哭哭啼啼，这样可能只会起反作用。
我想起日军侵华资料片里的一个镜头，一位中国母亲和她的孩子就要被活埋，母亲推着孩子向上走，好像在哭，嘴里似乎还和正在不断往下铲土的日本兵说着甚么，估计是求他开恩放过这个孩子。而那个日本兵就如同机器人一样不停地把土倒在他们身上，而且还把推上来的孩子往下踢。那位中国母亲恕我直言，头上包着头巾看上去真的比较愚昧的样子。
我又想起同是二战时的一位犹太母亲领着她的孩子走向纳粹的焚烧炉，懵懂无知的孩子问妈妈：我们要去哪里？母亲忍着悲伤镇静地告诉孩子：我们去一个再也没有痛苦的地方。
同样是面对死亡啊，这位犹太母亲给我的感觉是那末有尊严，即使是在这种极端的情况下。而那位中国母亲，面对冷血的刽子手，不如擦去无用的眼泪，更不要向他乞怜。以沉默或者愤怒面对敌人，尽可能地护住自己的孩子减少他们的痛苦......
我无意贬低国人而去抬高他人，即使属实也是个案吧，仅是举例说明我的观点。
我觉得教育可以使人有尊严，而且使人有头脑，即使是在“越战创伤”那样的极端情况下，如果有这个法宝，肯定会为自己最大限度地保留一些生机的。所以从这个角度讲，我对电影中的越南女孩，除了觉得悲惨，还有一种无奈，就没有其他的感觉了，当然也没有那种发自心底的震撼。
或许对于有编导设计的故事情节，没必要这麽认真吧---那个从桥上摔下的情节真的很矫情啊。
《越战创伤》观后感(八)：在创伤之外的事
《越战创伤》我没有全部看完，仅看完后半部分。我看到的是战争中的人性与人伦问题。那个越南女子与那个美国兵的故事。在极端残酷的境遇内，人性是否会被扭曲成纯粹的动物性呢？可能是导演的缘故，也可能是再真实的影片也不可能复原本来的历史。在面临着抉择的关头上面仅仅那一个兵没有去强奸那女子。再到后来在法庭上控诉那些实施轮奸者。因为他是影片的主角，于是引发起本片的主题出来：个体的理智与集体疯狂的对峙。
在历史书上，有很多战争。战争的起源是人们争夺食物。原始部落内生产力低下，物质财富基本是固定的。于是，就会此消彼长。人们在一个既定的辖域内，面对既定的食物展开了争夺。所以，从那时候起战争似乎就不可避免。中国历史上的秦皇汉武无不是通由战争夺取的皇位。近代以来又发生过中国与国外的多次战争。乃至规模及至世界的规模。两次大战后，第三次还没有出现。但局部的小战争从没有间断过。尤其是巴以之间。
战争也是解决问题的一种形式，但是一种极端形式。如两个人辩论激烈后动起了拳脚。虽不叫做战争，但也具有了雏形。或许那也是战争的初级阶段。看来，战争也是为了解决问题的。当然，一个问题的解决指向它的方法不会是单一的。我在想人们为什么会选择了战争呢？以前一战二战的导火线都记得很熟悉。现在却模糊起来。填鸭教学的特点就是考试过后就遗忘，那也是不主动学习的结果，被动逼迫的接受如同命令你吃下自己讨厌的饭菜。
进步是一个好的字眼，进步应带来解决问题的非战争化。走向战争的对立面就是和平。如大陆对台：只要在一个中国的前提下，什么都可以谈。战争可能会显示强国的军事力量的强大，但同样显示了强国的恃强凌弱动机。这小到一个人身上具有相似的比喻，假如你有理要讲，奈何去动粗呢？自然，还有所谓的正当防卫。不是你自愿卷入，实在迫不得已，箭在弦上。他真是欺人太甚了等等。
战争会有热战和冷战，这是战争的分类一种。我没有亲历过战争，所有的都是间接得到。我觉得影片上《紫日》拍得不错，因为选择的是一段回忆录形式。并非其它电视剧中那些大团圆的结局。我不是不希望看见这样的结局，只是按照概率论的统计一定不会那么巧合。很多时候是非正义的一方获胜，本来这不足为奇。关键是在宣传上有的人不承认罢了。
因为我们有亲历过影片中展示给我的战争，我只能说说现实中我看见的战争。称之为战争或许不很贴切。因为那仅仅是家庭内部的事件。1990年代的我们村不知道怎么，还没开化吧。经常会有夫妻之间的打架发生，有时会很早以至于把我吵醒。或者我在街上走，就会突然冒出某家骂爹骂娘声。当然，那时我很小，也不知道具体的原因。只觉得有话好好说，吵架打架干什么，有劲没处使了怎么的？
当然，真的会有些脾气暴躁的爷们，也有些尖酸刻薄的泼妇人物。那毕竟是少数。把问题升级到打架与把问题升级到战争很有相似之处。那就是理屈词穷还要遮人耳目。可幸的时，我现在回家很少听见夫妻打架的传闻了。就如现在大规模战争减少了一样。也许这隐性之中有一种进步的因素吧。夜读小小说，一篇说到一对夫妻吵架与做爱的次数竟然有着惊人的一致。看来，婚姻质量的提高该从平衡吵架与做爱上着手。同理，社会的质量该从战争与和平上着手。
《越战创伤》观后感(九)：《越战创伤》－－我们记得，因为还在发生
我们记得，因为还在发生。
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上帝说，接受不能改变的，改变不能接受的，却未曾赋予我们分辨其界限的智慧，于是，只能在事情的发展里，一步一步妥协，直至确实不可改变的境地。终于，似艾瑞森般沉浸在巨大的懊悔里，饱受自责的痛苦，“曾经有一个机会，我可以带着她离开的，就我们俩”，“可是，我又能怎么办呢，杀死克拉克，一个美军下士吗？”是的，我们理解他在强势面前终于的行为，但却无法忘记那个在命运的偶然里惨遭虐奸，并最终被杀害的越南女孩，或者，于她唯一的错误，就是是个女孩，并且竟然还是个漂亮的越南女孩，于是，在某个略有些炎热的夜晚里她被带走了，在她或者还在进行的美梦中，被几个该死的美国大兵带走了，只因为他们出于男性欲望的冲动，当然，他们不这样说，他们会说，她是个越共。
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布赖恩德帕尔马的镜头终究没有残忍到去追踪那个女孩被虐奸时的情景，但美丽与被撕裂了的美丽之间的反差已经足以给我们以震撼，正如鲁迅说的，所谓悲剧就是把美撕碎了给人看，对于这个女孩，这实实在在是个悲剧了。不能交流的语言却还能够听懂那句人类共通的“妈妈”，这是在巨大的痛苦和恐惧间所为数不多的能够多少表达些情感的词语。我们不知道她讲些什么，却在我们虚伪的情感里感触着其歇斯底里的痛苦，在内心深处嚎叫，杀了这帮孙子，但，我们知道在多数情况下，我们会像艾瑞森一样怀着内疚的心情无可奈何的回避，甚至我们还不如他。艾瑞森的视角便是我们的视角，怀着置身事外的良知，一步步地深陷，直到更大悲剧的来临。
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文明进程中所划分的种族关系常常使得人类对不属于其同类的人群做出极其残酷的事情，从某方面来说，这也显示了人性的复杂。对于梅索，在很多大兵的眼中他应该是没有问题的，甚至是优秀的，他在越南人的匕首下救了艾瑞森，对于布朗的死，他亦痛苦万分。但他，或者千千万万与他类似的有着严重种族优越性的美国人却无视越南人的痛苦，厚颜无耻的说着“这些落后种族，正在等待我们的解救”，可是，你们这帮孙子们，谁请你们来了？战争，这个少数阶级间的游戏，却让大多数人承受生命中不能承受之痛苦，资本主义还是社会主义，在那一刻，对于那个美丽的越南女孩都毫无意义，她所能感到的只有阳具撕裂私处的痛苦，以及嘴角流出的鲜血。当克拉克终于在一个背景的视角里将匕首一次一次插入这个已经被蹂躏的惨不忍睹的女孩时，当梅索终于指挥着其他几个杂种疯狂地向在死亡边沿蹒跚前进的女孩开枪来掩饰其怯弱时，我们都不可抑制的愤怒了，“暴露目标？你们把她从她的家里绑架出来，虐奸她致使她生病咳嗽，然后你们还要杀了她，因为她暴露目标？”FUCK YOU！但这又都是现实（应该说，现实比这残忍的还要多），而更大的现实是，我们这些坐在屏幕前愤怒的观众们多必将归于无动于衷的平静，就如在《卢旺达饭店》里，杰昆菲尼克斯扮演的记者说过的，人们看到新闻里满地的尸体只会说，哦，这里死了很多人，然后继续自己的早餐。
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应该说在布赖恩德帕尔马的眼里，这部电影并不单单是激起观者某些情感因素的消费电影，它还有着对战争及人性道德的强烈反思，在布赖恩的视角里，那个美丽的越南女孩应该不单单只是一个女孩，她是越南的象征，以自己弱小的躯体承受美国无理的肆虐，从她的遭遇可以看出布赖恩对越战性质的强烈质疑，那些梅索们是可怜的，他们在茫然无知中以对更弱者的暴力表现着他们的怯弱。对于个体，克拉克固然是个神经质的变态狂（你可以说他是受越战的阴影，但这种人即使没有战争也是个人渣），而迪亚的不想被嘲笑、孤立而去强奸那个女孩却是更大的可悲，他未曾体会到太多的快感，却要为自己的软弱付出代价，他的境遇里，我们看到体制对个体的影响，我们都在潜移默化中服从着体制，反抗或许会有，但大多是无力的，正如莱利（黑人中尉）悟出的道理，“我们为什么要跟体制斗呢？（言下之意，你是都不过体制的）”。在电影里，我们看到艾瑞森的努力最终使得梅索们对其行为付出了代价，但这仅仅是电影，或者就在那个时刻，体制正躲在上帝的云层里咧着嘴笑了，满是鄙夷。也许电影在艾瑞森去上厕所被克拉克扔手雷时就该结束了，艾瑞森死于意外，生活向往常一样继续。
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多说一句，那个美丽的越南女孩叫崔婉蒂，至少在电影里，她是这个名字。
影片资料：
《越战创伤》，导演：布赖恩德帕尔马。主演：迈克尔J福克斯、西恩潘。年代：1989。