《非法入侵》是一部由乔·舒马赫执导，尼古拉斯·凯奇 / 妮可·基德曼 / 本·门德尔森主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《非法入侵》观后感(一)：烧香的熊猫
三男一女蒙面入侵了由尼古拉斯·凯奇和妮可·基德曼饰演的夫妇家庭，两人和女儿与劫匪周旋，最终脱离危险，他们的家则与劫匪一起葬身火海。
这是一部120分钟的室内剧。大牌的脸好看，演技不错，剧情却如病毒入侵的电脑显示屏，混乱不堪，恐怖表情加鬼哭狼嚎——劫匪就是烧香的熊猫，蠢笨到神智不清，抢劫，多么简单而要命的事情，速战速决才是根本，结果，劫匪忘了抢劫，或者以为抢劫就是谈情说爱，与女主人上演暧昧，屡屡在关键时刻柔情萌发，怜香惜玉的恶果就是互相残杀，内部瓦解；男主人则始终处在下风，他像一只待宰的羔羊，却还求死不能；妻、女更是一根筋，能逃不逃，或者逃了不求救又折返，除了轻易再入虎口，没有半点作为。
电影会有两难境地——有大牌，则大材小用；无大牌，则无人问津。
大牌原来也有式微——档期若满，决然不会接手这样的影片吧？
同样是小成本电影，《狙击电话亭》的精彩，只用12天的拍摄时间，便将柯林·法瑞尔推向大牌的行列。
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《非法入侵》观后感(二)：没有贯彻的不忠
看多了低分辨率的片子，这部看的是720P的，所以从视觉体验上来说，至少是中上的水平。前半部的剧情相当较抓人的，可惜越到后来越是乏力，最终收场实在不尽如人意。但是，不能不说的是，从场景调度和镜头语言的角度来说，片子绝对够水准，比某些卖座无脑片漂亮的太多了。两位主角的表演不差，但是也缺乏火花和令人眼前一亮的突出表现。须知两位都是顶级的大卡了，熟悉的观众看到这两个名字，想必会自动提高期望值（当然了，凯奇大叔最近烂片不断，有多少影迷还保持这这份信心和期望，要打点折扣），所以目前的这个成绩只能算合格吧。
个人觉得造成两位主角表现上是有过火，有时找不到北不连篇状况的主要原因，还是剧本的雕琢不够，该用力的地方没用力。老婆不忠这个情节，无疑可以增加剧情的复杂度和张力，可惜的是，编导不知出于什么考虑，竟然让寂寞怨妇（还算轻度吧）和年轻精壮的帅哥擦身而过，蜻蜓点水一下完事，实在可惜的很。由此也难怪凯奇大叔没什么戏可做，对于老婆疑似出轨，表现的颇为暧昧，让人有点摸不着头脑，没看出愤怒，失望，沮丧或者报复，而老婆的蒙冤（？）和辩白也同样的苍白和潦草，舍身救家人的桥段，要是放在狗血美剧中，脸上肌肉和眼神的种种慷慨决然早浓的镪水化不开了，可是在本片，妮科尔的表现却和其他大部分场景一样危急中始终缺乏点睛的那一点动态变化，不能不说令人遗憾。再说那位精壮帅锅，前前后后不过打了波儿，就已经深陷其中不能自拔了，真令人怀疑这位哥们是不是还没开过光。或者，编剧没有让奸情在肉体上发生，就是为了让可怜的小帅哥看到吃不到，掉出他的邪火来，干出一番惊天地泣鬼神的惊人之举来？
作为一部室内抢劫题材的影片，若无幽闭空间中近距离相持的紧张感，那敌对双方斗志斗勇就颇为重要了。《非法入侵》的故事背景选择在相对开放的“豪宅空间”，无形中少了狭小空间所带来的震慑人心的力量，再加上故事情节中双方你来我往时的乏善可陈。有同样题材，内容相仿的《战栗空间》在前，《非法入侵》无论是在悬念气氛的营造，还是拍摄手法上，都显得疲软而老套。
故事以单刀直入的叙事方式展开，类似这种直接的叙事模式，看似简单明了，实则对影片的要求很高。不是情节特别有料，就是人物表现非常出彩，这是颠扑不破的真理，否则一定杯具。而这两条在本片中基本看不到。影片大部分时间消耗在劫匪与被劫者的相斗相持中，如何在这种剑拔弩张的状态下，使情节丰富而新颖，人物饱满而立体，的确是对编剧不小的考验。而故事的关键问题是，在敌众我寡的情况下，怎样寻找一个突破口，使一家人免遭杀戮。在此，我们不妨试想一下，可恨之人必有其可怜之处，每个劫匪也必有其苦逼的身世。若以其中某个劫匪作为突破口，另外拓展一条叙事线路，镜头闪回于现场和过去，两条叙事线相辅相成未尝不是一种可行性模式。也可以在弱者中突破，这种强烈压抑下的弱势爆发，往往更具吸引力，也更需要演员的精湛演技配合。当然，我不是编剧，此番议论只是作为一名普通观众谈点自认为牛逼的想法。我觉得，本片选择了一种最为俗套最为低幼的切入方式“窝里斗”，在斗争还没白热化之前，自己内部先生异端，损兵折将，实在没什么意思。
不难看出，本片还试图在内涵上有所升华，中年危机，家庭问题，教育问题等，都有所涉及，可悲的是却没有深入的探讨，仅停留在浅尝辄止的层面。就连男主那种被金钱、爱情双双抛弃后，一个人硬抗的绝世好男人形象，也没有塑造好，人物性格模糊，毫无个性可言。反面人物的经历和动机皆以对白和几个闪回镜头展现，在悬念的设置上更是惨不忍睹，给人的感觉就是编导一直在自圆其说，不管逻辑是否合理，只要让劫匪一个个先后死翘翘，被劫者一家人胜利脱逃，就算大功告成。演员声嘶力竭、流血流汗，编导费心费力容易吗，至于观众怎么看，那还管得了那么多。
影片男女主角分别由尼古拉斯-凯奇和妮可-基德曼担纲。凯奇大叔“烂片之王”的地位，似乎已无人可撼动，在片中的表现依然为此王位添砖加瓦，不足为奇。倒是妮可-基德曼有失水准，只是在一惊一乍的叫喊中演绎恐怖，完全没有当年《小岛惊魂》中令人惊艳的表现。凯奇大叔小腹便便，妮可也面露沧桑，令人不禁唏嘘，时间真是一把杀猪刀啊！
《非法入侵》观后感(四)：有期待才会有不满---不是影评的影评
有期待才会有不满
－－－看《非法入侵》想到的
每回在下笔之前，最痛苦的便是给自己的文章命名了。老师说过，题好文一半。意味着，题目拟得不好，文章不说差了一半，便自矮了三分不为过的。相信李商隐同学是深谙此道的，所以，他的很多诗作干脆用“无题”作名。呵呵，这算什么题目嘛！老师后来又说，商隐童鞋的名拟得就是好，不局限于某一点或是面的描述，给了大家无限的思考探索的空间，因为既然无题，写什么也无所谓了，不存在跑题偏题的危险。以前上学，有时还抱怨老师给我们的作文很多都是拟好了题目的，不便于我们发挥我们满得快要溢出来的才华了，现在想来，那些老师真的体贴啊，他们把最难的一关直接解决了――万事开头难，题目是开头的开头。
话一大筐，还没有进入到主题，如果让咱语文老师来批改的话，肯定得直接把第一段给CUT掉了，好了，也不闲扯了。正题要紧。
豆瓣上不少朋友给予了《非法入侵》差评，评分不足6分，这让我有些纳闷和不安。因为这部片子聚焦了我长期喜爱两大演员助阵，并且还分饰男女主角，照理不至于连及格分都拿不到啊，虽然我知道，近一两年来，男主角的片子越来越让我感到沮丧和落寞。实在不甘心，但在电影天堂里下载了认真来看。
折磨！真的有种被折磨的感觉。曾经那样的让我心动的男人出演员――尼古拉斯.凯奇，不知这样让我失望，我的心里充斥着对他的不满。
尼古拉斯.凯奇何许人也？相信不需要我再在这里赘述，只要热爱电影的朋友肯定知道，不知道的随手百度一下也会立马知道的。我只想说说他对我的影响。
大学以前，看的电影不多，且主要是以国产片为主，那个时候痴迷星爷，他的每部片子看了一遍又一遍也不嫌烦。同时，抗拒着外国的片子，犹如大清王朝闭关锁国抵触洋人洋货一样。一是，也许习惯了看东方人的脸孔，看到外国人感觉长得都差不多，就像不少外国朋友见到东方人一样，总难以区分谁与谁，有点困难，试想，电影人物都搞不清楚，如何理解电影的意图。二是，同样因为看习惯了东方人的脸，一厢情愿的认为只有东方人，尤其是中国人的脸是最漂亮的，而外国人，蓝眼睛，鹰钩鼻，也太怪异了，心理上觉得难看，不能接受。三是，英文水平有限，不能完全听懂电影里面的对话，应该说，很大一部分都听不懂，特别是他们说得飞快的时候，因此，必须得看字幕才能搞懂，这样感觉太累了，没有国产片那样来得直接。虽然那个时候〈〈泰坦尼克号〉〉，《终结者》都已经很出名了，可我仍然对外车的大片没有多少兴趣。由此可以看出，一个人的观念受到环境的影响是多么巨大啊！要想改变起来也是冰冻三尺，非一日之功。
大二的时候，斌斌给我介绍了两部外国大片，改变了我的传统腐朽的观念。一部是金.凯瑞的《变相怪杰一》，另一部就是尼古拉斯.凯奇的《变脸》。这两部片子让我开始对国外大片产生了重新定位和思考的想法。因为它们带给我的震撼太大了。一，外国人原来并不比中国人难看啊，并且，看的次数越多，越觉得外国人似乎更漂亮，男人更高更强壮，脸面棱角分明，眼深陷，如一汪海水般深沉，满脸胡渣，雄性特征明显，五个字：帅气加霸气。而女人呢，该大的地方大，该小的地方小，性感非常，很容易激起男人的欲望。二，一边看字幕，一边理解剧情，我发现自己还是忙得过来的。三，更重要的是，外国大片的题材，编剧，故事情节，是我以前多未看到过的，感觉很新颖，同时，环环相扣，思维缜密，少了许多国产片的bug,经得起观众推敲，回味无穷，不会因为看过片子过后有种被愚弄的感觉。而这两部片子中，尼古拉斯.凯奇给我的印象无疑是最深刻的，这个长相甚至有些困难的男人，忧郁的眼神，出色的演技，让人早已迷失在他的世界中而不能自拔，他的任何一个动作，一个眼神，一句话，一个词都是那样从容，优雅。原来男人，空有一张漂亮脸庞是无用的，能力才是征服这个世界的王道。
从此，我坠入了对外国大片的狂热，追着看了尼古拉斯.凯奇的所有大片，继而又开始关注其他好莱坞巨星的影片，知道了马龙.白兰度，蒂姆.罗宾斯，约翰尼.德普，汤姆.汉克斯等等超级明星，并且，每看一部国外大片，我发现自己离国产片越来越远。国产大片的低级无趣及弱智，让我对它产生了极为浓烈的憎恶感（这里就不点名了，不然有人会说，人家好歹也拍出来了，不行你去试试这样的挺二13的话）。那个时候我才发现，曾经的我错过了好多好多堪称经典的优秀影视啊。原来我就是那只坐井观天的青蛙，一味的推崇着国产大片，而不知真正的天有多高，地有多厚，至少我可以骄傲地说，现在井比原来要大很多了，因为我看到了更多的星星。
很长一段时间，我都甚至从一个极端走向了另一个极端，认为凡是国外的电影一定比国产的好，进而衍生到各个领域，产生了外国的月亮比中国圆的想法。这是个很危险的信号。实则因为见识的浅薄。
尼古拉斯.凯奇无疑成了我的super star,他的片子总在我的下载排行榜首位，他的新片我总是想方设法从各个网站上去搜寻下载，仿佛没有看到他的片子，我便不会心安理得似的。仿佛他已成了我苦恋的对象，一旦多些时日不见，心里便要忐忑不安。一见到有他出场的片子，心就有了着落。
直到现在，我仍对他抱有太高的期望，实在不能接受他来主演一部烂片，或许他不这样认为而已。理智告诉我，《非法入侵》确实是一部烂片无疑。我的期望落空了。
愚蠢。只能用这两个字来形容这部电影了。
最大的表现莫过于匪太不专业太愚蠢了。感觉他们不是来打劫的，都像是来找尼古拉斯.凯奇夫妇诉苦的。劫匪的头头一会儿说他的老娘需要换肾，一会儿又说他的毒品遭人抢了，装出一副可怜的样子。这哪里是劫匪，这分明是一群可怜的乞丐。劫匪应该是怎样的呢？思维严密，计划周详，冷酷无情，至少装都要装出冷酷到底的样子来，这样才会对人质有足够的威慑力。反观我们可怜的那群劫匪，不仅没有威慑力，还常常被尼古拉斯.凯奇这个质所镇住，连声音都还没有人质大，这样说话的底气都没有。抢劫应该算重型犯罪了，被抓的话，十年八年肯定是没有说的了。那么抢劫法则第一条应该和《嗜血法医》的规则一样：do never get caught!所以，这群劫匪至少有这样几个地方欠妥。
一， 自始至终，他们应该将面具带上，绝对不应让人质看见他们的长相。有朋友说，这群劫匪本来就是打算杀死人质的，所以带与不带没有关系。我的看法不一样，既然没有关系，那干嘛开始时又要将自己包装得那么严实？这里不是出现了矛盾了吗？抢劫这么严肃的事情，怎么可以当儿戏？除非你知道自己是在演戏！！！
二，言多必失。不就是抢劫嘛，为什么有那么多苦水一定要找人质去倒？如果相信人质会相信你的话，然后可怜同情你，还不如上大街乞讨去算了。大哥，你是去抢好不好，不是去要？
三，抢劫是一个团队的活，所以团结肯定是最重要的了，即使有内部矛盾，那也应该是在抢劫到手分赃不均而产生吧？我也相信再完美的计划在临时操作时会出现这样或是那样意想不到的状况发生，但是，团结是不是应该比内耗重要，更有意义。劫匪虽然大多鲁莽，但带头大哥一定得是足智多谋的吧？或许用狡猾奸诈的吧？他们近乎冷血地理智，会让一般人望而生畏的。
四，最不可思议的是，那个一厢情愿爱着女主人公的劫匪。他根本就没有搞清楚状况就要去人家家里，想要把女主人公带走。女主人公也许心里矛盾着，纠结着，但还没有完全对家庭对丈夫失去信心。如果再加些这个帅劫匪的引诱，女主人公迟早会红杏出墙的。但是剧情是，女主人公很坚贞的，至少还没有在身体上背叛自己的家庭自己的丈夫的。可这个痴心的劫匪就迫不及待地设计抢了哥哥的毒品，设计和哥哥来抢劫这一家。怎么可能在抢劫时让女主人公就突然就喜欢上劫匪嘛？不是所有人都会有斯德哥尔摩情结的。
五，劫匪太仁慈了，根本是在污蔑劫匪这个强悍的词。我害怕有朋友看过这个片子以后就对劫匪另眼相看，幻想他们都是愚蠢的，软弱的，因而怎样挂掉的也不清楚。
当然，我们的尼古拉斯.凯奇先生饰演的男主人公也难以用聪明来形容。他们一家人的脱险，也显得太牵强了。三个持枪的劫匪还加上一个劫匪的老婆在占据枪支身体等众多优势的情况下，居然被尼古拉斯.凯奇一家子东一个西一个地全部解决掉了。这是怎样的一场荒诞的战役啊？！尼古拉斯.凯奇口口声声说着他努力地工作就是为了老婆，女儿和这个家，那么当劫匪威胁他老婆女儿的时候，他怎样都不说出密码，不说钱的隐匿之处。当然，剧中他认为是劫匪要财要命的类型，所以钱是他最后的砝码。可是在实际生活中，如果遇到劫匪，一般的做法是消财免灾啊！劫匪也是人，也大体知道抢劫和抢劫杀人的区别的，后果与性质完全不一样的。没有特殊必要，他们也是不会以杀人作为抢劫的终点。
我虽然也乐意见到正义得到伸张，邪恶得到惩处，但我不希望用这样一种虚假的方式来完成。尼古拉斯.凯奇的戏份也够多，然而看完过后，对他的印象却非常模糊，这是他的失败还是我的失败？是因为我没有看懂没有看明白，没有抓住要领？
所有这一切的愚蠢的行径当然不应该怪罪于尼古拉斯.凯奇等一干演员，他们只是遵照导演的要求，编剧的思路，即使再荒诞，也只能一步一步走下去。这是他们的本职工作而已。巧妇难为无米之炊。再好的演员遇到再烂的剧本也只能枉然。我们不能要求尼古拉斯.凯奇等明星摆起架子，只接那些有水准的好片，拒绝烂片，因为演员是他们的唯一和生计而已。我们都只是在世上求得一片生计而已。
可是，从此，我也知道，好的演员不一定演出来的都是好的片子，那么，我以为什么都好的国处的片子，也是有垃圾的，这就不足以为奇了。那么同样，被我多年来束之高阁的国产片，说不定还是有精品产生的罢？！
只是我的心，仍有不安和难过，尼古拉斯.凯奇怎么就演了那么烂的片子呢？或许，因为我对他期望太高，所以不满的情绪才会这样蔓延。
《非法入侵》观后感(五)：非法入侵·紧张，爱死这紧张的电影了
非法入侵·紧张，爱死这紧张的电影了
在《狙击电话亭》里乔·舒马赫就着实让我们紧张了81分钟。说81分钟想来并不夸张，乔·舒马赫就是极擅长用一个小故事，通过矛盾不断喷张的情节来塑造一部令人惶惶不安的电影。电影的感受有了，并通过这种惶惶不安令人深思。更多的是对家庭、感情的反思。一如镜头，导演积极地调动观众加入对主要人物的叩问。
你看到的，真的是你想象的那样的吗？
到底谁在说谎？
抽丝剥茧之后，人的真相袒露无疑。
《非法入侵》就是这样一部电影，乔·舒马赫又让我们再一次加入到了“抢劫”“求生”的行列中，让你紧张，逼迫你的神经，调度你的思考。
在《狙击电话亭》里，科林·法瑞尔受到了“拷问”，如今想起来已经是2002年时候，每次回忆起来，依旧记得它精彩的细节。九年之后，他带领着我们加入到了尼古拉斯凯奇和妮可基德曼的“求生”之中。
真的感情是经得起拷打，真的信任是无需多言的，这就是美丽的结局。
对于电影本身无需多言，精彩而细致的情节细节，错综复杂的人际关系，流利的剪辑风格，一部标准而成功的商业电影。
而电影给人的真的感受，也唯有紧张二字较为妥帖，多说什么都会显得唐突，不如自己看吧。
而尼古拉斯凯奇和妮可基德曼的主演，他们在剧中的表现却令人深刻。不为别的，是一种很私有的感情。
两位影帝影后一直伴随着我的成长。一直钟爱于他们的表演，戏路多样，总能给人带来惊喜。在这一部中，却有了变化，凯奇大叔老了，再也不是《变脸》中狡黠的罪犯，也不是《空中监狱》里的猛男了，也不是《战地情歌》中的优雅中尉了。时光流过他的身体，看着他精彩的表演，想起近些年他的疲于奔命，忽然觉得他老了，疲惫了。
妮可基德曼也不再是《红磨坊》中善舞的舞娘，不再是《大地雄心》中可爱的小姐，不再是《小说人生》中偏执的作家。上一次她的出现是在《随波逐流》中，以一个爱攀比的姐妹淘的形象以配角出现。那时便感到了心酸，电影也好，人生也罢，大约都是红颜易老、浪去不回的。这部电影里她精彩给力的表演虽然感到安慰，但是当不由自主定格在她面容的瞬间，还是看到了她脸上的苍老。时光偷走了一个影后的光泽。
还能再说什么呢，最美莫过于青春。
就是因为对他们的私有情感，反而让和我一样观影经历的人，颇爱这部电影。
乔·舒马赫宝刀未老。
凯奇和妮可精彩不让。
《非法入侵》观后感(六)：我们记住的，只有知性美的妮可和苦瓜脸的凯奇
这其实其实是一部很复杂的电影，虽然没多大内涵，但很有内容。
可能是关系太复杂，而且导演必须把握情节紧凑性的缘故，很多矛盾的张力并不明显，所以让很多人觉得杂乱，但没感觉。实际上全片的感觉一直是紧绷绷的，这点对于犯罪和惊悚类影片来说明显是合格的。
凯奇在连续几年的烂片之后，总算有了一部正常水平的作品。妮可距离《小岛惊魂》的完美已过了十年，演技纯熟，感情把握得恰到好处，但令人悲凉地是岁月不饶人，因为很多戏份都被影帝抢走了，所以角色多少显得有些花瓶，于此露出了不管是《黄金罗盘》还是《致命拜访》都没出现过的丝丝老态。
真是太令人悲凉了。
配角们演得都很卖力，特别是一干劫匪，拼命演出属于自己的故事，塑造属于自己的角色，丰富影片的层次。然而由此带来了一些副作用。一方面喧宾夺主，淡化了一些情节的惊悚程度；另一方面过多纠缠的关系使得整个抢劫事件多少有些滑稽——精心谋划的严谨与临时起意的冲动相交织，却在最后翻转为天大的阴谋，甚至吞没了之前百般烘托的兄弟情义。不是说有完全说不过去的矛盾，但是总让人觉得这出戏演得太过刻意。当然，说到刻意，全片最刻意的还是凯奇影帝的主角光环，其实一开始他的言行就足够被爆头了，所以光环一开，后面枪打火烧流血无数都没有死也就不出意外了。
但是总归是一类风格吧，夹杂家庭与犯罪的剧情片，总是要承担太多内容的，导演能把总体节奏控制得如此紧凑，已经算是合格了。
妮可老了，太令人悲凉了。
《非法入侵》观后感(七)：一个顾家的男人
凯奇已经是我们耳熟能详的演员了，他出演的许多电影在我们脑海中留下了深刻的映像。不得不说，凯奇给人的映像多半是硬汉角色。记得我看到凯奇的第一部电影是《空中监狱》，在该片中凯奇表现极佳，虽然台词不多，甚至说是极少，但他凭借精湛的演技塑造了一个救赎英雄的形象。凯奇在片中和一群恶棍斗法，他那深邃的眼神，寡言少语却又坚定的表情至今让人难忘，我对凯奇的认可也是从那部电影中开始的。他在电影中扮演一个意外获罪的警官，电影中他的表情总是那么僵硬，说的不好听一点可以用苦瓜脸来形容；此外他说话慢条斯理，声音略微沙哑，就像还没睡醒似地。可就是这些看似不怎么讨好观众的特征成为他以后示人的招牌，在那些能够让人铭记的电影中，凯奇始终以这幅“嘴脸”出现，但是我们就是喜欢。
凯奇在电影界的今天看似辉煌，然而出道伊始他却走的不怎么顺利。纵观凯奇成功的过程，是一个充满艰辛的个人奋斗史。放眼现今电影界，能凭借自己的实力站住脚跟的演员实在不多，正真的“常青”演员如今已经是英雄迟暮，诸如施瓦星格、史泰龙、成龙、李连杰此类。尽管他们如今还没有退出影视圈，也有相当数量的粉丝支持他们，不过人不能不服老，今天再怎么折腾他们也无法重现昔日的辉煌。
凯奇是这些迟暮的英雄中的一位，他在影视业的道路上摆脱了父辈的光环，通过自己的演技征服观众，最终取得了事业上的成功。这样的例子很难找到国产的版本，不过我还是找到了一位。
也许你依然不能忘记那个喜欢三p的冠希吧，你也许会惊讶，这种人难道就是我说的国产版本，我的回答是：当然不是。不过，同样是影视圈的艺人，正是这个男人把我要强调的这位演员推到了娱乐圈的风口浪尖上。估计你已经知道是谁了，没错，谢霆锋。
说谢霆锋是个自我成功的典型一点也不过分。出身于香港著名艺人夫妇谢贤狄波拉家中，15岁只身到日本东京学习音乐，学成之后回香港投身演艺界。16岁出道，17岁登台，是当时香港乐坛最年轻的一位歌手。显赫的家世让谢霆锋自登台之初就广受瞩目，在今天这种强调关系和金钱的社会中，谢霆锋的出生足以招致许多人的羡慕嫉妒恨了。同理，当时的谢霆锋不是没有感觉到这种瞩目背后的不屑和鄙视。事业的开创需要有勇气有骨气的年轻人，他不想坐享其成，更不愿沽名钓誉，他要用自己的实力证明自己就是这块料。就这样，年仅17岁的谢霆锋在众人的倒彩和嘘声中默默的坚持自己的音乐梦想和音乐创作。他在一片质疑声中默默的承受，直到有一天那些曾经指摘的人开始欣赏他的作品，喝倒彩的人开始鼓掌。
说到这里，谢霆锋也是名副其实的迟暮英雄。自从和那个女人结婚后，自己的生活就从来没有消停过。谢霆锋用自己尽可能的包容去维持一个家庭，即便是街头巷尾都在议论他那不检点的妻子，他也在默默承受。艳照门之初，谢霆锋表现出来的好男人气质至今让人记忆犹新，他是个顾家的男人，便能包容对方的错误。在这一点上我不禁想起马丁路德金的老婆，那位曾今陪着丈夫去见小三的妇女。我们常常说家庭需要操持，什么是操持我们却从来就没有搞明白，这就是操持。尽管这对新人没能享尽婚姻生活的美好时光，到头来还是悲剧般的鸟兽散了，可是谁都心里清楚，这个男人已经做的仁至义尽了。
尼古拉斯凯奇还是尼古拉斯金科波拉时，有着和谢霆锋类似的家庭背景。父亲是前旧金山大学文学院院长，叔叔是《教父》导演。本着祖上遗传的艺术基因以及出生后的艺术环境，幼小的尼古拉斯便对音乐和电影产生了浓厚的兴趣。17岁时，乳臭未干的邻家小子踏入影视圈，为了不受叔叔名声的影响，他用自己喜欢的漫画人物重新给自己起名改姓凯奇。
在接下来的演艺生涯中，凯奇拍过许多不为人知的片子。今年《非法入侵》又让我们看到了凯奇，然而却不怎么乐观。近些年来，凯奇的事业板开始出现涨停，一度走暴跌趋势。许多人评价凯奇已经“今非昔比”，演技大大不如往日。
《非法入侵》上映后，也引来了一片嘘声。有的说剧本平平，有的说演员无厘头，有的说凯奇萎靡了。其实，仔细看看凯奇的履历，不难发现我们挑剔的眼神误导我们的评价。在以往的电影中，凯奇不是英雄就是好汉，他在我们心中奠定了硬汉的形象。于是，当我们看到他的文戏时，就会产生巨大的心理落差。一个成功的演员需要尝试各种角色（当然不排除有些演员一辈子惩恶扬恶、美女投怀送抱），而不是只会演一种角色，这已经成为名伶转型的趋势。演惯了一种角色的演员也会厌烦，他要寻找突破，就像花瓶为了证明自己不是花瓶，动作演员为了证明自己不只是会三拳两脚一样。不说远的，冰冰都去演文艺片了，苏有朋都去扮伪娘了，成龙大哥都去《新宿》当小混混了，难道你就不能摘掉有色眼镜给凯奇个公正的评价么？
凯奇不演动作片演窝囊废了，许多人就说现在的凯奇不是以前的凯奇了，这是不了解凯奇，凯奇在成名之前演过许多文艺片。1984年，凯奇拔掉了两颗牙齿，脸上整整缠绕了五个星期的绷带，在《鸟人》中出演一个试图挽救精神病患的退伍军人。尽管这样卖力，可是这部电影还是没有让凯奇走红，毕竟还是新人。随后还出演《抚养亚利桑那》、《月色撩人》，角色分别是一个无法生育的偷婴男和独臂面包师，这种造型当然不能指望他去海扁恶棍。
1988年，为了演好角色，尽快摆脱苦逼的三流演员形象，凯奇不惜吞下一只小强，出演《吸血鬼之吻》。凯奇把自己打扮成反进化论的形象的电影不多，类似的还有《恶灵骑士》，形象更是雷人，这类片子上映后都让人大跌眼镜，一时喘不过起来。不过，这是一个演员成长的必经之路。幸运的是吞下小强后的凯奇开始时来运转，此后他那带些疲惫，有些低调的形象开始为人们所接受。90年上映的《我心狂野》中，凯奇扮演了一位音乐青年，该片获得第43届戛纳电影节金棕榈大奖。
在凯奇的演绎生涯中，他尝试不同的角色，无论是叛逆青年还是变态无能男，凯奇都把他当成人生中最重要的一场戏演。这段时期内，他的风格还没有形成，距离肌肉男的形象相去甚远。
凯奇正真开始成为我们心中的凯奇是从1996年开始的。那一年他和老牌影星肖恩康纳利搭戏，作为晚辈，当然是出演男二号。在这部电影中，老戏骨的风韵尚存，年轻时期的魅力不减，这当然给粉丝带来了福音，对凯奇来说却是一种挑战。尤其是，对一个刚刚冒头，想着乘风借势跻身一线的演员来说，和肖恩康纳利搭戏实在是一种不小的压力。实际上，凯奇在片中还是显得畏畏缩缩，放不开手脚。这样的尝试有些窘迫，结果却是好的。凯奇在《石破天惊》中完成了一次成功的转型，事实证明他的戏路还是很广的，这也为他日后成为一个货真价实的动作演员铺平了道路，97年的《空中监狱》和《多面双雄》就是有利的佐证。
凯奇的动作影星之路不是一开始就有的，他先是演尽了口水电影，经过一次又一次磨练，尝试一次又一次转型才开始走上“绿林好汉”的道路。如今，凯奇再次回归到靠演技吃饭的路子上，我们应当适当的去包容。他以拳脚赢得了声誉，塑造了一个个勇猛冷酷的硬汉形象，可是硬汉终究有老的一天，终究有打不动拳，压不住女人的时候。而要仍然能被影迷认可，在影视圈中摘得头筹，就得找寻新的方向，凭借演技服人。
简单的说一下这部电影吧，总体感觉还是不坏，至少在观影的过程中它还是给了我不少惊喜。
电影开头，一个一头扎在事业上，没有功夫抚慰老婆的工作狂出现了。他对家庭的淡漠让人觉得不近人情，尤其是对一个那么水灵的老婆。随后，事情出现转机，一伙劫匪非法入侵。从犯罪技术上来讲这伙人还是不笨的，他们之前对这个家庭做过摸底，有同伙看到这家有巨额财产，这才打定了抢劫的主意。
劫持开始后，凯奇饰演的角色并不让人心生怜悯，他是那么不配合劫匪大哥。一般人都会认为保命要紧谁还顾得上钱，不巧的是这伙劫匪不够幸运，往下看我是先明白又糊涂。起先他怕这伙人谋财害命，劫匪便证实他们只是带了安眠药进来，这样我明白了。后来保险柜打开是空的，凯奇被逼说出钱财下落，却坚挺如初守口如瓶。再后来，安眠药把大块头整死过去了，凯奇发现这是致死的玩意儿，这伙人还是谋财害命。中间涉及到凯奇已经知道自己的妻子出轨一事，这一点让我糊涂了，一开始对男主人先入为主的断定开始动摇。
劫匪穷凶极恶后开始不择手段，眼看就要两败俱伤了，凯奇的小金库被劫匪发现了。不禁开始感叹，老天呐，这人真他妈就是《圣诞颂歌》里的守财奴么，要钱不要命啊！可是后来的剧情又有变。经过一番解释，凯奇存的私房钱不过是为了贴补家用。最终，我给这个男人的定性明了了：顾家男。
这种男人的优秀品质是：容忍老婆的出轨行为；默默承担家庭的债务；储备余粮以供不时之需；把生存的机会尽可能让给妻儿。
《非法入侵》观后感(八)：富且贵 VS 贫且卑 3：0
这个电影虽然格局很小，场景只在一个别墅内，人物只有七只，时间只有一夜，事件只是一家三口遭遇入室抢劫然后凭智勇全歼坏人，熟脸也就只有K哥和K姐。但就叙事来说则很有实力，不然也吸引不到这两位帝后，尤其是K姐，人家可不象K哥那样缺钱到饥不择食。从匪徒入室开始整个电影就保持着强大的张力，主要人物隐藏的秘密和复杂的关系一步步揭开整个事件逐渐明朗，期间又伴随着两伙人的生死博弈，围绕着可能的巨款人与人之间的矛盾和不信任几乎都要把那幢房子点燃，每当事件似乎走向平缓又马上走向更激烈，这种强烈的冲突和紧张一直保持到了电影结束，并且剧中每一个细节都发挥了作用，如车上手拷、屋中墙壁、射钉枪、照片……等，最终他们还真的把房子给点燃了，这最长的一夜才算是结束。但也就在佩服剧情设计的同时，这个电影又隐约令我不愉快，我知道有什么东西发生了作用，却捕捉不到，直到几天以后才偶尔明白到底是什么令我不安。
经济条件的极端重要性理论是马克思主义的基础。这个理论用之于人类历史，就是生产力发展水平决定了国家体制，原始社会，奴隶社会，封建社会，资本主义社会都依靠这个理论建立，当生产力极端发达达之后才可能到底终极理想社会——共产主义；这个理论用之于社会内部结构，就是经济条件决定上层建筑，对生产资料的占有情况是统治阶级和被统治阶级的分水岭；这个理论用之于个人本身，就是“We are what we do”（我行故我在）——人的工作决定了这个人的本质。又，历史和人类学及社会学的研究表明，人性不是一成不变的，而是可塑的。
马克思主义的经济条件决定人格和人性可塑造理论相结合，很容易就会产生一个谬误——富者贵，贫者卑，越富越贵，越贫越卑，用《白毛女》穆仁智的话说就是“穷生奸计，富长良心”，用通俗点的说法就是“富有的人必然高贵卓越，贫穷的人肯定卑鄙下流”，引申而下之，社会底层及边缘人群，尤其是那些从事犯罪行为的人，一定无耻冷漠暴力凶残，他们与富人的差异大到类似两个物种。
毫无疑问，这种理论必然遭到从哲学家到普通人的批判，但在本电影中人物和事件几乎就是按着这个理论排练的。
人物：
7人，但那位无名氏壮汉在整个过程中充当的只是串起线索推动情节的作用，并不是主角，主角是由两个家族组成的6个人，非常有趣的，双方人数平均——3：3。
正方三人是Miller一家，爸爸Kyle失业后靠做中间人赚取佣金，妈妈Sarah看起来像个家庭主妇没有工作，女儿Avery正在读高中，处于叛逆期。从保时捷和他们家的带泳池别墅来看，Miller一家起码是属于中产阶级——这里要补充一下为什么Kyle一失业就担心自己保不住房子和家庭，因为美国特有的“花未来的钱办今天的事“的透支未来生活方式，中产阶级和一无所有只有三个月的距离：银行在客户连续三个月还不上贷款之后将没收其抵押。
反方三人是由哥哥Elias、女朋友Petal和弟弟Jonah组成的一家人。哥哥贩毒为生，自己也吸住毒品，极为心狠手辣，善用心理战术；其女友是脱衣舞女，兼有毒瘾，并且像所有堕落的女人一样有一个在孤儿院的孩子，如果这还不算什么的话，从电影中她的种种神经质的话语和行为来看，Petal有强烈的暴力和反社会倾向；弟弟Jonah从外表来看是他们家最正常的一个，高高大大相貌英俊笑容迷人，还有正当职业——保安公司设备安装人员，但后来我们就知道这三口人的疯狂之家以此人最为邪恶，枪杀一直保护他的哥哥不说，还是一名精神病患者，有强烈妄想症。
起始：
一切都要从Jonah对Sarah的妄想开始：Kyle因为失业而奔波忙碌以至于疏忽了对妻女的关爱，当然他也向妻女隐瞒了自己失业，致使Sarah误会并心情沮丧，进而诱发了Jonah的妄想。Jonah以为，Sarah当然爱着自己，但又不能离开丈夫，主要是离不开丈夫的钱。那么只要把Kyle杀死，占有Kyle的财产，Sarah自然会投怀送抱。为了达到此目的，他不惜和黑社会勾结陷害自己的哥哥，威逼利诱他一同抢劫Miller一家。
较量：
这是两个家庭，两个阶级的生死较量，方式为分对单挑，且Miller一家三人全胜，结果3：0.
Kyle VS Elias——Elias是这一群劫匪的实际头目，虽然他是被弟弟陷害而参加这起犯罪，但也从侧面证明了其特殊的能力，在实际操作中他的阴狠和心理攻击在Miller一家三口身上都发生了作用。Sarah先入了扣，不成之后又用Avery逼迫Kyle打开了保险箱，富有诱惑力和说服力的演戏配合毫不留情和没有征兆的发飙，Elias绝对是罪犯中的天才。幸好他遇到的对手是Kyle，一个久经狡诈商场考验、深爱自己家人的失业者，从最开始的失措到快速控制局势甚至占据主动，他所展示出来的风范让我想到了《赎金风暴》中梅尔吉布森扮演的绝不向绑架自己爱子的疯子付赎金的老爸。即使后来Kyle功亏一篑，也终于还是使犯罪团队分裂，为自己和家人取胜创造了机会。
Avery VS Petal——Elias的脱衣舞女友根本就是一个疯子，每时每刻这个女人都处于失控边缘，她脑大无脑的愚蠢、毒瘾失控的疯癫和极度的仇富心理最终让她败在一个上高中的小姑娘Avery之手——一个未成年的小姑娘干掉了一个有枪有经验的成年吸毒女。
arah VS Jonah——事件因他俩而起，也由他们两个人了结。精神扮演的Jonah出于对Sarah的贼心而引出这场闹剧，也因他的这种贪婪而命丧火场。
是Kyle枪杀了他，是火烧死了他？
o，是美女杀死了魔鬼。
一般而言，一个人的本质依托于三件外壳：肉身、家庭和社会。
如果一个人能同时在自身的追求和心灵满足、家人的平安喜乐和团结友爱、社会的广泛认可三者中取得平衡，我们就说：”这是一个完美的人！“如果一个能在这三者中任何一样取得成功，他可以自称是一个幸福的人；如果一个人在这三者全都失败，即使他苟活于世，那他也不是活着，而只是没有死。
在本电影中的两组人中，Miller一家经济状况一直良好，即使Kyle失业，也设法给妻女留下了大笔的金钱做为保证。金钱对他们一家人很重要，但是家庭无疑是最重要的，这一夜惊魂使他们更加团结——父亲置生死度位为妻女与匪徒周旋，对可能不忠的妻子从无怀疑，母亲以女儿幸存为第一要务，虽然有过动摇但还是不放弃自己的丈夫，女儿机智聪敏，自救之后还是冒险回到家中不忘父母。Miller一家三口显然在自身、家庭和社会中都得到了认要，称得上了既富有且高贵。反观Elias一家三人，兄弟两人出生于不幸的家庭又不求上进，兄长贩毒，嫂子跳脱衣舞，弟弟有精神病还贪人妻子家财，先诱哥哥入室抢劫最后还把哥哥枪杀。他们把钱看得太重要，以为富人们就是因为有钱才有了豪车华宅、美丽妻女、优雅举止、渊博学识……等等一切，而把自己的修养、家庭的关爱看得太轻。犯罪三人组在个人、家庭和社会认可三个方面全都一败涂地，可谓既贫穷且卑贱。
从这个角度看，电影的结果就发生了新的意义，三对三的较量就成了富贵阶级和贫卑阶级的对抗。贫卑者们为钱而来又为钱而输掉了一切，落得或者身死当场或者锒铛入狱的下场，富贵者为家庭而奋斗最终赢得了家庭，至于钱，Kyle有这样智慧的大脑和团结的一家人，还有房屋的保险，幸福可期。
正是因为意识到了这种强烈的将财富和人性相等同的暗喻，我在观影之后感觉被冒犯和羞辱，毕竟我也是一个正在为了个人生活、家庭幸福和社会认同而奋斗的普通人，绝对算得上是一个“穷人”，在我的信仰中又坚信人在本质上是平等的，每个人在永恒绝对的“真相”中占有相同的版图。
起初我给了电影四星，但因为想到这些，决定改为三星，不知道是不是也有人和我一样想得太多了？
《非法入侵》观后感(九)：家庭
看了影片的开头后，从电影名字的翻译看得出来讲述的应该是关于家庭人际关系的，凯奇与妮可，以及他们与他们的女儿。影片突出的并非是劫匪，而是一个家庭在面对诱惑，面对危险时，家庭中的每个成员所表现出来的行为以及内在心理斗争。
凯奇的表演，是一个成熟男人，也是一个冷静的人，作为一个家庭的核心，有必要沉着冷静。凯奇恰到好处的表演了出来，作为一个中年男子的睿智。当然影片把歹徒描绘有些像小绵羊了，只是把男主人公突出的过分了，就好像天下人都是傻子就主人公一个聪明的。所以剧情不怎么样，但看起来导演想要表现出来的并不是这些。
妮可，一个少妇，这让我想起来廊桥遗梦里的女主人公了。不过那个影片里的女主人公是为了追求自己想要的生活，而本片的女主人公，在我看来是远远比不上廊桥遗梦里的女主人公。本片女主人公没有廊桥遗梦里的女主人公的思想内涵。在影片之初，男主人为了养活家人在不断的拼命挣钱，里边男主人公对女主说，晚上不能呆在家里，否则就彻底完蛋了。很隐晦的说明了，家里的经济状况很糟糕，只是女主人并没有理解，而是回了一句，如果再这样几次，可能真的坚持不住了。这句话应该有两个意思，一个是在抱怨丈夫对自己的冷落不关心，另一个则是身体的需要，（从女主更换内衣可以看出）这也为后来剧情发展埋下了线索。当然在剧情的继续发展可以看出女主人公的矛盾心理，最后一家人在一起，可以清楚的知道女主人公变得更完美了，就像洗尽铅华，当然她还算不上，只是也明白了丈夫的不易罢了。每个人都有犯错的时候，只是有些能改有些却再没有机会更改了。影片对女主人公是宽容的，就像社会上很多家庭一样，在美国的社会人们更多地给予了女性男人的权利，也就是男女平等。不过在追求女权的时候不要从一个极端到另一个极端就行了，也就是沙文主义。社会对男人是宽容的相对于女人来说，影片的一个潜意识诉求也应该是给予女性更多地宽容。
女儿，叛逆期，这是每个人成长中或多或少都会有的一段时间，总认为家人做的不够，父母应该围着自己转。在这段时间很难明白做父母的不容易，当然随着成长随着经历的事情变多，就会发现父母做的很多只是自己不懂罢了。
劫匪，诱惑与危机的代名词。有些傻，这群劫匪，当弟弟以为女主人公怎么怎么样时，其实女主人公确实是在矛盾。但在我看来，女主人公的矛盾除了经济上的还有情感上的，毕竟一个毛头小子想让一个妈妈级人物跟自己私奔，这个是件很困难的事情。弟弟给不了女人想要的生活，这是物质上的，感情上的，对女主人来说，这个男的只是寂寞感情外的一次性消耗品。因为按照影片对角色智力的描绘来看，女主人确实很聪明的，至少比劫匪聪明。这里很令人失望的的是劫匪都是低能儿，而在我熟知的现实中的劫匪智商最少都是正常人，电影简直就是胡扯八道，没一点真实可言，这也很让人怀疑影片所诉求的东西，既然影片本身就是虚构的，那影片所要表达出来的感情就很令人不敢接受了。
看了一篇影评谈到阶级差异，富人穷人，影片也没有把握好。当然阶级的存在是肯定，但把劫匪刻画的太白痴了，完全是贪婪的综合体，贪婪能要自己的命同时也要了别人的命。若是穷凶极恶，若是贪婪成性，想来男女主人公一家早就完蛋了，他们还是有理智的，他们也会思考。把一个会思考有理智的劫匪刻画出男女主人公的垫脚石，白痴，总感觉那么的矛盾。
最后，在我看来，影片或许在诉求对女性的宽容，与家庭间的信任，但却很不成功。
在追求女性权利或宽容时，并不是让人们去尝试，而是让人去体会彼此的不易，相互的信任，我想这应该是剧本想要传达的东西。个人见解
《非法入侵》观后感(十)：野心的剧本乏力的调度
我觉得电影无非两种，要么场面大要么剧情好，譬若《铁达尼号》或《阿凡达》，抛开大场面剧情其实还蛮狗血的。
这两年很流行这种室内单场景剧，连搞科幻的《月球》都能两个场景一个演员一个声音搞完，阴谋剧为啥不能一个室内景玩完？
不过场景简单剧本就必须要过硬。这部片的剧本其实是有野心的，用看似罗生门的线索闪回加上各种镜头暗示拼出一个计中计来。
其实一切是凯尔夫妻的计策，前面有人分析过了，标的物是作为主要场景的大房子以及家庭财产。开始一组镜头就交代凯尔的生意面临窘境了。镜头里反复凸显凯尔家完善的保安系统为啥，是要留作他人抢劫造成损毁存证的。
莎拉对绑匪小弟若有似无的勾引是层层递进的，电影罗生门的线索里也是层层展开的，比如第一次闪回两人接吻的监控路线，让人以为二人有染；第二次闪回同样的片段则加上前后片段及对白，又让人以为莎拉是忠于凯尔的。这一切是在误导观众以产生悬疑的效果，这样的片段其实都合理，镜头背后莎拉对绑匪小弟肯定是一浪高过一浪地勾引，最后直接参与到整个劫持计划之中，这让整个计划主动权掌握在卡尔夫妇的手上。毕竟来整理个监控系统多看对两眼就觉得豪门怨妇与自己陷入爱河了，那绑匪小弟还真是自信心爆棚。
绑匪小弟为了自己伟大的爱情决定听从莎拉的安排抢劫她家，为了使自己不势单力薄联合哥哥的上家摆了自己哥哥一道，上家想收双份利钱何乐不为，因此计划就如此上演了。
唯一出乎凯尔夫妇意外的大概是埃弗瑞提前回家，夫唱妇随反对女儿去朋友派对，无非是把女儿激走。没想到女儿还是保守了，中途折返了，也被劫匪逮了。这让他们不得不及时调整整个计划，也让电影更有冲突性。
这里要赞一下妮可基德曼的演技，比如不断闪回中她勾引绑匪小弟的情形，极有层次感，欲拒还迎；还有女儿被逮之后，她的眼神和声音明显跟一开始不同，她的演技的确有暗示剧情的效果。
美国电影再肤浅总还是要探讨一下自以为深度的主题，这部片子在“家庭”方面的着墨其实很多，凯尔一家，绑匪小弟和他大哥，嗑药的脱衣舞娘和她遗弃在孤儿院的小孩……
应该算是一部合格之作，但可能因为叙事方式和场面调度的原因，故事叙述有时不那么清晰，缺少步步为营的紧迫感；还有被绑的人咆哮哭喊就罢了，绑人的个个像嗑药，头晕啊~
总体感觉没有有些人说得那么差，剧本可以给3分，因为妮可基德曼，再加一分。