《川流之岛》是一部由詹京霖执导，尹馨 / 郑人硕 / 蔡祥主演的一部台湾类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《川流之岛》观后感(一)：你明白什么是爱吗？
放浪的大卡车司机，恋上了收费站寂寞的收费员。缴款币纸传情，一通死缠烂打。
《川流之岛》的啼笑奇缘，让我想起苏照彬编剧，张华坤和陈以文导演的那部《运转手之恋》。一阙轻松诙谐的都市小调。出租车司机爱上了女交警，为吸引她注意，不断违规驾驶，罚单成堆，最终赢得了美人芳心。
相似的生活戏码，全然不同的调性人物。可以说，《运转手之恋》有多看淡人生，皆大欢喜，《川流之岛》就有多灰色颓丧，一脸迷茫。
台湾电影的制作，在这十几年间发生了巨大变化。新一代年轻导演所描述的人物对象，似乎更加边缘，偏远，暗藏在那些不见光的阴暗角落。
电视电影体量的《川流之岛》，有弥漫的个体挣扎和悲观痛苦情绪，堪比社会新闻纪实风格的《白蚁》。尹馨饰演的绝望母亲，焦躁，无援，没有出口可逃。枯槁的中年女性形象，也被不少人串到钱翔导演，助陈湘琪摘得金马影后的《回光奏鸣曲》。
片名川流之岛，容易唤醒河流之类的小清新画面联想。在电影里，它不甚美好，是车水马龙的收费站隐喻，从画面视觉到核心题旨，不断被深化。
大车小车，带着毫无情感的速度与噪音，似洪水冲刷，如猛兽般轰隆跑过。
这份收费员工作，收入菲薄，机械又枯燥。单身母亲阿雯，显然也没有社交生活，成天同钢铁机械，囚笼岗亭和水泥马路打交道，应付社会事务的能力也已经大大退化。
偏偏穷母亲摊上了熊孩子，坏事情总是自己找上门。与钱打交道的她，在一笔巨款面前，不知如何是好。
影片从熊孩子造作且欠扁的撩妹发问开始，“你相信人生是美好的吗？”故意制造戏剧反差。这个难以破解的千古谜题，成功栽种了《川流之岛》的孱弱树苗。
熊孩子没有教养，却不至于作奸犯科，称不上无药可救。回看这段早恋苦果，照现实中的正常处理，显然也不至于要让母亲如此丧失尊严，去背锅洗地。
然而电影导演总喜欢跟观众过不去。
《川流之岛》设置的囚笼感，似乎堵死了母亲的退路，也封住了其他出逃之道。她不得不考虑去求助那个精力充沛，看起来又没心没肺的顽劣司机志豪。
在《醉·生梦死》让人过目不忘的郑人硕，以表演张狂，感情丰沛的大卡车司机形象出现。
这个志豪，“见了鱼肉，连性命都不要”。这个台客风范的人物角色，可以说相当不讨喜，大声嚷嚷，大摇大摆，大口吃饭。
照着电影看下去，你又会发现，他几乎全程抖S，啃兄败家大龄孩童的浪荡形象，是与愚顽的熊孩子有严格的性格对照，互为镜像。
他们都用手抓饭，狼吞虎咽，吃相难看。熊孩子在窗外勾不来的衣服，他取了回来。更不用说，他的到来，确实改变了这个家庭的紧张关系——即便中间过程是如此短暂。他承担了不称职的双重角色：朋友和父亲。
片中还出现了活鱼和生物实验课。它就如同阿雯的中年女形象，发色枯燥，衣色单调，似乎已经不把自己当做鲜活，对异性仍有吸引力的女性看待。
随着阿雯与志豪的两人关系达成，影片出现了淋漓大雨。然而贯穿《川流之岛》全片的，依然是不断的失水麻烦，越来越强烈的干涸危机。
《川流之岛》的祸害是熊孩子，熊孩子引出了钱。母亲为钱委身于卡车司机，彼此以为是交易演戏，慢慢达成了身体与情感默契，终归还是因为钱财中断，功亏一篑。
原因也很简单，卡车司机是熊孩子的长大成人版，他所赖以生存的钱财，依然是靠兄长的施舍救助。他不是大款，更没有能帮助和改变爱人生活的能力。他的爱是真挚的，但他的爱又是无能的。
失去爱人的郑人硕，与那个在家长车外哭泣的熊孩子，形象再次融合在了一起。
无能为力，缺乏责任感的爱情，从青春期，慢涨到了另一个年纪，再次催生着如出一辙的悲剧。
电影结尾，阿雯母子二人撕破脸皮，正要彻底完蛋之际。儿子突然从镜头外走了回来。两个人就那么坐地上，就着各自饮料，大口开饮了起来。
他们暂时得到了水，也仿佛可以逃过一劫。
但是，看着这些涸辙鱼啊。
好像已经有什么东西，被喧哗和流水给冲走了。（影评转自木卫二）
《川流之岛》观后感(二)：再卑微的人，也拥有向往激情与爱情的权利
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来西宁参加FIRST影展也有几天了，心中还是抱着很大的期待，希望可以看到更多的优秀电影，毕竟去年的《八月》《喜丧》《中邪》质量都很不错。但是到目前为止，还没有一部令我发自内心喜欢的作品，如果真的要找一部最喜欢的，那就是《川流之岛》了。
《川流之岛》观后感(三)：专访《川流之岛》导演詹京霖：拍电影是磨难，但能让我感觉到活着
采写/杀手里昂
片名《川流之岛》来自导演詹京霖手机备忘录里的一句话：收费站就像是人生的中途之岛，那些穿梭的车子很像河中的鱼，穿过去以后就再也不会回头，即便停下来也是短暂的。
詹京霖有个习惯，平时突然看到或想到有意思的东西，有可能是一句话，都会写到手机备忘录里。2013年，台湾高速公路收费站开始由人工运作转为全面电子化收费，900多位收费员被政府裁员，这起事件当时被闹得沸沸扬扬，给詹京霖留下了很深印象。并且，一直以来，詹京霖对于收费站都充满好奇，每次经过收费站的时候都会想，这些收费员每天都是怎么工作的？他们的生活是什么样子的？尤其是到了晚上，收费站就变得非常魔幻，高速路上灯光璀璨，收费站里面却是一片黯淡，好像是另外一个世界。
影片开篇平白讲述，每个人物面临的通俗困境，纪实拍摄的手法，小成本简单的人物关系，单一的场景，越来越背离电影感的制作拍摄水平差点让我放弃这部影片，当小男孩和不着调男人感情的渐进，家庭的温暖渐渐开始发力！
整部电影非常简单，却非常动人，男主角简单的喜欢女人和小姐，却唯一用真感情喜欢着女一号！和小男孩的关系也慢慢融化着两个男人之间，半友谊半父子情的关系。
母性和女性是电影围绕讲述的核心，保护孩子，却用暴力情绪维持着母子关系。和男人的关系让自己感受到了女人的性爱，小女人的妒忌，最终为了纠结的打破了这种关系，没能成为爱人，却爱着彼此。母性拯救了世界，唤醒了儿子。最后一幕，所有故事回归平静，人物都离去只剩下母亲和儿子，只留下这个温暖的小家庭！在纷扰的世界保持着温情！
你知道什么是爱啊？
……
——电影《川流之岛》
“你知道什么是爱啊？！”尹馨饰演的国道收费员冲着儿子怒吼。
你知道什么是爱啊？初中生的年纪、跟自以为是爱情的女朋友睡了、被对方的爸爸提取了精液、拿着证据、向单亲母亲索要87万新台币的私了费，否则对簿公堂。
你知道什么是爱啊？！单亲妈妈给孩子的父亲打电话求助借钱，却被对方的现任老婆一顿侮辱、被对方挂断电话。走投无路的她，竟然想着利用工作便利——国道收费员，每天偷偷用假钞换真钞筹集那遥不可及的87万。
你知道什么是爱啊？！每天经过她收费岗亭的台客货运司机，每天给她一张后面写着”MISS 36“的卡片、追求她，日复一日，似乎没有尽头。
一个为了钱走投无路的妈妈、一个失去父母由哥哥带大、没什么文化的货运司机，因为钱就这样撞击在一起了。
我不知道怎样讲述这部电影，故事性很强，代入感却不强，我们就像一个看客，去看经历苦难的人们，因为我们明知，我们不会这样做、不会有这样的经历。
但对爱情的感同身受又强烈得没法描述。郑人硕饰演的台客司机，终于靠那句“别看我这样，我可是个小开哟”得到了自己追求了100多天的女人，可是这女人却开出每性交一次一万块钱的价码。
“钱能解决一切问题吗？”郑人硕在电影里问出这个问题，尹馨咬着牙根儿说“对啊，就是能解决我的问题啊！”
然后，一次一万，从第一次的不情愿到后面动了真情后的酣畅淋漓。实际没多少钱的台客司机，终于供应不上了。
但是从有钱到没钱的过程里，自己都还是一个长不大的孩子的郑人硕见到了单亲妈妈的孩子，努力在孩子面前树立一个大人的形象，努力给这个跟他本来毫无关系的家庭温暖。
他所有的改变努力还不是出于一个难懂的“爱”字吗？我被郑人硕的演技感动到一起流眼泪的镜头是他帮小男孩拦下了那个小女朋友家的车、小男孩站在车前问“难道我们之间不是爱情吗？”女孩回答“我们都还太小，根本不懂爱情是什么”，然后乖乖地回到车里。男孩冲回到郑人硕车边，忽然大哭起来。郑人硕一下把他爱的女人的儿子拦在怀里，流下眼泪。
那种心疼，是从心里发出来的心疼，心疼怀里的小孩子，大概也在心疼自己。
爱是什么？那个时候，是爱屋及乌。
爱是什么？是明知道是交易，非要无法克制地爱上对方。小男孩发现妈妈和台客司机所谓恋爱背后的真实交易后，很愤怒地骂他妈妈的时候，郑人硕饰演的台客司机，像一头愤怒的狮子，推开小男孩，怒斥他怎么能这样说自己的妈妈。
就像当初笑嘻嘻地在女人家客厅捡起自己的裤子，对小男孩说“我跟你妈妈当然是谈恋爱了，不然呢？妓女与嫖客吗？”
爱和愤怒，都真实得让看客被电影包裹起来。
最后的分手，发生在收费员在国道收费站被拆除的最后一晚站岗，台客司机依旧经过她的岗亭、递给她一张纸币，依然对她微笑，然后车开走了。
一阵风吹走了她手里的纸币，她跑出收费站，跟着纸币跑啊跑，不在乎路上来往的车辆，故事也没有狗血地让收费员被车撞死。当她终于抓到那张纸币……她仔细检查纸币的正反面，这就只是一张纸币，上面没有写着任何字。
笑着哭了，最让人难过。
笑着哭出很大声，更让人手脚无措。
女主角尹鑫在电影一开头抛出的问题“你知道什么是爱啊”，在这里，起码在我心里能解答了——就是不知不觉和情不自禁。
郑人硕的那个问题“钱能解决一切问题吗？”在这里却依然是一个问句。钱毁了两个人的爱情，不够钱也不知道能不能最后能不能让小男孩最后不被送上法庭。
电影名字叫《川流之岛》，正应了那句“川流扰动，无岛可依”。
曾经有人告诉我“感情也是钱，省着点用。”事实是，我们的感情或多或少，好在从未枯竭。它被很多问题所阻隔，就像放了很多沙袋的堤坝。
《川流之岛》观后感(六)：40万成本，吊打90%国产院线片
边缘人是台湾电影撕不掉的标签。
边缘人的概念初指处于两种异质文化中的人，像是遭遇文化冲突的移民和被被强势的殖民文化压伏的殖民地人民。
而后意义渐渐扩大到对主流意识形态、价值观念或者生活方式偏离或是逃避的人。
推之于现代社会来看，边缘人既包括社会地位低下的人，也有特意标榜自己的特异譬如问题学生之属，更有生存于主流社会之外的帮派成员、性工作者、LGBT人群等。
之所以说边缘人是台湾电影撕不掉的标签，
先是因为经历过殖民和人口迁移等一系列历史渊源，台湾的社会复杂性几乎能够涵盖所有类型的边缘人。
关于边缘人的作品不仅试图从边缘人的类型上做拓展，表现的侧重点和人物塑造上也各有不同。
金基德电影中的边缘人显得乖张古怪，蔡明亮电影中的则孤僻隔绝，张作骥则偏爱为边缘人设置死亡的宿命。
人文关怀是个很虚的词，很容易被泛化为同情或是关注。
同情这个词我向来是羞于提起的。
因为同情在不少国人处的表现形式既不是陈寅恪先生所说的“了解之同情”，也不是杨绛先生那种“幸运者对不幸者的愧怍”，反而流于居高临下的垂爱。
这种“不了解的同情”往往就容易造成边缘人的符号化。他们不可避免地化作了“同性恋”，“性工作者”甚至“低端产业从业人口”这样冷冰冰的名词。
尽管提起这些名词来，我们不乏同情，甚至洒下点廉价的眼泪也非难事，但我们忽略的是边缘人作为人的价值和情感诉求。
但好在这样的人文视角在影视中逐渐普遍，在台湾影界尤然。不仅仅观照边缘人物质生活的困境，同样关注边缘人的情感状态。
今天我要谈到的《川流之岛》就是这样一部影片。
片名中的“川流之岛”是对公路收费站的譬喻。
小时候见到交警站立的交通岗台和穿行其旁的车流也生出过岛和河流的想象。
因此我对片名就极富好感。
藉由这座岛联系起来的是在收费站工作的女主阿雯和卡车司机志豪，主角还有阿雯的儿子超人。
三位主角都是很典型的边缘人，阿雯是由于收费站撤销即将面临失业的单身母亲，志豪则是寄人篱下游手好闲的混混，超人则是陷入早恋并和早恋对象发生关系的问题少年。
收费站撤销这样的时代变迁其实我们也在经历。
今年起国内28省市也在撤销二级公路的收费站，尽管我国收费站的岗位有部分是事业编制，也有合同制用工。
具体的情形我并不知晓，毕竟我国国大事繁，还是八卦消息更有传播价值一些。
导演就抓住了时代中的这一事件，但最大的矛盾并不是阿雯的失业，而是这个贫困家庭无力承担超人与女同学发生关系而被对方家长索赔的巨款。
求助前夫无果又不想让儿子背上劣迹的阿雯无法之下，向多次追求自己并自称小开的志豪出卖了肉体。
在逐渐的接触下，志豪和阿雯产生了爱情，和超人也产生了友谊。
但是志豪并非所谓的小开，在付不出和阿雯维持肉体关系的金钱后，两人产生了矛盾。
志豪与阿雯、超人在一次大争吵中断绝了关系。
迫于现实，三人都走上了情爱的末路。
故事的本身并不值得什么赞誉，抛却背景有些肖似多年前的《再见阿郎》。
让人惊喜的确有如下几点：
首先是作为一部电视电影，耗资四十万，质感上却并不粗糙。
尽管全片都是手持镜头，但是让人产生眩晕感的镜头不多，反而很好地适应情感的流动和变化。
尤其阿雯最后在车流中追逐志豪的卡片的场景，镜头的晃动感甚至加强了阿雯的无助和绝望。
其次则是配合片名，对岛的譬喻和其他隐喻都做了极大程度的丰富。
将收费站譬喻成岛，然后就着重拍了阿雯穿过长长的地下通道抵达收费站的场景，由此强化了岛的距离感。
更加有意思的是鱼的隐喻，影片开头就是在自然课上讲解鱼，餐桌上出现鱼，随后又有自然课上尝试割下鱼的鳃，最后超人又将割去鳃的鱼带回家放进盆里
不同状态下的鱼都是对阿雯的隐喻，得知失业和巨额索赔时形容枯槁的她就像餐桌上毫无生机的鱼。
放进盆里的鱼得到了喘息之机正好映衬着享受着和志豪的性爱并沉浸在幸福中的阿雯，而已经被割下了鳃的鱼又预示着阿雯的幸福终归是个幻梦。
再次就是志豪和超人这一组对照角色设置的巧妙。
其实超人的角色虽然能够引入矛盾，但是在剧情上并不是必须的。
但超人和志豪的经历相似性，爱情的破灭和亲情的回归，无不暗示着这是一组对照之角色，昨日之志豪即是今日之超人。
超人的角色暗示了志豪缺少亲人因而对爱极尽渴求，而志豪又暗示了超人对自己的幸福并无能力实现，两者的形象都由此丰富起来。
最后要提到的肯定是演员。尹馨凭借在片中的表现获得了今年金马奖的最佳女演员提名，自是不必说了。
令人印象深刻的必是郑人硕在片中近乎癫的演技。本来他贯穿全片的身体抖动给我一种表演过于戏剧的错误感觉。
但是目睹角色爱情破灭后回归正常的表现之后，我才意识到这种肢体语言不仅是合宜而且是无比精彩的。
感觉郑人硕的演绎甚至是优于尹馨的。
（另：嘴里塞羽毛球还是很有创意的。）
当然这部片还是存在瑕疵的，手持镜头对观众的不友好是肯定的。
另有色调上给人带来不小的不适感，但是我倒没咂摸出色调上有什么独特的美感。
还有则是穿插的抗议的支线剧情并无意义上的实指，又不足以丰富影片的结构，反而显得赘余。
不过总的来说，片子还是值得观赏的。
而且它虽然通过两代人的经历，铺陈出一种边缘人爱情必定走向破灭的宿命感，甚至用通过志豪浪漫性格的消灭来表现一种精神死亡。
但它没有忘记的叙述的是，边缘人爱的能力，只不过从亲情上的和解予以完成。
这一点上来说，这部影片足够人文关怀，而不是流于表面的浅薄之作。
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《川流之岛》观后感(七)：爱像奔腾的河流，一去不复返。
两句话安利！
“来的时候太着急把手机屏摔碎了
看完以后觉得碎了也没关系了！”
每个人都是一座孤岛，每个人也都渴望爱。
影片以台湾国道收费人工转电子的大时代为背景，写了一对边缘化的“小人物”——收费员阿雯和每天都经过收费站的卡车司机志豪，单身母亲和与女友发生关系被告的叛逆高中儿子超人。人物在困境中挣扎，夹杂着欲求与爱，生活所迫也好，情感缺失也好，究根结底其实是人物的“漂泊感” 。
影片片名据导演所说，在没有剧本的初期就已经定了下来，创作根源也是很久之前在手机备忘录里记下的几句话，有一天，他在看到收费站的时候突然想到，其实每一个收费站都像一个岛屿，车流就宛若河流，来往的人就像一条条鱼，他们不会停下来，转瞬即逝。就这么几句话，后来就有了《川流之岛》。
影片中三次出现鱼的镜头，也是导演的一个隐喻。人和鱼一样，即便失去了水，陷入了困境，仍然会用力挣扎。鱼的腮一张一合，人一呼一叹气。影片中，志豪带着阿雯超人去河边野餐，阿雯对志豪说，“还说去夏威夷呢！这里的水那么脏。” ，志豪躺在阿雯身边，蹭着她，“再脏的水里不是也有鱼吗？就像人，再穷不是也得活着吗？”
影片台词中有许多反问句，并且都是没有答案的，突然想到老邵和我们说的，写台词要仙儿一点儿，人和人是不交流的，反问也是不需要答案的。阿雯得知儿子的事情以后训斥超人，超人反驳，“我爱莉雅莉雅爱我，这有什么不对！”，阿雯盯着超人，问他，“你知道什么是爱吗？”。什么是爱？超人和莉雅，志豪和阿雯，每个人都问过自己或者对方，什么是爱。爱是一个动词，爱也是一去不复返的，就像奔腾的车流。
钱，影片中的外部压力。为了在一个月内凑够82万赔款，阿雯接受了吊儿郎当的志豪，志豪说五千块我可以睡一个水姑娘哎！但是他给阿雯一次一万的价格。自己的私房钱也拿出来，跟哥哥借钱，偷用哥哥家的钱…最后没钱的他没有办法，和阿雯开了口，“对不起，我没钱了。” 其实他完全可以不用道歉，他对阿雯说，“我们一起想办法好吗？”。阿雯推开了他，告诉他他们之间的关系就只有钱，志豪盯着她，“我以为我们是男女朋友。”
志豪每天都是嬉皮笑脸的，每次经过收费站都会在回程单上写上自己的联系方式给阿雯，在过路费的钞票上写自己写的情诗，发现了阿雯偷换假币帮助隐瞒，他对阿雯的感情是认真的，他告诉哥哥，他有女朋友了，认真的那种，和以前的不一样。他会给她准备胃药，一个电话打过来什么事都不做赶紧过去。他和阿雯说，“我带你去野餐吧！像外国人一样，多浪漫！不过他们都是一家人一起去。”，
第一次在阿雯家留宿，他早上起来准备离开，超人拦住他，问他跟他妈是不是男女朋友关系，志豪回了一句，“废话！” 接着问超人，“我们去野餐吧！” 一个下午，志豪开着货车在楼底下等着他们，三个人像一家人一样，在河边玩到了晚上。
志豪帮超人拦住莉雅家的车，在和莉雅谈判后，超人倔强的憋着眼泪，志豪一把拥住他，两个人抱在一起憋了几滴泪。对于志豪来说，他不是一个成熟的大人，他像《菊次郎的夏天》里的北野武，自己跟小孩子一样。包括他在教育超人的那段都是他嫂子教育他饭前洗手这些事，看着阿雯给超人夹菜自己也学着阿雯，他用他的方式，笨拙的表达着爱。可阿雯却告诉他爱的含义其实是钱，流浪了几天后，他回到哥哥家，抱住哥哥痛哭。而阿雯此刻才意识到自己已经爱上了志豪，想了一切办法联系他，终于，在收费站最后一天营业的时候，志豪再次经过阿雯的站，给了她回执单，志豪拽着票，冲着阿雯笑了笑，然后松开手，和其他车一样，向前开着，最后隐于车流中。阿雯愣了神，回执单被风吹到路上，她一路追着，最后扑在回执单上，翻到背面，是一张空白的回执单。国道上川流不息，一个个收费站像一座座岛屿，她却没有了可以停靠的地方。
影片最后，母子两人坐在莉雅家门口默契无言的场景，被生活所逼的二人达成了和解。个人的情感得到了回归，人物和时代也达成了和解。
现场的提问环节，大奇特老师问导演，剧本在创作阶段有没有参考田纳西·威廉斯《玫瑰梦》，因为人物有些类似。导演本人说影片拍完也有人问他，他去看了才发现确实有些巧，但是在此之前是不知道的。影片拍摄只用了12天【这里全场鼓掌说666】，对于一个导演的处女作来说剧情上虽然元素用的多了【收费站工作人员抗议争取工作权，青少年性问题等等】，但是主线故事非常好看，对于情感的把握拿捏得当，演员表演十分出彩【by the way 男主演像刘烨】 个人真的很喜欢很喜欢！然后依照国际惯例，本人悄悄地经过了导演身旁没好意思要个微信
《川流之岛》观后感(八)：川流之岛，川流之爱。
工作以后很久没有写影评。以前会更倾向于一些理论性的探讨，自变成创作者，发现自己没有办法再用这些东西来描述我的感受。所以，先讲个故事。
我从上海叛逃来北京，遇到了一个男生，原因在此就不赘述。坦诚的来说，直到现在，我还是喜欢他，并自认为是诸多情史中最纯粹的感情。
他给我的感觉一直很奇妙，之前从未有过。我们总是会在一些莫名其妙的场合相遇，有一些莫名其妙的共同好友，发生一些莫名其妙的误会，感受一些莫名其妙的巧合。很多时候，我都想弄清楚这到底是为什么？自觉是个记仇的人，却又在每次看见他时，屁颠屁颠开心的忘记翻旧帐。
由此，我感受到了一种来自命运的束缚感，想挣扎，想反抗，无济于事。
诸多原因，我们分手了。
在这之后，我一直在归纳矛盾真正的爆发点，到底问题出在哪里，想来想去，问题应该出在五一草莓演出的时候。原因很简单，他和我说，已经坐上了回北京的飞机，而我在暗中视奸他朋友的微信，发现他依旧在上海。这点是我无法忍受的，在后来的谈判中他质问我，难道他自己没有在上海玩的自由吗？这件事情很大程度上影响了之后我的所作所为，的确不能接受。然而我也有过错，因为我无法了解他的行踪，长期视奸他的朋友。因为感受不到在乎，想尽方法的让对方气恼。
故事暂时讲到这里，在观看《川流之岛》的时候，我的眼泪极其不听话，强烈的类似感在胸腔涌动。回归到影片本身，我们可以清晰的发现，阿雯和志豪的矛盾爆发点，是两人做爱后的最后一次对白：
阿雯：“你真的以为我们在谈恋爱吗？”
志豪：“那你真的只是为了钱吗？”
阿雯：“是的，我就是为了钱。”
紧接着，阿雯在职的收费站转型，面临下岗的她收下了志豪赠予的最后一张票据。票据飞走，她不顾信命，川流在汽车之中，而上面再也没有赠言。阿雯有所醒悟，发现自己的所言所行已经伤害到了自己爱着、并深爱着自己的人。为此哀叹，这是阿雯此阶段无法挽回的。她向儿子超人轻声询问：“你喜欢那个女生是因为很漂亮吗？”显然，即便在此刻，她还是不懂爱的。
母子两人沉默无言，相信阿雯此刻会些许感悟到“爱”的本质，并且感受自己言行带来的惩罚。
如果电影时空可以延续，阿雯便有两种选择：承认错误，提出质疑并解决误会，两人便可如初；或者是活在无尽的懊悔中，选择错过。所以，影片的结尾安排个人也比较喜欢。
我常说，真爱在最开始都是错过的。因为在故事的开始，往往都是彼此最不成熟的时候。避开志豪的段落，也并不是因为其在影片中展示出来的人物性格毫无差错，还是在爱情问题的探讨中，谁错的更离谱的问题。
故，在此暴露一下自己的玛丽苏气质。我坚信着真爱的存在，所以我也坚信着如果阿雯在合适的时机选择了前者，士豪会继续奋不顾身。
当然，影片除了爱情的探讨，鱼、羽毛球、收费站、地下通道、螺旋楼梯这些符号化的象征我也比较喜欢，毕竟这些都伴随着主角们的爱情而来。当然，这部影片还有一些其他问题，比如有些调度、构图感觉并不是很出彩，不过也是我个人的感受罢了。
还是多说一句题外话，片末的主创见面会问及灵感来源，导演直言自己喜欢收费站这个存在，因为赶场问题，并没有听完全部。只是回忆起下午，施南生老师访谈里提到的：“大陆市场在拍商业片，永远在猜市场在流行什么，其实这些不用猜。假设我刚发明了咖啡的，给卖饮料的评估。卖饮料的觉得年轻人喜欢甜的、不喜欢苦的，会否定咖啡的存在。所以市场不是跟住流行，而是创造。”
做自己热爱的题材，才会有毅力和决心，而不是迎合市场、盲目从众。我想，这部三个星期创作剧本、十二天拍摄而成的影片是一个不错的答案。
想了很久怎么结尾我的感性影评，那就再次引用一下开篇的那句台词吧：
你懂什么是爱吗？
《川流之岛》观后感(九)：生活贫穷糟糕、感性无解、能否寻到一点沟通和爱
在校门口坐462，从始发站坐到终点站解放碑来看重庆青年影展放映的《川流之岛》 ，因为堵车大概坐了俩小时，一路慢慢悠悠停停走走，我靠着窗户昏昏沉沉看着掠过的城市街景，思绪也是摇摇晃晃慢慢悠悠的，从小我就特别喜欢像这样坐在交通工具上意识虚无缥缈流动的感觉，仿佛时间也在其间被无意义消解掉了。 电影这场是满座的，片名川流之岛指的是城市里将要被取缔的收费站，女主每天都要面对川流的车辆而自己一直站在狭小的孤岛之中，大概是这样一个地方。 看完出来，听到旁边的女生感叹她每场都有来看，这场应该是最好看的。题材本身是我偏爱的，一个很现实的故事，前半段以一个言情文常见的“爱情交易”设定引入，也不乏温馨感人的桥段，终于，不出所料，女主在川流的车辆间疯狂追寻的那张票翻过来什么也没有，证明了影片一定不单是讲爱情，或许是家庭，或许是人生，或许是贫富，但社会问题更多是背景作用，最后还是文艺片爱用的半开放式结尾，但一定有什么改变了。 几次吵架的戏份很真实很触动，除此之外，我希望男主自己那条线直接砍掉，假钞那件事也是不了了之没有后续了。整体还不错。 坐地铁回来果然快多了。。。
《川流之岛》观后感(十)：你相信人生是美好的吗？
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放浪的大卡车司机，恋上了收费站寂寞的收费员。缴款币纸传情，一通死缠烂打。
《川流之岛》的啼笑奇缘，让我想起苏照彬编剧，张华坤和陈以文导演的那部《运转手之恋》。一阙轻松诙谐的都市小调。出租车司机爱上了女交警，为吸引她注意，不断违规驾驶，罚单成堆，最终赢得了美人芳心。
相似的生活戏码，全然不同的调性人物。可以说，《运转手之恋》有多看淡人生，皆大欢喜，《川流之岛》就有多灰色颓丧，一脸迷茫。
台湾电影的制作，在这十几年间发生了巨大变化。新一代年轻导演所描述的人物对象，似乎更加边缘，偏远，暗藏在那些不见光的阴暗角落。
电视电影体量的《川流之岛》，有弥漫的个体挣扎和悲观痛苦情绪，堪比社会新闻纪实风格的《白蚁》。尹馨饰演的绝望母亲，焦躁，无援，没有出口可逃。枯槁的中年女性形象，也被不少人串到钱翔导演，助陈湘琪摘得金马影后的《回光奏鸣曲》。
片名川流之岛，容易唤醒河流之类的小清新画面联想。在电影里，它不甚美好，是车水马龙的收费站隐喻，从画面视觉到核心题旨，不断被深化。
大车小车，带着毫无情感的速度与噪音，似洪水冲刷，如猛兽般轰隆跑过。
这份收费员工作，收入菲薄，机械又枯燥。单身母亲阿雯，显然也没有社交生活，成天同钢铁机械，囚笼岗亭和水泥马路打交道，应付社会事务的能力也已经大大退化。
偏偏穷母亲摊上了熊孩子，坏事情总是自己找上门。与钱打交道的她，在一笔巨款面前，不知如何是好。
影片从熊孩子造作且欠扁的撩妹发问开始，“你相信人生是美好的吗？”故意制造戏剧反差。这个难以破解的千古谜题，成功栽种了《川流之岛》的孱弱树苗。
观众将要看到的惨淡人生，那是非常不好。
熊孩子没有教养，却不至于作奸犯科，称不上无药可救。回看这段早恋苦果，照现实中的正常处理，显然也不至于要让母亲如此丧失尊严，去背锅洗地。
然而电影导演总喜欢跟观众过不去。
《川流之岛》设置的囚笼感，似乎堵死了母亲的退路，也封住了其他出逃之道。她不得不考虑去求助那个精力充沛，看起来又没心没肺的顽劣司机志豪。
在《醉·生梦死》让人过目不忘的郑人硕，以表演张狂，感情丰沛的大卡车司机形象出现。
这个志豪，“见了鱼肉，连性命都不要”。这个台客风范的人物角色，可以说相当不讨喜，大声嚷嚷，大摇大摆，大口吃饭。
照着电影看下去，你又会发现，他几乎全程抖S，啃兄败家大龄孩童的浪荡形象，是与愚顽的熊孩子有严格的性格对照，互为镜像。
他们都用手抓饭，狼吞虎咽，吃相难看。熊孩子在窗外勾不来的衣服，他取了回来。更不用说，他的到来，确实改变了这个家庭的紧张关系——即便中间过程是如此短暂。他承担了不称职的双重角色：朋友和父亲。
片中还出现了活鱼和生物实验课。它就如同阿雯的中年女形象，发色枯燥，衣色单调，似乎已经不把自己当做鲜活，对异性仍有吸引力的女性看待。
随着阿雯与志豪的两人关系达成，影片出现了淋漓大雨。然而贯穿《川流之岛》全片的，依然是不断的失水麻烦，越来越强烈的干涸危机。
《川流之岛》的祸害是熊孩子，熊孩子引出了钱。母亲为钱委身于卡车司机，彼此以为是交易演戏，慢慢达成了身体与情感默契，终归还是因为钱财中断，功亏一篑。
原因也很简单，卡车司机是熊孩子的长大成人版，他所赖以生存的钱财，依然是靠兄长的施舍救助。他不是大款，更没有能帮助和改变爱人生活的能力。他的爱是真挚的，但他的爱又是无能的。
失去爱人的郑人硕，与那个在家长车外哭泣的熊孩子，形象再次融合在了一起。
无能为力，缺乏责任感的爱情，从青春期，慢涨到了另一个年纪，再次催生着如出一辙的悲剧。
电影结尾，阿雯母子二人撕破脸皮，正要彻底完蛋之际。儿子突然从镜头外走了回来。两个人就那么坐地上，就着各自饮料，大口开饮了起来。
他们暂时得到了水，也仿佛可以逃过一劫。
但是，看着这些涸辙鱼啊。
好像已经有什么东西，被喧哗和流水给冲走了。