《中邪》是一部由马凯执导，董天文 / 何佳 / 赵树达主演的一部悬疑 / 惊悚 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《中邪》影评(一)：让我这儿上海三流广告导演来谈谈对《中邪》的惊叹吧！
时隔三年，终于有一部影片让我提起写影评的兴趣了，它就是《中邪》！一句话影评就是：吓！！！死啦！！！片子质量给四星，多一星献给团队的进取精神。
首先说一句，其实很多大导演都是拍低成本恐怖片出身的，彼得杰克逊的早期作品可以找来看看，就问你粗不粗糙！就问你俗套不俗套！所以别跟我说这片儿怎么拍的这么烂啊 ，画面都是糊的，这种言论除了说明你不懂电影之外，啥也证明不了。况且人家只用了7万块钱！7万块钱啊！不够我上海广告组开工两天的啊！
这部影片，导演是第一位的，导演对演员表演的把控，对节奏的控制，有大师潜质，不吹逼。虽然两位年轻主角表现的有些出戏，但是总体是及格的，看的出来导演很明确的知道自己想要什么，执行能力很强。台词对白虽然很生活化，但是很简练，转场精准，剪辑到位，总体水准非常高。
我觉得西宁first虽然是一个金元势力强势的地方，但是也发掘了一批年轻的导演。这部片子不哗众取宠，算是16年first影片当中，我觉得最名副其实的了。
17年7月据说全国院线会上，但是鉴于其吓人程度我都承受不了，很有可能最后会挪档。如果能够顺利上映，将是中国电影值得几年的日子，我们终于有了一部，能看的恐怖片了!
《中邪》影评(二)：我真是中了邪了才会去看这片.....
7.2分？？辛万苦找到资源，看了，也吐了，我就不明白着尼玛怎么会有7.2分？那些打5星的确定看过？演技之拙劣，场景之简陋，故事之白痴，着尼玛比以往那些国产恐怖片还要烂！！！还TM恐怖盛宴？再门口走来走去你告诉我恐怖盛宴？？我曰了狗！！！！！！
上面那些打高分的，我不知道你们是水军还是真中邪了，这坨东西根本不能称之为电影！如果说以往那些国产恐怖片侮辱观众智商的话，那这部摆明了就是在你头上拉屎还要跟你要纸！
下面我剧透下着坨所谓的“电影”。
场景1：一对大学生到处找人算命（男的巨丑！女的巨丑！）
场景2：中途听到一个叫王婆婆的很神（记得不是很清楚是不是性王了反正就那么个人）
场景3：找到王婆婆了，然后男主（巨丑）说要采访下王婆婆，王婆婆答应了，然后开始侃大山什么生吃黄瓜活劈蛤蟆之内的。
场景4：王婆婆老公接到个电话说有个朋友的姐姐中邪去帮忙看看。
场景5：出发，路上出现片名，中邪！（把头伸过来，我要拉屎了。）
场景6：到达目的地。
“恐怖盛宴”要开始了！！！！！！！
场景7：王婆婆和他老公还有男女主（巨丑）吃完饭后决定休息一晚明日再驱魔。
场景8：睡觉的时候DV开着对着门口，然后中邪女抱着个假娃娃在门口走来走去。
场景9：王婆婆开始驱魔，中邪女突然发狂猛掐王婆婆。
场景10：王婆婆发现搞不定告诉出事方要回去搬救兵，其实是想细软跑。
场景11：跑到半路车胎爆了只能回去，男主不知道什么时候在王婆婆房间放了个针孔摄像机发现王婆婆和其老公是骗子，还害死过人。
场景12：啊啊啊啊啊！！！说不下去了！！！王婆婆和其老公害死的就是中邪女的家人是谁忘了。然后这一切就是骗王婆婆来让后将其弄死，最后就是男主（巨丑）疯了不知道为啥.......女主啥事没有。
其中有遗漏，但也差不多了。
我是看欧美日韩港泰台恐怖片长大的，对国内恐怖片基本不抱什么期望，也没有什么激情，不是我们国民拍不出好的恐怖片，国情决定你懂的哈哈哈哈。为什么看这部片子？好奇➕缘份。相比这部片子主打的恐怖基调。其实我更好奇的是拍摄这部片子背后的故事，导演编剧的初衷。我不觉得这部片子很好，但是我必须说这部片子很有话题（尽管我不认为有些话题该被拿出来讨论），导演是有想法的， 一部很网络电影的片子最终院线播出，我相信广电爸爸是看重了他的立意（破除迷信，远离愚昧，相信科学），当然也是为了鼓励更多的年轻导演。这部片子对我来说没有任何悬疑点，因为猜的到剧情，只是结尾的设计我想的偏柔和了点。观影的全程，其实内心更期望他是一部真正的纪录片，而不是导纪录片。很多被称为迷信的东西都是属于中国传统文化的一部分，我想不应该被全部当成糟粕一样，而“迷信”也不该和“科学”去做拉锯战。生长在科学时代，但我却不是一个迷信的人，不迷信科学，也不迷信迷信。“迷信”十个里面也许有九个是骗人的，但你不能说他就不存在。科学只是解决了大千宇宙中的一小部分，那之外呢，未知的太多，所以请不要刻意剥夺中国人的想象空间，非要对我们进行刻板教育，让世界保留他原本的神秘面纱吧。对自然万物且怀着敬畏的心吧。片中有一句话我很认可『有些东西，信则有不信则无』，人的精神意念所产生的能量场是很巨大的。[微笑]『[抠鼻]屁话太多，木有逻辑，胡言乱语，此处忽略一万字[憨笑]』
《中邪》影评(四)：再也不敢对国产恐怖片抱有期望了
此片如果从恐怖片的角度来评判的话，真的是很渣渣，惊悚的部分主要在电影后半部分，情节真的是再俗套不过了：先是闹鬼，然后杀人，最后发现真相是有人扮鬼利用人的恐惧心理进行复仇。
前半部分主要讲两个大学生要拍算命这一题材的纪录片以及一直找到这对算命的夫妻的过程，冗长而且无聊。
从电影的主题来讲的话，电影告诉我们最直接的道理应该就是恶有恶报：如果大仙夫妻不谋财害命在先，兄妹俩也不会扮鬼杀死他俩。（这立意，太符合广电总局了，弘扬正能量啊）。
若是从人性的角度来讲，最后还是有可取的地方的，也是我还打了一星的原因。王王婆抢刘梦的手电筒弃刘梦而不顾；当杀人的兄妹俩步步逼近的时候，丁鑫把自己刚表白的女生刘梦丢下自己却逃命去了；另外一点就是，害人的王婆没有死在兄妹俩之手，反而很可笑也很讽刺的死在了自己老公的手里。 在面临危险时，人性丑陋的一面会毫无遮掩的暴露出来。
而且电影作为伪纪录片，并没有做到真的伪，因为有的镜头部分是两个大学生不可能拍到的，就比如死而复生的姐姐在车里杀王婆老公的那部分镜头，因为车外的大学生无法拍出那个角度的画面。 当然这可能是为了更好的展现给我们一个完整的故事，这可以理解。但是不能理解的是，故事地点设定在山东临沂的一个小村庄里、为什么除了两个大学生外其他主角说话口音有一股东北大碴子味？
看完这个电影，真的让我不敢再看国产的恐怖电影了，尤其是小制作小成本的恐怖电影。
《中邪》影评(五)：电影《中邪》与此前拿来当笑料的国恐截然不同
中国恐怖片的启蒙较早，但是发展却很慢。电影《午夜凶铃》中的贞子是日本经典恐怖片代表角色。我还记得第一次看到这个形象时候，内心产生的战栗。2015年的《釜山行》把“尸里逃生”的体验发挥到极致，成为恐怖题材的新一轮力作。即将于4月4日上映的《中邪》成功击溃了我的防线，那种触目惊心的真实感轻易把观者入戏，回想起来，还历历在目。
通常意义上的恐怖片借助恐怖故事外壳，或自私，或仇恨，有着基本的类型化主线情节。对电影《中邪》来说，剧本就没有什么可以讨论性。它与此前拿来当笑料的国产恐怖片截然不同。电影开篇镜头是：两个大学生为了完成梦想，亲自走私了传说中的“王婆”家，却意外发生了一系列心惊肉跳的糟心事。
在电影《午夜凶铃》中，女记者玲子看过了一盘录像之后展开了一场与“怨灵”有关的周旋，接二连三的死亡都与观看这盘录像带有关。而在《中邪》中采用了消除信任的判断逻辑，他们对于王婆（村里有名的神婆）是心存质疑的，处于完全对立的视角。正是因为这种视角，才打开了潘多拉魔盒，使观众更快的介入镜头叙事中。电影几乎没有任何悖论，剧情不断的暗示他们就是要挖出隐藏在王婆后面的真相。片中所谓的“王婆”完全没有鬼神感。同样，电影的几位主演，你在百科里搜不到任何相关的资料。而，正是这般完全路人感的演员制造了“新恐怖”。
《中邪》的独特性不仅在于其题材的边缘化，它在叙事空间方面也承担了出其不意的效果。比如，王婆家的门口有人排着号等王婆，他们找王婆的理由千奇百怪，有些甚至是听起来微智障，比如：“求桃花运”、“家里有人考试”等等。它利用三三两两的群众情绪，悄然间在心里埋下了纪实片的暗示，使你放下了对鬼神故事防备心，进而成功取得视角信任。可以说，拍摄者和影片主角的视角是截然相反的，在拍摄过程中还清楚展现了叙事者对于观察到现象的推理与反驳，她们为后期恐怖感的沁入做了详尽的铺垫。
几乎每个恐怖片都会有一个时间线的运用，目的是为了增强内心对于即将发生不好事情的恐惧感。《中邪》之中所受诅咒的是姐姐，但是故事打碎了时间线的逻辑。王婆和丈夫第一次意识到危险，找借口逃跑时，完全没有任何阻力。对于受害者，没有死亡倒计时，他们是自由的，且无意识的。反倒是电影空间场景加重了压迫感。四个人第一次来到大庆家里的时候，开车翻过了一座山。他们来了之后，发现是大片的空地，以及前后都没有人住的树林。针对这个复杂的地点，大庆给出的解释非常合理：“这原来是个度假村，后来荒废了……”但是这个荒凉的二层小楼还是被清晰的打上了不安的烙印。
在恐怖电影的载体方面，《中邪》通过铺陈悬念营造恐怖气氛。比如，大庆家的鸡血、捕鼠夹、纸人、布偶娃娃等……这些恐怖片的常用物件，使观众不由得对接下来发生的事情产生了心慌慌的情绪。而陈丽的长发以及眼神，把爆炸般的死亡恐怖推向高潮。前面交错出现的物件镜头，在后面的剧情中逐一扩散了恐怖情绪。包括善与恶的界线，电影也是在最后一分钟揭晓，前面都是用批判的眼光去看待“王婆”称仙的人设，剑走偏峰制造了恐怖类型电影的新策略。
在《中邪》中间的剧情中，电影始终保持粗粝的影像方式。各种黑白的偷拍，封闭场景的房间，在某种程度上带来了危险侵入的信号，再次召唤好奇心的梗。剧情的结尾并不出乎意料，新体制下的电影必须也是充满正能量的核心。但是电影之外，这种以怨报怨的寻仇之道是不是可取？同时，我们看完电影还留下了一个疑问：如果没有两个大学生做纪录片，那么被成功诱骗到的王婆，会不会就换种死法？电影让人细思极恐！
《中邪》里面，一命抵一命的思想使得大庆和张丽陷入了“复仇”的旋涡之中，然而真正击垮内心的却是刘梦与丁鑫。恐怖的迷宫可以花时间走出，心有余悸的感受却很难抚平。在这场梦想的追逐之中，他们陷入了人性的救赎之中。人的身体可以归位，但丢失的灵魂如何归位呢？整片观后，让人警醒，让人感叹，同时让人引发了很多后续的思考。
《中邪》影评(六)：最强恐怖片《中邪》这么吓人，只因为它朴素
今年第10届First电影节上，马凯自编自导自剪辑的恐怖片《中邪》大放异彩，在影院的放映效果堪称绝佳，不论男女都被吓得毛骨悚然。藏在观众席的导演一定颇为自豪——让人想到希区柯克得意地站在放映室，看着观众被《惊魂记》吓得尖叫跌宕。
关于这部《中邪》，最为影迷津津乐道的就是7万块钱成本（男主角拍摄期间摔断了腰医药费3万，实际制作成本4万左右）打造出的一部影像画面和制作细节都极为粗糙的电影，但水准之高秒杀近年来国内恐怖or惊悚各种烂片。
这部电影的故事并不复杂，就是一个包裹着复仇内核的弄虚作假装神弄鬼的乡村故事，但剧本的完成度非常高，诸多小细节前后都有呼应，比如丁鑫和梦梦之间的感情戏（二人曾经是情侣），丁鑫给梦梦装偷窥摄像头，到后来偷窥王婆夫妇，是比较合理的过渡，还有大庆警告众人晚上不要乱跑，树林中布置有兽夹，后来梦梦慌逃中被困——这些重要的小细节都安排妥当，几乎没有任何狗血的槽点，按说这是一部电影的基本要求，但在国内恐怖惊悚片烂到不断跌破底线的现状下，《中邪》在故事上讲得清楚而完整，已经非常难得。
新导演凭借小成本恐怖片出道，在国外早已是一种常规手段，但在国内并非如此，马凯用最简单的恐怖片技巧，步步为营，让观众堕入彀中，随着他匠心布置的情绪点尖叫颤栗。——回到开头希区柯克的话题，在传记片《希区柯克》中，还原了当年《惊魂记》上映希区柯克偷看观众反应的桥段，希区柯克像一个指挥家一样，精准地预测着观众尖叫的时间点。——对于恐怖片这种类型电影来说，导演很大程度上是一个技术人员的身份，他必须掌握足够的技巧，并熟练使用，巧妙设置，精确地安排让观众尖叫的爆点，到哪个地方尖叫，尖叫多久，都需要精心计算。恐怖片不追求太多的思想深度，但一定要撩拨到观众内心最为恐惧的阴暗。
《中邪》是一部朴素的技术型电影，这里的技术不是拍摄技术，而是导演拉伸与控制观众情绪的技术，这是一部恐怖片成败的关键。《中邪》是伪纪录片形式的叙事，这种形式也是恐怖片惯用的技巧：代入感强烈的主观视角，比如剧烈晃动的手持摄影，危险物能直接对着摄影机即观众脸上扑来，这种主观视角就是人眼视角——是有死角的，比如看不到身后。
打个比方，摄像机在主角身后跟着他前进，突然他身后出现什么，主角回头，大家看到主角惊恐的表情，然后再切入恐怖物的特写，这就是客观视角，而主观视角则可以成为主角的眼睛，回头就直接看到恐怖物——对比感受，这种直接而凌厉的主观视角明显更为惊悚刺激，也相对容易操作，如果用客观视角达到恐怖效果，一定需要恰到好处的剪辑，先有主角惊恐的表情，迅速切为某个吓人的场景，这就增加了制作难度，低成本处女作，必须考虑这种现实问题。
而且，摄像机本身可能出现的故障，比如影像变化，画面中有某某，现实中却看不到，没有电却突然显示，时间错乱，恐怖物在其中自己说话等等，摄像机本身的故障也可以成为恐怖的元素，习惯看恐怖片的一定深有印象，《中邪》的高潮戏也用了这种手法，还给摄像机增加了一条严重的裂痕，更强化了这种视角的真实体验。
电影中有三台摄影机，也就是三个视角：丁鑫、梦梦各有一台手持摄影机，丁鑫暗放在王婆夫妇房间的烟盒摄影机。丁鑫与梦梦的摄影机负责向观众解释剧情，而放在王婆夫妇房间的摄影机则不仅向观众解释剧情，还向丁鑫与梦梦解释秘密。这个偷窥视角非常惊艳，恐怖效果也是上佳，回馈到电脑上的是如默声电影一般的粗糙凄厉的黑白画面，白色更白，黑色更黑，颗粒感强烈，而且没有声音，让人想起《午夜凶铃》中的录影带。
为资深恐怖片影迷，本片导演马凯坦诚《中邪》里的这个偷窥视角，受到2007年美国小成本恐怖片《灵动：鬼影实录》的影响。坦白说，《中邪》几乎没有独创的电影技法，吓人的方法都来自于学习借鉴和本土改造，不过借鉴得好（伪纪录片形式，偷窥视角），改造得好（中国农村巫术），无意间证明了国产恐怖片的新可能。
《中邪》好就好在朴素，萧条凄冷的、毫无视觉美感的北方农村场景，加上低劣而粗糙的影像质感，土里土气的演员装扮和略显僵硬的表演，融合起来带给观众一种独立电影式的残酷现实的感觉。《中邪》略显臃肿的开头部分，展示了几个民间算命的场景，大概就是意图增加这种现实感。
这里没有精致的美术布景和性感时尚的俊男靓女，没有一群无脑青年去与世隔绝的林中小屋或荒废建筑探险的俗套设定（这种西式恐怖片的经典设定，让国内观众并没有那种设身处地的真实感，也就削弱了随之而来的恐怖感），《中邪》却做到了，充满街头气息的言行举止，即便是高潮戏也不使用任何声效，坚持原声，这样无比贴近我们的现实生活，更别说农村的各种神秘巫术，早已为不少观众亲历或听说过，恐怖感同身受——这才是真正国产恐怖片应有的路数。
这种朴素很容易被诟病为粗糙，但如果这部电影影像更精致、人物表演更专业、使用配乐、某些场景加入特效，整部电影将严重变味，也不会如此这般吓人。吓人就因为它朴素、粗糙，像恐怖片大师萨姆·雷米的《鬼玩人》第一部那样，糙得蹩脚可笑，却自有恐怖力量，这种只有处女作才有机会形成的独特质感，真可遇而不可求。
《中邪》最后“自圆其说”的部分令不少观众惋惜，为了符合广电总局“国产恐怖片不能有鬼”的唯物主义要求，《中邪》用复仇的主题来妥协，也可以接受。毕竟这部电影的意义不是开创什么新格局，而是提醒我们，原来朴素一点，深入观众熟悉的民间，深入民间的神秘习俗，国产恐怖片还大有可为。
《中邪》影评(七)：中邪
本片采用全程手持摄影的拍摄手法，对现实生活中存在的封禁迷信等活动进行了多角度，多空间的艺术创作，贵在真实。设置的惊悚点出乎意料，又在情理之中。随着纪录片的不断拍摄，剧情也逐步推向高潮。也正是由于全程采用手持摄像机拍摄，导演将这个特点与片中出现大量的纯黑镜头完美结合，迅速的将观众抓入电影之中。这次不是阴暗的小巷，没有忽明忽暗的白炽灯，而是纯黑的恐惧。在这样的镜头语言中，谁也不知道下一帧会出现什么，几秒种的黑镜头似乎变得很漫长，人心惶惶。没有了图像的约束，将想象力完全还给观众，对不同的人，他自己便会不由得想象出自己认为恐惧的画面。这种手法确实令人称奇！在影片结尾的男主遗弃女主而独自逃生的情节，导演犹如手术刀一般精准的剖析出人性，这也算是回答了“当初我们为什么会分手”这个问题吧。
《中邪》影评(八)：从伪纪录片谈起：《中邪》的师承以及欠缺
我得说，《中邪》是我看过最好的大陆产恐怖片，这首先建立在它与其他院线恐怖片的对比之上：它以极低的成本，完成了极好的恐怖氛围营造及惊吓效果。然而正因其极低的成本，它也是一个优缺点十分明显的作品，在惊吓场景时有着恰到好处的节奏把控，以及对于影像真实与现实虚假的探讨产生的代入感，在影片的其他部分，却存在逻辑和语法上不太具备说服力的漏洞和剧作上整体节奏的拖延。
影片进入开头前十分钟便用了三段算命的偷拍素材，用平行剪辑减低了枯燥感，同时也交代了“大学生拍摄纪录片”的基本事件，加上后面插入的街头采访，为影片找到了一个很好的方向：用不事雕琢的人为设计去营造真实。至少我在观看时，曾一度被迷惑，以为这真是一场灵异事件的真实记录；导演达到了他的目的，后面的惊吓程度也因此翻倍。“伪纪录片”的基调也由此而来。
《中邪》影评(九)：我的童年阴影
我说两件事吧。
第一个是五年前，也就是我初二的时候。我生活于农村，生活场景差不多就电影那一样，我家门口是个池塘。那时的我，还拿着根竹子做的鱼竿在钓鱼，然后一位到邻居家串门的奶奶哭喊着冲出来，她大声叫喊:出事了，倪奶奶喝农药走了。(其实是方言说出来的，用音译感觉好别扭，大意就是喝农药自杀了)当时我们这些村里的孩子都在钓鱼，这个消息立刻在我们中间爆了，我们带着惊恐和一丝好奇心跑过去看，发现那位倪奶奶已经躺在地上，里面散发出一股很大的农药味道。附近没有大型医院，于是就是一辆面包车过来想先到镇上的卫生院挽救一下，但为时已晚，那位奶奶还是走了。当时那位奶奶倒在地上和被拉出来时她的样子深深印在我脑海。我跟她很熟，她经常逗我玩，还给了我很多好吃的，她的离世我很伤心，然而我没有一点心情来伤心，因为村里马上有人猜测自杀的原因。人们议论纷纷，有人说他昨天还跟她说笑，没有一点要自杀的倾向。有人说今天早上他上街去买农药时碰到她了，问她买农药干嘛她笑着说杀虫，看不出一点自杀的倾向。我奶奶也是他们中的一员，奶奶说她们昨天还一起在洗衣服有说有笑。然后有人说昨天下午看她往马路那边去了，不知道干什么。最后得出一个结论就是，她去马路那边靠了山，阴气大，撞邪了。(当时他们说的是撞到一个某某鬼，看样子他们那一辈的人都懂，我是听不清是什么鬼)他们的议论全部不经意进入了我的耳朵，成了我近两个月的噩梦。更震惊的消息马上出来了，原来那位奶奶自杀前把她的积蓄钞票全部绑在身上。种种迹象表明倪奶奶中邪了是确凿无疑了，倪奶奶走的那个晚上简直度秒如年，我晚饭吃不进去，上床后就用被子蒙住脑袋，大气也不敢出，不敢出去上厕所，外面一点点风吹草动我都搞的我心惊肉跳。如果你真到了那种环境你就知道那有多吓人，所以我对电影里面那种场景体会尤深。这件事没有这么简单结束。倪奶奶老伴是她们家三兄弟中的一个，三兄弟都是村里的富人。我一般称呼倪奶奶为二奶奶，他们三兄弟最小的那一家的奶奶为三奶奶。三奶奶也住在离我家不远处，一天三奶奶突然拿着点燃的炮竹冲出家门，接着又拿了一把菜刀出来。她说她在厨房做饭的时候闻到一股很大的农药味，然后她说她看到倪奶奶回来了，她要来找替死鬼。她就情急下拿了炮竹点燃来吓走倪奶奶的鬼魂，那位三奶奶带着一点哭腔在说:老倪啊，你要找替死鬼别找我啊，我跟你撞到**鬼没有关系啊。后来村里一直有一股农药味，风一吹更容易闻到，村里一直人心惶惶。后来啊，没有后来了，后来我到县城去上高中，一个月才回去一次，暑假和春节都不住那了。所以后来那味道什么时候消失的我也不知道了。那位三奶奶自从那次说碰到二奶奶的鬼魂后就一直疾病缠身，好像是在我高二那年的咽喉癌死了，之前是一很健硕的老人，原因就显得扑朔迷离了。这件事已经过去很久了，那位倪奶奶的房子好像已经废弃了，但清明或者一些节日，她的儿子女儿没会回来一趟。自那以后，我再也不敢到她家房子附近玩了，以前经常到她家后面玩打宝。(我们那一种游戏)你也许觉得这件事没什么，但在村里一个人不是正常去世，而是自杀，就算是意外死了也会是一个很震惊的消息，其实有人建议报警，说可能是谋杀，但最终还是没去报了，他们家也不想再弄出别的事，人已经去了，而且她老伴八成相信她是撞邪自杀了。
这是第一件。
第二件就比较简单了，那是我亲眼看到神婆做法与灵魂通信，想想好像不算什么，但这个给我童年留下了阴影。我外婆有一个儿子和三个女儿，我妈是最小的女儿。我外婆去世后，她的二女儿，也就是我阿姨说她在家睡觉的时候看到了外婆，她睁开眼时看到外婆就站在她卧室门口。这当然吓到她了，一直没睡好，最后叫了我妈和还有另一个阿姨三姐妹联系了一个神婆，听说还很有名，都是别人力荐的。看见那个神婆我就闷得慌，她一开始说的一些还是蛮准的，不知道她是怎么知道的？然后开始做法，做法之前当然少不了钱这个东西，我看到阿姨塞给她一个大大的红包，神婆还要装作一副漫不经心的样子，但我看的很清楚，她眼睛亮了。然后恐怖的开始了。不知道是一碗水还是一碗什么油一样的东西，一张黄色的纸，点燃在手里，嘴里念念有词，接着她不停的打嗝，大概每三秒一个，接着，她把那碗油一样的东西喝了(看来神婆也不是好当的)。当然我们不知道她在干嘛，她脸上的神情开始变得难看，当时的环境也是很黑，她家里还摆放着很多香油纸钱之内的东西，于是莫名的一股阴森的气息袭来。不久她说话了:丽英啊(阿姨名字)，你叫我来干嘛？一听这个声音，我妈她们三姐妹就哭了。"妈啊，你那天为什么站在我门口啊"。那时，神婆的声音确实变了，而且以一种哭腔在说话。到这时，我已经不敢往下看了，我在门口听到这句话后捂住了耳朵，可我还是忍不住往里面看，这种感觉就像看恐怖片你虽然害怕但为了知道结果是没有鬼的你还是要往下看一样。我只看见那神婆脸在手比划着什么，她们嘴里也不知道说了什么，里面没有灯光，只是靠蜡烛来照明，所以房子里一直都有光在摇曳。这就是我目睹了整个神婆做法的过程了，这件事一直留在我脑海，也是在接下来将近两个月我都没睡好。第一件事倪奶奶死的时候我也想起过这件事，后背更生一分寒意，睡觉的时候总觉得有人站在我床边。
这就是第二件了。(所有人物说话均为方言，听起来可能很奇怪。)
关于电影，我看了之后又有几天没睡好。当然现在没有小时候那么害怕了，睡觉可以不用被子蒙住(其实还是有一点)。但这几天睡觉总觉得有人拿着菜刀在我面前，电影这一幕我觉得是最吓人的。不幸的是，这个文字没写完由于某些原因我恰好到了奶奶家，又看到了倪奶奶那间房子。写这些东西让我回忆越发清晰，我在奶奶那都不敢接着写，所以这个东西写了三天，估计我现在写完了这个晚上也不好过，我这么写已逝之人肯定不好吧，在这里我先道歉，我只是想把我的一些东西记录下来，对不起啊。
如果有看官看到了这个，不要嫌弃我写的太烂，这个也不是影评。可能是我表达能力有限，工科生文笔，描述的没那么恐怖，但这真是我童年阴影。
《中邪》影评(十)：邪在人心
影片以一种伪纪录片的形式展开，不时晃动的镜头，或明或暗的画面，杂乱聒噪的农村景象，紧张刺激的剧情推进，让这部国产恐怖电影变得出彩。
剧中的男女主角为了拍摄纪录片，来到农村，跟随着当地有名的神婆王婆，为中了邪的人“还人”，并因此揭露了人性的丑恶。尽管还是摆脱不了用无神化的合理解释来收尾，但与那些看不下去的国产恐怖片相比，这部影片没有太多生理上无病呻吟式的刻意惊吓，更多的是心理和感官上的压抑。开头以轻松调侃的形式展现农村街头的算命先生和神婆们的日常，过程中几个戛然而止的陡坡式的恐怖镜头，真的让人有毛骨悚然的感觉。高潮部分对于人性的犀利揭露，几个转折看似飘逸，但早已有过恰到好处的铺垫。结尾时几个镜头解释来龙去脉让加速的心跳回归平静，引人深思。
所以，这部为国产恐怖片正名的电影，不容错过～