《混沌武士》是一部由渡边信一郎执导，中井和哉 / 川澄绫子 / 佐藤银平主演的一部动作 / 动画 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《混沌武士》观后感(一)：旅行总是遇到形形色色的人
我期待有这样一场旅行。见识各样的人，见识各样的事，然后凭着本心，不思考过多，只需要去做便是。三个人之间没有过多的牵绊和束缚，随性而为。无幻和仁也不会因为风是女孩子便表现自己的男子主义。他们一样可以为了摆脱她而飞快的跑到，也会两个人合计着甩掉她去逛青楼。
风也会在最好的一刻勇敢独自一个人去见向日葵武士。而三人在分叉的路口可以笑着说再见。
仁遇见了露水情缘的爱情，而我也不确定那是不是爱情，或许只是旅途中令人心悸的一刹那，就足以温暖一个人的心了。
三人的世界里充满了死亡，背叛和残酷，可是在他们身上却完全感受不到，无论如何都觉得即便世界再残酷，下一秒都会失去生命，阳光还是足够美好。
一瞬间让我想到了银魂。 梁文道曾说过这么一句话，人生在世就本质而言是孤独而寂寞的。我们需要分享，需要被见证，悲伤也好高兴也罢，希望能有另一双眼睛和耳朵，确定流泪或欢笑的价值。热血少年漫里，呼喊“友情第一比赛第二”的男主带着开挂必杀技，在众伙伴的相继跟随下一路向前；甜蜜励志型的少女漫里，平凡而略带自卑的女主因与不同人的相识，逐渐化茧成蝶，笑起来一脸自信堪比阳光。而现在，少女和青年在某种微妙的羁绊连系下，组成了一只落魄而颇带喜剧色彩的队伍，在江户末期鱼龙混杂的大舞台上，哭笑追赶吵嘴打闹，一同寻找“带有向日葵气息的武士”。
故事一开始便是沉重却离奇的。惨淡的黄昏里，枯藤老树昏鸦，一名浪人一名流浪武士，在刑场被肥头大耳的地方官宣告死亡通知书。然后镜头咔嚓切换，倒回到事件的最初地点——普通陈旧的市民小酒馆。在这里，从琉球漂来、胡子拉碴的流浪汉无幻，为酒馆打工的少女风，带着眼镜、身手高超的青年仁，经历了挺身相救、乱斗和一场意外的大火，两个大男人被押至牢狱，死罪难逃，最终被风所救。“请跟我一起上路寻找带有向日葵气息的武士，算是报答救命之恩。”少女几斤恳求地望着两个身材魁梧的男人，一脸真心质朴纯真，于是硬币一抛，天时地利人和，他们在一片喧闹与躁动中，奔跑、长逃，开始了惊心动魄又奇幻动荡的冒险旅程。
风，穿着粉色和服活泼又善良的女孩。三人之中，风无疑是最有人情味的角色，从某种意义上说也发挥着必不可少的作用。作为队伍里唯一的正能量来源，风不停地催促两个男人“挣钱、不要惹事、挣钱、寻找带有向日葵气息的武士”。然而，戳破细节的多个暗示，三人组合的拼凑从一开始便被贴上了“志不同道不合”的标签，歪歪扭扭的路途中，冲突和摩擦随时爆发，大喇喇的武士和寻人心切的少女，气势汹汹地吵得不可开交。只是分道扬镳之后，刀光剑影，浪子柔情，机缘巧合再次将三人贴合在一起，情与义融化在沉寂的月色之中。“如果没有情义的话，那还做人干什么。”说这话时，少女的声音坚定而不容置辩。
无幻，彻头彻尾的痞子，将无赖、粗俗、流氓演绎得深入人心。他大口吃肉咂咂喝酒，累了就倒头睡去，想女人了就闯窑子，对身体的欲望从来不做无意义的掩饰或隐瞒，舞着完全出自原创的我流剑法，出手横冲直撞，动作多余又杂乱。在鲁莽蛮干的性格下，隐藏的是低下卑微的身世背景。无幻生在一个流放犯人的小岛，每天面对的是生存与死亡的问题。而长期以来屈辱的生活，让他懂得怎样挥动手中的剑，才能保护自己。经历过欺骗、凌辱和背叛，他认为人应该凭自己的力量活下去，这一点和青梅竹马的小座形成鲜明对比。他们输给了小座，仁说那是他对付不了的对手，任凭无幻的无赖撒泼，最终也没有选择杀，而是任其自生自灭。相信那一幕已经深深烙印在每一名看客心中：在黄昏的一地血红中，无幻跛脚提剑走向小座，铮铮鼓点伴随着心跳在两人之间急乱地敲打，跪在岸上颤抖的小座，滴着鲜血的锋利刀口，面无表情的无幻，江水共长天一色，摄人心魄……
仁，这个一露面就似乎带着故事的男人，带着价值不菲的眼镜，寡言，冷静，为人低调，却强大得不交手就能看出对方剑术的弱点，一剑制敌。他从一开始便在寻找，寻找某样自身缺乏的东西，而这究竟是什么自己也说不上来，只是他与生俱来的镇定与从容，几次为三人脱险做出了贡献，实属难能可贵。所有人都忘不了仁与紫乃的那段风流情事，武士和女人，这话题总能在人们的口中、心里萌生出模糊的暧昧来，更何况是心交心的真情所系，何况是强大的武士与美丽的女人。
耐人寻味的相遇，温馨而略带伤感的相识，忏悔中默默等待，最后一夜承欢，终于生出了足够多的勇气和爱。那个一向沉着稳重的仁对紫乃说，“我带你走”，就头也不回地抛下了同伴抛下了顾念甚至自己，为一个女人杀出血路。最后的最后，他放她一个人离开，好像一开始就计划好了一样，不带任何慌张和犹豫。船渐行渐远，紫乃的面容朦胧在水雾中，那句轻轻地、不着唇齿的“谢谢”，和着观众的泪一起从容地落下来。
当然，除了三大主角以外，旅途中千奇百怪、性格迥异的角色也可圈可点。比如因天生丑陋而自卑的巨人，深藏不露的杀手，同性恋的荷兰巨汉，给母亲买药的小偷，假扮妓女暗中调查的朝廷密探，弹着三味线游荡江湖的盲女……在他或她的身上，你看不到绝对的坏或者绝对的好，绝对的强大或是绝对的弱小，他们有自己的喜怒哀愁，为了一个或正经或令人啼笑皆非的理由，用自己的方式拼命地、伟大或渺小地生活，与不同的人和故事产生交集，然后刚好，在这一刻出现在了你的视线中。
除了剧情和优良精致的画面制作，《混沌武士》的另一大特点便是，音乐。有人这么说，“音乐对渡边信一郎作品的重要性，等同于米开朗琪罗之于西斯廷教堂”，作为一名动画监督，渡边信一郎在音乐上投入的心血至少可以称得上前无古人。《坂道上的阿波罗》请来了著名作曲家菅野洋子，满篇的爵士味浓郁得如同夏日干爽清新的风，呼啦啦轻快活地泼扑面而来。而此次《混沌武士》的制作，则独具匠心地将hip-hop的曲风与浮世绘结合在一起，R&B、Rap悉数登场，为你带来无与伦比的视听盛宴。动画一开始，在背景音乐中加入Rap的OP《battlecry》，在黑胶碟片上旋转的英文logo，故事即将娓娓道来，漫不经心但拿捏得恰到好处；由MINMI演唱、融入了牙买加歌手歌声的ED《四季之歌》，将四季画面用沙哑富有磁性的嗓音展现在听众眼前，没有那么多夏过秋来的吟咏悲叹，高昂流畅的旋律、轻快鲜明的节奏，四季变换在眼中美不胜收。而那首令人无法忘却的插曲《YOU～向日葵～》，摇身一变，化作爱恋中娇羞的少女，以细腻和缓的曲风安抚人心。
Hip-hop包括说唱、街头涂鸦、DJ、街舞等等，把hip-hop简单地划作一种音乐形式显然是不正确的，它更应是一种文化的概括，一种高度凝聚的精神。《混沌武士》不算含蓄地表达了渡边关于艺术的一些特殊情感。比如对浮世绘和街头涂鸦的热爱，对迷幻摇滚和嬉皮士的致敬，如此这般，令人在架空的荒诞中体会到艺术人的一点态度和心情。
看腻了“友情、努力、胜利”的少年漫，看倦了校园青春轻喜剧的少女漫，厌烦了基情卖腐片卖肉后宫片和平淡无奇的日常，那么，色调低沉的文艺冷番未尝不是个好的选择。线条明朗的主线，跌宕起伏的剧情设置，点到即止、不拖泥带水的流畅打斗，让你徜徉在浮世绘版本的Hip-hop中，跟着他们一起玩转得风生水起。当然，请不要过分执著于某些作者作发放式处理的细节，比如连系在他们之间的羁绊，比如结局。正如每一集最后，都会以不同形式出现的那句“还会再见的吧”，在人生的三岔路口过后，还有无数的风、仁、无幻，在前路等着你的到来。
《混沌武士》观后感(三)：野狼和家狗
某相亲节目，女嘉宾说，单亲家庭不在我的考虑范围赤裸裸的歧视，秀底线的见识，臭狗屎的修养，女嘉宾有模有样，电视台公开放映，观众们深以为然
单亲家庭，孤儿
有色眼镜要多深有多深，标签能贴多厚贴多厚
他们说，这帮孩子从小品尝人性的阴暗，脆弱敏感缺乏爱，他们渴望爱又喜欢恨，人格分裂经常犯罪
有人说，大众审美就是臭狗屎。这句话实在是很有道理
三个破碎的灵魂出场了
他们既不愿令又不受命
他们饥肠辘辘，大杀四方
他们对大众说，不伪善就真的活不下去？是给自己找借口吧！
他们对敌人说，武术如果只靠直觉和反射神经自然会有极限的
他们没心没肺我行我素
他们嘻嘻哈哈重整社会秩序
他们饿着肚子把江湖搞了个底朝天
冷兵器时代，他们本是绝代高手，却甘愿落魄
邦无道，富且贵着耻焉
他们是野狼不是家狗
羡慕他们的相逢，羡慕他们的江湖，只想陷在剧情里，越深越好
多么美丽的相逢，也逃不开伤感的分离
其实，同样破碎的家庭，同是孤儿的身份，天南海北的相遇，气味相投，温暖江湖路
他们的运气已经足够好
《混沌武士》观后感(四)：于是他站得直走得稳，看起来不可摧毁
太喜欢混沌武士，翻来覆去看了很多遍，有时候甚至只是打开，听着声音再做自己的事，像是治疗。
这趟旅程的开始谁也不知道自己为何而生。
寻找有着向日葵气味的武士？
这只是上路的理由。
名字也很奇妙，风，无幻，仁。
无幻是自由，谁都向往的自由。
仁是没有理由的强大的存在，在他找到需要守护的东西之前，这样的强大似乎都没有意义。
而风，就这样带着他们上路了。
路上经历种种，三人的关系也越来越微妙，对于旅程的意义由最初的怀疑变成了坚定。
最后的结局已经不重要了，是非曲直？多么无聊的东西。
重要的是，自由和仁已经找到了他们的归处，不再相互争执，不再混沌不堪。
+plus+
而我们的旅程在哪，
我们是不是也可以变成有着向日葵气味的武士。
《混沌武士》观后感(五)：借此评对日本武士题材动漫做一个小结
看完此作之后，回忆了一下自己看过的日本动漫，武士题材已经看了多部了，对武士也有了一个模糊的概念。然后回首高中时看的经典神作也就是渡边之前的《星际牛仔》，我才明白渡边是从骨子里真真切切地想拍这样一部动画。虽然这部声誉也很高，但我实在看不出这部动画有什么亮点，除了一些说唱浮世绘的噱头以及优秀的片头片尾曲外，总觉得是在炒《星际牛仔》的那点残羹剩饭。当然仅仅是个人观点，没有和大家争论的意思，不喜勿喷。
我看过的日本武士题材影视作品基本有两种，一种讲贵族，演出像《剑豪生死斗》那样的历史剧。一种讲流浪武士。从黑泽明的《七武士》到诸多日本动画里面的流浪武士都有这样的特征：穷，明知无利可图而为之甚至明知不可为而为之。这部也深刻体现了这一点。《星际牛仔》里面的牛仔spike的风格和这些日本武士极为相似，也许牛仔和武士有共通之处？渡边作品的内核与武士真的很相近，我便认为《混沌武士》是渡边骨子里就想拍的。但毕竟好的作品需要才华，这部动画里处处体现了渡边的良苦用心但却没有《星际牛仔》的灵气了，但从中仍然能体会到制作人想表达的武士精神。《星际牛仔》快结尾处，黑客小孩和faye都找到了归宿，这是在明显的表示spike只能在茫茫宇宙间流浪没有归宿，最终为了追寻自己的唯一寄托而倒在枪林弹雨中，这便是牛仔和武士的悲剧吧。在《混沌武士》中，三个人莫名其妙的聚在一起流浪，到结尾又淡淡的分别，这也是武士间一种说不出来的默契吧。确实在《混沌武士》中，感情都很模糊不明确，说不清道不明但却影响着事件发展，这应该是这部动漫的过人之处吧。黑泽明的七武士为了帮农民剿匪而并肩作战，最终胜利的果实全归了农民，三个剩下的武士只能在四座坟前淡淡离去；spike一次又一次地接赏金任务，却每次都不顾赏金甚至性命而去做一系列“多余”的事，最后都以赏金泡汤收场；银时的例子我就不多说了，我个人认为《银魂》是制作最优秀的武士题材动漫，完全可以和EVA星际牛仔抗衡的神作。看过这些你便能发现他们塑造出的形象都有极为相近的内核，我表达能力不好也难以将这个模糊的概念形容出来，大家看看《银魂》应该就有所了解了吧。
《星际牛仔》里的渡边是才华横溢的渡边，而《混沌武士》里的渡边是随性散漫的渡边。虽然《混沌武士》确实比一般的动画好，但我认为评分确实有些虚高。当然这部动画是很迎合西方人的眼光的，所以有一定的声誉正常。但要让渡边再拍出像《星际牛仔》那样的动画，恐怕是不行了。大家都打5星，我就打个3星吧。希望渡边能再创新的辉煌。
《混沌武士》观后感(六)：一段有向日葵香气的旅程
samurai champloo已经完结十二年了，十二年一个轮回，可惜我去年才看过这个片子，只觉得十分后悔为什么没有早看。实在太喜欢渡辺的风格，随性，自在，一段莫名开始的旅程又这样轻松愉快的结束，没有cb的悲伤结局，sc实在轻松愉快的不像话。风，无幻，仁，还有那只可爱的飞鼠毛毛，渡辺最爱的两男一女一毛茸茸的配置，因为风执着的要寻找向日葵武士的目标走在了一起，找到向日葵武士之后旅途结束。多么有始有终没有意外的故事，可是在这过程中确是充满了各种惊喜与际遇。他们碰到各种各样的人，男的女的老的少的，莫名其妙的被卷进事件，最后又莫名其妙的解决了事件。
看的时候弹幕总有人吐槽他们完全忘了旅行的目的，在瞎走嘛。可是我认为这才是渡辺对于旅行的定义啊，旅行一定要有一个目标，但是也没人规定必须不偏不倚的朝着目标前进啊。时而绕绕远路看看有什么好玩的事情才是旅行的乐趣所在啊。就好像走迷宫如果不走完所有的岔路又怎么能拿到宝箱呢？
所有故事里给我印象最深的是堕落天使和暗夜行路。人妻紫乃的温柔贤惠，和决心与丈夫决裂时坚定的眼神，配上counting star，让人怎能不怜惜这个女人，也理解为什么仁会对紫乃动心。暗夜行路中沙罗的悲情故事，最后故意露出破绽让无幻杀了自己，却只是出于母爱。没了孩子，自己如此不顾性命作杀人工具又有何意义。
在最后一个故事死生流转中，渡辺貌似是抛出了某种类似于“三角恋”的关系。我第一次看的时候也是非常肤浅的觉得，哦，原来仁喜欢风啊；哦，原来风喜欢无幻啊；哦，原来无幻以为风喜欢的是仁啊。到最后结局三人走向三个岔路口还一直觉得他们肯定会再相遇的。可是再看一遍却有了全新的感受。
仁想和风一起走，是因为和风在一起的过程中找到了自己的目标，找到 了自己的剑所需要保护的对象。他之前一直是一个人，虽然强大却没有目标，这段旅途让他认识到了自己的目标了，让他找到了需要保护的人了。而风看来三人是同伴关系，如果跟仁继续旅途，对无幻而言也是不公平的吧。但是这一切在死生流转之后有了改变，仁和无幻两人一开始作为没有目标仅仅为自己挥剑的混沌的武士，变成了有主君需要保护的武士，有了目标，尽管最后分开却也解开了自己的心结。
至于最后的结局，三人是否再次相遇又有什么重要的呢？重要的是他们三人相识，一同走了这么一段路，在路上笑过也闹过，哭过也开心过，最后因为目标不同而分道扬镳，也是自然的。这就是人生。大可不必对三人的分开而悲伤，毕竟渡辺都用San Francisco这么愉快的歌曲做ed了，就说明这结局是愉快轻松而又美好的，毕竟还有下一段旅途在等着他们嘛。就算没有了彼此的陪伴，但是有过这一段回忆就足够了啊。
最后，沉痛缅怀nujabes，本番的bgm实在太神，可惜天妒英才，再也听不到牛叔的配乐了。sc里面的所有bgm都值得单曲循环。看完这番之后彻底成牛叔脑残粉了。
《混沌武士》观后感(七)：武士道的旅程
故事有三个主人公: 第一个说的，是被师傅收留在名家道场无往心剑道场长大的仁，从小刻苦钻研刀法，沉迷武术无法自拔。甚至因为实力比其他弟子强太多 又生性孤僻而遭到疏远和畏惧。但是仁的师傅却对他宠爱有佳，把毕生绝学都教予了仁(最后一课“自杀流”也是没谁了...)。但是后来发现自己师傅毕生用心血经营的道场结果却是背后由幕府操纵培养职业杀手的地方，于是仁动摇了，他开始怀疑自己毕生的绝学的用处，怀疑生活在世界上的目的。在一个夜晚他杀死了夜潜房间的人，血溅八方才发现，原来杀死的人不是别人，而是父亲一样的师傅。在这里分析一下，师傅潜入任的房间目的，是受幕府刈屋景时指使，要杀死那个动摇迷茫，知道真相的少年。要他对自己亲生儿子一样的仁痛下杀手，所以他动摇了，他深知自己下不了手。所以在进屋的那一刻，被曾经精心培养有具有无可挑剔的杀手本能的仁精简迅速击毙。在这一刻起，他知道了这一生注定要带着躯壳漂泊流浪。关于这个不动声色的人，行走在江湖，他会站出来为饱受欺凌的人打抱不平，他会爱上乐观却被丈夫欺凌被迫卖身的妓女，他时常沉默，对追杀他的曾经一起道场的同门兄弟毫不解释为何弑师，他内心是如此孤寂，称自己为没有活下去意义的无用之人。但是他在寻找一个方向，所以他不愿意死在追杀自己的同门兄弟手上，那样会背上罪名而毫无价值的死去。他也不愿和紫乃平淡幸福的度过下半生，因为他还背负着使命，他要的救赎之路还没有走完。终于，最后他找到了属于自己的武士道，觉醒了师承之意，甘愿奉献出生命为别人而挥剑，不再是为了保护自己。所以他战胜了最终boss 也是师傅死因直接相关的幕后者 神之手刈屋景时，终于为当年杀死师傅的心结做了一个了断。
第二个主角，来自琉球的野猴子无幻。从小靠着自己野蛮而灵活的身体在地狱一般的生存环境里摸爬滚打，在流氓和罪犯中杀出生路。他曾经有过朋友，一起安静快乐地看过琉球的夜空，听着海浪的声音。但是却还是孤独的面对死刑 没有人敢上前相救。但是他是叛逆的化身，可能在某个角落就是会有那种怪物一样的人敢于冲破牢笼，不屈不挠，杀出一条血路吧！连踏上去阎王的路上都要自己走，在火枪面前选择跳下悬崖，坠入深海。但是他就是那样的人，他不会这么简单的死掉。但是他知道了一件事，他再也呆不下这个地方了，地狱里没有朋友。在地狱里生活久了，于是他眼里没有权贵，没有秩序。来到了所谓的文明世界，他走到哪里都会被视为异类和眼中钉，他不怕惹麻烦，他就是要找到比他强的人，然后被他亲自干掉，这才是他的生活方式，在遇到斩人侍升龙之后他陷入苦恼和兴奋，最终用杀招“万事留一手”战胜了正面接近无敌的气功。虽然毫无剑客的正直和套路，即便如此，他心中还是存有着他本身与生俱来的善良，他自己的那套道义。他还是跟随着那个救过她一次的女孩，答应她不靠谱的要求，踏上一段不靠谱的旅行。在14级的片尾，背景音乐鼓点密集，无幻面色阴沉 一言不发地走过曾经的朋友小坐。男子气概和女人大声哭泣的悲情无奈交织，真是震撼到心里。他是个不屈从命运，会因为肚子饿而跑路，因为女色被简单欺骗玩弄的 丝毫和武士道不相关的野猴子，到了最后 会为了保住一个女孩的性命而丢下手里的剑，选择独自面对仇敌的屠戮。原来武士道精神不过问出身，不过问套路，只是甘愿献出生命而守护着一个人。而这一点毫无疑问，无幻做到了。
而最后一个主角: 傻风，这个话唠女孩有着无比坚强，乐观的一面。她做事果敢任性，穿越人群用烟花爆竹引爆刑场，救了两个素不相识的浪人。她的目的很简单粗暴，找到帮手然后踏上寻父之路。傻人有傻福就是这么来的，她一开始就没有想过那两个死刑犯或许根本不会答应她荒诞的要求，也没有任何计划找那个有着向日葵气味的武士，就是一个这样的女孩拉走了一只野猴子和一个抑郁症加自闭症晚期的剑客，或许是这份执拗和天真打动了这两个人，即便这段旅行算得上漫无目的，即便是看不到终点，但是他们俩却在武士道被渐渐抛弃遗忘，人心惶惶，各自为了苟活而不择手段的时代里，看到了一丝纯真和不一样。最开始他们怀疑过这段荒诞路程，在第三集开场就跑路然后分道扬镳，无幻和仁为了填饱肚子谋生而做了地方流氓的保镖，风因为傻然后被骗，卖到妓院当妓女。命运就是这样的巧合，他们又相遇在了一起。无幻发现自己并不适合这条路而离开了永富组，但是在离开之后，他走在雨夜里，想着自己还是流浪，还是要想方设法苟活在这个世界上，于是他马上转身跑回妓院去救傻风。仁那边其实没什么二话，待在实力并不强的瓦家，保护者瓦家的二代目，甘愿打扮成女人，杀入妓院。在一个雨天，瓦家老大在桥上和仁说的一番话，告诉他曾经叱咤江湖，但慢慢落寞。流氓也有流氓的道义，也有要保护的人。他给了仁一个信物要转交给宗介，的确这是一条不归路啊。事后仁和无幻都回到了傻风身边，有言道，“出发了不要问路在哪。”这句话来形容他们毫不靠谱的旅程真是恰当。然而一路上她自己寻找线索，顺藤摸瓜，从江户到长崎，最后到半月岛。最后地点终于明朗之后，给二人准备的那块长崎蛋糕和书信，诀别之意感人至深。而在她单纯的动机背后，却暗流涌动，布满杀机，仁和无幻也因为一路上的经历和这份感动决定哪怕是丢了性命也要保护傻风到最后。最后傻风找到了那个向日葵气味的武士，那个人不是别人，就是他的父亲——曾经因为宗教传播轰动一时而被幕府盯上的霞青藏先生。宗教是永恒不变的敏感话题，它给当时日本带来的显然是一场失败的灾难，革命失败，半月岛遭屠村，霞青藏妻离子散，不法分子趁热打铁走私军火，靠宗教牟取暴利欺骗信徒的信仰。而在这十余年来父亲和女儿所有风风雨雨终于相见的时候，换来的是病弱父亲临死前的一句话，“我不求你会原谅我，但是我只想和你说，在离开之后在这里 没有一天不想你们母女的。”风梦到了向日葵的枯萎，而现实中，向日葵也的确不再明朗阳光了。 旅途终于结束，三人含笑分手，各自走散。到最后风都没有告诉无幻和仁向日葵武士究竟是谁，仁也没有告诉风和仁自己的来历，无幻也没有吐出苦水诉说自己在琉球的惨淡经历。只有青草池塘配着悠闲而自在的音乐，三人一路走在时而晴朗时而阴雨的天空下，跨过五湖四海，和僵尸一起挖矿，和来自大洋彼岸的白人打了几百年后仍受欢迎的棒球，结识了浮世绘的创始人和先驱，在月光下的城楼上疯狂涂鸦。遭遇过海盗，干死过卖假钱的，干死过卖大麻的，干死过宗教骗子等社会毒瘤。对抗过过隐秘江湖的杀手和怪人，怼翻过来自幕府的绝世高手。这是在一个昏暗慵懒时代里的闹剧，无数人被时代的车轮给碾过，无论是仁的师傅麻利雅园进路，还是神之手刈屋景时到头来被人称“幕府的走狗”，练就一身神功的升龙不被认可后变成了疯狂的杀人犯，无压力击败无幻和仁的盲女沙罗也只能屈从于组织一边卖场，一边暗地里做职业杀手，武力称霸一方的石松流连于地方流氓的争斗为了生存而背叛自己的主人，更何况那些被官差流氓欺压，苟活于市井的弱势群体。这段旅程如同一股清流，缓缓流过。
《混沌武士》观后感(八)：最讨厌的西方文化，最喜欢的东方时代剧！
说起来我虽然喜欢音乐，但也只是听ANIME POP的程度，我虽然喜欢异国文化，但对西方一直抱持敬谢不敏的态度，因此我往往无法理解动画中音乐元素的运用有多么出色，也无法理解西方的捏他和文化。而渡边信一郎恰恰就是善于运用西方元素的监督，我对他向来不怎么喜欢。可能我生来就是东方人，我喜欢东方文化，更喜欢东方以修身齐家治国平天下为己任的士，而我有喜欢看各个时代的人们生存的背景，历史的走向，命运的脉络。简单来说我喜欢冷兵器时代历史特征鲜明的作品。可以理解为我爱时代剧。2004年，这年有2部特别值得一提的作品，《铳墓》与《混沌武士》，前者让我异常动容，而后者虽然我给予了极高评价，但却写不出多么深刻的理解。原因在于这部作品的编排不利于情感抒发。该剧结构分为主线与支线，不论主线与支线都有大量反映社会背景与着重描写人们生活的时代剧特征，德川时代，日本已经统一，战争基本平定，家康锁国以后，日本境内一篇闭塞。武士阶层因为没有战争，地位也日趋下降，没有了信仰的武士沦为浪人，沦为流氓。德川时代可以说是武士最为黑暗的时代，而随后的黑船叩关与明治维新又是武士最为活跃的时代，但随着倒幕成功，废刀令的实行，武士退出了历史舞台。而故事发生的时期正好是明治维新未到，而德川幕府全盛的时期，这个阶段的武士是最无用武之地的，在这个背景下，武士阶层与平民阶层两大阶层的生活状态与方式就成了该剧着重描写的中心。其中留下印象最深的莫过第10话以毒攻毒的永光，第20-21话的悲歌慷慨以及最终话生死流转中的仁与景时，他们代表的都是武士阶层，尤其是失去值得奉上生命的君主后的武士，他们或是不被重用成为浪人，或是以利用对方的心态欺瞒自己成为幕府走狗，或是以旅行之名逃避寻找武士的生存之路，他们之中的大部分人最后都是以悲剧而收场的，正如景时所说我们生错了时代，在和平的时代，武士已经失去了自己的职责，起到了只是看家护院的打手只能。武士的宿命应该是忠于君主在战场上光荣的牺牲，荣耀与忠诚才是武士。而这个时代已经不再需要武士了。如今的武士就像是第一、二话中断手的混混，像是第九话魑魅魍魉中的过去的亡灵僧兵，最终话里寻仇的三兄弟，他们都是被时代抛弃的人，这些故事都充分表现了武士阶层的没落，堕落，让这些得以实现的是流畅的打斗与衬托音乐的画面，没错在这些场景中往往是音乐衬托画面，但渡边信一郎却用的是画面衬托音乐，镜头最终的停顿与背景营造出的氛围都是用来让音乐浓缩出当前场景的伏笔。丝毫没有单调的感觉，而是感觉层次丰富，有种感触通过感官渗透进了身体，不只是伏于表面的感动。
平民阶级则是表现出了被武士或流氓压榨，或是遭到藩主迫害的人们。虽然名字是混沌武士，平民也是反衬武士的重要道具。实际上女主风就是平民的代表，她一直是在以平民的视角描述故事，她会对着盲眼女刺客喊助手却不明白武士相争的意义，很多场合她的幼稚行为正是体现了阶级不同所产生盲点，而正是她这个平民调和了两位武士的关系，带给了他们新的希望。第三、四话以心传心是非常重要的1话，其中暗藏三点内容，其一表现女性在当时社会的地位低下，其二表现如同武士道般的黑道精神，其三是对结局的呼应。瓦帮老大切腹时很像武士，但不同的是武士不会苟且偷生，武士拥有荣耀，而黑道总要想着自己的帮派和地盘上的人，伪黑道则是想的钱，因此有个武士不愿意跟着黑道而去了那边，在那边他也无法做出大事，只是打手，再次体现了无法付诸理想的武士悲哀。第11话的堕落天使则完全是讲的地位低下的女人的故事，被丈夫卖到妓院却无法以自己意志行动的女人悲剧。第七话的四面楚歌则是煽情戏，从开头就能猜到结尾，无钱无势的人只能通过偷窃来为母亲治病，最后被杀，悲伤的母亲开门对风说他已经回不来了吧。这段故事表面看上是在讲最底层的人活的多不容易，少年对母亲有多孝顺，其实单纯是在煽情，我觉得做的一点都不好。第十三、四话的暗夜行路是又是最底层的人反抗，他们是流放的罪犯的后人，地位比贱民还低，但他们选择抗争，在这个世界只相信钱与势力，这是前面那个偷东西的人的另一种极端，但只看想利益的人终会死于私利，也算因果循环。第16、17话醉生梦死中的男人又是一例，他的惨剧是遭到了藩主所害，因此爆发杀掉藩主被追杀，心中没有任何留恋的他最后也只有死亡一途，这些平民表现的是不同于武士阶级，而是最底层的平民结局的悲剧，而他们正好又是没落的武士阶层的受害者，但不管什么时候平民都是这种结果，直到文明社会的来到。
第三种描写的人群是外国人，德川闭关锁国以后，日本不接纳外国人，这也是德川日趋落后的根源之一。那么当时的人对外国人是什么态度，全民反抗。从第六话的赤毛异人开始，那个荷兰人喜欢日本文化，却不被日本接受，他最后说希望有天日本能够容纳外国人，这可以看做从根本上反对德川幕府。第十九话的因果报应里日本人借用外国宗教揽财，人们普遍认为外国人不好，但是本国人有时要比外国人更加可恨，最后欺骗自己的还是日本人，这话主要是说的日本人对于外国人的利用。第二十三话的一球入魂可以看作黑船叩关前传，黑船结束了日本的愚昧时代，日本人很感激美国人，但从此日本便不再有独立，从明治维新时期直到二战以后，日本一直在受美国人的支配，这话里看起来无幻骂的是来犯的美国人，而实际赋予他的意思是让一切支配日本人的外国人滚出日本，包括现在在冲绳驻军的美国，无幻就是冲绳人，这句话从他口中所说别有一番味道。总体来说，对德川幕府时代的外国人的描写也是从内而外对当时背景的补充，让故事更加多元。而在几个搞笑篇里也不乏外国元素，第五话的马耳东风就有浮世绘影响梵高作画的说法，我对梵高不大理解，这个捏他不太好懂。整篇还是搞笑为主。第八话的唯我独尊虽然有点主线内容，但其实更加搞笑，尤其是永光这个自大的人的自我夸耀以及玩的各种HIP-HOP，这话是欧美音乐元素非常重的一话。第十八话的文武双全也是如此，据说用了某个把街头涂鸦者挖掘成设计师的捏他，不大了解，只能随便看看，涂鸦文化应该是美国兴起的吧，这个在本篇中也大量使用。第15话彻头彻尾倒是没有什么外国元素，只是娱乐向搞笑的一话，侧面反映了一些武士阶层的没落，从而走向唯利是图的道路。
剧情方面的布局一般，每话都很有趣。整体风格上采用和西结合，重点篇章镜头的表现力极佳，全篇音乐出色，这是我对混沌武士最初的印象。而作为时代剧很好的表现了当时的时代特征，从这点来说是满分。人物塑造比较饱满，各种伏线回忆交织起来得以窥探到无幻与仁的过去与心理，再通过与现实的针锋相对，让两者形象都很饱满。风这个角色无非是个线索，又是平民阶级塑造有限，而大部分都是怀着少女情怀的伪善心理，不过考虑到全篇的人物设定水准，也算能够接受了。第三话里三个人曾经走向三个方向，第十六话里再次分道扬镳，但很快就又相见了。我觉得最终话里三人各奔东西也是枉然，虽说都说不知什么时候又会相见，可我总觉得不出一会他们就会在下一个阵子再见，虽说三人只是旅行了一小段时间，但都各自解开了心结，已经谁也离不开谁了，旅途还很长，只是从关东到关西没有多少，此外还有陆奥，四国，九州等地区在等着他们。搞笑，伤感，无奈，温馨聚在一起，混沌武士的水准即便放到哪个时代都不会逊色。
注:通常写东西都是随性而发，某些是从人物关系入手，某些是从剧情结构着手，这大概是我习惯，理解的深就会多写点，感触少就会少写点。只想记录我看过则是写上情节脉络。我对本作的感触并不如铳墓那么多，但是我看的很愉快，这点毋庸置疑。我认为乐趣对于作品也同样重要。
《混沌武士》观后感(九)：他们的青春 我的青春
我是因为音乐才看这个动漫的， 不过看了动画，强烈风格的画面和故事节奏让人欲罢不能。独特的画风，爵士嘻哈的碰撞，像忍者刀剑划过时窜出的火花；又像是躲在清凉的树下，让微风拂过额头。
11集，堕落天使，仁带着妓女逃离，最后仁望着成功逃离后乘船飘向寺庙的那个身影，随着音乐的衬托，感觉有些惆怅又有些感动。相濡以沫， 不如相忘于江湖。
之前也听过counting stars 这首音乐，确实很好听，配着混沌武士这一集的画面和故事，凄美得让人想落泪，感情不能控制地涌动。
看这个动画的时候，还在学校里住宿舍，睡前总是看一集或半集，虽然早就下好了，而且一集集也很短，但很不忍心一口气看完，好东西更要慢慢的感受。
从PPTV下载到pad里，没有高清的，但那种稍稍有些模糊的画面感觉却让我更着迷。说不清为什么，模糊的暗淡的画面质感和这武士侠客的故事让我想到小时候追《三少爷的剑》，《侠客行》的那种情绪和怀旧感。。。
一集一个主要故事，二十多分钟，看起来也没有压力，每一集的结尾总是三人一定解决困难迎接下一段旅程，也许少了一些悬念，可看完的心情总是轻松惬意的。
三个年轻人，带着自己的故事，随着其中的一个小女孩去寻找一个带着向日葵气味的武士，尽管路途艰险，道路慢慢，但他们随着旅途中的各种历程，让他们找到了自己内心深处的那个自己，走过一段难忘的旅程。也许他们以后还会再见，也许不会，但我相信不论多少年过去了，他们一定不会忘记那一次旅程，向日葵和难忘的青春。
《混沌武士》观后感(十)：当我们一起走过
豆瓣FM上偶尔听到了一首很特别很“迷幻”的轻音乐。留心看了看封面，隐约是一个背着剑的瘦长侧影。尖叫~这不是佐井咩~~！然后之后每次听到这张里的音乐时都会毫不犹豫地加红心。没过多久听了朋友的推荐开始去看《混沌武士》。一听片头曲就有一种似曾相识的感觉：就是这种feel！难道之前听的歌就是这部动漫的么？后来一查才知道..那个不是佐井~！是无幻吖~！这算不算是混沌又有缘的开始ni？《混沌武士》是一部很有故事的动漫。在看完幕前的一话话以后，一鼓作气去搜索有关他的信息时才发现，它的幕后一样精彩：制作人本身风格的形成过程、对随性的追求，几大音乐人如何斗技式地创作出经典的音乐……这些都让这部动漫增色不少。有点类似魔戒给我的震撼哦。
而最触动我的，偏偏在于看似最无法体现出来的情感上。一个姑娘“救了”两个性格迥异的流浪剑客，并约定好一起去找带着向日葵气息的武士。还记得无幻和仁好多次因为别的事（应该是他们自己惹的事……）而耽误了去长崎的行程时风的抱怨。当时自己心里也有气，怎么他们就不听风的话呢？如果能安安分分一起走不是更好吗？现在想想，或许是因为，那个约定的束缚力真的很小吧，更何况面对的是不羁的无幻和冷淡的仁，他们其实并没有行动上的义务去保护她，更没有情感上的义务去照顾她吧。
但是就在沙罗提出一定要无幻或者仁其中一个去陪她的时候，风的情感开始爆发了……她难过了很久，不再有心情说笑。无幻和仁虽然“不靠谱”，“很差劲”，但是一路上被追杀、被偷钱、挨冻挨饿……闹闹腾腾吃吃喝喝打打杀杀也算是一起经历过，习惯了三个人一起走，就理所当然的认为三个人就应该是一起的，分开，要怎么想象？而仁毫不犹豫地答应陪沙罗时，风终于忍不住哭了出来。我置你们于心中重要的地位，但都一起经历了这么多，你们对我，怎么能说没有感情就没有呢？我相信风也是这么想的吧！
之后才慢慢地明白，这种有点像是恋爱中的占有欲和不确定，或许来源于彼此的不熟悉。那晚，篝火前，风像是下了很大决心似的说，我们一起走了这么久，好像都不了解对方旅行开始前是干什么的。我们都说一个自己的秘密吧。之后分别时风的信里说，那天晚上她很开心。嗯，我也是。因为好像只有这样，多了解一点点，才算是多一点羁绊，才能跟他们走进一点，才不再是那么死板不情不愿地合作关系吧！
但就像素黑说的，“我们总以为有权进入别人的世界，甚至以一个配偶的霸权身份要求对方打开心窗，让自己闯入，当作落脚点。从来只是自己空虚，想找个依赖而已，跟爱没有关系。”这种感觉其实更像是一种戒不掉的依赖。从来，都是一个人面对，一个人处理，但是有了同伴，就不由得非常留恋这种可以依赖可以相信的感觉，以致于开始担心没有了他们，能不能再回到那个不得不很爷们的自己，能不能再一个人像以前那样无畏地面对今后的路？于是，才有了不舍得。
风是一个很善良也很坚强的女孩，在明白不可能和他们永远同路，自己也不能永远靠他们的时候，分别时倒显得平静了。不能在一起，就必须像无幻那样，靠自己活下去。我相信，他们总会在某一个三岔路口，再次相聚。