《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特 / 格蕾丝·凯利 / 温戴尔·柯瑞主演的一部悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《后窗》影评(一)：希区柯克——化腐朽为神奇

另一位我很喜欢的导演斯蒂芬斯皮尔伯格这样评论希区柯克：“在悬念片和恐怖片领域，希区柯克称得上当之无愧的开拓者……《后窗》便是希区柯克悬疑影片的代表作之一，他制造出了恐怖和悬念的气氛，形象地发掘出了每个人内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理”。可见这个矮矮胖胖的英国老头已经被当今大导演奉为标杆人物。

后窗这个电影的视角非常小，如其片名，多数时间摄像机都是从那扇窗对着外面拍。其实希区柯克之所以成为大师我认为有两个方面特别有天赋，一是对人性的把握，偷窥是人的本能，就像八卦一样，区别只在于欲望强弱，很多人本能的从窗口窥探邻居的家里，而且在被发现的时候会本能的躲闪，因为代入感太强，当杰夫瑞躲在窗帘后的时候观影人同样会产生被毒蛇盯上的僵硬冰冷的颤栗感。二是对电影节奏的把握，希区柯克的电影不会无聊乏味，通常他会很合理的安排疑点和高潮，而且他的电影萦绕着一种疑云重重的氛围无法复制，我不知道他是怎么做到的。

在很多人手里，后窗这个题材都没有办法拍出好电影，我猜当时很多导演不会觉得这样的剧情可以改编成电影，我看过的国内拍的最好的悬疑电影是催眠大师，学到了几分相像，但是要不靠花哨的剧情和故作玄虚来烘托电影，还是差了很多。

　　《后窗》影评(二)：借题发挥

来说说我近一个月看的几部电影。
剧情片看烦了，爱情片都是老套路，恐怖片没本事看，动画片又静不下心来，于是
找了悬疑片来看。
说到悬疑片，首先看的当然是希区柯克，加上我本人又是颜狗，希区柯克的电影里
的女主角可全都是清一色的美女啊。希胖偏爱金发妹子，据说《蝴蝶梦》的男主角
曾推荐他现实生活中的女朋友费雯丽来演，希区柯克嫌弃她的黑头发……最终用了
琼芳登，男主角因此很不待见她。。。
希区柯克还喜欢用英格丽·褒曼（分不清她和琼芳登……）、金·诺瓦克、蒂比·
海德伦和我最爱的摩洛哥王妃格蕾丝凯莉！
希胖的入坑电影《后窗》，完全是被女神格蕾丝凯莉征服的，电影的剧情等我后来
回过味来才觉得还有点意思。
紧接着又看了《蝴蝶梦》，黑白片失望，但是希区柯克当初的意思是黑白片更有他
想要的悬疑和灰暗的气氛，那好吧……
一个灰姑娘的故事，布景我是这些影片中最爱的，城堡、玫瑰、花园，浪漫而华丽
，面无表情的女仆简直是笼罩整部影片的心理阴影。可能是言情小说看多了，我特
别喜欢这种前女主死后留下各种痕迹阴魂不散，男主难以忘怀深情无悔的狗血痴情
戏码。我当然也猜到不会这么简单，前女主真的是正常死亡吗？
不！
一定是她太爱男主，不想看到自己色衰爱弛，男主喜欢上别的女人，于是选择了自
杀，让自己在男主心中成为唯一，无论以后遇到多么好的女人，她都是不可取代的
白月光，永远也忘不了。
然而我还是太年轻，女主是被男主杀掉的。
然而观众还是太天真，她是意外死亡被男主拖上船沉入海底的。
然而人类还是太愚蠢，女主是发现自己得了癌症，设计了一出假装成意外死亡的自
杀，又嫁祸给男主。。。。。
总之，这个故事我还是挺喜欢的。
《美人计》简直就是一出傲娇男主派嘴硬女主去卧底但其实他不想让女主去卧底但
他又不说，女主不想去卧底想让男主开口叫她别去而男主不说女主生气了就嫁给别
人了但她还是希望男主来带她走但她也不说的言情剧，其中各种斗嘴试探调暧昧情
偷情相互伤害，最终男主还是带走了女主，剩下悲催的黑帮成员的男二一脸懵逼地
不知道该怎么跟其他脸色不是很好看有点想杀人的同伙解释为什么一个警察轻车熟
路地闯到他家带走了他的老婆。（我喜欢老头男二）
《群鸟》是我真正地明显地感受到紧张气氛的希胖的一部电影，但让人心塞的是希
胖到最后也没解释为啥鸟无缘无故要攻击人。我！好！恨！
《迷魂记》我个人觉得剧情一般，结局女主还是从相同的地方掉下去死了感觉真是
日了狗。
《电话谋杀案》还是比较有意思，一个反侦察犯罪失败的例子。不要脸的偷情男二
在影片开始的时候就给男主立了FLAG，小说里设计好的情节是一回事，具体实施的
时候是一回事，因为现实生活中总有意外。
这句话简直像一颗子弹击中了我，我突然觉得我没必要为了事情不按我计划的方向
发展而自责厌恶自己，因为生活总是有各种意外，我无法控制，无法改变，只要最
后达到了我要的结果，就不要怨恨生活，为难自己。
而整部影片也是围绕这句话展开的，男主因为女主偷情还不知悔改，就设计想杀了
自己的老婆，而自己置身事外得到她的全部遗产。在他的计划中，事情天衣无缝，
而实际操作时发生了各种意外，他靠自己的聪明才智解决了一个又一个意外，把事
情通过另外一种方式引向了自己想要的结果。就像是一个人在不断地用布条堵住漏
水的堤坝，而堤坝还在不断地出现漏洞。当堤坝不再漏水的那一刻，他以为他终于
瞒天过海了，下一刻堤坝彻底崩溃，堤毁人亡。
《惊魂记》就是一个精神分裂杀人狂的故事，无感，被那具骷髅吓尿。
《眼贼》是一部类似傻逼女主唐嫣《千金女贼》的言情片，男主喜欢驯化野性的动
物，包括女人，你越想逃他就越对你感兴趣，又狗血又甜腻。整部影片唯一的悬疑
在意女主为什么怕红色？为什么怕滴在衣服上的墨水而不怕口红和红色指甲油？
希胖的电影看到这里就没再看下去，因为后面的几部电影都不是我的菜，手机里还
存着一部《擒凶记》、一部《捉贼记》。
《雪国列车》完全是看评分才看的，算是比较好看的一部电影吧，类型应该是反乌
托邦的科幻伦理片。韩国人导演，美队主演，最后团灭，胜利者是一个韩国女孩和
非洲男孩。广大观众纷纷调侃“我终于相信世界都是韩国发明的了”，23333……
中国人可能最恨日本人，而最瞧不起韩国人233333333333333……也有人比较客观地
说韩国导演太小家子气，不一定韩国拍的电影留下的就一定要是韩国人，因为韩国
小孩的演技确实支撑不起来。格局这个东西不好说，不知道美国人拍的电影让美国
人活下来会不会有人还有意见？
这种电影重在引发人类思考，关于生态，关于阶级，关于贫穷，关于平等，却没有
给出答案。我看完电影心里沉重又郁闷，阶级的存在是必然的吗？阶级不会消失，
那么它又真的合理吗？贫穷是原罪吗？“王侯将相宁有种乎”然而我们这些生来就
在社会底层，贫穷卑微的人就是活该吗？资源有限，而上层的人利用各种特权无限制地占有资源乃至浪费，而下层人被挤压在一个狭小的空间只能吃蟑螂也是存在即合理吗？
如果说上层人买了车票所以应该享受如此待遇，这个前提的基础又合理吗？他们的钱难道不是靠争夺下层人的资源而得来的？而资源难道是自然属于上层人所应该独有的吗？
这是一部让人不怎么舒服的电影，尤其是我这样的下层人民，最后的结局是男主改变不了现状，于是选择袖手旁观韩国人炸掉火车，这就好比古代一个朝代的灭亡，阶级暂时消除，大家从头再来，但我们很多人都能预知到结局，那就是新的阶级还会再形成，这个世界从来就没有平等这回事。
最近看的电影比较少，一是不知道看什么，二是不明白自己为何而看，于是在思考中犹豫，在无聊中选择，又在选择中迷茫。
曾经我以为这只是人生的一个阶段，随着时间的推移，我会越来越目标明确，坚定，自制，然而我渐渐发觉，或许这也将永恒持续下去。

　　《后窗》影评(三)：《后窗》：窥视的欲望

一部不管看多少遍都会起鸡皮疙瘩的悬疑电影。

故事的悬疑色彩被希区柯克用蒙太奇、用音乐、用人物的调度渲染得淋漓尽致，步步紧逼的让观众跟随着他所制造的节奏真情实感地为电影中人物的命运而担忧。但这样的情节居然只用了有限的出场人物、极少的场景和接近于无的打斗场面就制造出来，不得不赞叹一句老辣。

在Grace Kelly进入对面男人的家去查探的那段，希区柯克用了类似“最后一分钟营救”的手法，Grace Kelly在对面楼的以身犯险，和James Stewart、医生在窗边观看两组镜头同时交替；其实观众在这一段之中的视角和James Stewart在窗前的视角是重叠的，我们都为Grace Kelly的遭遇感到担忧，但也对将她从遭遇中拯救感到无能为力。与此同时还在前文中交代有一个正在赶来的警探，他没有加入进最后一分钟营救的镜头之中，但观众都在期盼着他的到来，成为改变人物命运的转折点。

“窗”是《后窗》这部电影之中的关键，其实在我看来，窗和我们面前的银幕有着一定的共通性，我们透过窗和银幕去窥视别人的生活，但也像男主角一样行动受限，对所窥探到的生活之中的种种事件的走向无能为力，我们把自己当做是故事里的人，但最后发现其实只是无关紧要的一个旁观者。

在《后窗》之中，除了监视的过程之外，希区柯克还展现了人在监视过程之中的心理变化。James Stewart的角色之所以开始对对面人的生活实行窥探初衷是因为腿伤被困在房间之内，觉得无聊。在他开始沉迷于对对面的窥探之后，女友、医生、朋友等知道他行为的人都做出了不同程度的劝阻和争执。而当他发现了对面可能发生了一起谋杀案的时候，可能是借助于这样一个占领道德高地的理由，女友、医生、朋友这些曾经反对过这种行为的人都开始关注这件事的进展并且直接加入到这件事当中去，这不得不说是一种对窥探者心理的初步探寻。

电影最核心的部分在于就在于窥视。人类的窥视欲是如何被满足的，窥视欲又是如何被演化成参与的冲动的。看这部电影的时候又突然文艺地想起一句诗“你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。”，大概看电影的我们也就是这样的吧。

　　《后窗》影评(四)：关好你的“后窗”

原本早就应该看的电影现在才看，电影拍摄的很早，但价值却不低，我不得不佩服希区柯克，在那个年代能拍出这样的电影。虽然布景和个别特效假的很明显，但是细节的处理却是相当到位，制造的悬念也很有意思。

对面整栋楼有宾客盈门的芭蕾舞女郎，孤独的中年妇女，独处的艺术家，生活无规律的作曲家，普通的小夫妻，无儿女喜欢睡阳台的中年夫妻，以及妻子重病且经常吵架的夫妻。除了最后一个家庭，其他看似没有关系的家庭也都给了不少描述，但这些看似没有意义的描述却起着重要的作用，他们每一个家庭都代表着社会的不同阶层，也反应了不同的人性。比如小狗被掐死后，从各家窗口反应出各种各样的态度，有看热闹的，有真心关心的，也有事不关己高高挂起的……在现实社会中，要是遇上事情，这些态度也就是大众的态度，希区柯克无形当中对他们进行了讽刺。

而不同的人，对隐私的重视程度也不同，就像新来的小夫妻，从一开始关上窗帘后，就很少出现在镜头前。我想一方面是他们对新环境带有一定的戒备，另一方面也许确实意识到了隐私可能被偷窥。而其他住户，窗户基本就没有关起来过，这里除了他们不够重视隐私之外，还有就是对周围的环境太过信任，他们无论如何也不会想到，自己生活那么久的环境里会有对自己不利的人或事。

而故事的主人翁，因为静养腿伤，无聊之下坐在家中暗处，手持长镜头，默默地观看着对面整栋楼人们的生活，然后又将自己所看到的故事讲给来照顾自己的护士，就像是讲述刚刚看过的电视剧一样。我觉得故事一方面是要警醒人们，关好自己的后窗，另一方面也是对偷窥者的讽刺，他们根据自己看到的表面来判定一个事物甚至是一个人，从而很容易将黑白颠倒。所以应该给这些偷窥者一点教训，所以在结局的时候设置主人翁掉下楼，尽管只是再次摔断腿，但足以警告偷窥者，偷窥他人是会遭报应的。

电影最后给了一个开放式的结尾，所以中年男子到底有没有杀妻子我们不得而知，但是却给我们充分的余地去思考。很多时候，我们因为早早给某个人或某件事下了定论，所以无论他怎么发展，我们都会找到与我们的定论有联系的地方，然后更加肯定自己的定论。这时候往往导致我们的判断偏离轨道，做出错误的决定。而故事中的侦探是一个中立者，他对整件事的看法就完全剥离了这个人是杀人犯而进行的判断。所以就可以把中年男人很多看似不和常规的行为进行常规的解释。这也是很值得我们思考的一个地方。

但实际上，从人的本性出发，偷窥他人是一件极具诱惑力的事情，无论你是否认识这个人，偷窥他，根据他的一举一动来揣测他的生活，这应该是每个人都曾做过或想做的事情。在建筑设计不够合理的年代，也许是从别人的窗户，在如今，偷窥他人已不再是通过窗户那么简单，各种偷听偷拍设备层出不穷。网络又是个完全没有秘密的地方，可以说在这社会上的每一个人，都无法真正做到置身事外，因为也许你的秘密早已被偷窥者看穿。

所以，请记得关好你的“后窗”！

　　《后窗》影评(五)：《惊魂记》和《后窗》——双面希胖

Sir Alfred Hitchcock，原籍英国，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长拍摄惊悚悬疑片。在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，成为历史上著名的电影艺术大师。

希胖未曾想过这样定义自己。他是一个赤裸裸的商业片导演——他追求好看，有趣，观众喜欢，现在看来如此重要的希胖，一生从未获得过奥斯卡的青睐。

在我看来，希胖的内核是有趣。很多名人兼有仙人属性，作品里谈些让人理解不了的事物。观众看了，不懂也要赞叹：好深刻！莫名的产生崇拜之情。这些名人，称得上心理学大师——人类多数不自信，对人来说，凡不懂的，必高深。

希胖从不如此，他始终抱热爱世俗生活的态度，充满小趣味，，他一直试图用让谁都能懂的电影镜头告诉大家他的巧思。他让我产生的，是一种可以与之相交，随便开玩笑的同辈友谊之感。这个时代，我们拥抱丰富、幽默、不作。若生在这个时代，他定会是一个大V段子手。

我爱希胖的小幽默！空说无凭，有图有真相。

　　《后窗》影评(六)：希区柯克最纯粹的一部电影

毫无疑问，这是本人最爱的一部希区柯克作品。在看过他的《惊魂记》《电话谋杀案》和《群鸟》后，《后窗》反而如此的与众不同：没有《惊魂记》中的惊悚氛围；没有《电话谋杀案》中精彩的推理较量；更没有《群鸟》里那独特的拍摄手法。可，这部《后窗》绝对是希区柯克最有趣的一次电影拍摄技巧的大胆尝试，片中处处体现着希区柯克高超的电影表现手法和电影结构创新，使得《后窗》在希区柯克的电影里独树一帜。
我之所以如此喜爱这部《后窗》，主要还是因为希区柯克这个大师彻彻底底的将这部悬疑题材给拍成了一部“纯粹的电影”。“后窗”，是本片的线索，既是观众的，也是主角们的。一个具有“偷窥欲”的摄影师因为左腿骨折只能每天在家无所事事的偷窥其他人的生活（那个年代的人真是大胆而又单纯的可爱，什么事都感干，就是不知道关窗户），于是我们观众的视角也就定格在了这个小房间，那张窗口就是我们面对的银幕。这就真的十分有趣，因为当我们坐在屏幕前看着这个记者的生活时，这个记者也坐在他的“屏幕”前看着他人的生活，并在不知不觉中，我们也穿过了屏幕，来到了那个窗口前，享受着这场偷窥。
随后，希区柯克又给我们展示了一幅极具特色的市井生活（在此我必须向希区柯克和本片的布景师表示我最崇高的敬意，建筑设计的很复杂，却又不让观众感到杂乱，幕后工作人员一定是下了很多心思），其中更令我惊奇的是每一扇窗口的设计：每一间房里的装修和颜色设计都完完全全的不同，不仅更好方便观众区分这些被偷窥的人的家，也同时给了我们一种“每一个窗口又是一部微电影”的感觉。
至于本片的故事，可能会让许多期望看到一个完美悬疑故事的影迷失望。这可能是希区柯克故事性最薄弱的一部电影了。但，那根本无关紧要。希区柯克这次创新的尝试，让本片中所有元素仿佛都在为电影服务，电影也仿佛与一切的一切都有联系，这是一部纯粹的电影，不需要任何悬疑，爱情，惊悚等花里胡哨的东西，有了这么一部关于电影的电影就已足够。
最后，希区柯克可能是想用这部《后窗》告诉我们一个有趣的道理：电影，本身就是一种以偷窥为主的艺术形式。

　　《后窗》影评(七)：希区柯克的窥视

说到电影中的“窥视”，最具有代表性的导演便是希区柯克。在希区柯克的电影中，“窥视”可以说是一个贯彻始终的重要主题。导演经常使用窥视者的视角来拍摄，他影片中的角色也往往是有窥视倾向的人。希区柯克以“窥视”作为主题的电影中，《后窗》是最具有代表性的一部影片。电影中的男主角杰夫是一名摄影师，报道各种新闻，拍摄各种名人，当他受伤之后，失去了活动能力，只能在自己家的阳台，窥视对面房子里邻居的生活。他见证了对面楼一扇扇窗户中上演的一场场好戏，通过偷窥别人的生活来度过自己的日子。影片独特的地方在于引发了观众对于“偷窥”在道德上的评价思考。偷窥当然是一种不道德的行为，但当偷窥者发现了一桩谋杀案时，他的身份变成了罪行的目击者，也就是可以揭露丑恶的力量，这一行为仿佛变得变得不那么不道德了。另外，影片中的人物在自己家中窥视者对面人们的生活，就像坐在电影院里的观众窥视着银幕中人物们的生活一样。希区柯克影片中的这一类比被认为是《后窗》成为一部伟大电影的深刻性所在。

　　《后窗》影评(八)：乌合之众

  曾经读社会学的时候看了一本书叫乌合之众，大致的含义就是一个人在群体中会不知不觉的迷失自己并且与他人趋同，而这个观点在电影界最深刻的体现就是十二公民。
  但仔细体验后窗，除了格蕾丝凯莉惊为天人的美貌，甚至我一定程度上认为她的优雅胜于赫本气质。赫本已经深入到世界上每个宅男的心中，她太普遍，一定程度上的深入民心的普遍性让赫本失去了一些独特性。而看完后窗，反而让我一眼就爱上了亲民格蕾丝凯莉。
  James腿骨折在家无聊便去观察后窗的众生百态，日复一日，一如往常，一天晚上他发现了诡异的推销员一次又一次的从家中出去，便着重于观察他，自己的这种行为一开始被凯莉和佣人称之为神经病，而后来两人也加入进来。
  整个影片随着对于推销员愈发频繁的观察而推进，而对于其杀害妻子的猜测也越来越肯定，影片最后的高潮是随着凯莉王妃爬上推销员阁楼而发展的，当她找到结婚戒指的那一瞬间，推销员回家，随后警察破门而入。
  而当凯莉向James展示战利品的时候，那一瞬间长久的偷窥者也暴露在推销员面前，最后推销员上门质问时，我的心提到了嗓子眼，男主角很聪明，用照相机一次又一次的曝光迷惑推销员的眼睛，同时坐在窗边强烈闪光以给对面的警察发送信号，当两个人厮打的时候，及时赶来的警察接住了男主角，而推销员束手就擒，曾经我们对他不是凶手的怀疑也烟消云散，正如希区柯克式所有的结局一样，主人公最后安然无恙。
 与开头不同的是， James裹着石膏的腿变成了两条，而王妃坐在他旁边安然看报。
  最终依然是抱得美人归的结局，而我却因这部电影爱上了格蕾丝凯莉，就连妮可基德曼在摩纳哥王妃里也不能诠释出十分之一格蕾丝的美丽。

　　《后窗》影评(九)：2014/9/27 21:28:48

60年前的电影，现在看来依旧不显得过时。
佩服希区讲故事的能力。能在一个场景中讲述这样一个险象迭生而又深含哲理的故事，恐怕也只有12 angry men能与之匹敌吧。
不得不说，这部电影虽然是一部悬疑片，但我觉得真正成就它经典地位的不是那个悬疑故事。而是悬疑故事背景的现实社会百态人生。
家家有本难念的经，每个人都在自己的小窗口中展示着富有独特个性的“我”的生活，而对于别人的生活我们向来是漠然的，就算是别人家死了一条狗，也与我无关，it's none of my business.而又偏偏有人，闲的没事，蛋疼地去关注他人日常生活的点点滴滴。我们当然要褒奖这种几乎“窥私癖”促使的邻里关爱，但这种所谓的关心，借由主人公自己的口吻也表达出是多么的不合道德。难道我们通过一个所谓的关心他人就可以掩盖自己侵犯他人隐私的非道德行径？或者说，我们的隐私观念究竟是在什么时候被确立起来，甚至可以被我们推崇到足以对抗外界所有的干涉的程度？这我不得而知，我猜测大概是在人有了羞耻心的时候吧。每个人都需要有隐私难道不是吗？这不是在鼓吹强烈的个人主义情怀或者什么愤世疾恶的可怕观念，只是对所谓集体生活的一种声嘶力竭的控诉！当下所能感受到的不就是寝室的枷锁与桎梏嘛！i hate it! 在这样一个近乎半公共的空间里，个人的隐私得不到任何的保障。这必然有来自权威的不可抗拒，但我也看到了生活在这种威严规则下人的隐私意识的薄弱，甚至是一种放弃！这真是一种可悲！我从来不觉得集体主义的生活有什么好，不能否认在人类初期，人类生活的集体性，就是在现在，还是一样，人依旧是一种社会性的生物，但不可否认的是，随着社会的发展，人的社会性加强的同时，个体的自觉意识与追求自由的冲动与倾向更符合人性与现代性的要求。
这是一个严肃的话题，透过后窗，我们既看到了窗外的他，也看到了窗内的自己。

　　《后窗》影评(十)：《后窗》

后窗 Rear Window (1954) 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 编剧: 康奈尔·伍尔里奇 / 约翰·迈克尔·海耶斯 主演: 詹姆斯·斯图尔特 / 格蕾丝·凯利 / 温戴尔·柯瑞 / 瑟尔玛·瑞特 / 雷蒙德·布尔 类型: 犯罪 / 悬疑 / 爱情 / 惊悚 剧情简介 杰弗瑞（詹姆斯 斯图尔特 James Stewart饰）是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友（格蕾斯 凯丽 Grace Kelly饰）料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。 其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。 事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。这部《后窗》，是IMDB中排名最高的一部希区柯克电影（排名13），应该算是最多人看过也最多人喜欢的popular film了吧。对于它，最多人联系起来的就是“偷窥”。记得曾经有电影课老师说过：“如果你看到的是一部关于谋杀的电影，一级；看到的是一部关于偷窥的电影，二级；看到是一部关于爱情的电影；三级，看到的是一部从无序到有序的电影，才是最高级。” 的确，希区柯克的成功之处不仅仅在于他讲的故事，而且还在于他讲故事的方法。从开始的矛盾纠结到结尾的平静有序，他把一部谋杀片的悬疑一点一点娓娓道来，而这一切又只是发生在从一个房间的窗口向外辐射100米的范围之内，而主人公的活动范围几乎就是静止地靠在窗边，这很考验一个导演讲故事的能力和拍摄的技巧哦。 希区柯克关于“偷窥”的道德观 如果说这是一部关于“偷窥”的电影，伟大的希区柯克是看得很透彻的。窥视僻是每个人都有的一种心理本能。弗洛伊德认为窥视癖满足了人内心潜意识的需要。人们通过这样来得到性的满足感。这里涉及弗洛伊德的“泛性论”，因此这种性不是指的简单的繁殖机能的性。（在电影中这样的例子很多，最出名的那部就是基耶斯洛夫斯基的《爱情故事》的电视短片及其改编成的电影，也是我的最爱哈）希区柯克是受弗洛伊德心理学影响很深的一位导演，他的很多电影中企图通过弗洛伊德式心理学分析（特别是梦的解析）来解析电影人物、情节的发生缘由。本科心理学课讲弗洛伊德心理学时，就是以《爱德华大夫》为例来解析的。所以在这部电影里,希区柯克也是用他那种经过精心安排,巧妙设置的镜头来表现了这样的一种哲学。他安排主人公偷窥着对面楼一扇扇窗户中上演的一场场好戏，通过偷窥别人的生活来度过自己的日子。使我们看到没有人能够逃得过偷窥的诱惑和被偷窥的尴尬，就把人性解析得很透彻了。当主人公在偷窥中无意发现了一宗谋杀案时，偷窥这种不道德的行为在这里就似乎变得不那么不道德了。在一个号称人人有隐私的米国，偷窥比起谋杀案似乎都是不道德的事情，但是在这里，偷窥通过谋杀案的发现却堂而皇之地变成了一种与不道德的对立的道德了。那么，我想问的是这两者的界限在哪里呢？早在古希腊，亚里士多德在其伦理学中已经开始探讨这个问题了，“德行主要的是在于避免罪恶”，因此道德是联系着善，但又并非完全等同于善的。那么什么是道德的，什么是不道德的呢？“不道德的”这个词的适用范围是非常狭隘的。比如我们知道意志薄弱并非是不道德的，那么年轻力壮的人乞讨是不是不道德的呢？生活中这样的例子也很多，自杀是不道德的吗？有很多人会争论。关于这里的这个问题，或许有一种解释就是，偷窥本质上被判定为一种不道德的行为，但是由于其带来的罪恶远远小于谋杀案，因此它又不是一种那么不道德的行为。道德与不道德的界限永远是伦理学上一个争论不休的有趣话题。而在希区柯克的电影里，道德一直都是被他玩耍的对象。 从这一意义上说希区柯克的这部《后窗》也是一部关于电影的电影。分层讨论的话：首先是我们通过银幕看到了一部男、女主人公的电影。其次是男主人公通过窥视看到了对面楼每户邻居家里都是一部电影。最后是以一户商人家的谋杀电影牵动整个故事的发展。这样，电影中的电影满足了我们看电影的欲望。为了讲这个故事，希区柯克在开头做了相当长而细致的铺垫。很有意思的是，希区柯克通过模拟男主人公主观视角的方式推动和拉近镜头来拍摄邻居家的一场场电影。每个窗口都可以看作是一出戏，邻居被放大到了屏幕正中，并且会随着窥视者起和放下望远镜而放大和缩小，观众就是男主人公，同时也暗指我们这些看电影的人。因此，在这部电影中，有一半的故事都是拍摄的邻居的生活场景。我惊叹的是希区柯克的想象力和创造力，比如对于对面邻居家的拍摄，几乎用纪实的手法，没有画外音，隐约能听到邻居谈论的话题，更多的是通过他们的动作和表情来想象发生了什么事情。从一个窗口到另一窗口的跟，就是一种内部蒙太奇。我们可以猜测，但同时这种猜测也是伴随着时候男主人的推理来猜测的，因此，观众的情绪很容易被电影带着走，这就是希区柯克的神奇的地方。从爱森斯坦开始，电影的蒙太奇的本质得到凸显。希区柯克在这里蒙太奇套蒙太奇的创造力让人惊叹。说起希区柯克对电影拍摄手法的贡献，电影史上的书写得是一大堆一大堆的。 偷窥在这里变得似乎不再那麽不道德了，只因为他们发现了一宗谋杀案。其实，在希区柯克的电影里，道德一直都是被他玩耍的对象。他只是制造惊险，激起人们心理深处的恐惧。他甚至不使用花哨的电影技巧，不用紧张的音乐，不用恐怖的画面就能让我们随着影片情节提心吊胆，失声尖叫。 金发女郎在接待那个新男友，作曲家在弹奏他新的作品，寂寞的女人准备吞下安眠药，那对夫妇为他们小狗的死亡悲伤不已……而他们大楼的另外一扇窗内却正在发生着谋杀！这个世界上，痛苦与欢乐是同时进行的，死亡和犯罪也是无所不在的。这些都发生在不同的角落，或许就在你身边，那个犯了罪的人或许就是你昨天在电梯里与之交谈的那位。当这种想法突然一下跟我们的日常生活联系起来的时候，希区柯克的恐怖已经深入你的心里了。他制造的不是感官刺激，而是心理惊傈。 记得一开始上大学，电影课上，老师就说要想真正理解电影的本质，就要看看希区柯克的《后窗》。 如果抛开故事情节，这就是一部解释电影本质的电影。电影到底是什么，其实什么都不是，其实就是我们平常看到的，听到的，想到的，梦到的.. ..这些丰富多彩，光怪陆离的生活片段只是经过屏幕再一次返回到我们面前。你相信也好，不信也好，电影就是我们的生活，电影和文学一样，都是对人类生活最佳的解读方式。 深刻的说，《后窗》所表现的就是观众和电影的关系，就像杰弗瑞透过窗户看邻居的生活一样，（谋杀案只是个以外，如果是我我会多看看美女跳舞和作曲家弹钢琴）。我们看电影其实就是一个高雅的合理的偷窥过程。这和一个小屁孩趴在窗子上看对面的大波妹一个道理。 回来看《后窗》，故事很简单，空间相对固定，出场主要人物也很有限。而就是这样简单的故事，这样固定的空间，这样少的人物，而且人物几乎都相对静止（男主人公估计拍完电影要狠狠活动一下）希区柯克竟然能梳理出如此多的支点故事，最终还能将各种看似杂乱无章的情节由一条一条主线串联的天衣无缝。