《无影人》是一本由赵志明著作，百花文艺出版社出版的精装图书，本书定价：39.50元，页数：328，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《无影人》读后感(一)：一部现代启示录
一部现代启示录
—— 读赵志明小说集《无影人》
◎ 东渔
曾获华语文学传媒大奖的赵志明近几年创造力持续蓬勃，先后创作了《我精神病院的朋友们》、《万物停止生长时》等几部短篇小说集，其中不乏优秀的短篇杰作。这次集结出版的短篇集《无影人》，并不是全新创作的，按照作者的说法，有些作品是在早期的草稿上重新铺展修饰的，还能看到其中一些稚嫩的痕迹，总体呈现现实主义气质，多了一些警世和自我反思的意味。
很多人评价赵志明，总会说这是一个很会讲故事的人。赵志明确实做了一个好的“说书人”，暂不提前几部小说集的特点体现，在《无影人》这边便可见端倪，讲故事手法似有明清志怪小说的遗风，或是从短篇之王《聊斋》那里吸取了精髓。在前两部小说集的基础之上，又多了些荒诞寓言的特色，连同更加纯熟的叙述手段，无不彰显了赵志明的文学魅力。
开篇小说《无影人》叙述干脆，充满嘲讽之戏言，极尽荒诞感，面对影子这个角色就像对镜自语，这是向内挖掘的切入手段，是对自我（每个人的自我）的有力解剖。影子化作什么呢？可见三个出口:童年之美、名利和性，以寓言方式呈现，鬼怪性质似在模仿《聊斋》，惊异中把控对人性的捕捉。
赵志明的“志怪”带着现代气息，却又梦中有梦，幻象叠现，产生了像博尔赫斯建造叙述迷宫般的效果。此类技巧尤其体现在《你的木匠活呵天下无双》这篇小说之中。赵志明改编了朱棣和朱允炆皇位之争的这段历史，重新加入现代魔幻色彩继续演绎，故事精彩之余，讲的还是人性纯真和贪欲的对峙。只是，直白的魔幻色彩也有损害整体力度的嫌疑，造成过度演绎的效应。
相较于其他作品，小说集《无影人》的语言特色显而易见，多了些古韵味。《凤凰炮》这一篇显得尤为突出，“投机取巧”的语言攻势，功底斐然。而空间交叉的灵活运用突出了对比性，比如《石中蜈蚣》从古代书生的“我”一下子跳到了现代空间的“我”，轻快自如，立意明显。相较于传奇味浓厚、改编自历史的小说，关于校园题材的小说又回到规矩的传统中，青春期的萌动百态栩栩如生，以物寄情，刻画年轻一代的迷茫和欲念躁动，比如《我们的懦弱我们的性》，充满了青春的荷尔蒙气息，肆意开展对性的戏弄，对人性禁锢的控诉，就像电影《美国派》那样开放面对“性”这个问题。
故事往往都有荒诞、意料之外的结局，有时并不是为了制造噱头，而是欲将荒诞之下的“醒悟”提升出来，在陌生化的冲击下感受更深刻的表达。赵志明说，“我写这些故事，最大的目的是想写得有趣好读，进行新鲜的解读。如果我想在传统中寻找什么，那估计就是说好一个简单故事的激情。好好说一个故事，我觉得是一个基本功，是基础，是能力问题，然后才是说好一个故事，才是炫技和拔高。现在可能也是一个态度的问题了。”从这些话语中，能知晓他对文学谨小慎微的心态，如果将写作还原为一个态度的问题，那么，面对《无影人》，当新鲜的解读完成了寓言功能，可否说作者正是在创作一部新的启示录呢。你也看到了，现代人太过于浮躁，他们需要机敏的文字来慰藉和鞭策。
《无影人》读后感(二)：说书人的天上和人间
第一次读赵志明的小说是在豆瓣阅读，《还钱的故事》以一个初涉人世年轻人的视角，面对“还钱”这一主题，深刻洞察了中国社会的人情世故，也揭示了人性的卑微和渺小。后来第一届豆瓣阅读大赛，赵志明又用《你的木匠活呵天下无双》赢得一片赞誉。两篇风格迥异的作品让人记住了赵志明这个名字，“说书人”的印象也赫然鲜明起来。
《无影人》中收录了赵志明的21篇作品，其中有不少曾经发表在豆瓣阅读。不过，翻开这本厚厚的作品集，还是立刻沉入了那个魔笛吹响，隐身斗篷在身的虚幻世界。第一辑“浮生轶事”中收录的全部是聊斋志异式的故事，虚构的能力，对古典题材的偏爱，以及借古讽今的手法，让读者犹如置身虚无缥缈的世界，漫步在想象的天际。
相对于第一辑的虚幻，第二辑“乡关至亲”则回落人间，在世俗繁杂中寻觅亲情、爱情、乡情。《妈妈老了》以写实的笔法发端，结尾却忽而一转，露出玄幻的尾巴，余味悠长。《缩微胶卷》有对故乡环境的担忧，也有对童年时代的缅怀。其中最动人心弦的当属《侏儒的心》，作者成功地将一个带有猎奇色彩的故事，糅合成了爱情、理想与现实的城市怪谈，也揭示了“爱情从来就不对等”这一真谛。
侏儒常见，能一夜长高的侏儒“不常见”；爱情常见，能相知相守的爱情不常见；理想常见，能坚持理想，勇敢追求自己想要生活的人不常见。虽然赵志明的笔下，故事的虚实腾挪之中藏着心怀的悲悯，人性的复杂，还有一份不肯绝望的深情。
那对侏儒情侣真的是花园荒草深处石狐的化身吗？渴望在一起的两个人是否经得住千年的考验？不管《侏儒的心》的灵感来源是花园中的一景，还是一首歌，抑或是某个饭局上爱写诗的女孩，它都在赵志明的笔下焕发了新的生命，成为新时代中的“聊斋故事”。
第三辑“我们的懦弱”收录的多是和年轻人爱情以及性渴求有关的故事。《有关莉莉周的一切》即第二届豆瓣阅读大赛的参赛作品《她的名字莉莉周》，故事其实很平常，胜在叙述的有趣与贴切的呈现。年轻人的生活，蠢蠢欲动的荷尔蒙，生存的艰难与对未来的迷茫，都被一个看似“求而不得”的感情故事纳入其中，而莉莉周的形象也正是此刻散落在我们身边那些无比寻常的女孩子们的缩影。
总体上说，相较于2015年8月的《万物停止生长时》，《无影人》的风格更加多样化，可以让第一次阅读赵志明的人全面认识他的才华与创作。这本故事集既是一个生活在现实世界作者对眼前生活的描述，又是穿梭于时光之河的说书人对天上人间的想象。而无论是天上，还是人间，故事都远远没有结束，赵志明的魔笛仍在吹响，隐身衣下的那个说书人也或许就潜藏在我们身边，时刻准备着，讲述下一个既虚幻又真实的人生故事。
《无影人》读后感(三)：跃然纸上的志怪荒诞
跃然纸上的志怪荒诞
——评《无影人》/By Rene-summer
每个人都有影子，影子和我们生活在一起，我们走到哪里，影子就跟随到哪里。突然有一天，影子要逆袭，他和你分开了，竟然还要妄想变成你，让你变成他的影子。这会是多么可怕的一件事！赵志明的《无影人》就是以这篇奇异的事件拉开了序幕。
赵志明是豆瓣阅读人气作者，曾出版四部小说集《1997年，我们买了螺蛳，却没有牙签》、《我亲爱的精神病患者》、《万物停止生长时》、《青蛙满足灵魂的想象》。《无影人》是赵志明的最新作品，整本书分为三辑，讲述了21个故事，从无影人到鱼蚌之影，从破碎故乡到残破青春，让文字堆积而成的故事跃然纸上，仿佛一切都发生在身边。
《你的木匠活呵天下无双》讲述了一个不务正业的皇帝戴允常，他不喜朝政喜木匠。这是一个虚构的人物，他不同于其他不理朝政的皇帝，他不是荒淫无道、暴政，而是喜欢木匠活。他创造了另一个世界，他希望在这个世界里每个人都是自由的，都是平等的。然而事情的发展却偏离了他想象的轨道，即使戴允常是皇帝，但他也无能为力，也无法阻止事态的发展。但他努力过，虽然只是无用功，虽然很短暂，但这一面却让我们能感受到世界还是很美好的，或许这也是作者的本意。
如果说《你的木匠活呵天下无双》讲的是古代的荒诞故事，那么《妈妈老了》讲述的就是现代版的“灵异”事件。母亲高龄生的小儿子，小儿子又晚婚晚育，当孙子出生的时候，母亲也已经八十岁了，老人来京照顾小孙子，却因一次外出找不到回家的路而失踪了。家人焦急万分，打给老家的大哥，却被告知妈妈刚大病初愈。如此的“灵异”，却不是毛骨茸然，而是内心的共鸣。我们成家立业了，父母却是白发满满，陪伴在父母身边的日子屈指可数，而父母却依然为我们着想。
《有关莉莉周的一切》是整本书中我最喜欢的一篇文章，只因为真实。或许在成长的岁月中，每个人都会遇到一个莉莉周，有人会赤裸裸的去表白，有人会伸出援助之手，还有人会默默的守护在身边。文中的“我”是自卑的，明明对莉莉周有好感，却在心里压抑着，直到错过。这个结果对于“我”来说并不是最差的，一切都是青春的回忆，回想起来都是那么美。
21个故事，不同的曲调，不同的心情，赵志明用简单的文字把志怪荒诞抒发的淋漓尽致，仿佛一切都是鲜活的。
《无影人》读后感(四)：《无影人》：当他吹响文字的魔笛，故事便充满了生命力
赵志明在他的新书《无影人》中的序言里说，小说家就是利用幻术，“让真的像假的，让假的像真的”，就如同变戏法一般，看似容易，实则很难。但从书中收录的21个故事来看，真得要叹服他手中的文字魔笛。想来他轻松地吹奏起这支魔笛，故事们以及故事中的人物们便都鲜活起来，站立起来，直愣愣地呈现在我们眼前。
好的小说，应该就是这样的：它能让你看到生活中熟悉的一面，又能通过这些熟悉的事物将自己带往完全陌生的另一个世界。这本《无影人》恰似一个万花筒，花花绿绿的一个世界到了赵志明那里便幻化出种种不同的样貌，你说从某个故事中看到了自己的影子，实际上却是因为作者把捉到了人性中的共同性并予以更为深刻传神的描绘。
这些故事主题不同，风格迥异。上天入地，人神仙界，奇闻异事，这分明就是中国古典传奇志怪小说的画风啊。比如《昔人已乘鲤鱼去》，整篇故事层层叠叠，一环扣着一环，一个波纹激荡出更多的波纹，逗引着人忍不住要一口气读下去。待读完，却又仿佛才从梦里醒来一般。在种种前尘往事、因果循环的牵引作用下，一干人等发生着错综复杂的联系，精打细算的最后却是聪明反被聪明误，有情有义、忠肝义胆的最终得了善报善果。或许你会说，许多故事的套路都一样，良善者总会受尽千折万磨，最终却是苦尽甘来，或者成了正果，或者圆满心愿。但《昔人已乘鲤鱼去》却在谋篇布局上更见出新奇：故事套故事，因果扣因果，而作者娴熟的文字功底则赋予了人物以鲜活的力量，他们的一颦一笑，似都化现在读者眼前。
取材于历史而撰写的故事也很出彩，比如《凤凰炮》。它立足于历史，把充满血污和淫乱的北齐宫廷生活以荒诞幽默的方式表现出来。然而那些血腥荒唐的历史事件，并不因为活泼欢跳的文字风格就被读者忽略，反而因为这种独特的表达给人留足了深刻印象。
再有《你的木匠活呵天下无双》、《匠人即墨》、《石中蜈蚣》等，皆给人一种历史纵深感，故事内容和表现手法都算新颖，而在志怪小说中穿插进现代的人事物，这种“穿越”感则给读者带来一种新鲜有趣的阅读体验。
谈古之后，必定是论今。《无影人》中的大多数故事记叙了乡村往事和都市生活。这部分内容，虽然带有某种超现实性，但却因为扎根于现实生活的土壤，因而读起来感觉甚是亲切，就仿佛这故事里讲到的人与事，就是我们身边的某个人，甚至，就是我们自己。贯穿于文字之间的，是一种平淡而克制的情绪，但正因此，读起来才会分外感受到生活给人们带来的温情以及疼痛。
这些疼痛，有的是因为被命运的巨浪席卷无法逃脱而造成，有的则是源出于性格中的某些缺陷。而不论是命运的波澜，还是自身性格中的缺陷，其实都是难以抗拒的力量。我们的人生走向往往就靠着这些力量共同作用，于是，世间发生着许许多多的悲喜剧，这些酸涩、潮湿、痛楚的故事，被作者平静地讲述出来，他讲述得越是平静，我们读起来就越是会在内心掀起狂涛巨浪。
这就是带有魔力的文字。不仅能够变幻出或明或暗的种种形态，更能够逗引出我们或悲或喜的不同情绪。所以，能够写出这样文字的人，内心总会充溢着悲悯而丰沛的情感。
赵志明笔下的乡村也好，城市也罢，都没有进行过包装和美化，而是尽量地描绘出生活的本来面目。而这种真实感才最具有震慑人心的力量。我们在读过这些的文字之后会猛然觉醒，进而领悟到，原来我们的生活，就是这个样子的，平平常常看似波澜不惊，实则各种戏剧性因素在潜伏暗涌，说不定哪天就会生出一段故事，当然，也许会成为一场事故。
生活中所有那些残败破落、男欢女爱、侮辱与伤害、疼惜与真情、动心与死心，所有这一切堆积在我们心中太久，久得能够催生出心灵上的一块脓疮。
好在，这个世界上有一种人，名为“小说家”，他们写出的故事终究无非是日常生活，可我们却从他们笔下的世界里窥见了自己的心音。
就比如那篇《有关莉莉周的一切》，某句对话、某个细节都能把我们带回到人生中的某个阶段。我们从人物身上看到了自己，这或许是我们一厢情愿的想法，可也证明了一点：一位有着扎实写作功底的小说家，一位带着诚意、带着自己对生活的独特理解的写作者，他终将能够靠着笔下的文字俘获读者的心。
诚如《无影人》一书的作者赵志明所言，写小说这条路很难很不好走，可我们在他的作品中看到了满满的坚持和真诚。不论是孤独寂寞，还是懦弱卑怯，这些原本深植于我们心底的情绪和品性，终究是靠着赵志明的文字表现出来的。而一位小说家最了不起的地方便在于，他通过语言文字构建起自己的世界，却让读者通过这个世界看到了关于生活和人性的真相以及谜题。有些真相触目惊心，有些谜题则无法破解，也正因此，小说家们才有可能继续写下去，继续构建并展现出一个个带着魔力的世界，撩逗着我们踏上阅读这条路，并从中体验到更多的乐趣。
《无影人》读后感(五)：说书人的“魔笛”
去年曾经读了一本赵志明的《万物停止生长时》，写了一篇书评，算是和这位作者曾经有过的浅浅神交。在我的印象中，这位江苏常州走出的经历颇丰的作者，像个行走江湖的说书人，他的竹板一响，天地空旷，就成为了他的剧场。竹板在再一响，那些神怪的幻象交相辉映，最后竹板一响，天地有一秒钟的寂静，瞬间就会恢复成熙攘的人间烟火。
好的小说家，却未必是一个好的说书人，可是，赵志明，就是给我这样的感觉。不过，《无影人》似略有不同。在这本书里，除了“浮生轶事”还是延续志怪小说的路子，其他的，略有不同。
特别是《有关莉莉周的一切》，竟然完全没有说人的感觉了。然而，这个故事，又像是发生在城市里的一段传奇故事，实则又不是，它就像我们身边的一个段子，谁都可能在任何地方听到的。可是，这个故事莫名地好看，据说这是“豆瓣阅读”参赛作品，但是至于我，还是第一次看，整个人有点莫名地伤感。
或许有很多人和我一样，也会脑洞“我”如果和莉莉周表白之后的情形，这个女孩还会回到闭塞的城，嫁给一个面目不清的男人，生一个孩子，过起一人一台电脑，孩子姥姥姥爷爷爷奶奶轮流带，守家在地看起来安逸实则其实挺无聊的生活吗？很多事情，其实都经不起脑洞，青春大概就是这样，和什么人在一起最后怎么过的，到底还是浪费。
如果另外一个作家写了这样的故事，我或许也不会有如此的感触。在我的心底里，说书人是超然世外的，神鬼志怪的故事，他不是不知道，但是他讲故事却不解释故事。在我眼中，说书人应该是很神秘的，他们就像“罔见”、“道听”“途说”三位一体，他心中眼中有一个江湖，有一个志怪的世界，也许他知道真相，但是他永远也不会告诉你，否则，他的魔笛就是去了魔力。
然而，披着隐形斗篷吹着魔笛的小说家，一个超然世外的说书人，也会有如此细腻的另一个世界——没错，小说家总是会让我们赞叹，当我们为他们打上一个标签的时候，他们就会用自己个故事打破这样的一个窠臼。走出乡村的说书人，赵志明关于青春期回忆的小说，一样让我莫名地喜欢。
我甚至不知道我自己为什么喜欢他的小说。
关于人影分离的小说，我不知道自己读过多少次了，而且《无影人》的故事梗概对于我来说一点也不陌生，无外乎影子有了自己的生命，影子被释放，影子辖制主人想要他成为自己的影子，这一切都不陌生，但是结尾却给了我很大的惊喜（xia）：人不但知道了真相，而且甘愿被自己的影子奴役。
为什么？
这正是说书人的狡黠，不过如果你读过赵志明以前的小说，其实这种结尾一点也不让人感到突兀，越是反转，越是有趣，越是你想不到，越是让你沉迷。比如，《父母离婚二十年》的结尾，四位家长同时上台，矛盾已经圆满解决了，但是作者却不过瘾—感谢父母的养育之恩，现在你们可以撒手（人寰）了。
这种“坏”趣味（还不可以称之为“恶趣味”）倒是让我想到了芥川龙之介的短篇小说《父》，明明少年为了维护自己所谓的面子，将特意来看望自己的父亲形容成一个乞丐，却在死去之后的悼词上被作者加上了“你素日孝顺父母”。明眼人一看这是讽刺，但是讽刺的人已经作古，又无端地不敢大大方方地承认是损人，而赵志明安排小说的主人公感谢父母，却以死来问候。中国人最忌讳这个了，虽然讽刺，但是有时候也忙不迭地视而不见。能拿生死看玩笑的人都是高人，能讽刺死人的，能将活人讽刺死的小说家也都是高人。在我看来，赵志明是有点这种坏趣味的人，说白了，在我文字的世界里，他可不是什么好人。
好人通常都没有意思，而我们要的，就是“有意思”。
《你的木匠活呵天下无双》简直就是个脑洞之作，它让我想到了朱棣和朱允炆，还有爱做木匠活的朱由校。朱允炆的消失一直以来都是一件历史迷案。据传，为了寻找消失的无影无踪的侄子，朱棣派出了三宝太监郑和七下西洋，才有了历史上最为出名的郑和下西洋“”。赵志明这确是脑洞之作，你怎么就知道他一定逃走了呢？也许，还真的有平行空间呢。小说的写法特别有意思，一会儿叙述者进入了这个虚构的历史朝代，一会又穿越到了真实存在的现实。真真假假，今古穿越，你可以把它只是当做一个小说，也可以想的更多，然而，看戏的始终是痴，只有那说书人，突然停了板子，万籁俱寂，雪花飞舞了下来——说又能说，这就不是天下无双的木匠活呢？
希望这个说书人，再出好作品。
《无影人》读后感(六)：寓言没有琐碎青春好看
最近开始慢慢开始看中国当代青年小说家的作品，陆续看了新经典新古典创作套系的三本，比起双雪涛的个人体悟和老老城情结，孙一圣的风格化语言和哲理隐喻。赵志明的这本《无影人》显得水平参差，甚至说不好到底形成了自己稳定和可持续的创作方向没有。
因为作为一个并不系统的读者，我没有看过他们之前的任何作品，所以不了解前因后果前世今生师承渊源，不能纵向比较他们目前的作品与过去的作品，但是根据作者自序似乎创作时间是从近到远，于是胆子肥肥来指手画脚，就一本书说一本书。
单说这本《无影人》，不客气地说，第一章的内容简直可以说是这本书的大鸡肋。这一章是作者寓言类小说的集群。小说象征主义表现主义各种明的隐的喻发展到今天，作家搭建一个平行的空间，和现实彼此映射或者互相镶嵌，以一种若即若离的方式照应现实。这个空间搭建得是否完美是一回事，是否让人信服并且有趣味性我个人觉得更加重要。这一点除了《你的木匠活呵天下无双》，本章其他篇目都没有做到这一点。而平行空间里面也需要相应再有一套语言系统，这套语言系统可以和现实的语言系统完全一致，但是和自己的空间一定是要是匹配的，这一点在《木匠活》里也没有很好地贯彻，非要用奥巴马打篮球和皇帝玩木匠活搞一个类比，看起来有一种哗众取宠的轻浮。不过里面的皇帝也在搭建一个空间，也在挣扎与现实的复原度，最后用一个隐形的空间完成了理想，这个状态和他自己的创作倒是呼应得恰恰好。
第二章开始，作者开始描绘切近的面貌尴尬的中青年男性，他们不能很好处理自己的生活和人际，无奈又絮叨。语言开始呈现一种比较明确的风格：事无巨细描述自己的感受，好像是出于一种半被迫的状态，有义务要给自己的一言一行都找到一个交代得过去的说法。但是必须说这一章虽然让我免于在故弄玄虚里弃书，但除了《事情就是这样的》最后撕裂的那个口子，其他篇目的力量感都比较弱。
第三章是我个人最喜欢的章节，继续絮絮叨叨的风格，回顾充满荷尔蒙的青少年。那是一个我这把年纪的人人人都可以感觉伸手可触的生动。而且与很多刻意诗意化青春期或者痛苦难耐的残酷青春不一样，这一整章都呈现一种没有刻意戏剧化的琐碎的真实，充满了实实在在的细节。那些追求爱一次或者干一炮的男孩子，看着女孩来了又走，老老实实摆出自己没有把握、无知和被动的一面，我好像多明白了过去那些路过的男孩他们虚张声势的背后是什么，而这一切在《四件套》里达到一个高潮，那些明的暗的心思还有那些欲言又止无可奈何，零零总总在那个小旅馆的房里摊开一床的失落。
最后我想，如果没有和孙一圣的《你家有龙多少回》一起看，《无影人》的第一章就不会显得这么弱爆……但是没有如果，所以我喜欢他早先笔下的琐碎青春，而那些寓言……要不王二若雅给赵志明寄一本孙一圣吧。
《无影人》读后感(七)：魔笛与斗篷
林亦霖
有些小说家有魔笛，每每吹响，召唤各种人物；有些小说家有斗篷，每每披上，设计客观情节。他就像拥有魔笛和斗篷的人，在想象空间和客观世界来回穿梭，怡然自得。
《无影人》作为开篇的小说，其独特的视角让人眼前一亮。这篇小说不仅引经据典，而且有自己的想象成分。将生活中最常见的——影子拟人化，想起来就是非常神奇的一件事情。创新不难，难就难在写出新意。影子如何复活不突兀，如何收场不苍白。此时的他用魔笛召唤出了强大的影子军团，然而他不仅仅满足于此，他要披上隐身斗篷带我们畅游一番。当一个人失去影子以后，他被当成怪人，当然是有前提的，一个人想要失去自己的影子，必须满足一定的条件——自己对影子许下三个愿望，像极了神灯。主人翁依照自己的心性许下的是世俗之事——满足自己的感官欲望。在他轻易失去影子后，人们变得精明，许下让影子成为奴隶的愿望，这样的愿望把影子永远束缚在人的身边。
看似是写影子，其实是在写人性，写人的贪婪与精明，总是钻着各种空子来图利。对于人性的思索跃然纸上。然而小说并未停留在此处不前，最先召唤出影子的人找到了解决影子疾苦的方法。虽然古籍中的人给他劝告，他却依然深信自己，最终还是沉迷在感官的世界。人性的贪婪和欲望，使得自己没有了影子，宁愿做个所谓的怪物也心甘情愿。《无影人》从一开始定下了这本书的基调，看似随心写出的带有人间烟火气息的故事，却是在无意之间的反思。
书中每篇小说都让人惊艳，然而最让我最喜欢的却是《广场眼》这篇带有写实色彩的小说。父亲是位军官，母亲是位主妇，不同于一般家庭的是他们虽然离了婚，却始终住在一起。时间长了，摩擦不断。女儿总是夹杂在两人中间，很多时候她都愿意偏向母亲。在她眼里母亲一直是弱势的形象。她不知道父亲过得是什么样子的生活，在她的记忆里和眼里，父亲爱动粗、一事无成，甚至对家也不是那么照顾。和母亲离异那么多年，她一直幻想父亲其实在离婚后会过上好的生活，甚至在不经意间会有另外的子女。
很多年，很多年她过得很压抑，这种压抑是她自己给予自己的，是同情母亲，是看不起父亲，是觉得命运对不起她。直到有天她看到自己年少高大的父亲在广场上跳舞，领着一群人；阳光下的他苍老了很多，此刻她才直到自己亏欠了他那么多。
我们总是这样的，一段生活里局限在很小的情绪里，会悲伤会难过，说出中伤的话，会想证明自己而口不择言，会故装冷漠，会产生误解；我们在那个小圈子兜兜转转，然后自己伤害自己，也伤害着身边的人。能让我们看到阳光的，也只有解除束缚的自己了。
他在这里披上了厚厚的斗篷，虽然没有复杂的故事，却饱含了深情，那些相互伤害与容忍的日子一点点打动着我们。
我相信，总有天，他吹的魔笛会更响亮，他披的斗篷会更闪亮。他就是吹着魔笛、披着斗篷的魔法师，沿路洒下金光。
《无影人》读后感(八)：围观局中的故事人物
赵志明在自序里这种写到，他喜欢看传记志怪类小说，久而久之受其影响，形成顽疾。确实如此，阅读他的小说，最有趣的便是浮生佚事部分，他的奇闻怪事类小说写得最好，甚至从这本书看出，这种特色像是他抹不去的标签之一，我喜欢这种标签，有特色才会有辨识度，对于作家是好事。
不仅在浮生佚事里面可以看出他的这一特点，在乡关至亲和我们的懦弱的篇幅里，同样可以找到其影响，他写的文字总带着一种传说或奇闻的感觉，哪怕在妈妈老了，这种温情暖人的俗套题材里，他也能写得与众不同，我猜想，最后的钱的揭秘，是意味着来到北京的是妈妈的神韵凝结或是分身之类的吗？
拥有魔笛的小说家是主观派，拥有隐身斗篷的小说家是乐观派，如何区分呢？有一种情况不知道推断得是否正确，修好客观派的小说家多会以我作为故事的人称主导，因为我多半意味着小说家需要投身于这个故事中去，置换处其中的我来。而主观派多会以第三者的角度，隔岸观火似地观察这个故事，作者这两个角度都占，不过我个人认为他的主观派更要吸引我，当然客观方面也不错。
虽然是传奇志怪类小说，但文字不拗口，读来比较轻松明快，流畅易懂，这样的文字，即便我只是想拿来休闲，也是很好的。
虽然书名为无影人，来源于书中刊载的第一篇短篇，最喜欢的其中一篇你的木匠活呵，天下无双，各种人设和情节发展，都特别有亮点，尤其在说道，他的木制宫殿，能够容纳一座城池，在其中还能造出空间叠加空间的无限膨胀感，就觉得这想法真是绝了。
《你的木匠活呵，天下无双》是一篇怎样的小说，我喜欢的这篇小说，也想来来说道说道。
这一篇有关一个木匠人的传奇故事。这个故事中融入了多个历史上知名人物，且都是有名道姓能够指认出来的。
戴允常的故事一点也不普通，在历史的外衣下，他的故事格外瞩目，因为这是个一生都在追求平等和谐的乌托邦，却一直求而不得的人伦故事。他的君王位置得来也有些阴差阳错。 本是出生王侯之家的他，却因太后的一时昏庸，将皇位的后备人员杀了个干净，于是年幼的戴允常便成为帝王候选人，也是仅存不多的候选人。所幸他天资不错，悟事能力也卓尔不群，于是成为考核留下的皇位最佳人选，这个年幼的孩子便从幸福安稳的家庭进入了风云诡谲的权利斗争场，我相信他始终不曾忘记在落寞的王府里的平和日子，他一次次想要造出那个美满的乌托邦，一定其中有着对亲人的怀念和过去的不舍。
其中还有几个配角格外注目，便是贪心却也忠心的王德，虽然他起初看起来贪权谋利， 但最后竟然能够做到以自己的性命保全了这座空荡荡的城池，可见看待人事决不能以先入为主的姿态打上标签，也不能以表面之现象揣度内心旨意。无论人或事，都有其可耐心体察的两面性，切不可一言断之。另一个配角，首相也是很好的帮手，他一生死守着皇帝的秘密，虽然他未曾真正理解过皇帝口中那个大同而和谐的乌托邦社会，但他的确是一个好的君王尊严的维护者。
百姓们从一个现实进入一个虚妄的乌托邦，又不可避免地因为自身的欲望将这个宫中之城演变成另一个俗世，于是只能再造一个梦中的宫殿，这次不知道这位擅长木匠活的君王有没有带上其他人为伴呢？
看完故事，我忽然闪现出一个疑问，既然木能造牛马，那是否能够早就出人类呢？如果真能创造出人类，是否这些自乌托邦诞生的人类，就脱离了俗世凡尘的贪欲和追求呢？这些作者在书里没有提出，我们也不得而知。
看完好想说一句，不想当木匠的皇帝不是好君王。戴允常一点不留恋权利，他最大的理想，是建立一个自在安享的平等社会，可惜世道不遂人愿，他的理想在人事变迁中夭折。
这个故事不乏丰富的剧情，饱满的设置，若是能够添加一些更多的的元素，更丰富的思想活动来充实这个故事，必然是一篇更好的长篇故事了。
无疑，赵志明是擅长写故事的，他的故事笔下的人物能够栩栩如生拥有自己的行为方式，哪怕与世界格格不入，也让人理解和认同。他们活在有一套自我准则的小说时代中，展示着他们的命运与选择，而我们只在局外负责围观欣赏。
《无影人》读后感(九)：又悲伤又欢乐，这是个会将故事的人
赵志明会讲故事。这一点从第一次看他偶尔转发的小故事就知道了。不是每个作家都会讲故事，但他会，听他讲故事，像坐在京都的小咖啡馆里，很享受阅读的时光。
他的小说有一种正气在。
小说人物浑然天成的一根筋，全是以一己洪荒之力孤军奋战世间，有时候跨界，但也自我的很。
故事里由此充满孤独，徒有悲伤，但看的人很快乐，他说故事的口吻轻柔极了，好像并不曾发生什么事一样。是善良吧，不忍心给一个悲惨的下场。所以他故事里的人即使离经叛道也能走脱出来，不至于被正统谋杀于当街。向着自己心里的方向前行，总有无尽的空间和可能性。与他人无关，也无需他人认同。这种可能性是如此美好和善良。
《无影人》读后感(十)：亦真亦幻
亦真亦幻
——《无影人》的虚构世界
最近《哈利·波特》的官方同人出版了，让我不禁回想起那些年我追的那些小说们，什么《新一千零一夜之死神》啦，什么“穿越文”啦，什么魔幻现实主义啦……在我青春的大多数的时光里面，都有它们陪伴的影子。小说是纯粹的，它反映了现实，也可以满足我们的幻想，可以是荒诞的，也可以是梦幻的，“生者可以死，死者可以生”。大约最近是老了，所以老是追忆起新课标的课本之于我的意义，那本《小说选读》上面对于虚构的那种魔力让我最为心动的就是《骑桶人》，短篇小说的意犹未尽，那种亦真亦幻的动人，让人不禁拍案叫绝。
《无影人》吸引我的地方就在于前面的这些充满了魔力的短篇。因而不要怀疑，我就是冲着作者赵志明的第一辑“浮生轶事”的部分来的。正如他在自序当中讲的小说家的主观派和客观派的类别，我就是喜欢“吹魔笛”的召唤术士们的这种阅读者，而且因为不喜欢机甲不喜欢硬科幻，挑食的我简直就是厨师们最难讨好的“食客”。
不过相信和我一样的读者应该是能够在这本书当中获得满足的，《无影人》和《石中蜈蚣》两篇我特别喜欢。《无影人》讲的是诱惑，影子欺骗了它的主人，然后一步步圈套环圈套，最后吞噬掉了主体，有一种诡异绮丽的恐怖。《石中蜈蚣》中“山中一日，世间千年”式的“塞翁失马”，则是一种充满了中式哲学的设定，是是非非，难以断言——一朝登科未必是福，此身受困难言为祸；何处是家，心安即为看破；无须断指，三生于此化石。当然还有《昔人已乘鲤鱼去》这样的有“聊斋”风味的杂篇——当年池中鱼，不似天上仙，恩怨有因果，轮回才得全。
亦真亦幻，一虚一实，小说的魅力就在于作者能够执笔定义春秋，能够画出这充满了想象力的世界，它也许是虚幻的，但是内核却是真实的，凭借的是我们能够意会的真实的情感，这虚构的物质，却能够有现实的虚拟，是不是很让人痴迷呢？
作者既然是豆瓣人气作者，后面充满了真实风格架构的两个部分，反而没有那么惊喜了，不过和传统的豆瓣文还是有差异的，如果喜欢的话，也不妨一读。
y 林怿
2016-9-4 16:43:40
写于御庭园