《控方证人》是一本由[英] 阿加莎·克里斯蒂著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：35，页数：288，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《控方证人》这部短篇集的同名短篇已经被多次改编为影视，并且取得了非常不错的反响。看之前以为这部短篇集描绘了像控方证人一样各种各样反转的阴谋故事，直到领会《死亡之犬》那令人恐惧的犬形审判，才发现在这本书中，阿婆讲述的不仅仅是关于人的阴谋，而是更广博的，关于整个世界的秘密。
阿婆丰富的想象力不止在侦探小说中大放异彩，在这部我初次接触的恐怖灵异小说的类型中也可觑见。或许她的故事设定是较为普通的，但是她对人物的生动刻画，对氛围的强烈渲染和对节奏的精准把控使得她的作品读起来总是流畅而富有画面感。而对氛围的营造在这种超自然的小说内容中有着非常重要的作用。
这部作品中，超自然的灵异现象无处不在，而这之中，有的是纯粹的灵异，有的则是人为的阴谋。灵异故事包括《死亡之犬》、《吉普赛人》、《灯》、《阿瑟·卡迈克尔爵士的奇特病例》、《翅膀的召唤》、《最后的降灵会》；人为的设计则有《红色信号》（掺杂超自然现象）、《第四个男人》、《无线电》、《控方证人》、《蓝色瓷罐的秘密》、《SOS》。
在灵异的类型中，我比较喜欢《阿瑟·卡迈尔克爵士的降灵会》和《翅膀的召唤》。前者做出了灵魂出窍的设定，继母为争得遗产而利用一种奇妙的深度催眠法使阿瑟的灵魂逸出，转而将猫的灵魂移入，使阿瑟成为无人类属性的废人，而对继母则像猫一般温顺，成为她手中掌控的工具。然而阿瑟在意外落水时灵魂换回身体，继母也因死猫灵魂的惊吓而死亡，邪恶的事情才告一段落。本篇中阿婆对氛围的塑造及剧情的丰富度较为出色，继母丑恶的内心随着剧情的发展一点点剥离出来，发展过程非常完整。
而后者有些不同，故事情节非常简单，但是那种奇异的描绘使这篇不单单是一个灵异小说，而是具有更深刻的意味。哈默尔受到翅膀的召唤而追寻绝对意义上的自由。他将带来舒适、奢侈、愉快的财富全部捐出后，沉重的灵魂枷锁才被打开，身体成了无意义的存在，灵魂则振翅飞到天空。这篇讨论了生死的问题，表现了阿婆对灵魂的一种态度。
（以下有泄底）
在人为阴谋的篇目中，我较为喜爱《控方证人》和《蓝色瓷罐的秘密》。前者被多次改为影视作品，作为短篇它在反转层面做的不错，且人物表现力强。在被告伦纳德的清白与否掌握在妻子罗曼手中的时候，她为了使自己的证言更加可信而自导自演了一出“出轨”戏，将自己和丈夫放到对立面，从而使自己之后的自白成为更加有力的证据。文章末尾犯罪结论的告知则又是一个极短的反转，体现了阿婆玩闹的趣味。
《蓝色瓷罐的秘密》在反转时非常简单粗暴，喜欢这篇的主要原因是氛围的营造非常好。两个骗子为了骗取昂贵的蓝色瓷罐而编造了一起不为人知的可怕凶杀。“死者”灵魂的低语使人战栗，而似乎合情合理的分析使杰克更加恐慌，并产生了极强的探寻真相的需求。当真相大白，杰克的叔叔愤怒的咆哮声冲透纸张而来，阿婆那种幽默戏谑的心境也随之显现。
说到阅读体验，上面的分类可能就有些多余。在阅读时猜想是灵异事件还是人为阴谋，这个心理过程本身也非常有趣。将灵异篇和阴谋篇混杂在一起，则阴谋篇的反转力度便会强很多，这样大概还是更加合理的处理方法吧。
《控方证人》读后感(二)：悬疑和反转
我没有多么喜欢阿加莎，因为在我心里她根本算不上是侦探小说家，就是个畅销书小说家。有人说她超过了柯南·道尔，我觉得这个分从什么角度看。如果说要从故事性来说，阿加莎绝对是一流的；但从侦探推理的角度来讲，阿加莎明显不及格。柯南·道尔在他的小说里体现了解剖学、痕迹学等等知识，重视证据。这才是我心目当中的合格的推理小说。因为推理小说不是一般的小说，可以天马行空的发挥，它一定要有其合理的逻辑和证据。而阿加莎的长处其实是心理战。她根本不在意痕迹、不在意证据、不需要解剖、甚至血迹之类的都不在乎。法医唯一的作用是证实死者的大约死亡时间，推理的主要证据是各种人的证词，所谓证据只为了辅助她的推理而存在。她只在意如何设计一个合理的动机和合理的隐藏的关系，最重要的是设计一个合理的方式。 这本书是我看的第一本阿加莎的短篇合集。这本书并不是推理类，而是悬疑类作品。有点类似希区柯克的感觉。我得知这本书是因为据说同名电影《控方证人》是一部很经典的黑白电影作品。而我居然没有听说过阿婆的这一作品，于是赶紧买来一看。 《控方证人》是一部很精彩的短篇小说，每个人的身份都在不停的改变着。嫌疑人坚信自己的妻子会给自己作证证明自己不是凶手，而妻子却明目张胆的说出自己恨丈夫，因此要做出伪证。律师怎么才能赢回这一场必败的官司呢？貌似不合理的事情其实比我们以为的更合理。 另外一篇我很喜欢的作品，也很希区柯克风格的是《SOS》，虽然这篇文章好像比较不被重视。一个家庭，两个女孩，谁在求救，谁陷入了危机？一壶茶水，一家神秘而好客的主人。到底发生了什么？ 《无线电》，基本上能够猜出结局是什么，自作聪明的人想用神不知鬼不觉的方式害人，却往往聪明反被聪明误。喜欢悬疑和反转类剧情的读者，或者希区柯克的粉丝，可以试着看看这本书，应该会满意的。 其实我觉得阿加莎·克里斯蒂写这种小说真的很不错啊，这种悬疑类的短篇看上去简单，其实还挺难写的。
《控方证人》读后感(三)：胜者并不都是正义的
1957年比利·怀尔德执导的《控方证人》应该是黑白电影史上最为经典的作品，连续提名了1958年的奥斯卡奖、金球奖、英国电影学院奖，在1953年还被改编成音乐剧。随便搜一下豆瓣评分居然高达9.6分，包括打分一向特别严格的好友都给了五星。可想而知，这部电影该有多么精彩，才能在彩色电影时代经久不衰。
记得初次接触阿加莎·克里斯蒂的推理小说之时，一直心内好奇，为什么一位女作家能够喜爱推理小说这类题材，并能如此成功呢？看完这本薄薄的由12个故事组成的《控方证人》似乎能够找到答案。
《控方证人》成书于1933年，12个故事大多创作发表于1924~1933年间，出版时命名为《死亡之犬》，而非现在的《控方证人》，这一方面可看出《控方证人》的成功，另一方面也可看出作品写作初衷是更加倾向于灵异与自然的，《死亡之犬》中短短篇幅展现出的宏大世界，其中不乏心理学、精神分析乃至于灵异通灵事件，《阿瑟·卡迈克尔爵士的奇特病例》中的诡异经历，《第四个男人》对于死亡心理的描摹，《最后的召灵会》中的凄惨决绝，都让人沉浸入一个气氛极度紧张、奇异而不可解的世界中，让人对这个世界的界限有了重新的认识，这个世界确实并且会一直存在诡异且无法解释的现象，但是我们要如何看待它们呢？可贵的是，在那个尚有些现象无法解释的年代，阿婆却显示出了超前的开放性与包容性。在那篇有趣的《蓝色瓷罐的秘密》中，作者借他人的嘴说出了：今日的幻觉很有可能被证实为明日的科学事实。在这些作品中，作者想要展示出这个世界的奇异与多样，并且帮助我们打破大多数存在于我们头脑中的藩篱。
阿加莎·克里斯蒂自己曾经说过：人的第二天性就是把自己最好的一面展示出来。但是在这本书中作者却是立定心思，想要展示出人性的可怕与黑暗，阿婆在自己的故事中注入了灵异的成分，但是从另外的角度看，这些故事会呈现出截然不同的面貌，这些短篇，既可以看成一种灵异故事，也可以当作世情小说看待，那究竟是诡异的通灵，还是人心的丑恶自私？《翅膀的召唤》中对于阶级与财富的反思，《无线电》、《控方证人》与《阿瑟•卡迈克尔爵士的奇特病例》中对于财富的渴求让人做出太多可怕的事情，《死亡之犬》与《最后的召灵会》对于未知世界的过度贪婪的探求，都令人惊异惧怕，原来比灵异通灵之事更加可怕的是，人内心里存在的念头。
现在回到开篇的那个小小的问题，我想看过这本书的所有读者都应该感受到，阿加莎·克里斯蒂对于生活与未知事物的探索与热爱吧，她用一双聪慧的眼睛，看到这个世界为财富所累的人们如何挣扎，看到人性的善良如何被摧毁却依然存在，也看到这个世界中太多不可解的奇异美丽之处，这是指引着作者不断写出作品的动力吧，并且让我们看到这位伟大作家的内心是如何丰盛易感且快乐着。
《控方证人》读后感(五)：别样阿加莎——从灵异、催眠到精神学研究
“所有小孩儿都会做噩梦，而我的噩梦，是关于我称其为枪手的人，梦一开始很普通，我和不同的人参加茶会或散步，通常是普通的节日聚会，突然，一丝不安涌上心头，之后我便看到他，坐在茶桌旁，或沿海滩走来，加入了聚会，他灰蓝色的眼睛与我对视，我就会尖叫着惊醒……”， 阿婆在自传手稿里如是说，她对神秘事物的敏锐是与生俱来的，童年时期的她有一座美丽的花园，她与花虫鸟兽为伴，幻想出各种神奇的角色与她一起在森林和庭院里冒险，母亲和姐姐耐心地给她讲一些奇幻的故事，而姨婆的书柜则是她知识的源泉，从母性那里继承的对神秘事物的向往，逐渐在她富于想象力的脑海里生根发芽。成年以后，童年时期虚构人物的特长，加上文学和生活的熏陶，给了她创作侦探小说的灵感，同时也经历了人生的起起落落，她开始塑造花样百出的人物形象和复杂交织的情节，并且能将心理学巧妙运用于其中，通过不经意的闲话和动作窥探出谋杀或危险的线索，而且她很快便驾轻就熟。 超自然是侦探小说里最离奇又最吸引人的元素之一，也代表着阿加莎超现实主义的一面，童年的梦境引发她的无限遐想，而年轻时的广泛社交，让她无论是上流社会的贵族还是下层难民的生活都了如指掌，第一次世界大战她成为了医院的志愿工作者，在那里她不仅学习了毒药的知识，而且肯定结识了不少精神学方面的医生。到了20世纪二三十年代，精神学和心理学的发展突飞猛进，人的意识成为心理学研究的主题，正是在心理学交替之际，1933年英国奥当斯出版了阿婆的《The Hound of Death》，首次收录了阿加莎的这12个短篇，这些短篇故事离奇，不仅蕴含暗示、催眠、人格分裂等精神学和心理学知识，而且包含灵异、幻觉、宗教等色彩，一些故事的人物常在幻觉和臆想中游弋，或在强烈的暗示下预知危险，而阴谋的魔爪也渐渐伸来，推理元素和灵异、心理因素的结合，读起来亦真亦幻，扣人心弦。这12个短篇大致可以分为几类。 1）纯粹的灵异 《灯》讲述了一个孩子拥有“盲人的天赋”，可以和鬼魂进行交流的故事，据说指引灵魂之灯只有在童年和垂暮之人的时候最为耀眼，姑且认为这是阿婆对死亡与诞生轮回论的一种见解。 《吉普赛人》阿婆透过第三者对鬼魂的幻觉，叙述了一个悲痛的错失的爱情，珍惜现在的生活才是最紧要的。笔下的吉卜赛人的原型可能就是她的姐姐。故事里的迪基是一名海军上尉，在一次鱼雷事故中被炸伤了腿，沉了船，在西海岸的日子里他和埃丝特一直通过信件来往，但只从信中好好了解一位姑娘是很奇怪的事。见面之后，迪基很快被美丽的埃丝特降服，埃丝特比迪基大8岁，对他的爱带着母性，迪基也像狗一般忠诚而狂热地爱着她，为了让他摆脱沉船的伤痛，埃丝特和迪基订了婚，但两人的年龄是硬伤，就像文中所说“被时间分隔是最糟糕的”，年轻的迪基寡言少语不擅于表达内心想法，令埃丝特无法理解，两人感情出现裂缝，后来迪基拿错药瓶导致埃丝特死亡，自己也在手术被意外麻醉丧生。 《翅膀的召唤》有些唯心主义，描述了（死亡）解脱的奇妙状态，自由比生命更可贵，诚如那句名言所说：生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛，故事里乞丐的双腿就代表着物质和财富，它们被视为邪恶的灵魂枷锁，有时候自由是需要放弃财富包括生命。 《最后的召灵会》里的灵媒通常是某些侦探小说里特殊的元素，比如卡尔的《瘟疫庄谋杀案》，霍尔特的《第四扇门》充分利用降灵会营造诡谲的氛围，而阿婆在这篇里却怀着笃信的心境，详细描述了一场降灵会是怎样被人类最原始强大本能所破坏的，母爱驱使人类做出通灵等亵渎神明的事情，足以说明其摧毁一切的力量。 2）催眠与暗示 《死亡之犬》通过精神科医生为修女催眠的故事，描述了一场催眠过程，在催眠的各个阶段，医生通过暗示和诱导作出有利或违背病人意识的行为，用来炸死德国宪兵的“死亡之犬”本身代表着正义的审判，但也会成为人类追求利益的帮凶，但是最终潜意识的防御阶段，摧毁了僭越神力的邪恶行为，阿婆对催眠的知识了解之深让人很惊讶。 《阿瑟·卡迈克尔的奇怪病例》宣扬一种灵魂出窍的玄奥理论，灵魂只有在濒死或者深度睡眠的时候才会从肉体里分离（莫名让我想起了哈利·波特里的魂器），继母为分得遗产，用一种类似濒死的深度催眠法将阿瑟灵肉分离，猫灵附身在阿瑟的肉体中，让他变成猫一般的温顺。阿瑟后来遭遇溺水，猫灵逸出，原本的灵魂被召唤回来，继母被吓死，玄乎的故事背后暗藏着人类魔鬼般的邪恶内心。 《红色信号》这篇虽然推理稍弱但氛围极佳，标题一语三关。红色信号不仅代表着第六感，也预示精神压抑暗藏的危险，以及潜在的犯罪。故事讲述了精神科医生在试图用一次降灵会迫使隐藏的暴力现形，精神失常之人如果对自我欺骗性完全压抑，就会非常危险，暴力型的罪犯时常难以察觉就是这个原因。另外阿婆对潜意识、预感（第六感）和精神分析的理解颇有水平，第六感有两种解释，一种是真的有某种信号被潜意识记忆，在发生危险之前给予警示；另一种则是因为很普通的原因避免了危险，但事后自我暗示将其归为准确的预感。 3）阴谋与反转 《无线电》是一篇基于灵异事件的反转故事，讲述了外甥为了遗产将收音机动手脚，让亡灵的声音通过收音机的电波传达给舅妈，利用心理暗示完成杀人的过程，凶手出现的差错让遗产化为泡影，而结尾的雪上加霜的打击更为讽刺。 《控方证人》相比与电影版少了一层反转，阿婆对人物的设定精妙，男主看起来傻乎乎，没什么积蓄，对妻子忠贞不二的普通推销员，实际上却是风流公子、专门取悦女性、无能且诡计多端的无赖，而沃尔太太，表面上坚毅沉着，给人一种欺骗男人感情、自私、不折不扣的烂婊子的狡猾印象，但实际上是十分精明、头脑聪明、而又忠贞不二的一个女人，而正是这种人物表面与实际的反差、以及妻子无法提供对丈夫有效证词这个奇怪的法庭原则，为反转提供了良好的条件，成为经典作品。 《蓝色瓷罐的秘密》利用幻觉和欺骗获取利益的故事，故事的发展颇令人意外，爱德华·霍克笔下的不可能犯罪诊断书系列有一篇《皮革人谜案》与本篇的诡计有异曲同工之处。 《SOS》是一篇关于毒杀题材的灵异故事，借宿山村人家的医生偶然发现房间里的求救信号，这种不安的预感在他一进门就有了，两个肤色和发色迥异的女孩儿，违背父亲意愿从事化学的儿子，还有浑身颤抖的妻子，医生渐渐回想起来整个细节，将线索环环相扣最终发现可怕的完美毒杀的真相。 4）人格分裂 《第四个男人》中三个男人在火车上讨论人格分裂的话题，阿婆表现出的专业知识让人叹服，就如同看了一场《致命ID》、《万能钥匙》、《分裂》等人格分裂的电影。篇幅虽短但也可看出人格分裂在当时已经有很深入的研究，我也试着联想了一些阿婆没有详述的情景：安内特的人格是主体，她的父亲抛弃了患有结核病的母亲，母亲沦为妓女，安内特掐死了自己的母亲，将罪行潜意识里转移给了父亲，即认为是父亲掐死了母亲，于是安内特分裂出4种人格，第二种人格占主导地位，是一位聪慧有着舞蹈演艺天分的女子，她控制着费丽茜的那重人格，并视此人格为想象中的游戏伙伴，并允许她陪在左右，这个人格里有安内特想要的东西——健康强壮的体格，还有她想保护和隐藏的东西——足以掐死堕落母亲的双手，费丽茜人格常常服从于安内特人格，即使主导人格危在旦夕时，仍对费丽茜人格起作用，当主导人格因外部因素极度虚弱或即将死亡时，第一人格就想要取代第二人格成为主导人格，主角随即迎接了强大的精神刺激，由于第三和第四人格均是第二人格（主导人格）所附属或者阴谋，第一人格便采取和第二人格发生强烈的冲突，想要扼死自己（掐死母亲，摧毁代表母亲的第三人格，也是第二人格所残留的部队），这就造成了人格毁灭或者混乱，也就是文中说的，把大脑比喻成住所，几个人格好比主人和仆人一样，能够和睦相处但也相对独立，主人病入膏肓时，仆人要摆脱主人一切阴影自立门户相当困难，于是她摧毁了房子，房子崩塌，人格毁灭，肉体死亡。
这部短篇让我们看到了阿加莎另类的风格，她黑暗的思想和浪漫幻想的一面，有些玄奥但不完全脱离实际，无论哪一篇，人物的刻画和情节的布置都不让人感到无聊，在阿婆富于想象力的头脑里，哪怕是一次短暂的聊天都可以写的变幻莫测，在字里行间透出的黑暗气息里，饱含着学识的丰腴。灵异故事通常是越写越玄乎才赢得大众的口味，但阿婆将精神学的知识融入其中，不失科学的趣味性，不至于让读者迷失在虚空的梦里；她亦将惊险的犯罪、暗藏的阴谋（她长篇所擅长的）手段通过超自然的现象折射出来，折射出在人类从孩童就开始有的本能和算计，这些强大的力量以及丑恶的本质可比幽灵可怕多了。