《浮夸》是一本由沈熹微著作，时代文艺出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：272，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《浮夸》读后感(一)：评《浮夸》
这本《浮夸》由沈熹微所著，这里没有哗众取宠的复杂情节，没有空洞华丽的词汇，只有都市男女深情的怅惘和纯真的沧桑。作者用一颗沉寂在繁杂世事之后的老灵魂，以及一支蘸满尘埃与叹息的笔，写尽这个世界的情事冷暖。有人形容这些文字，“看过之后像情谊如烛火，吹碰可伤可灭，明知虚妄危险，还是让人忍不住靠近取暖。是被一只手轻轻抚过，是一些能够抚慰内心的故事。”也许这就是所谓的天堂的模样，有创伤，有缺陷，有遗憾，独独没有完美，所以即便情谊如烛火，吹碰可伤可灭，明知虚妄危险，还是让人忍不住靠近取暖。《浮夸》适合文学爱好者阅读。再好再坏，我常常对自己说，一切都会过去。这是最为残酷，又最为温情的真理。
《浮夸》读后感(二)：每人眼中不同的浮夸
最先了解“浮夸”这个词，是源于陈奕迅的一首歌曲，后来查字典，知道浮夸的意思是虚夸，不切实。
不曾想过有人会用这样的词句来做书名，但是现在想想，就只有沈熹微能这样。这词给人的感受是在虚无的世界里面，一种茫然飘逸的安心。
沈熹微自序中说道，书中的十八篇文字都是自己细心挑选出来的，看后果然如此。这些曾经让你我着迷的文字又展现在了我们面前，但是这一次是以全新的面貌——沈熹微第一部成书作品《浮夸》。
十八段故事，让人感受了十八段不同的爱情过往，也感受到作者对人生与爱情的真实表达。在书的最后，作者讲述到自己，也表现出了对未来的憧憬：“黑暗是无边际的汪洋，沉睡着深不可测的绝望。然而正是那绝望之中对前路的巨大未知，像一束从头顶直落下来的暮光，锐不可当地穿过了我紧闭的眼睛。总希望仍有下一站。”我也希望，在下一站能再见到你，见到你的作品。
《浮夸》中你能否找到与你内心相像的爱情诉求？那是青涩的？沉闷的？欢快的？还是让人不愿割舍的？我想每个看《浮夸》的人，眼中都会有不一样的浮夸吧？
泪水掩饰不住欣喜，愤怒也遮挡不住焦虑。我们就这样安安静静，一起欣赏属于我们每人不同的《浮夸》世界吧！
《浮夸》读后感(三)：每人眼中不同的浮夸
最先了解“浮夸”这个词，是源于陈奕迅的一首歌曲，后来查字典，知道浮夸的意思是虚夸，不切实。
不曾想过有人会用这样的词句来做书名，但是现在想想，就只有沈熹微能这样。这词给人的感受是在虚无的世界里面，一种茫然飘逸的安心。
沈熹微自序中说道，书中的十八篇文字都是自己细心挑选出来的，看后果然如此。这些曾经让你我着迷的文字又展现在了我们面前，但是这一次是以全新的面貌——沈熹微第一部成书作品《浮夸》。
十八段故事，让人感受了十八段不同的爱情过往，也感受到作者对人生与爱情的真实表达。在书的最后，作者讲述到自己，也表现出了对未来的憧憬：“黑暗是无边际的汪洋，沉睡着深不可测的绝望。然而正是那绝望之中对前路的巨大未知，像一束从头顶直落下来的暮光，锐不可当地穿过了我紧闭的眼睛。总希望仍有下一站。”我也希望，在下一站能再见到你，见到你的作品。
《浮夸》中你能否找到与你内心相像的爱情诉求？那是青涩的？沉闷的？欢快的？还是让人不愿割舍的？我想每个看《浮夸》的人，眼中都会有不一样的浮夸吧？
泪水掩饰不住欣喜，愤怒也遮挡不住焦虑。我们就这样安安静静，一起欣赏属于我们每人不同的《浮夸》世界吧！
《浮夸》读后感(四)：当爱成浮夸，徒留衣袂苍黄
断断续续，花去一周时间方读完这本《浮夸》，仿若幼时过年分得的几枚糖果，私下里总要斟酌数次，才舍得吃完。太喜欢一件东西，于我来说，潜意识中总是带着某种莫名的克制。如若分为两种方式，囫囵吞枣和细嚼慢咽，我定然属于后者。
这是一部关乎爱情的短篇小说集。在我有限的写作经验里，我发现，爱情，其实并不好写，太跌宕起伏，让人读了未免不真实，抑或同他人撞车，一不小心落了俗套，太平淡无奇，又让人读不下去，这个平衡点实在难以把握。值得称赞的是，熹微做到了，十八篇故事逐一看下来，唏嘘感叹之余，我竟有种走不出去的感觉，放下书本外出散步，巷道口里狭路相逢的姑娘，每一个看上去都是阮茵茵，或者桀骜不驯的微澜。没错，你会发现，他们是有呼吸的，他们就在你身旁。在长篇的阅读过程中，这并不稀奇，而短篇，于我还是第一次。
十八篇故事中，有三篇我是在杂志里读过的，分别是《树洞》《残局》和《路过蜻蜓》。或许因为它不太像小说，又或者以长篇幅的独白作结，三篇里面，印象最深的当属《树洞》，记得当时我还做过摘抄，那些撩动心弦的句子，实在太过珍贵。《路过蜻蜓》则更文艺，相信读过此篇的人，断不会忘记那条心心念念的红裙子，以及少女的缱绻心事。平心而论，我不喜欢《残局》的情节，读它的过程中，仿似一直在和女主角较劲：为何随随便便找个“老头子”嫁了？能够引起读者的气愤，这，或许也是作者的成功之处。
不得不指出《微澜》，特别指出。倒不是因为它多么别具匠心，而是，我生活的这座村落，正有着那么一位女子。未满三十岁，已历经数次婚姻，最久一次也不过三四个月，在风气尚未开化的乡村，她自然很快被贴上了各种污浊的标签。对于爱情，我始终相信她是葆有一份赤诚之心的，每一场恋情她都是拼尽全力的，可悲的只是，她待嫁的身体里，却生就了一颗永远十七岁的灵魂，在等待，在辗转，终归走不出来。读罢《微澜》，我更加肯定了自己的想法。有些人的一生，或许只能在路上，漂泊。
倘若标题有好坏之分，那么，我最喜欢的是《看完烟火再回去》，相较而言，我以为，这是同内容最为契合的一篇。随性、自然，仿若只是主人公无心的一句话。反观其他，我发现，熹微有时似乎热衷于使用情绪词，譬如《失落》譬如《不朽》，甚或干脆来个《过眼云烟》，这些未免有哪里不好，写作者们或许都有这个困惑，取标题同取人名一样令人为难，只是，细细读下来，还是有些不太妥帖的感觉。当然，这也不过个人之见，无谓对错。
既说起标题，索性就来谈谈人名。我喜欢熹微那些有着民国味道的人物名字，周觉民，孙佩珊，不是说它们有多悦耳，而是一种味道，一种气场——衣袂翻飞的民国巷弄，由不得令人生出几分怀恋来。再者，《树洞》里的柴向南和贝小湖，以柴和贝做姓，以邻家男女般的向南和小湖为名，分明看得出作者的用心良苦，也是我喜欢的类型。而数次出现的葛栖迟，原谅我真的无法顺遂地读出。是的，有几个名字是重复出现在不同的故事中的，我深以为，它们不是单独的，而是一个系列，当做系列小说来读，反而平添了几分味道，也是不错的搭配。
最终还是要说回到风格上。从杂志一路追看到文集，熹微最为吸引我的，还是她的行文风格。正如《浮夸》前言部分何小竹的评语，“沉静而透明，吻合于呼吸与心跳的自然节奏”，对此，我深以为是。自始至终，我窃以为一个作家最值得称道的恰恰是他的风格，情节之类甚至无关紧要，时日久长，阅历渐丰，“情节饱满”甚至是一桩顺其自然的事，而个人风格，却是不可多得的。
《浮夸》的腰封上，有这么一句话：当爱成浮夸，时光难再回。我斗胆献丑一回，也来写下一句：当爱成浮夸，徒留衣袂苍黄。斯人已去，那曾擦肩的衣袂上，斑斑苍黄，写满的都是原谅。
：我读的是熹微赠阅的签名本。羡慕死你们。哈哈
：最打动我的，还是后记，《去往海市》。
《浮夸》读后感(五)：去往海市
在距离我如今居住的城市600公里以外的家乡，已经易手他人的老屋楼下，有条朝西的公路。柏油早就褪去，路面因为年久失修而长期裸露着斑驳的皮肤，黄昏时，夕晖像金币一粒一粒落进那些凹坑，少年的我，每天要沿着那条路去学校上晚课。
夏日阳光到暮时仍旧凶猛，常常刺得人睁不开眼，因为涩痛，会不自觉流泪。我素来憎恶咄咄逼人的照射，但除了用手徒劳地遮在额头以外竟然别无他法。因为我要走的，我所必须走的，都只得这一条凹凸不平的破损的路。
不久之后我有一段离群索居的日子。漫长冷冬，久卧病榻，眼之所见是墙壁上因为常年漏雨留下深深浅浅地图般的纹路，霉斑点点，像一张晦气的更年期的女人脸。有时精神尚可，我会扶着窗台小站，看绵长冻雨像叹号在路面的水坑里激起意犹未尽的涟漪，心里想着，也许晴天不会再来了。
17岁的春如何拖沓疲倦，我怀疑它还来不及光临，就被小城一畔苍茫的江水席卷而去。森森渺渺的汽笛似伙伴的召唤一声声传入房间，阴天外，燕子迟迟不来。病痛中，时间分外狭长，它变作针脚从四肢各处细细碾过，那时我唯一仅有的消遣，就是一个本子，一支笔，一些书。
一开始的写作是单纯的倾诉和发泄。我写有病呻吟的青春，写每日重复又重复的生活里，重复又重复的期待和落空。编撰故事是再久以后，一半为着微薄的奖励，在杂志上有了些生涩的练习。那时候我羞于与人谈论写作，因为我的文字不诚实，它不是我。而后来渐渐得知，写作无法被谈论，它和孤独痛苦一样，根本不应该被谈论。对我来说，它是被疼痛禁锢了脚步的小黑屋里，一个越挖越深的洞穴。
选择与被选择，从来是不被预知的命题。我曾经以为自己将来会做律师，会画画，或者做一个心理医生……但不知何时，我已经被推搡着，走在那条布满凹坑的路上，迎着刺目的夕阳，全无退路，亦无遮挡。
不知何时，摆在我面前的玩具，只剩文字这一件而已。
这几年频繁在医院进进出出，一住好几月也是常事，我习惯了终年穿着厚厚的长袖从窗口打望湛蓝的天空，却不知外面季节是如何具体地转换。一度非常想回到幼年时居住过的大山里长住，田埂上的老屋不知还在不在，清晨的菜园里被露湿的植物弥散着冷冷清香，雾气氤氲，半山像只碗，盛着米汤般浓稠的白。我渴望回到那里写。渴望全然的封闭带来想象力的极度爆裂，我深信我们所能想到的远比所看到的更为壮丽。但不能，我只好伏在医院的小桌板上，凭借着夜里床头微弱的灯，体会着写作带来的释放。
就是这样，文字成为我与世界交换讯息的通道，某扇窗口正在被打开。
也是在那个时候，我读到卡夫卡说：就坐在桌前吧，哪里也不用去。
关于理想的最终，我这样想，那是一趟海市蜃楼的旅程。我时常疑心这山与山的后面其实是没有海的。海在远方，在头顶，在可望而不可及之处。而我在这路上走走停停，有时静躺着，就能很清晰地听到末日在门前踱步的声音。
我喜欢的画家奈良美智在去他国展览画作时，每到一地，都会修建他用以表达自我的小房子。为了靠近理想中的海市，我亦带着我的小房子出行。那是无形的，始终将这个世界隔绝于我的思觉之外，使之全然成为风景的房子。是的，这个世界，我很少时候融入，总是旁观。旅行是另一次写作，我在外放的撞击中学着更加坚固内里的自我，因为所有对陌生的试探，都是为了对自身的建筑和成全。
2011年春天的某个上午，还是旅行中。我在西贡遭遇突如其来的健康危机，生命的每一分钟都有停摆的可能。同伴急急奔走，而我在机场临窗的一排长椅安然地睡下来，不远处三两个外国人默默地收拾行李，周围一点声音也无。最后看了眼外面湛蓝辽阔的天空，极度的虚弱中，我像个盲人陷入彻底的昏迷。
黑暗是无边际的汪洋，沉睡着深不可测的绝望。然而正是那绝望之中对前路的巨大未知，像一束从头顶直落下来的暮光，锐不可当地穿过了我紧闭的眼睛。
总希望仍有下一站。
quot;即便情谊如烛火
吹碰可伤可灭
明知虚妄危险
仍想靠近取暖"
quot;对人生从怀疑到坦然，对爱情，从不信，到懂得去接受它的残酷，亦敢于领略它的甜美。承诺的确是虚妄的事，同时又是世界上最有效的镇痛剂，愿意沉溺于幻觉的人，那么在同样的时光里，会获得比旁人更为丰富满足的体会。"
书中的文字总能贴切又矫情的描绘出某些我们想说的话语。很温柔，却很有力。“人生的美好与残酷，所谓值得记忆的人、事与时光，不过尔尔，其余的，不是为了准备便是为了纪念。“
”爱本身是一件矫情的事，身在其中，一边自我嘲笑，一边顾自沉溺，明知危险，确实不得不飞坠毁灭。”
爱怎能让人费心劳力？
对于爱情我没有战斗经验，我不知应当如何为自己拼搏争取，也全然不懂苦苦争取到意义。”
恩，大致是如此吧。之类的细致心思便可足以打动我某个角落的心。回过头来，发现事事都有了时过境迁的意思，只好顺遂各自无关的命运。哑然失笑，那次，那年，那场命运。轻描淡些的从眼前簌簌奔流过去，阙如洪荒之势，溃毁一切。也许有一天，我可以很平静的原谅，你对我所有过多忽视和漫不经心。
是啊，有些事情，该是时间让他过去了
不辩白、不诉求、不纠缠，不痛哭。沉默是我们与命运对峙的姿势。只要风再起来到时候，你还在身边，与我共对长夜灯火。
《浮夸》读后感(七)：曾经为接近你而作出的努力，终于让我抵达另一处风景。
时光怎样 散落口袋
回忆惹尘埃
画面 断断续续 晦涩难猜
被假象覆盖
这场戏 我被谁 推向未知舞台
主演 还略带期待
这桥段 迷住了美梦中一场彩排
时间突然变黑白
是不是你笑了
或只是迷雾中幽幽期待
听潮声澎湃
看海岸青苔
等不到刹那花开已颓败
青春望断了年华
细雨打碎了琵琶
揭开了 恋爱的迷沙
真相破碎吗
若是结局逃避
就 肆意去演吧
说再见 腔调优雅
谁说这不是笑话吗
不需回答
怎么有舞台 让我演
绝世名伶啊
——————这只是我为陈奕迅《浮夸》写的一段国语歌词。
《浮夸》读后感(八)：有重量的爱情小说
物质时代我们并不缺少迷恋语词的作品，奈何沉溺技术而忘却根本，小说们显得像过分漂亮的塑料制品，鲜艳却无分量。《浮夸》来自沈熹微，一位年轻女作家，但在优美细腻和聪明敏感之外，她是游走于生死边缘的病人，你可以发现她的故事中有属于自己的坚硬内核，对于时间，人生，爱情的反省。除了分享中觉得她最动人的后记里外，她还在前言里说过，“我在夜里因为一个情节辗转难眠，也因为几句话写到呕心沥血全身发疼。”这种沉甸甸的重量可以在字里行间体味一二——
比如十八个故事与城市的风格各异；
比如情节跌宕起伏：《路过蜻蜓》中残缺家庭长大的佩珊同青梅竹马的沈迟分手：“你没有体会过与梦想擦肩而过，却又失而复得的快乐。你没有不能实现的梦想，所以你不能理解我”。沈迟说，我不能实现的梦想就是你。
比如描写沉郁细腻、不落俗套：“爱一个人就是这样的，就像是六月行船，你坐在渗进船舱的水里，水偶尔冰凉，偶尔滚烫，你知道很危险，可是你坐着，只要看着桅杆上绑了爱人的手帕，那就是一面旗帜…”
比如将平凡事物写出新意；“人生是一次粗糙的旅行，我以为时间并没有急缓，无论怎样过，钟摆的频率都始终相同，无非一时六十分，一分六十秒。而我们也这样，在六十与六十之间渐行渐老。”
比如洞悉人心，在某个瞬间击中你：“不辩白、不诉求、不纠缠，不痛哭。沉默是我们与命运对峙的姿势。只要风再起来到时候，你还在身边，与我共对长夜灯火。”
有人以《围城》作比，谈及《浮夸》幼稚，我却偏爱这青涩；有人说她遣词造句矫揉造作，记得作文班一个女老师曾经对我很用心的习作说：“要留白，不能处处都是高楼大厦，读者会疲惫”，失落的同时很懂熹微这种对词句的尊重和毫无保留的精雕细琢、煞费苦心。
是的，书写和阅读者之间也讲契合与缘分，本以为散文就够动人了，小说更是惊喜，我甚至能想象在昆明静养时窗外高原的天湛蓝，阳光眩目，桌前瘦小的她能在故事中扮演强大的上帝，将一个个时空打碎再拼接，一遍遍剖析自我细腻如丝的感悟，从而呈现出来。宛如一个人独自穿越黑暗悠长的隧道，这条路没有尽头。于是不禁再次写下这些或许言不及义的感受，以示喜悦，以示庄重，以示感动。
《浮夸》读后感(九)：自序
收录在这本书里的小说，写于2006年底到2010年之间，筛选的时候我很为难，改了再改，又改。里面有一些故人，一些往事，有一些对人生与爱情的真实表达，当然，还有文字的变化。在不短的书写过程中，我从伪装，到试着将自己袒露，少年时曾经苛刻于文字修饰，越到后来，越是完全放弃牵强的构思，全然臣服于内心的诉求，深觉生活才是最好的文本。
这些故事是一件件并不华丽的外衣，包裹着逐渐成熟的灵魂。倘若你留心，就能看到她的变化。
对人生从怀疑到坦然。对爱情，从不信，到懂得去接受它的残酷，亦敢于领略它的甜美。承诺的确是虚妄的事，同时又是世界上最有效的镇痛剂，愿意耽溺幻觉的人，那么在同样的时光里面，会获得比旁人更为丰满富足的体会。
最后总是平静的，平静中有些苍凉，苍凉中有再起暗涌的意思。它没有完结，一如我们的生活仍在行进。所以我并不特别对其说珍重，写完便放手，如人生路途因缘际会。
时至今日，我依旧无法与人谈论写作，我说我的全部都在文字里。无奈文字偏偏又是那样贫瘠。有个女孩对我说：写是你的事，谈论是他人的事。我想她是对的。属于我的，只有写这一件。这过程粗暴蛮横，只与自己发生冲突，所有的撞击和妥协都在沉默中完成。
我在夜里因为一个情节辗转难眠，也因为几句话写到呕心沥血全身发疼。很久之后，文字之于我全然变成一场被选中的命运，前途未卜，丝毫不在我掌控范围。只是每当有人告诉我，他们在阅读过后内心仿佛被手拂过得到安慰，我便快乐，这意味着寻找与契合的完成，书写者与阅读者那么多，何其有幸，我们能够辨认彼此。
《浮夸》读后感(十)：私人感受：怀旧的味道
如果没感觉错的话，沈熹微笔下有安妮宝贝后期的影子。也算明了，自己不是爱看安妮宝贝，而是就是喜欢看那种范儿的。错了就是错过了，再见也是枉然。走来走去，离开归来，有的只是自己。在繁闹中尤为明显。想起自己要明年，或者今年就可能去的大都市，想起自己毅然放弃的岁月静好的生活，看着沈熹微笔下的女子，突然感到了一种怅然。
爱上的男子，爱上的第一个人不是你，刻骨铭心，甚至试图追随者她的脚步而去的疯狂不属于你。贝小湖，有的是他的漫长琐碎的一生，却不是一开始的纯真。或许，自己心里从来就未曾真正的释怀过，才会喜欢这样的故事吧。喜欢最后的妥协，喜欢不停止的怀念，喜欢萦绕的寂寞，喜欢一遍一遍的提醒自己，你只有你自己。
字里行间有熟悉的感觉，不觉就有了怀旧的味道。