《异乡人》是一本由[美] 戴安娜·加瓦尔东著作，百花洲文艺出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：416，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《异乡人》读后感(一)：《异乡人1：谜一样的武士》：“穿越”激活历史，也激活肉身

《异乡人1：谜一样的武士》：“穿越”激活历史，也激活肉身
二十年前，穿越对于中国人来说，绝对是一个陌生且排斥的概念。在西方科幻电影里已经把穿越当成家常便饭一盘盘地任性往外端的情况下，中国人对穿越的处理，还是谨小慎微。在《大话西游》里，实际上的关键核心词就是穿越，但是在中国文化的语境里，电影里的穿越还必须仪仗“月光宝盒”这一时光倒流的神器，张艺谋曾经出演的电影《古今大战秦俑情》变相的也是一部穿越的影片，不过它没有勇气让电影的时光倒流到秦朝，而是让秦朝的一个秦俑复活到当代的时空里。可见，在距近并不多久的昨天里，“穿越”在中国文化里并没有被无原则的接受。
而西方人对“穿越”的运用则达到了约定俗成、信手拈来的程度。可以说，“穿越”与“失忆”是西方奇幻作品中最司空见惯的设定，并蔚为大观地演绎了至今仍层出不穷而又花样翻新的新作品。比如《速度与激情》里运用了失忆元素，《终极者》续集则延续的是一次次对穿越的乐此不疲。其实穿越与失忆是花开两枝，其实一树，“穿越”是弄清历史，“失忆”是失去历史，它们围绕的核心事件，都是历史。弄清历史与失去历史，根本上给人类带来的是舒适与恐怖这两种极端情感，最终说明的是人类不能没有根，不能没有对自己昨天的了解，正是这个基础上，“穿越与失忆”才受到人们的热捧与迷恋。
《异乡人1：谜一样的武士》的作者是美国女作家，但她在书中，却将女主人公穿越到了二百年前的苏格兰，于是，本来在历史记载中模糊一片的历史，在穿越作品中“我”的介入下确凿无疑地转化成了一部信史。
书中的女主人公穿越前所站立的年代是二战刚刚结束后的1945年，穿越到二百年前，也就是1745年。此时此刻，英格兰人像霸权者一样，统治着苏格兰，但苏格兰由各自领主统治，正孕育着反抗英格兰的大起义。值得注意的是，女主人公穿越回到了历史上二百年前的昨天之后，阴错阳差，她发现，她的站位，从她现代的英格兰的一边，站到了英格兰的对手苏格兰一方。
小说里的穿越地点，是英国名闻遐迩的巨石阵。其用途至今仍莫衷一是的巨石阵在小说里被定性为“时空穿越点”，这种穿越点是如何产生的，小说没有告诉我们，但是古人发现了这种时空交叉点，有意识地在这些点位上建立了巨石阵，以保护后来者不致陷入到这些穿越点中去。这算是为巨石阵找到了一个能够自圆其说的理由。这类当今依然谜一样的存在，在小说的叙述语境里，都找到了确定的意义。我们在小说里，同样可以看到，尼斯湖水怪在女主公回来了历史上的昨天之后，也露出了峥嵘，作者细致地描写了尼斯湖水怪的外形、声音及活动特征，把众说纷纭的疑案给坐实了。这一方面反映了作者在小说里把现实的神秘元素采摘过来，为小说里的穿越这一超异事件作了有效铺垫，同时，也借助穿越这样的神秘事件把历史上上的疑雾重重，作了廓清与解释。可见，传闻的怪异元素与作者采用的奇幻通用元素相得益彰，共同打造了一个奇异世界，以奇衬奇，奇奇得正，最后呈现出的小说里的世界却是一个异常的清晰的现实主义的唯物世界。这就是穿越题材的奇异与魅力之处吧。它在“穿越”这个核心关键设置上，是虚拟的，超现实的，但是，由“穿越”沟通起的历史与现实，却是从属于现实主义的世界的，而且这个经由“穿越”才得以触摸的世界，比我们能够理解的现实更为清晰明了。
《异乡人1：谜一样的武士》中，如果我们把“穿越点”作为一个轴点，那么，这个轴点的前与后所呈现的世界与史实，则完全是相反的。在轴点这一边的现实语境里，女主人公克莱尔与丈夫经过了二战期间的长时间分别，重逢在一起，欢度人生，但是，在轴点的那一边即在历史的层面上，丈夫的先祖兰德尔，是英格兰在当地的驻军司令，虽然与丈夫长着极为相似的容貌，但却凶恶残暴，欺男霸女，尤其是强奸妇女、鸡奸男孩，可谓是荒淫无耻。在历史的那一头，克莱尔不得不从道德的层面上，本能地站到了丈夫祖先的对手也就是苏格兰人的那一边。相比之下，小说里的苏格兰人却远比英格兰人富有人性味，克莱尔在穿越到历史的节点上之后，身不由己但又是无可抗拒地背叛了现代情境下的英格兰立场，而与苏格兰人同声相应，同气相求，在历史的层面上，她背叛了现实状况下的立场。轴点前后的不对称甚至是巨大反差，还表现在克莱尔在历史上与麦肯锡族的首领过从甚密，而在现实情境下，小说里写到牧师也姓麦肯锡，但他说他的族谱只能回溯到1762年，所以这位牧师无从知道再往前二十多年他的祖先与英格兰人的战斗历史，作者在这里表达的是历史上留下了太多无从探究的空白，而女主人公在穿越之后，历史上的真相便清晰得如同水落石出。
克莱尔从穿越过去之后的第一刻起，就落在了英格兰与苏格兰暗中角力的交锋锋刃上，阴错阳差，她落入了苏格兰的麦肯锡族人手里。她在比较了英格兰人的凶蛮与苏格兰人的温润之后，果断地选择自己了立场，并且未作过多犹豫，与苏格兰这一方的一位看似普通、实质也是一个部落传人詹米暗生情愫，并半推半就地与他结为夫妇，而这一过程中，她现在丈夫的祖先却企图强奸她，令她对有着与她丈夫相似相貌的英驻军司令深恶痛绝。作者为什么要设置出这样的穿越之后现实中的爱人的镜像人物，却有着如此丑恶的面目？其实穿越类作品更多地释放的是作者内心的渴望与诉求，小说中的中心议题肯定了苏格兰对暴虐的英格兰的反抗，正反映了作者意图在这样的虚构的小说中，展现出历史上的英格兰欺压其他部落的罪恶本质，就像《勇敢的心》中把一场历史上苏格兰人反抗英格兰的不值一提的战斗拔高到划时代的意义，潜意识中的诉求是在传导着创作者的主观立场，同样在《异乡人1：谜一样的武士》这部小说中，作者在让人物穿越回到历史上的某一点之后，她清晰地把她内心里的对历史的观感与诉求，不作遮掩地袒露出来，传导出苏格兰民族对于自身命运的主导与掌握是历史上最有价值的正义行径与正确路径。同样，在这一过程中，女主人公也释去了现实中的婚姻对她的束缚，她可以在遥远的历史上的空旷空间里，尽情地挥洒自己的爱情与自由，于是，我们在小说里看到，“我”在穿越到昨天之后，获得最大的收益，就是一个孔武有力的男人的爱情以及由此带来的“做爱”，小说在一个虚拟的时空里，对于跨越时代给予男女双方带来的亘古未有的自由放纵作了多角度呈现，甚至我们可以看到类似于《五十度灰》里那种以SM为基调带给男女双方的奇特的做爱感受，也在小说里悉数上演，比如，克莱尔与詹米在野外合欢、在大庭广众之下交媾，而詹米还通过鞭打她而获得一种奇异的情感满足，都在小说里以令人瞠目结舌的表现方式展示出来，可以说，历史与现代的过分遥远距离，给予穿越者的是一种抛开道德观与价值观束缚的自由放纵，所以，女主人公克莱尔在六年的二战时光中，虽然曾经有过春心萌动，但却没有红杏出墙，而她一旦到了二百年前的历史时空之后，很快便蜕去了婚约与道德的双重束缚，活现出最原始的肉体欲望的本能原生态。
而穿越本身，给予女主人公带来的巨大益处，是她具有了预言家的超凡能力。这也是一个凡人在穿越之后都能够凭着站在历史的制高点上的优势而享受到的上帝般的快感与得瑟。在小说里，我们看到，克莱尔因为对历史的了解，果断地提醒苏格兰士兵，防备进入英格兰人的埋伏，而她因为对英格兰驻军司令兰德尔的幕后身份的了解，在斗智斗勇之时适时点拨，便让兰德尔吓得魂不守舍，可见，当她回到历史的时空中，她便能够了然事态发展而获得一种干预历史进程的超能力，从而使她在沉入历史的同时，又能挥斥方遒，操纵历史，这样使得穿越类的核心人物在穿越之后，总会笼罩一层上帝的荣光，最终反映出穿越为什么会如此逗人喜爱，实在它是实现自己梦想与满足自己欲望的一条最为坦荡且得来全不费功夫的捷径。它简单易行，但恰恰是“穿越”这一核心技术，却是难上加难，难于上青天。所以，“穿越”能够保护与支撑的只是一种痴人说梦式的梦想，它可以适当地拿来调一点味，但却不能当菜吃。
相比之下，《异乡人1：谜一样的武士》作为系列作品的第一部，戏剧性的矛盾锋线并没有被女性作者处理得呼呼生风，可见女作者在书中更注重的是人物的情感锋面。书中的矛盾锋线，主要放在克莱尔随着苏格兰的收租队伍，巡视所属领地，一路所遇，遭遇到的是与英格兰人的交锋以及与其它部落的摩擦，不过，所有的冲突，在系列小说的第一部里，矛盾还没有完全展开，但可以看出，苏格兰人一方面与英格兰人虚与委蛇，暗中集结反抗力量，另一方面，身为苏格兰的部族内部，也面临着权力的交锋与争斗，这无疑奠定了整个小说的矛盾冲突性的主体基调，整个系列的第一部，作者所做的工作还是用宏大的篇幅，来为后来的冲突进一步尖锐化而终至一发而不可收囤积力量，终至爆发出历史上曾经昙花一现但却影响深远的苏格人的抗暴战争。欲知后事如何，需要由系列套书的后面作品来告诉我们了。

　　《异乡人》读后感(二)：一个女人对惊险刺激爱情的意淫

看过很多穿越类型的影视作品和文学作品，因此对穿越题材有了大概的了解。我认为，主要可分为四种类型，一是回到过去（《宫》、《寻秦记》等），二是穿越到未来（《终结者》、《时光机器》等），三是穿越到平行空间（《兽血沸腾》等玄幻作品。），四是在以上几种类型中，来回穿梭。最典型的代表当然非机器猫莫属，可以实现定时、定向或不定时、不定向的自由穿梭。
当然，除了时空犯罪者和疯狂的科学家，大部分穿越者都不是自觉自愿的，而是通过诸如星象变化（九子连珠之类的）、通灵宝物、历史古迹、天气变化等等因素被动激发的。当然，也有些是通过爬兔子洞（爱丽丝梦游仙境）、藏在柜子里（纳尼亚传奇）等等小儿科的方式。
因此，穿越作品的套路就是偶然穿越（基本上都对自身生活不满）、自己懵懂（大多以为是在拍电影）、逐渐适应（原来还可以这样）、如鱼得水（比当时的人更具有适应性和生存能力）、改变历史（根据自己所学，干预历史事件）、功成名就（或取代历史名人，或成就伟业，或快意恩仇，等等，不一而足），最后的结局也不外乎两种：得到人生感悟和意淫满足，顺利穿越回来；或者此间乐，不思蜀，永久地待在那里。
《异乡人》是戴安娜·加瓦尔东OUTLANDER系列的第一部小说，包括《异乡人：谜一样的武士》和《异乡人2：被诅咒的婚约》。据称是一部融合穿越、言情、历史、奇幻、冒险等元素的跨类型浪漫史诗，被誉为“女性版冰与火之歌”。
经查，故事是以18世纪的苏格兰高地战争、大革命时期的法国宫廷斗争、独立战争时期的北美等宏大历史为背景。在本书《异乡人：谜一样的武士》中只涉及到苏格兰高地战争，偶尔用只言片语涉及到一点法国宫廷，宏大的叙事背景还没有完全展开，只能期待请看下集了。
本次穿越的道具是历史古迹，主人公克莱尔就是因为丈夫弗兰克的好奇心和一系列误打误撞，触发了納敦巨岩巨石阵，因此穿越到两百年前的苏格兰高地，成为时空里的外乡人。
故事主线一如穿越套路，久别重逢的英国女护士克莱尔与丈夫弗兰克在苏格兰度蜜月期间，不经意间触碰古老的納敦巨岩巨石阵，穿越到两百年前的苏格兰高地，成为时空中的外乡人。在200年前的苏格兰高地，既遇到了丈夫的祖先，又碰到了谜一样的武士詹米。为了在异乡生存下去，无助的孤女子几经波折，与具有谜一样身世和谜一样遭遇的詹米立誓成婚。
本部书的故事相对简单，大多是为情节展开做出铺垫，通过主人公克莱尔的遭遇，引出英军、麦肯锡家族等各方势力，以及背后的阴谋纠葛。其中的线索也比较多，需要认真阅读才能详加理顺。这点就不同于国内一些快意恩仇的穿越作品，没有超越时代的能力和智慧，也没有奇遇宝典，有的只是有限的医疗技术。因此，主人公克莱尔也只能在历史的洪流中，随波逐流，随遇而安。故事因此显得更具有历史时代感。
作者采用了大量细腻的文字，对主人公克莱尔的心理进行了描写刻画，精准地反映了克莱尔面对危险、面对困境，特别是面对爱情的心理变化。在克莱尔和詹米二人的刻画中，二人都保守着自己的秘密，又被他人所不信任，这种心理上的折磨，更体现出作者巧妙地立意和精彩的构思。
结合本书的前后，个人以为，整个故事就是主人公克莱尔的一场黄粱美梦。克莱尔和弗兰克在二战爆发之前不久结婚。七年之后，二人才重新相聚，再聚首时已经成为熟悉的陌生人，对于彼此没有更多更深刻的理解。随着对未能成功怀孕的烦恼、天天食用鲱鱼的厌恶，以及周围各种神秘的传说，克莱尔心里必定充满了对新生活的渴望。这场所谓的穿越既满足了对新生活的激情和向往，更满足自己对激烈爱情的渴望。
因为没有看过后续作品，也没有看过影视作品，仅通过本书的文字，得出上述结论。如有片面，那是必然。
综上，对于主人公克莱尔而言，我们不知道是巨石阵使其穿越，还是生活使其迷幻。是幻是真，还得读者自己评判。
期待下集继续。

　　《异乡人》读后感(三)：《异乡人》：理科学霸的“习作”

我们耳熟能详的许多小说作家，往往在小说作家这个身份之外，还拥有其它完全不同的身份和经历。例如，作为小说家的海明威，同时也是位穿越火线的战地记者；靠小说夺得诺贝尔文学奖桂冠的莫言，也曾经有过军旅生活；写就科幻小说《火星救援》的安迪•威尔，自十五岁起就被美国国家实验室聘为了软件工程师。严格说来，他们在小说创作之外的角色和经历，其实与他们的作品有着明显而紧密的联系。不过，《异乡人》系列作品的作者戴安娜•加瓦尔东，她的小说创作与她的本行之间的联系，从表面上看去，似乎就没有那么明显。
戴安娜•加瓦尔东拥有三个学位，堪称学霸。她本科就读于北亚利桑那大学，修读动物学；硕士研究生就读于斯克里普斯海洋研究所，专攻海洋生物学；博士研究生重返北亚利桑那大学，研究量化行为生态学。1970年代晚期，她还在加州大学洛杉矶分校做博士后研究，而且那时她就已经开始为迪斯尼写作连环画刊了，可谓专业和爱好两不误。1980年代，微型计算机刚刚兴起，她就开始利用微机搞科研，而且还办期刊、做培训。这样一位专业的科学家，出于练习的目的，利用业余时间写上了小说，最终由于因缘际会，成为了写出《异乡人》这一跨类型巨著的小说家。
她最先写作小说时，确实如她所言，是为了练习，从未给别人看过她的作品。后来，她在论坛上与网友争论怀孕到底是什么感觉，为了赢得辩论，所以就把作品的一小部分贴到了网上。许多关注这次辩论的人因此阅读了这部分作品，都觉得不错，她也就在网上发布了更多，最终得到出版经纪人的关注。她当时还没有写完第一部《异乡人》，但那位经纪人还是接纳了她。在第一部完稿后，经纪人把稿子发给了五家出版社，其中三家回复想要买下版权。她当时才写完第一部，不过她知道故事远未写完，所以经纪人与出版社接洽，表示后面还可以写出更多故事。当时流行三部曲，所以出版社就和她签了三部书的合约。当时又有谁知道，原本的三部曲，会在最后扩展成总共八部（第九部也在写作中）的巨著呢？
《异乡人》系列小说融合了多个类型和主题：历史、穿越、爱情、奇幻、冒险，等等，看似与作者的科研本行并无多大联系，但学霸毕竟是学霸，在科研中掌握的对资料进行收集、检索和利用的能力，顺其自然地移植到了小说创作之上。前面说过，她最初写小说只是为了练习，所以自然要挑她自认为比较好些的题材。她觉得历史小说应该最好写，毕竟自己是一位做研究的教授，知道如何使用图书馆。实际情况也的确如此，她在对苏格兰历史、习俗等毫无了解的情况下，开始了写小说的征程，写出了以苏格兰历史为背景，融合苏格兰民俗的小说巨著。读者不禁会想：作者是苏格兰人还是英格兰人？实际上，她是土生土长的美国人，仅有些许墨西哥和英国的血统。
在写作《异乡人》系列作品时，作者边写作，边检索资料。她的学霸精神在这方面展现无遗。她总计参考的图书约有一千五百本，这其中有上百本与药草和民间医学相关，四五十本与苏格兰文化、习俗相关，还有几十本各类词典。为了表现出苏格兰口音，她还阅读了许多关于苏格兰小说作品，听了许多苏格兰民谣，从中学习成语和词汇。她外出遛狗时会带上一本资料书阅读，蹬健身单车的时候回读资料书，甚至在洗手间都会备上一本资料书。那些在阅读时会被我们视作理所当然的细节，其实就是作者这样阅读资料才写作出来的。
话说回来，我们阅读的《异乡人》不是学术著作，而是虚构的艺术作品，所以其中自然少不了作者发挥想象力创作出来的东西。通过查阅资料写出来的众多细节，把通过想象创作出来的故事情节精彩地衬托了起来；虚构与现实的结合，让这部作品显得更丰满。以书中的地点为例，因弗尼斯、尼斯湖、威廉堡等地方自然都是真实存在的，但是石圈、拉里堡之类的地方则是虚构出来的。作者在写作《异乡人》时，从来没有去过苏格兰，不过巧合的是，她经常会碰到自己写过的东西，比如说她在最终去到苏格兰时，就在那里见到过石圈。
作者在写作《异乡人》时可以说“随性”。她采用的是非线性叙事的手法，也并未依据详细的写作提纲进行写作。她首先写作许多片段，然后像拼图那样把它们黏合在一起。她甚至没有给自己的作品设立章节；她到最后才把内容划分开来，再给各个章节写出标题。有些时候，有些片段或者场景在写出来后会显得多余，与其它片段不相符合，不过它们并不会因此就作废，相反，作者经常能够把这类片段融合到后面的写作当中去。此外，《异乡人》的叙述人称也有诸多变化，比如说在第二部《琥珀蜻蜓》中，作者就交替使用了克莱尔的第一人称和罗杰•韦克菲尔德的第三人称。
理科学霸改行，写出奇特并且精彩的系列小说，在小说中塑造出浪漫、坚韧的男主角詹米，以及智慧、果敢的女主角克莱尔，并且用众多细节构建出了众多真实且吸引人的场景。总的来说，《异乡人》系列作品的故事、情节、结构等都值得通过细读去体验，而且其中关于文化、历史等方面的细节也值得去挖掘和深入了解。

　　《异乡人》读后感(四)：穿越时空的爱恋

异乡人，一个充满神秘的名字，也只有加瓦尔东这样一个卓越的作者，才能将一个不同民族之间的争斗，人心的真善美丑描写得这么淋漓透彻！一开始，出场的是一个在世界二战中照顾士兵的女护士克莱尔和她那沉迷于研究他那自认为神圣神秘的祖先族谱。很显然，作者一开始就描述出女主对其丈夫的祖先并不感兴趣，这也为后面女主穿越到两百多年前苏格兰高地与其丈夫祖先之间发生的种种冲突矛盾做铺垫。
        这本书出彩的是描述了一段穿越时空的爱恨情仇，最让我感动的是两百多年前的苏格兰武士詹米那份对信仰的忠臣，骨气与勇敢。为了帮助弱者在面对严刑拷打，残酷的折磨后他仍表现出英勇无畏，浑身散发出正义的光芒。
        从人设来看，作者赋予了女主沉稳，富有同情心的性格，但同时女主又不失活泼，在对爱情的追求上表现出勇敢的一面。在后文对男主詹米的爱意描写得生动有趣，虽然女主心中一直存在回到现代的念头，但一想到与男主的分离又不舍得，这种矛盾的表达作者掌握得恰如其分，让读着对他们后面的发展充满着好奇心。
       书中对男主詹米的描写占据了很大一部分，从一开始就可以隐约看出女主与男主之间的情感交流，到中途他一次次为解救女主脱离困境，使彼此的感情更加升温，最后婚姻的结合是他们俩幸福的伟大见证。虽然他并没有优渥的家庭背景，却依靠自身的魅力赢得女主的芳心，他单纯质朴，在对爱情方面表现得小心翼翼，虽然心中一直挂念着女主，多次帮女主解围，但心中那份羞涩让他在爱情面前迟疑不前，却让他显得更加可爱。
         
       女主角克莱尔是个强大的女性角色，她有时会有点无理、自大，但内心深处，她既善良，又体贴。作为一个外来者，她突然间被扔进了另一个的时代，却适应得极好，一般人若是碰到这样的事，可不会像她这样很快适应。克莱尔是个极具智慧的女性，她在面临困境时，将自己掌握的所有知识尽数用上，来逆转局面，同时，她还帮助他人，尤其是需要医疗救护的人，她的现代医疗理念在古代充分发挥优势。在一个选择本来就很少，对女人来说，选择更少的时代里，她勇敢果断，作出艰难决断，采取必要措施。即使面对希望渺茫的局面，她也仍然倔强、执着。最精彩的，是她跟爱人詹米之间的纽带，她是他的力量之源，而他也是她的，两人心中都藏着一股强大的热情之火，正好般配。
        在我看来，詹米是文学史上最浪漫的男主角。他具有身心的双重力量，还有强大的性格，比一般爱情故事的男主角更让人神往。他一言九鼎，对诺言的忠诚度令人动容。现实中要是有更多这样说话可信的男人就好了。詹米心存敬畏，他不光尊重克莱尔，还尊重他所接触的所有女性，方方面面来讲，他都是一个真正的绅士。从表面上看，詹米无比坚强，他能忍受常人无法想象的痛；可是内心里，他却善良、温柔、敏感，对他人毫无察觉的事有种天生的直觉。他聪慧、有教养，谈吐如诗歌般美丽。他总是轻松、谦逊，从不把自己太当回事。我爱他挑逗克莱尔的小调皮。詹米真是个非常棒的角色，一个为爱无私，全身心投入的男人。
        这本书整条线索围绕着人性，自由，信仰，爱情，男主即使在面对家破人亡的困境仍坚持着心中那份信仰，这让读者在阅读过程中受到启发，即使生活中充满着酸甜苦辣，但只要我们心中那道光不灭，并勇往直前，最终黎明的曙光会给我们指引前进的方向。
         综上所述，这是一部融合言情、历史、奇幻、冒险等元素的跨类型浪漫史诗系列小说，被誉为“女性版冰与火之歌”。这是我最近读过体裁新，情节入胜的一本外国小说，真的是爱不释手的床头书，有时间再细细品读更能看出此书的精湛之处。

　　《异乡人》读后感(五)：身处险境也阻挡不了我爱你

早些年看了很多国内的穿越小说，无论是深陷后宫勾心斗角，还是处在前朝政权夺势，其故事内核始终都是言情，鲜少有言情为其它内容服务的作品。无论是还原历史还是架空时代，总是女主角一路开挂，身边所有男人都为其做牛做马，全世界其他女人不是奸诈狡猾就是心肠歹毒，只有女主自带圣光吸引无数焦点，玛丽苏到极点，读多了也就厌倦了。
国外的穿越小说又是如何呢？
《异乡人：谜一样的武士》是一部美国作者黛安娜•加瓦尔东所写的发生在十八世纪苏格兰高地的穿越故事。这个故事身上贴着很多的标签：穿越、历史、奇幻、冒险以及言情。大概所有的穿越小说都是逃不开言情的，无论是设置了多么庞大的历史背景，还是组织了多少条线来叙事，其围绕的一个核心还是在言情。
克莱尔出于生存压力以及在种种危险的胁迫之下和詹米结婚，以及到后面的相知相爱，才是故事的内核。一个有妇之夫，在数百年前的时空里如何背负道德的罪恶感遵从自己的本心去爱别人，这其实就已经有很多可以大书特书的内容，而作者也的确花费了大量的笔墨来描写克莱尔的心理，她如何在身处险境之中坚韧前行，又如何把自己一点一点交付于那个拯救她的比自己小五岁的谜一样的武士。这样的情节很容易吸引女性读者，但这套书畅销二十余年，出版三十多个语种甚至被翻拍成《古战场传奇》这部系列电视剧，靠的可不仅仅是浪漫大胆的言情。
读者们在里面读到了高度还原的历史，以及多姿多彩的风土人情，还有惊心动魄的瞬间，相互成全的牺牲......既大气又柔情，充满了浪漫也充满了刚硬。
很佩服作者细致精准的描述方式，她在呈现十八世纪的苏格兰时，小到服饰、烹饪，大到征战，宗教都极其细腻地描摹了出来，给读者呈现了一个丰富多彩的画面，也让读者在阅读的时候能够不时跳开言情梗而去关注其他更有意思的东西，比如描写婚礼的时候，花费大量的笔墨描述新郎新娘的穿着，对婚礼的各种礼节也事无巨细版地呈现，让读者对百年前的婚礼充满了幻想。我脑中就一直想象穿着绛色和黑色格纹的苏格兰裙的新郎该是何等英俊，加瓦尔东写到：”苏格兰男人不管多老、多丑、多古怪，只要穿上大礼服，绝对会是一幕威风凛凛、令人难忘的画面。何况这外高大挺拔、绝对称得上俊俏的年轻苏格兰男人就站在咫尺之外，简直让人屏息。”对于花痴读者我来说，这画面简直要在我的脑中翻腾起惊涛骇浪了。
詹米无疑是英俊、勇敢的，而克莱尔感性、坚韧，这样一对组合，他们隔着时空，却能够在险境中相爱，本身就是一件极其浪漫的事啊。
《异乡人》的另外几部又讲述了什么样精彩的故事呢？
真是期待呢。

　　《异乡人》读后感(六)：我们有多需要爱

最开始是看电视剧
暗蓝色的调调
青色的山脉
白衣飘飘
偶尔情欲宣泄
认真的生活
无奈的穿越
我们在这个故事里面
轻巧的回避了整个世界的庞杂与错落
来到了曾经的一种美好
故事就是爱情
所有的女人都要的那种
一如所有的修仙所有的女人都爱着男主
男主难以选择一样
这本书里面
女主一样面对一样的问题
故事处理的很美
淡淡的情节转和
偶有轻巧的浪花翻过涟漪
爱情应该有的样子
丰沛的是那个时间女子应有的爱情节奏
看故事
总是一瞬间会被带入另外的世界
轻巧的
你越过千年
和你自己的另一种想法相遇
你知道
你想要的
就是这样一种感觉
接着文字给你的通道
走到那没有任何束缚的远方
清澈见底的溪水
是你想要的

　　《异乡人》读后感(七)：难道是18世纪苏格兰风俗考？

最近看了一本美国作家写的穿越类言情小说，戴安娜·加瓦尔东的《异乡人》。它讲述的是二战结束后，当过战地护士的克莱尔与丈夫弗兰克在苏格兰高地度假时，因误入巨石阵而穿越到1743年的苏格兰，成为了一个outlander，即苏格兰人眼中的外地人、异乡人（带有贬义）。克莱尔凭借她的医护能力赢取了苏格兰人的信任和尊重，并与苏格兰人一起反抗英格兰人的残酷统治，还和一名苏格兰武士詹米相爱结婚。

　　《异乡人》读后感(八)：这本女性向的小说，怎么可以这么污

作为一个直男，像《寻秦记》、《回到明朝当王爷》这类的种马小说我看得多了，却很少看女性向的如《步步惊心》这类的虐恋小说。毕竟在天朝，男女的高潮点不同，男的喜欢充满欲望的占有，而女的喜欢无性虐恋。直到我看到了这样一本书，[美]戴安娜·加瓦尔东 写的《异乡人：谜一样的武士》，我才知道我错得离谱。
原来，女性向的小说，也可以写得这么污。
小说的大框架其实与一般的穿越小说比没太大区别。女主角克莱尔是个英国女护士，她刚参加过第二次世界大战，战后与丈夫弗兰克在苏格兰度蜜月，因为误闯古老的巨石阵，她穿越到两百年前的苏格兰高地。然后她遇到了她丈夫的先祖，冷酷的英格兰龙骑兵队长。可惜先祖怀疑她是间谍，既要搞她也要杀她，幸运的是，她被苏格兰武士詹米救走。之后，为了生存下去，她不得不与詹米结婚（超时空的重婚算不算是重罪啊？）。从此，开启她和詹米的各种啪啪啪之旅。
对，你没看错，就是各种啪啪啪之旅。
当初我在豆瓣上看到有人评论说：
“整本书2/3都是啪啪啪。。。。。有一个章节他俩吵架了。。。。三行字就和好了 又开始啪啪啪。。。。”
你可知道我对该书有多高的期待。可惜，看完全书，啪啪啪的描写，并没有那么多，也就十分之一不到吧。而这些啪啪啪，其实是与女主角的心理变化有关的，也就是说，你不会在阅读的时候觉得，作者是为了写啪啪啪而写啪啪啪。
你得先了解女主角是一个什么样的人。开篇作者对她就有这样的描写：
我只想每天睡到日上三竿，漫长慵懒的下午也和弗兰克躺在床上，不过，可不是睡觉。但是贝尔德太太勤奋得在房门外吸扫地板，实在让我们很难维持慵懒缠绵的心情。
我们姑且认为她就是一个正常的女性，和自己的丈夫外出度蜜月，不啪啪啪就太不正常了。那么，当女主角孤身一人穿越到两百年前的苏格兰，她唯一可以凭借的就是自己的性别和超越时代的护士技能。当她面临生命威胁时，她能作出什么选择呢？从容就死吗？还是接受命运的安排，和一个看起来挺有魅力的苏格兰武士詹米结婚？
可是她不是有丈夫吗？怎么可以再结婚呢？她怎么能不为丈夫守贞呢？
呵呵。你可知道，詹米还是个身体强壮的处男。你可知道，如果不是詹米，她早已死去或受尽凌辱。当然，两人变得亲密无间，是有一个过程的，而不是一言不合就开始啪啪啪。
起初是：
我觉察到自己和这个陌生的苏格兰男子之间有一种诡异的亲密感，我想，部分是因为他告诉我的骇人故事，另一部分则是我们在漫漫长夜中，一路昏沉无语身体相依的骑马经历。
之后是：
“我不会逼你或坚持要你说出那些私事。”詹米低头看着他合起的双手，认真说道：“克莱尔，我也有些事不能告诉你，至少现在不行。你不能给我的东西，我不会讨着要，但我希望当你有话要对我说时，说的都是实话，我也承诺会这样待你。也许我们目前所有的也只是互相尊重，但互相尊重是让我们各自保有空间，存放不愿说的秘密，而非谎言，这你同意吗？”
他答应为她找一个合适的结婚戒指，他答应她以身相护，他都做到了。他在和她洞房之前，还关心她小时候玩的是什么游戏。而在一切开始之前，他还能绅士地对她说：“如果我太粗鲁，或者该停下来，请告诉我。一旦我们结合了，我想我就停不下来了。”
这样的男子，别说女主角，我想大多数女子都难以不心动吧。
更有趣的是，他的初夜过后，他向她坦承：
“我不懂为什么是从正面来。我以为一定都是得从后面，你知道，就像……嗯，就像马一样。”
当然，有了第一次之后，后面就是各种疯狂的啪啪啪了。
在旅店，他对她说：
“怎么就停不下来呢？这想要你的感觉。即使刚离开，我都很想要你，想要到胸口发闷，手指渴望再触碰你。”
他说：
“在你里面的时候，我感觉自己就像上帝。”
去到野外，刚经历过战斗，他和她也能啪啪啪，当时还有二十来个人睡在附近。
而另一次也是在野外的啪啪啪，他们遇到了敌人。她用她身上的匕首杀了敌人，然后“我们再度拥有彼此”！
对，他们已经啪啪啪到“根本停不下来”。因为
“一种冲动驱使着我们，我不明白那是什么，但一定得屈从，否则就会永远失去对方。那不是做爱，而是一种需要，因为我们知道，不管是谁被单独抛下，都将无法承受。”
你以为女主角是个荡妇吗？你以为女主角只是因为詹米能保护她才和他各种啪啪啪吗？你以为女人都是这么肤浅的原始动物吗？
当然不是。一个男人颜值高能力强还活好确实对女人有极强的吸引力，但是，如果这个男人还能时不时跟这个女人分享自己的独特的过去经历，尊重她，真诚待她，那才是别人竞争不了的秘诀。
他对她说：
“外乡人，我为了冒生命危险，犯下偷窃、纵火和伤害罪，再加上谋杀罪，结果你却臭骂我，侮辱我不像男人，踢我老二，还抓伤我的脸。然后我把你打个半死，告诉你我这辈子最难堪的事，结果你却说你爱我。”
最污的，莫过于该书的结尾了。
他笑了，把我拉到他身上：“我可没说我要道歉，对吧？没记错的话，我说的是‘再来咬我’。”
总结
这么污的一本书，我们从中可以得到什么？
1、如果你真的有机会穿越回过去，你总得掌握点超时代的核心技能，否则，小命难保。
2、想要获得一个女性的芳心，成功与之啪啪啪，不能只有颜值和武力。你和她的共同经历，心灵交流，尊重和真诚，无比重要。
3、性是一件美好的事情，要是你觉得污，那是你的心污了。
4、为什么那么危险的时候，他们还要啪啪啪？弗洛伊德的理论或许可以解释：“本能冲动的本身一定是爱欲和毁灭性的混合”。就是说，死本能，它是与生本能同行的，死本能是生命活动真正要达到的目的，生本能必定和死本能同行，而且为死本能服务而已。由于“死的本能在本质上是缄默的，生命的叫喊大部分是从爱欲发出的”，因此，要达到死本能的目的，其途径是迂回曲折的。
5、要是你也穿越了，你性命难保了，你会像女主角一样和别的男人啪啪啪吗？请你回复评论告诉我，好吗？

　　《异乡人》读后感(九)：《异乡人》和它的复杂性、复杂性的必要性，以及无从定性

初读《异乡人》（Outlander）是在第八部《沥血篇章》（Written in My Own Heart's Blood）出版不久，那时候还不存在电视剧，凭着畅销榜单找来了第一部，没带特别的预期。想不到竟一发不可收拾，接下来一年的书目全都被加瓦尔东（Diana Gabaldon）占满了，从八大本“异乡人”系列，读到衍生系列“约翰勋爵”（Lord John），发现想要赢取作者著名的“一美元赌注”果然不易——作者曾在完成第一部后挑战对长篇巨著望而却步的读者，只要从书中任一处开始阅读三页，如果读完还能放下，她愿付一美元，却从没有因此而输过钱——而依我看来，读完一部而不对下一部心存好奇的人也一定少之又少。 以叙事技巧高超而著称的加瓦尔东擅长编织繁复的情节，并乐此不疲地汇入众多历史文化元素，用丰富的细节构架起一幅幅近乎疯狂的工笔画布景。处女作《异乡人》中描写十八世纪的苏格兰，从氏族、宗教、律法、政治、征战、农耕、械斗，到方言、烹饪、家居、医药、服饰、庆典、婚俗，无不致力于具体细致精准，令人不得不惊叹她事实上既没有苏格兰血统，又从未在著书之前踏足过苏格兰的土地。她笑称自己爱跑题，称这一点是她的书总爱洋洋洒洒三四十万字的原因。不过事实上她的跑题往往相当具有可读性和娱乐性，不经意中为读者铺陈开一系列多维度的立体图景。她的人物吃什么，玩什么，干什么农活，生什么怪病，造什么样的房子，骂什么样的粗话，奔走的石南地里开着什么花，胯下的马匹蹄上钉着什么铁，囚犯受刑用什么刑具走什么程序，信徒朝拜念什么祷词选什么时辰，所有的这些跑题正是读“异乡人”系列无可比拟的乐趣所在。 此后的各部同样庞大的续集在根植于苏格兰的同时，又更大胆地将笔墨挥洒到英格兰、法国、西印度群岛和美洲大陆，所涉及的人物和背景则涵盖更广，除了对故事发生的时空所在进行文化上的精雕细刻之外，还大胆地加入了包括非洲、印第安，甚至中国在内的更多元素。在这貌似天马行空的设计之中，作者对每一个次主题的态度都并不逊色于对主线文化的处理，对细节的尊重程度与对内涵的挖掘深度都值得钦佩。 加瓦尔东在接受《苏格兰回忆》（Scottish Memories）杂志的采访时提及她的理论，“保持故事中可识别细节的高度准确性能引发读者的高度信任感。这也就意味着你能牵着他们的手，诱使他们自愿地放弃对你的怀疑——因而当你跳下悬崖，他们会与你欣然同往。我之所以能迫使读者相信对时间旅行的自圆其说和这个特殊故事的内在‘真相’，大部分归功于对历史背景和日常琐碎的周密刻画。”这种对细节的偏执不满足于个人熟知的近水楼台，她利用自身作为一名跨领域的科学家在学术空间里的科研能力，硬生生地把自己从一个不折不扣的外乡人整成了一本苏格兰历史民俗的百科全书，究其根源，她竟答得轻描淡写：曰某日无事想写本小说，正为主题犯愁，电视里忽现一枚身着格纹呢裙的苏格兰帅哥，此后的一切便成为了历史。 正是这种极其个人化，又极其热忱的动机，使加瓦尔东的作品不受正统的方法论的束缚，无论在情节或是结构上都透着一股随性所至的灵动。谈论起自己的写作，她既充满热情，却又总是不乏谐谑，似乎一切都是为了好玩。她写书没有大纲，少有笔记；她的人物没有完整的目标设定，而是随着写作进程有机地逐步成型。她坦承自己习惯从片段写起，用平行推进的方式将不同的片段和场景分头逐一发展开去，之后再相互拼贴衔接塑造打磨，直至最后呈现出令她满意的形态为止。 谈到作品的形态和结构，加瓦尔东喜欢用一种具象的造型来描述她对每一部作品的处理。她所打过的比方从几何图形到各种奇特的器物，各个特立独行——包括哑铃、马尾辫、彩虹，还有鹦鹉螺壳，有一部作品被她比作一种生僻怪诞的武器“蒺藜”，更有另一部被她解析为著名的日本浮世绘作品《神奈川冲浪里》。这些各异的造型有一处共通，即其复杂性。对第一部《异乡人》，作者本人将其图解为三个相互重叠的三角形，其各自的高峰依次出现在纳敦巨岩、温特沃思监狱和博普雷圣安妮修道院。这三场冲突各自掌控着其事前的重重暗流和过后的余波，并交织在总体叙事导向和其他各场冲突的前前后后，相互关联，又各有各的来龙去脉，共同把故事推向一重难以置信却又令人信服的震撼的高度。当被问及这种三重高潮的结构的必要性，加瓦尔东归结到经典的“三法则”（Rule of Three，又称大三原则或上限为三原则），认为戏剧冲突的力度需要以重复的途径步步营造，并同样以重复的途径获得最大化。道理虽然简单，处理着实不易。 当如此的几番大浪终于扑打到尾声，当你合上《异乡人》第一部，其中卷挟的各种思考、问题和争议很可能会冲撞到你先前很多固守的理念。且不论这些思考、问题和争议具体是什么，不妨先读完这部再说。当然，读完了这部，是否有必要下个结论定个性，是否又会无暇停顿懒得思考……这些也都不成问题，因为自会有下一部会成为你搁置一切的理由。至于结论与定性，一本历经二十五年在全球各地的书店货架上，始终游移在历史、言情、奇幻、冒险、科幻等众多类别之间，找不到固定位置却仍能够经久不衰的小说，或许本不需要什么结论与定性。既然如此，搁置一切又有何妨？

　　《异乡人》读后感(十)：从这本书中，我终于体会到三点读小说的意义。

我读书有点功利，总想读些有用的书，觉得这些能用于职场或能指导自己的行为。至于小说，我一直不太清楚读小说的意义在哪？有什么实际的价值？我曾问喜欢读科幻小说的朋友，她说会沉浸其中，是一种娱乐消遣。那到底读小说有什么用，你要说了非要有用才读吗？就不能陶冶情操吗？可我还不能够修炼到情操级别。但读完《异乡人》这本小说，我有了一点点浅显的感悟。