《流浪地球》是一本由著作，出版的图书，本书定价：，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《流浪地球》精选点评：
●最喜欢地火。我们不必留恋所谓过去的好时光，那个时候生活充满艰难、危险和迷惘；我们也不必为今天的时代过分沮丧，因为今天，也总有一天会被人们称作是——过去的好时光。
●室友的书。刘慈欣的所有作品很早之前都已经看过电子版。何夕的这三篇里最喜欢《假设》。这两位的作品我觉得都很好。王晋康的《百年守望》，在长安校区图书馆的时候读过，当时觉得这篇有点别扭，后来知道了有部电影叫《月球》。要是这都不叫抄袭，那什么叫抄袭？因为王晋康的缘故，只能给两星。
●一本小书
●刘王何三个人的短篇小说，六道众生最震撼，地火与我的生活最贴切，流浪地球拍成了电影，百年守望和电影《月球》很像，科幻请继续存在下去
●对于电影来说，小说的跨度更大，视角更宏观。不过这个幻想，我觉得全世界顶级了。
●流浪地球，人和吞噬着还有百年守望比较好看，总觉得科幻中带一些人文关怀更有味道，3星半
●科幻短篇集。打开脑洞，发散一下思维。流浪地球这篇有三体的影子，物理学+宏大想象。
●何夕的两篇写平行世界的太过精妙了，尤其是最后一篇六道轮回的，反思性极强，可以与《球形闪电》媲美，另外《地火》和王晋康的克隆人悲歌（山姆威尔的《月球》有异曲同工之妙）也是相当优秀的作品，反而《流浪地球》对比差了一截。
●三位大佬作品集，每人的风格真的一读就能分辨，不过好几篇都在科幻世界上看过了，王晋康的水星播种至今耿耿于怀
●刘的文笔真的撑不起他的想法。
《流浪地球》读后感(一)：名气过大了
这是入手的第二本大刘的短篇吧，虽然也有几篇其他人的作品，但是怎么说呢……感觉整体来说……好像只有第一个故事也就是《流浪地球》最让我记忆深刻，不知道是不是心理作用，其他几个故事总感觉有些似曾相识，究竟是被借鉴过，还是借鉴过别人呢？又或者……其实这种类型的故事大家都有差不多同样的基底也说不定吧，不过单纯从可看性来说还是可以的，一天时间就看完了。
《流浪地球》读后感(二)：以后不买多人合集了
最早读的是大刘的三体，偶然的机会读了《镜子》这本大刘的短篇小说集，被其中着眼于人类自身发展，从生活常态出发，畅想人类未来探索的故事所深深打动。便想着找一下国内科幻大家的作品对比着看一下，于是就找到了这本《流浪地球》，分别收录了刘慈欣，王晋康，何夕的几个短篇，大刘的作品保持了其一贯的风格，科学素养非常的硬，但能够深入浅出的被读者所理解和接受。王晋康的两篇给我的感觉都非常一般，从这两篇来看想象力要比大刘差了非常大一截，读起来自然没那么惊艳，其故事基础，设定离现世太近了。何夕给人的感觉如导读中所提，自娱自乐，活在自己的世界中，正如武侠小说大家古龙一般，这种特点在”祸害万年在”一篇中体现的淋漓尽致，”假设”这篇又太过扯淡，想上升到哲学高度，必定曲高和寡，”六道众生”的故事性倒是挺强，但科学性不免就弱了很多，而且以自己的名字作为主人公，要不要这么自恋，哈哈。
《流浪地球》读后感(三)：《流浪地球》
这个系列四本书中最精彩的一本。
《流浪地球》、《吞食者》和《地火》，都是大刘优秀中短篇。
《流浪地球》
小说比电影复杂，跨越时代更多，也更残酷。
点子脑洞很足，延伸的想象力也很丰富。不过缺少故事细节。像在写这种脑洞下的框架。
大刘大处写的很棒，细节常有缺陷。他就像登山俯瞰神州的游客，能把握整体的恢弘，却失掉了微观的烟火气。
《吞食者》
初三时看《吞食者》，那种磅礴恢弘的野蛮力量，和命运的悲壮，给我带来很大的震撼。
《地火》
作为大刘熟悉的土壤，这一篇故事有了抓细节的能力。
有现实的重量，因而精彩厚重很多。
煤矿版的切尔诺贝利。
《临界》
带了点地震的科普和有趣的设想。
《百年守望》
是电影《月球》的小说版，两者肯定有一个模仿/抄袭另外一个的故事。（查了下是电影在前，老王说受电影启发而写）
对这种公然模仿的作品不赞同。
老王这改编，失去了原作惊悚悬疑的紧张感。相对于原作，不大会讲故事。把故事搞的太简单，太光明了。把一个很好的阴谋故事，变成了一个思想探讨、科学探讨的座谈会。
《祸害万年在》
想表达什么？人类从历史中获得的唯一教训就是人类不能从历史中获得教训？
历史是惊人的相似？
不是很有意思，玩弄小聪明。
《假设》
这篇还是有趣有想象力的。何夕也终于不是第一主角了。
《六道众生》
社会框架大，就容易驾驭不住，变得空洞。
还有些不符合逻辑的地方。只能是经不住推敲的幻想小说。
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《流浪地球》读后感(四)：忍不住要吐槽一下王晋康
大刘的作品也看了几年了，科幻小说也看了不少，但除了他的中国科幻在这几年里却几乎没有读过，能与大刘比肩的中国科幻作家也不是没有，在几次搜索大刘的信息时也看到了王晋康何夕等人的名字，但始终是未得一见。
终于，上次在学校图书馆找书的时候看到了这部合集，说实话，不知是我小时候去的图书馆太小了，还是这几年中国的科幻作品确实火了，印象里以前的时候就没有看过这几个人的书，连三体也是在上了大学之后才知道的。而如今学校图书馆里这几人的书却比比皆是，由于之前在手机上就把大刘的小说都已经读过了，四下看过之后随意挑选了一本三人的合集，想拜读一下其他两人的大作，结果。。。
对于王晋康的百年守望，读完之后实在是觉得不吐不快。这篇小说我看了两页就在想这难道不是《月球》？先不多说别的，我在网上找了王晋康对于这部小说的解释:
作者的话：“前些时看了一部低成本科幻电影《月球》，觉得很不错，同时也觉得它所构建的故事框架尚有可拓延之处，比如那位克隆人的原型就一直没有露面。我一时兴起，决定写一个B版本的《月球》，故事人物完全采用原电影中的角色。但在创作过程中我渐渐觉得，还是把故事放在中国背景中才能写得过瘾。于是最终呈给读者的，是这个C版本(China版本)的《月球》。既然是中国版本，我就把拙作《月球进行曲之前奏》中的一个人物（昊月公司总裁施天荣）也干脆借用过来了，并因此成就了本文与A版本的不同——C版本中没有简单的反派角色。 ”
既然作者这么说了，我也不认为这算是抄袭，算是一种借鉴，但是这种改变我认为没有在原来剧情上的一丁一点的提高与升华，甚至是班门弄斧。
《月球》的导演是邓肯琼斯，算是比较火的的新晋导演，他拍的几部电影我都很喜欢，《源计划》也是我除了《盗梦空间》之外最喜欢的科幻电影之一，除此之外《魔兽》也是可圈可点。他的处女作《月球》是09上映的，也不到短短十年，这部电影也许是刻意营造的，也许是成本低特效团队请不了顶尖的，我高中第一次在电视上看到时，还以为是上世纪七八十年代的电影，但这部电影却让我当时叹为观止，竟然还有这么新颖的科幻电影。电影的叙事手法很老道，一层一层如抽丝剖茧一般循序渐进，整个过程让人的眼睛不会想离开片刻，而电影里营造出的气氛有种孤寂感，灰白的色调，单调而孤独，两者相辅相成，仅有两人和电脑的交流，却不会觉得无聊，又时刻保持着压抑的氛围，为最终的真相和故事的结局形成很好的烘托。
反观王晋康的小说，从一开始就从老武康的视角里说出了真相，那么就如同看侦探小说一上来就知道了凶手，哪怕你推理再精妙，结局是凶残还是宽容的处置凶手，都无法像是留悬念一样牢牢的抓住读者的眼球，既然如此，作者抛开悬念不用，是想在探讨克隆的深度上下功夫吗？但是我却很难理解作者的所思所想，作者到底把克隆人放置到怎样的一种位置上？克隆人拥有一个人的全部特征，在生物上毫无疑问克隆人与自然人毫无二致，区别在于社会上的身份与位置，这是科学界探讨几十年而争论不休的。在我看来，作者把克隆人在社会上的地位与身份同化为克隆人的记忆，一个克隆人的记忆是虚假的或者说这个人的记忆完全来自于其他人，那么这个克隆人对于社会来说是不存在的，他唯一的存在形式就是他的记忆。普鲁斯特认为记忆中的人生才是真实的人生，这与王晋康对于克隆人的看法不谋而合。但是对于一个人，记忆对他来说是有多么重要，才能让一个人选择慨然赴死？显然，王晋康没有把克隆人放到一个自然人的地位上去思考，一个人的记忆是虚假的，他的妻子是虚假的，难道这样克隆人就没有存活在这个世界上的理由了吗？这个人是实际存在着的啊，我思故我在，作者所说的理由就能让一个活生生的人选择去死？为了记忆中的妻子而放弃生命？这是我无论如何都不会认同的地方。就如同楚门的世界，任何一个人如果发现了真相，发现了这个世界其实是虚假的，会有人选择留在那里吗，会愿意说就这样保持现状吗？自由，在我看来是人类比生命更重要的东西，不自由毋宁死。
最后不得不在说一下王晋康在这本小说里的文笔，虽然这和主题思想一比，已经显得不重要了。都说大刘的文笔差，不够纯属，那和这部小说比，我觉得大刘可以获得诺贝尔文学奖了。通篇对白我就觉得像是在菜市场买菜，丝毫感受不到小说的叙事技巧，像是听门卫老大爷说故事，没有月球的荒芜孤寂的气氛，没有对于人性深刻的思考，没有科幻小说悲天悯人的情怀。不知道这部小说算不算作者的重要作品，如果是，那我对王晋康只能是大失所望，如果不是，这部丛书的主编脑子估计挖塌啦。
《流浪地球》读后感(五)：“总要有人仰望星空”——谈谈刘慈欣和《流浪地球》这本书
“总要有人仰望星空”，想起刘慈欣说这句话时的神情，让人感到一种智慧，深邃的智慧，还有一种打动人的“诗意”。
科学和文学是相似的，都要具备想象力，科学是对世界客观存在的想象，文学是主观精神世界的想象，这两者缺一不可，也极具魅力，
“四维空间”、“墨菲定律”、“万有引力”也好，都是一种浪漫，极致的浪漫。科学家和文学家都是坐在一束光上面发呆的人，从而产生瑰奇的想象，敬佩这两种人。
刘慈欣的小说《流浪地球》兼具两种特性，科学的想象和诗意的浪漫。
而对他本人的了解来自于其它一些短篇小说和媒体的报道、采访，从初中开始写科幻小说，受科幻之父“凡尔纳”影响最深。他是努力和勤恳的人，不断的投稿，坚持很长时间，《三体》才在《科幻世界》连载，最终获得科幻界的诺贝尔奖“雨果奖”，为亚洲第一人，备受瞩目。身为工程师的他，默默守在娘子关一个寂寞荒凉的地方，所以才更需要想象。
“雨果奖”爆红后，人们开始关注刘慈欣，关注科幻小说这种题材，高考的阅读题都会有他的文章。但他是一个非常低调的人，极少露面或接受采访。几年前看到他当时唯一的视频采访，即使话少，但说的每句话分量都很重，值得深思。感觉到他的悲天悯人，对人类未来命运的想象，面对外星文明，他是持悲观态度的，不希望人类主动去联系，犹如黑暗森林的法则，它们是猎人，我们身处黑暗之中，很多事情无法预知。
但他也说，“总要有人仰望星空。”
刘慈欣是属于硬科幻派的作家，《流浪地球》这本书里有很多的专有名词和知识，会不断遇到阅读障碍，第一遍看时情节梳理不清，读的时候有种挫败感，读不懂。我浅薄的知识体系不足以支撑读懂这个故事，书中涉及的物理、地理、天文知识早已还给高中老师。但你会佩服他的想象力，全篇分为：刹车时代、逃逸时代、叛乱、流浪时代来讲述。
会思考外太空是什么？我们在寻找什么？未来的人类对地球做了哪些事？地球的结局会怎样？
文字，是他一直被争议的点。不是以文笔见长的小说，所以优美的文笔是少些，人物，可能也不太立体，但思考和想象是惊人的，被其他作家称为“万花筒”。
你也会看到他在小说里表达对社会的一些看法和自己的价值观：
“学校教育都集中在理工科上，艺术和哲学之类的教育已压缩到最少，人类没有这份闲心了。这是人类最忙的时代，每个人都有做不完的工作。”
“每个人都在不顾一切地过自己想过的生活，这也没有什么不好。”爸爸突然想起了一件事，“呵，忘了告诉你们，我爱上了黎星，我要离开你们和她在一起。”“这是谁？”妈妈平静地问。
“在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它！明天把这话告诉孩子。”
他在用科幻的外壳讲人的故事。
诗意，是整篇小说萦绕的的氛围，如一个诗人的吟唱。“地球，我的流浪地球。”
这本书是一个合集，刘慈欣的小说占三分之一，他与后面的王晋康、何夕并称为“中国科幻界的三驾马车”。后两人写的小说也很精彩，引人入胜。特别是王晋康，大概是生活年代的原因，小说里看到他对整个社会的深度思考，更具文学性，容易引起共鸣。《临界》是讲关于地震，人类对自然到底能掌控多少，在面对自然灾难能做些什么？《克隆之殇》探讨记忆、感情对一个人来说意味着什么？没有了记忆，人存在的意义为何？看完后想把王晋康写的所有书都读一下。
何夕的《六道众生》里面有轮回、空间等元素，有点魔幻色彩，新颖，文笔也好。
“当一个人从纷繁的世事中偶尔生出一点仰望夜空的情绪，他的目光肯定会被那些谜一般的星星所吸引。”
“无垠的弯隆从正上方直垂到地，银河淡淡地划过半空，如同某个巨人的信手涂鸦。”
我摘抄了上面两句写在本上。
通过《流浪地球》这本合集书，了解到中国有很多优秀的的科幻小说作者，这在之前的阅读体系里是没有的，只在高中时看过几本《科幻世界》杂志。也让人打开了一个新的世界和格局，不只是聚焦眼前的一点个人悲喜。宇宙、地球、人类、社会，都是可以去思考的命题。
“人类的精神像在荡着一个宇宙秋千。”这是《流浪地球》里的一句话。
其实不管是黑暗中的地球，还是个人，都在流浪。如果能找到一个支点，可能就不再会流浪。
璀璨夜空，深邃无边，暗夜有边。
总要有人仰望星空，愿你我都成为那个仰望星空的人。