《沿着塞纳河到翡冷翠》是一本由黄永玉著作，三联书店出版的软精装图书，本书定价：34.00，页数：190，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》精选点评：

　　●真喜欢这个老头

　　●学苑书店你居然连这本书都没有，你真的要完蛋了

　　●高中时读的~

　　●狂风大浪也终会成云淡风轻

　　●这样的人生让人羡慕~~~~~~

　　●任何一种环境或一个人，初次见面就预感到离别的隐痛时，你必定爱上他了。

　　●安能不去意大利。

　　●老头子才是我的榜样~

　　●老头真的很有范儿，哈哈哈。。

　　●远游无处不销魂 ／ 就好像一个可爱的老头沏了茶，赤脚盘腿坐在沙发上，绘声绘色地跟你讲他遇过的趣事，不沉重，不严肃，真心自在。读书难道不是最理想的交流方式么

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》读后感(一)：再说一句

　　要不是这本书，还真不知道解放初期某著名大诗人仗着自己与毛数十年交情向毛要颐和园这件事。知道他人品差，却不知道差到这种地步。。。枉我一度还蛮喜欢他。

　　其实黄永玉算是幸运的了，至少outlive了那些个讨厌的人，活蹦乱跳的一直到现在。

　　书中提起与侯宝林的一段对话，实在很妙。侯问他还教书吗，他答不教了，教出来的学生像吃完了奶却咬断奶头，侯说：怪不得现在都改用奶瓶了。

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》读后感(二)：有意思的小册子

　　在饭桌上看到这本小册子，翻开一看，图多字少，便翻看下去，乐的轻松。

　　看下去才发现，其中满满的都是幽默风趣，妙语横生，有趣之处，一个人也不禁捧书大笑。

　　看一个有趣的老头，带着画架，沿着塞纳河到翡冷翠，穿行于街道与广场，讲故事，讲名人，讲朋友，讲风土。

　　而那些有趣，也并不是单纯的有趣，是一个人生经历崎岖丰富，却仍能满载风趣与幽默——或者说正是经历了这些起起伏伏所培养出的风趣与幽默，讲述着过去与现在。其中的乐趣又载负了多少岁月的辛酸。

　　不过人生至此，又有何求？

　　真是适合在这个狂风阴雨的天气读完的小册子。

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》读后感(三)：黄永玉 快乐的王子号

　　画家的名字里，我喜欢黄永玉和林凤眠，一听就好像天生会画画。

　　我不懂画，只是因为翡冷翠而选了这本书。这是黄永玉在意大利写生的一些记录，这个老头子已过古稀，却还是精力充沛，亲自背着画架写生，在达芬奇故居前一画就画到午夜两三点。他说要感谢那个红色的年代。这句话好不幽默，但着实想想，如今的老头到了60大都步履蹒跚，提不起精神了。

　　黄老头的小文亲切诙谐又低调，很是适合打发下午时光。每页都有写生画，颜色葱绿的，弥漫童话色彩，让人不由得向往那个光辉了多个世纪的翡冷翠。

　　而他眼中的意大利是礼貌的，有涵养的，当然也是浪漫的。只是画家眼中的浪漫，不是亲吻，不是依偎，也不是呢喃，而是人与人之间的那些小事。

　　某日他写生，画架正好架到一家店门口。店主出来开张，看到门口一中国老头拿着画笔。看到黄老欲起身，连忙阻止，声怕被人置疑他对艺术的尊重。这店主，不光不赶，还小心地不时问是否需要茶水。临走，还特意选上好茶赠之。

　　一来二去成了朋友，黄老邀请店主来家做客。这个意大利人起初以为是中餐馆，后来才知是去中国人家，惶恐地不得了。看到一桌子湖南菜，更是小心翼翼尝了两口，之后才敢放心地大快朵颐。饭毕，电告老婆，人很安全饭很好吃，要回请。

　　这则小故事写的颇有中国人常说的人情味，也让翡冷翠瞬间温柔起来。那个大理石雕塑让人迷醉的国度，不仅充满质感，也的确名副其实的旖旎浪漫。

　　至于在达芬奇故居的小奇遇，处处可见老头的处世的幽默。他崇拜达芬奇，因爱生怖，画他的故居自然又小心又兴奋。画到一半，不禁多添几笔，弄的色彩异常缤纷。可是一转念，便想到中国那些被整的光鲜异常的名人故居，立马觉得又羞又愧，回头就把画恢复清净了。这老头，骂人不带脏字，为人一定是谨慎又中庸，不负人的好脾性倒像沈从文。

　　喝着水中花，看着翡冷翠，间或假寐一下。

　　时光都慢下来，像平躺在你手上的沙，不漏不流走。

　　书中有一幅画叫《快乐的王子号》，画的是一个退休的车，主人仍让它美美地停靠在山林间。画真的很是可爱，看的时候心中充满爱与慈悲。可惜，遍寻不着。你们若想看，就去这本书里边找吧，它一定还美美地停在那。

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》读后感(四)：在艺术天堂遥望故国

　　黄永玉的两支笔，令人艳羡。一是画笔，水墨画则墨气淋漓，大片晕染与精工细描彼此和谐共处，既有色块浑然一体的气晕涌动，又不失细节之处的妩媚动人。油画的用色之大胆，则隐隐然有梵高的大师气度。少了意志力狰狞骚动的粗狂，多了些中国老翁的冲淡宁寂。二是文笔，涉笔成趣、灵思喷涌，文字在纸上跳跃，正如莫扎特的音符在月光上奔跑一样。讲故事则诙谐生动、惹人捧腹，抒幽情又饱蘸清泪，令人泫然。

　　他曾经建议一位研究艺术史的女孩，乘船载酒沿塞纳河而下，一颗一颗去摩挲这串艺术史上最光辉夺目的珠链，“还可以钓鱼，高兴时就跳进水里，做一个船上的美术史家。”这其实算是这位“失掉了家乡的河流”的老人的夫子自道吧（他魂牵梦绕想要溯游而上的是那条芳草芝兰的屈子河）。他做不了一板一眼的《印象派何以起源于塞纳河沿岸之考证》苦功夫，这本笔触无所不至、意兴随处遄飞的游记就聊充他的圆梦之作吧。

　　巴黎、意大利的像是一罐酿了几百年的艺术蜜糖，甜腻浓密，黏住了门外汉们指指点点的脚步，更黏住了多少年轻艺术家的手脚，堂皇杰作面前自己低到了尘埃中去，灭了壮志雄心，掷了画笔，“掉进缸里淹死完事”。还好，已过“目顺”之年的他早就认了命，在自嘲声中乐得做一只追慕先贤的蚂蚁。

　　在大师的故乡“舞文弄墨”自然是需要一些勇气的，他虽然不敢买下达芬奇故居旁的房子——“画画的时候，身后总有个伟大的影子在微笑”，但在芬奇镇车来车往的街头摆上画架，心无旁骛地连续奋战上几天而毫无愧色，倒也算和“百世不出”的天才同台较量了。他也不惮以摆开架势，在米兰大教堂面前接受写生考试，一笔一划皆冒着“万人面前落裤”的危险。67岁的暮年，为了艺术“背水一战”。

　　他对于附庸风雅的游客极尽尖刻嘲讽，在他眼中，这些人的艺术眼光势利浅陋、人云亦云，浑身散发着一股子“外地人”的富贵气，被吉普赛人盯上实属活该。他却早已把这里当作了故乡。谈起毕加索、梵高、薄伽丘、拉斐尔的轶事典故如数家珍、信手拈来，不是高山仰止的远远瞻仰，而是述说隔壁王二的家长里短一般的信马由缰。也难怪，当地的人其实都是这样。“在中国，想古人的时候，翻书而已；在翡冷翠，‘上他家去好了’。”古人岂不是就在隔壁么？

　　既然扎了根，天长日久和当地人厮混熟了，所见所感就和浮光掠影的观光客不一样了。人情在悠悠岁月中氤氲开来，故事在你来我往中密密织就。翡冷翠人真挚、虔诚，艺术涵养从骨子里丝丝渗出，令人温暖自在。他们是真懂艺术，连持枪的年轻宪兵都要来买他的写生，艺术氛围如空气无处不在，真是艺术家梦寐以求的天堂。

　　然而，身在艺术天堂，心里却“存在众所周知的悲凉之感”——“虽信美而非吾土，曾何足以少留”？几十年来的惨痛记忆压在心上，在异国街头的画板面前，在菲埃索里山下花木葱茏的寓所内，政治风雷摧残下纷纷凋落的传统、璧人总是影投潭心，云暗琴上。这里的文物一派古色古香，都是当时风貌，“该怎么样就是怎么样”，哪像中国的那些不肖子孙不伦不类地为古迹涂脂抹粉；国内那些装模作样混迹于世的“大师”们来到“外星人”达芬奇的故乡，难道不该一个个屁滚尿流地滚鞍下马？意大利的皇宫贵族御指钦点，让一座百年老桥身价飞升，风情万种到如今。凤凰县的少年们只能从传说中遐想曾经有一座楼台连缀的“虹桥”……

　　《沿着塞纳河到翡冷翠》读后感(五)：装裱不佳，文章确是不错

　　今儿个看了这本书，画家黄永玉的《沿着塞纳河到翡冷翠》，虽然06年再了版，还附赠黄永玉的藏书票一枚，还是收了99年的初版。标价是一样的，但是我想8年前的38块一定比现在的38块值钱= =印刷可能更好些。结果还是有些令我失望。先不说那美术书般的封底，最让我忍无可忍是是那扁胖状的字体！多睿智的文章被它压榨成毫无情趣可言的扁平状？我真想灭了那排版的。。当年董桥那套自选集就是因为印成了扁胖状所以我虽然买来看但是没有保留它。 所以这本，我亦决定卖掉！

　　对三联出版社的愚钝行为发泄完毕。再来谈这本书的内容，是挺好的。。最早读他老人家的作品是在新民晚报，也就是99年出这本书的时候，整版的介绍：插图，选文。当时读了就觉得很有才情，佩服得五体投地。后来考进大学才买了他的第一本书〈艺术随笔〉，（这时间可隔得够久的）内有他出过的几本集子的选文，其中《沿着塞纳河到翡冷翠》便有那么十几来篇。

　　他的画我不懂鉴赏。文章确是写得不错的。常有些哲理的短句隐于其中：“读这么多书，其中的知识只博得偶然一瞥，那就太浪费了！”“认认真真地做一种事业，然后凭自己兴趣读世上一切有趣的书。”“世界上的书只有有趣和没趣两种。有益和有害的论调是靠不住的。这个时候有益，换个时候又变成有害了。”

　　书主要是写他在意大利写生的见闻，一般没在国外呆过几年的人，是不敢出书枉谈的。不过情况到了黄永玉这里就不一样了，半年有半年的写法，读来并无显摆之气，倒像听老朋友说故事，“房东路易奇先生捏着一张报纸踉跄而兴奋地打开来给我看说：这里，这里，你看，这是你！你看！这是你！……快打电话告诉他们你是谁，告诉他们，你住在我这儿。……我是这个报纸的退休工人……哈哈！快告诉他们，打电话……” 报纸上是这样说的：

　　“艺术家的勇气——持续几个钟头地坐于巴第亚桥和法安提那街交界的交通繁忙的路口是需要勇气的。这位画家带着东方人特有的耐心，全然不顾擦身而过的车辆。日复一日地，从巴第亚桥望上去的菲埃索里山的景致，便显现在画面上了。” 吓，过奖了！（黄永玉语云）

　　老头子是文革过来的人，句子里见不到那些酸文人的苦兮兮，却时不时透出李柯克式的革命幽默感：“这一批随手携带的行头。少说也有20公斤，重虽重，比起当年劳改农场自背行李的奴役架势，却是轻巧多了。我神圣而虔诚地追忆有解放军监督的3年奴役给我打下的基本功，使我在67岁的芳龄期间，在我们心中最红的红太阳伟大光芒照耀下，或是零度的寒风中还能从容自若地表现那人类和亲切的朋友们一律称之为美好的那点东西。哎！人们常为自己的某种自以为快乐的东西而历经煎熬。背负着这些东西的时候，我想起了唐三藏。” 意大利人对艺术的尊重给他描写地很细小，却很深动；“大汽车一边洒水，一边扫地绕圈，每次经过我的范围，都把洒水的龙头停下来，给我留下一小块深情的干地。彼此都没有打招呼。”

　　黄永玉的结尾算是文人中颇有特色的。三言两语，却饱含深意：“占美从香港打电话来，问画画进度如何？我还在生自己的气，恨不得一口把电话嚼了。太艰难了！艰难？他说：67岁还觉得艰难？那我恭喜你了！……”写拉斐尔的那篇结尾也很有趣：“佩卢基若（狗名）跟我们来到香港，今年快满7周岁了。它奇迹似地懂得欣赏我订在墙上刚完成的画，左看看，右看看，然后总是摇摇头，失望地走出画室。眼光太高了，我不该给它取个拉斐尔老师的名字。

　　如此可爱的段子还有很多。最后那篇有一副小画，当年文革时期，他们家的房子被没收了，只留下一小间，于是他画了一个大大的，外头开着鲜花的窗口舒展心胸，或许生活就如文末所写：

　　以我们几十年光阴换回满满行囊的故事。只要活着，故事还不会完；窗口虽美，却永远总是一种过度……眼前，我们有一长列窗口，长到一口气走不完。它白天夜晚都很美，仍然像过去如梦般地真实可靠……明天的窗口，谁知道呢。