《不眠的伊娃》是一部由巴勃罗·阿圭罗执导，盖尔·加西亚·贝纳尔 / 德尼·拉旺 / 伊马诺尔·阿里亚斯主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《不眠的伊娃》精选点评：

　　●这节奏实在是太慢了......

　　●拉美解放神学，不雅神学和对艾娃的崇拜恐怕也是息息相关。从极尽哀荣的葬礼、圣化、苦难中的启蒙光亮、到归复平静却生生不息，恐怕也有现实关照。圣母的神圣苦难透过艾娃投射到民众身上，可惜结尾草率，前面hold的很好的气氛完全崩坏。给艾娃演讲配乐燃爆！音乐剧贝隆夫人还是西方保守立场出发

　　●美人身后事，阿根廷。拉美的迷幻。音乐很赞。161031。

　　●镜头大赞。

　　●沒有貝隆差評。

　　●画面镜头贼tm美……全民狂热

　　●Gripping chiaroscuros call to memories of justicialism. A sensory experience fell short of contemporary echoing

　　●可是真的很无聊。噗

　　●看过《贝隆夫人》，熟悉《阿根廷不要为我哭泣》这支歌曲，不过没想到伊薇塔死后还有这么一段奇异的故事。整个影片看的是英文字幕版，还比较好懂，纪录片的穿插让人想起了很多似曾相识的场景。

　　●谁能告诉我这是个什么鬼？

　　《不眠的伊娃》影评(一)：重口味文艺片，这里在线看

　　阿根廷一直为她哭泣。贝隆夫人，国民革命之母，33岁殒命，美丽躯体失踪，原来经历了20年的奥德赛。加西亚般奴演绎的刻毒上将，在回想贝隆夫人：“那婊子开声会变瘟疫”。艳尸三段史应声展开

　　《不眠的伊娃》影评(二)：时代的悲剧，死后无宁。

　　时代的悲剧，死后无宁。导演的胆量很大，敢这样拍贝隆夫人，也不怕被干掉，

　　1952年7月26日的当晚，阿根廷国家电台的广播员声音哽咽地向全国宣布：“艾薇塔·贝隆———国家灵魂，民族的精神领袖逝世。”一种悲痛顿时笼罩了整个阿根廷，阿根廷的生活停止了，学校停课、工厂停工……阿根廷人从四面八方涌向首都布宜诺斯艾利斯市，火车、轮船显得异常的拥挤，不少人长途跋涉数千公里，只是为了送别他们心目中的“玫瑰”。吊丧那天，70万人向艾薇塔的灵柩致哀，人们反复喊着“艾薇塔”的名字，有的人当场哭晕过去，有的拼命去吻她的玻璃棺，16人因为挤撞而丧生。政府为平息局势，不得不出动军队维持秩序。为了哀悼她的离去，政府宣布全国服丧。

　　《不眠的伊娃》影评(三)：花样恋尸癖……

　　拉美对我而言是一块和印度一样参悟不透的神秘土地。本片所展现的cultural gap已经大到把我的所有知识填进去都无法架起理解的桥梁的程度：即使了解了贝隆夫人的生平，也理解不了阿根廷人对贝隆夫人疯狂崇拜，甚至崇拜到恋尸癖的程度……

　　抛开cultural gap不说，本片给人的总体印象就是好牛逼的样子。怎么说呢？就是相当的风格化。影片开场第一个长镜头就把我震撼到了：故事讲述者在夜晚车灯的逆光下由画面纵深处向镜头徐徐走来，由模糊的剪影到面目分明，犹如穿越时空隧道的旅人。

　　故事由贝隆夫人的遗体在不同时代的不同遭遇串成。每个时代的故事都遵循这样的模式：单一场景、封闭空间、少量人物（两三个）、夜景、长镜头。除非人物空间位置发生变化，机位才跟着变化（连续的镜头内变换机位），否则基本用固定机位记录对话。不用常见的正反打切换。过肩镜头中，背对摄影机的一方始终后脑勺对着镜头。然而这样的处理却没有任何枯燥呆板之感。这全要归功于场景本身蕴含的戏剧张力太强大，能提供足够的吸引力，不需要用蒙太奇来营造气氛或情绪，就足以让你忘掉镜头的存在。此时若镜头和机位的频繁变换，反而会变成画蛇添足的干扰项。

　　《不眠的伊娃》影评(四)：依然需要了解不少阿根廷的历史背景才能读懂情节

　　跟导演之前那部《火蜥蜴》类似，这部影片依然需要观众了解不少阿根廷的历史背景才能读懂情节。贝隆夫人在阿根廷人的心目中太过重要，无论是生前还是死后，她都对整个阿根廷产生着巨大的影响力，以至于剧中展现出跨时代的恋尸行径也不足为奇。在我看来，贝隆夫人在阿根廷人心中已成为一个革命象征，其光辉形象存在于拥护者的思想里，而对于独裁军人来说很可能就是一个挥之不去的梦魇。

　　三段故事都采用了长镜头拍摄手法，特别是后面两段运用得相当精彩。上校和士兵在卡车里的对峙，透过车外光线明暗的变化，来刻画两人关系由平静至激烈的转变过程；最后一段在地下室，将军与女恐怖分子对话的一幕，女人始终背对镜头，营造出相当慑人的压迫感。另外不得不提，三段故事场景都各自在单一封闭的场景内拍摄完成，带有强烈的舞台剧味道，对于这种重述真实历史的故事，算是相当实验的手法。

　　尽管虚构情节与史实片段切换得几无破绽，但是这个匪夷所思的事件的“真实性”依然在历史背景知识缺失与过于浓厚的神秘主义下变得模棱两可。与其说是展现一场津津乐道的集体恋尸癖，倒不如说，导演想借这个故事的外壳来传递革命精神永不灭的立场，无疑也是对独裁军政府的嘲讽。这点跟《火蜥蜴》里隐去小男孩父亲的背景故事是一致的。