《老板， 我爱你》是一部由张元执导，吕聿来 / 李泉主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《老板， 我爱你》精选点评：

　　●非常自然。没有常见的阶级之分，闻香水、刮胡刀，都只为感受他。叠好衣服提醒他所发生的，然后感受暴力带给他的愉悦。因为情感终于表达出来，甚或这又是司机狂想曲中的一种极致：他以为他爱。结局二人又回到开头，其间已发生过，但可能又只是想象，在老板那里已结束。而这种想象本身就已经令司机满足。

　　●3.0。1.如人所言，无对白果然是提升逼格的利器。2.音乐人李泉演老板，着实有种颓废贵族范；吕聿来演技也还不错。3.美好2014-待补：舒琪[海滨薄梦]、姜帝圭[恋慕]。

　　●处理成哑剧的形式与司机难以启齿的情愫不谋而合，同志身份让司机压抑、痛楚，找不到可以释放的地方。演员的表演一般，尤其是没由台词的片子，相当考验演员的表演功力。剧本编排太多套路性设计，没有这份情感自然的发生发展以及应有的流畅度。给了李阳、席梦思代完言，这次是给西装、皮带发声么？

　　●太做作了

　　●聿来擦车，嘉玲洗马。

　　●电影拍得重（biàn）口（tài），老板睡得好（jiǎ）香（zhuāng）。

　　●李泉竟然露了第三点………………已瞎。

　　●无语了 意义在哪？

　　●我好像看到李泉的蛋蛋噜。

　　●车震戏请专业点...

　　《老板， 我爱你》观后感(一)：《东宫西宫》之后的《前座后座》

　　“美好2014”大师微电影系列，由《恋慕》、《老板，我爱你》、《海滨薄梦》和《香港2014仝人教育》四部作品组成，是姜帝圭、张元、舒琪和杜可风四位影像大师的魅力呈现，因人格魅力和艺术手法的不同，各部作品也呈现出别样的光彩，战台烽一直试图寻找四部作品中相互关联的地方，或许“美好”的主题是每部作品中的埋藏元素，但这种美好，又因主人公的不同境遇，而呈现出或长或短，或破灭或永恒的特质。

　　张元的作品《老板，我爱你》和舒琪的作品《海滨薄梦》，是属于2014大师微电影系列中，对情欲刻画非常成功的两部。《老板，我爱你》讲述了爱慕商业俊杰大老板的小司机的暗恋故事。有时候，车厢这种狭窄的两人共处空间，是可以衍生出日常难见的禁忌之恋的，不过小司机的爱慕，大多时候都是在一种不动声色的情况下萌生，老板却一直并未察觉，因此本片的爱情，是一种甜蜜的单恋，并由“爱壮怂人胆”，逐渐发展到难以自拔的“肉体亲近”境地。故事最后激烈的冲突，既是本片的高潮，也令结局随之而来。片中出演老板的，竟然是音乐人李泉，他所呈现出来的优雅和贵族气息，无疑是令小司机着迷的魅力所在。《老板，我爱你》通篇没有一句台词，却将细腻的情感进阶，呈现得淋漓尽致，无疑这是一部极为走心的心理佳作。可视为张元自《东宫西宫》之后，最出色的一部描写同性之恋的影像作品。

　　纵观四部作品，从杜可风《香港2014仝人教育》的成长，到张元《老板，我爱你》的禁忌暗恋，到舒琪《海滨薄梦》的心理出轨，最后落在姜帝圭的《恋慕》，生活的美好，就在各地萌生，无论是一个瞬间，一个阶段，还是一生，都不重要，重要的是，那种与生俱来的为爱的执着理念，才是支持人生美好的重点，所以，有关美好，不在乎是瞬间，还是永远。

　　大师微电影系列，是优酷出品自2012年创立的品牌，每年都会邀请国际级电影大导加盟，以微电影的形式，传递大师们的爱恨情仇，以及他们对生活和世界的观感，至今已有顾长卫、许鞍华、蔡明亮、吕乐、吴念真、黑泽清等多位大师加盟，奉献出十余部影像佳作。2014年大师微电影系列也在年初如期启动，上述姜帝圭、杜可风、张元和舒琪四位大师的作品都已拍摄制作完毕，目前在优酷陆续上线中。

　　《老板， 我爱你》观后感(二)：难以启齿的爱恋

　　难以启齿的爱恋

　　——浅析微电影《老板，我爱你》

　　quot;你总是静静看着我，已是很久的期待，不知从哪天起，不知到哪天止，我总是默默等待，我早已经明白，对你的爱难以说出来。"这是歌曲《无言》里的的歌词，简短的几句歌词，就能完整的将张元执导的爱情微电影《老板，我爱你》的故事内容给概括出来，影片主要通过讲述了一名男司机与男老板之间隐晦不明的禁忌之恋，将社会上一些不被认可的边缘爱情体现出来，具有很强的抒情意味与现实意义，该片独特的视听语言和导演的风格手法具有很强的艺术性，是一部具有代表性和成功的影片。

　　这是一部以同性恋为题材的电影，影片隐晦含蓄的叙事方法代领观众了解到了同性之间的禁忌之恋，通过平白朴实的叙事方法讲述了男司机对老板难以启齿的暗恋，这份暗恋受地位和性别的阻拦，因此男司机所做得只有默默的等待，默默的陪伴，但这份爱又不同于男女之间的疯狂和坦白，而是难以启齿和不被接受，可是这并不代表什么，张元导演也许就是想通过这样的平白无实的苍白叙事手法，告诉观众无论任何时候爱情都是不分地位和性别的。

　　镜头是电影营造荧幕形象，传递信息的基础，是电影的“灵魂”，而特写镜头则不仅能呈现主体最丰富的细节变化，也能刻画人物性格和心里情绪，正如影片中司机从车子后视镜望向老板后坐那痴情迷离眼神的特写镜头，使影片给人一种带着记录的味道，让观众仿佛通过局外人的身份去看待这份感情和记录着这份感情，给人一种真实的感觉，而从司机的眼神和后视镜里透露出的老板的状态，让观众有一种站在局外“偷窥”他人生活的感觉，同时增加了影片本身的现实感，使这份感情的真挚体现出来，让人仿佛这样真实的感情就发生在身边，当镜头多次特写佛珠的时候，可以知道，自古以来佛珠代表的是严谨的精神，是一种封建的思想，而影片一开始佛珠处于司机的手上，捆绑着司机本人，也犹如捆绑着他的这份不被认同的爱，同时寓示着这份爱情不受世俗认同，当司机解下手中的佛珠，仿佛是要将忍耐已久的爱恋即将释放，寓示着他即将要做出违背世俗封建思想的事情，而当最后佛珠处于司机和两人中间的位置的时候，则暗示着司机的这份暗恋始终不被认可，身份地位性别之间则是带给两人的最大隔阂。可以说，特写镜头是本片最大的特色，它能将镜头当中的细节完好的体现出来，不断地铺陈着人物之间复杂的情感关系，暗示人物情绪的变化，同时寓示着阶级与性别这两座大山，是带给小司机对男总裁告白的最大障碍。

　　影片独特的视听语言更是这部片子出彩夺目的原因，如果说音乐能使观影者情绪激昂，心潮澎湃，或心悬一线，紧张窒息的话，那么这部影片独特的无声叙事也是能将影片最大的特色体现出来，影片以无声似有声，没有一句台词，却能通过晦涩不明的镜头画面将不言而喻，难以启齿的爱恋展现出来，影片整体无声，也寓示着男司机对老板的这份爱，只能默默的痴守，默默的等待，默默的在他失意的时候陪伴着他，卓别林说过无声片最好的表现形式则是依赖大量的身体动作和面部表情，这样才好让观众知道和了解角色的内心思想，而影片中的司机对老板的爱，没有对白，有的只是他的动作，痴恋的眼神——默默的注视着老板的一举一动，病态的动作——模仿老板刮胡子，亲嗅属于老板味道的香水，以及吃味的醋意——不停地擦洗着老板和别人呆过的车厢，这些细节都能很好的将司机的内心世界体现出来，因为在司机的认知里，狭小的车厢就是他和老板两人唯一能共处的地方，这是他唯一的渴望，他不允许有其他的女人步入属于他的地盘，而当他终于有机会接近老板的家，和老板开始质的飞跃，那一刻，他明白，无论接下来等待着他的是什么，他都不想在默默的等待下去，他要表白，要告诉他的老板，他是男的他也爱，没有什么能够阻挡他们。

　　行文至此，我不由想起另外两部同性恋题材电影《断背山》和《类似爱情》，前者是外国冲破世俗的同性恋电影，后者则是中国冲破世俗的同性恋电影，目前的这些同性恋题材电影在主题上都相同益章，在价值上却平分秋色，表现的都是真爱至上的主题，展现的都是世俗思想走向转变的过程。

　　【by:子瑾】

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　　《老板， 我爱你》观后感(三)：于沉寂中爆发

　　于沉寂中爆发 ----浅析微电影《老板我爱你》

　　同性之爱本没有错，错的只是传统思想束缚。著名导演张元的又一得意之作《老板我爱你》就直面传统伦理观念，讲述一个司机在工作中渐渐的爱上与自己同性的老板，经过多次与传统伦理观念作斗争后感情在沉默中爆发了，但也最后得到老板的体谅与认可。本片无论是在人物塑造、镜头语言还是声音的运用都十分出色，客观的展示出同性之间的爱情，向传统伦理观念发出挑战，呼吁观众对同性恋者人权选择的尊重。

　　作为一为资深的导演，张元的影片在人物塑造方面可谓愈发出色。在《老板我爱你》中的司机形象就十分鲜明、性格突出。作为一位的上班族司机他处处为老板着想，刚上班时他仔细地打扫车内外、帮老板开车门再到保养车辆，这都是他的分内之事，工作认真、细心，是一位不可多得的司机、下属；作为一个热血青年，他不免会对成功有为的老板产生崇拜，在老板尿急却无处方便时把自己喝水的水壶给老板，在老板喝醉时送他回家，他的热情本源于对老板崇拜却渐渐迷失原来的方向；作为一个同性恋者的典型，他第一次见到老板时就有些不知所措，他知道自己喜欢的是老板。他会给自己喜欢的人夹菜，会在老板喝醉时为他脱鞋盖被，会为亲近老板而学抽烟，会在老板找小三后打扫车座位也会心生不愉，还在对老板做出不轨之事后挨打也满脸笑意等等，我们观众可以从这些看出他对老板真挚的爱慕，也可以从张元的镜头中体会他对老板的“基情”，谁又可以说这不是张导的人物塑造功底更进一步呢？司机的尽职、热血、敢于直面同性之恋，人物为主题而动，司机的一举一动，一颦一笑都意味深长，这个有血有肉的人物形象可以说时刻牵动着观众的情绪，渐渐得获得观众对他是同性恋者的尊重，带着观众的情绪抨击着传统的伦理道德观，这就是人物塑造的成功，导演的成功。

　　镜头语言是导演创作的笔，与观众心灵沟通的桥梁。本片导演给了我们不一样的视觉享受，如浴春风，开片不久在司机打扫车内时反光镜里司机的眼部特写镜头最具代表性，这是导演用镜头反射着司机那不安于沉寂的内心，他的笑意与前部份的冷静、干练完全不同，让观众对司机的性格转变出乎意料，同样也让观众在镜子中窥视出司机骚动不甘于安静的心。正是这个特写镜头让影片后半部分的情节人物转变奠定了基础，使司机后来的“不轨举动”的出现变得合情合理，前后呼应。而正好在影片中的一个隔窗抓拍镜头也有类似作用，抓拍就是窥视，窥视着司机给醉了的老板脱鞋、盖一下被子，这本该是属于老板妻子的分内事他却做了，就这样他的心渐渐的骚动起来。同样这个全景抓拍也使情节变得更加真实曲折，这个抓拍也是导演特意让我们窥视着司机司机那不安的心，与前后情节相呼应，使一切都合乎自然发展逻辑。这就是《老板我爱你》镜头的魅力，让观众窥视着司机的一切内心变化，在窥视的同时也不知不觉地放下了传统的伦理道德观，也不只不觉地对同性恋者产生尊重。

　　行文至此，笔者也想将《老板我爱你》与其他影片做对比，就突然想到了李安的《喜宴》，本片与《喜宴》相比较就与之逊色一筹了，情节不够曲折，光线不够突出，同样是对传统伦理道德观做出抨击但却没有《喜宴》明显彻底，但作为一部微电影《老板我爱你》的艺术技巧也是可圈可点的，例如在人物塑造，镜头的运用以及声音都十分成功，也是一部值得认可的电影。

　　与时俱进，真爱就该得到尊重。作为一部优秀的电影《老板我爱你》就像一把匕首，它紧斥着传统伦理道德观。它也是一本教科书，教导着我们如何去对待特殊人群，如何去爱。“微电影大世界”《老板我爱你》就是一个庞大的艺术、情感世界，也是十分值得我们每一个编导初学者观看学习的经典影片。（Mr.邓著）

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