《放送》是一部由西奥·安哲罗普洛斯 Theodoros Angelopoulos执导，Theodoros Katsadramis / Lina Triantafillou / Yanni主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《放送》精选点评：

　　●其实没啥意思，记录一次访谈节目的筹备过程

　　●精心准备,盛装打扮,匆匆步行穿过贫民区,来到心中向往的造梦圣殿,唯唯诺诺,小心翼翼地迎合着那些肆意妄为的人,灯光熄灭,繁华落幕,独留他一人在舞台中央不知所措.才落寞地发现自己不过是一枚任人摆布的棋子.而这被挑拨的心思,意难平啊!20世纪60年代希腊街头的人情风物好珍贵.

　　●节目全靠骗 高清修复

　　●安哲第一部正式短片 风格与日后作品相差甚大 新浪潮式的跳跃叙事 戈达尔对他的影响很大

　　●@影城·2019SIFF13/20

　　●Broadcast，广播，当时最流行的传播媒介，试图以一场伪真人秀方式打造“高富帅”。而这样虚伪，并以快速吸引大众为目的的方式至今仍在延续，归根结底在于大众对其中可消费的娱乐性买账。摄影风格让我想到了安东尼奥尼的电影，宽阔的外景和逼仄的内景考验导演调度能力，但似乎有几个焦点没对好。

　　●这……这是安哲拍的？？既是性别政治的观察，又是对娱乐媒介的嘲讽。完成度略低。是喔，很新浪潮。

　　●关于大众流行文化是如何瓦解工人阶级（虽然这里主角是木讷的公务员）斗志的，在安哲罗普洛斯严重左翼倾向的年纪，诞生这样的处女作短片不足为奇。

　　●街头采访，理想型男性，平凡公务员获得了一日体验理想型男性的机会。广播人员继续他们的街头采访，却徒留公务员一个人落寞地站在广播间里尴尬，木讷。平凡的生活，一旦被打破，是极大的缺口。

　　●动感安哲；街头采访，“说说你理想中的男性”；强影像，多表情动作和主观镜头，少对话；远距离侧面、背面跟拍主角行走——忽然发现安哲和北野武两人也挺像的，都不喜欢说话，都喜欢大海，都喜欢拍行走的人，也都有一位顶级的配乐大师；比生活快一拍的媒体节奏，最后录音棚里只留下一个慢半拍的老实人

　　《放送》观后感(一)：不是什么学生作品，很成熟

　　挺有意思的短片，显露出成熟的镜头和新浪潮风格。

　　介绍上都说这是安哲学生时代的短片，大概有误。安哲36年出生，先学的法律，60年到法国学电影，后回希腊为报社写评论，65年开始拍剧情片。这部短片是68年，应该是毕业很多年之后，那时他已经开始拍片。这是70年的处女作《重建》之前的作品。

　　40岁的公务员满怀憧憬的要和女主播共渡愉快的一晚，结果只是被摆在那僵硬的拍照，接着在播音室念了句台词就被扔下。大概是媒体传递的世界和真实世界的巨大鸿沟吧。就像我们的两个世界，新闻的世界和真实的世界——平行的两个宇宙。

　　里面有几次画面定格，虽说没有跳切什么的，叙事上有明显的跳跃，很像那时候流行的新浪潮风格。

　　《放送》观后感(二)：技术贴

　　我试着反向一层层剥开这个剧本

　　1. 孤独的人

　　2. 一个孤独的男人

　　3. 一个在媒体和生活的对比下凸显的孤独的男人

　　4. 在做一档“平常人节奏67”的节目的媒体，拍摄了一个平凡的公务员男人，一来一回中凸显了这个男人的孤独

　　5. 在做一档“平常人节奏67”的节目的媒体，街头采访了许多女人，得到了许多关于心目中完美男人的答案，最后决定拍摄一个路边准备上班的公务员。公务员有繁忙枯燥的工作，平静压抑的日常生活，他对热闹新鲜的媒体世界和漂亮的女主播产生了兴趣，但最后还是与这个圈子格格不入，在播音室录完节目，所有人晾下他离开，空荡的演播室留下他一个孤独的背影。

　　6. 音乐响起，在做一档“平常人节奏67”的节目的媒体，他们街头采访了许多女人，收集了许多关于心目中完美男人的回答，最后决定拍摄一个路边准备上班的公务员。公务员在繁忙枯燥工作后，抱着个西瓜约见了节目组的工作人员，答应了之后的节目录制，在羞涩的交谈过程中，他似乎对光鲜亮丽的媒体世界和性感的女主播产生了兴趣。破旧的楼道、众多家庭成员、狭窄的公寓，用餐过后他开始踱步，望见窗外三个玩摩托车的青年，若有所思，于是他开始捯饬自己，匆忙赶往拍摄现场，途中望向海滩，显得忧郁，最后等来的结局和他想象中有出入，他的举动也显得格格不入......第二天赶往播音室继续录制，结束后，所有人晾下他离开，空荡的演播室留下他一个孤独的背影。音乐响起，节目继续进行......

　　一个耐人寻味的故事应该是这样被搭建起来的。有血有肉，充满戏剧性，加上丰富的镜头语言（手持、长镜头、画面定格）和对当下社会环境的反思，5星。

　　《放送》观后感(三)：都是典型~

　　21分钟的短片，却已经可以初见Αγγελόπουλος日后风格的端倪。

　　片子讲述一个电视节目（广播节目？）的制作形成过程。最初是关于一个广告的讨论，之后就进入街头采访的部分。节目的名字叫做“平常人节奏67”，这一期节目的主题是“理想的男人”。在街头采访的结果，答案自然是各种各样：风度、幽默感、体贴、魅力、金钱、相貌……由于没有一个比较集中的答案，于是他们决定选择一个平凡的男人。一个公务员，生于1927年，大约40岁，单身。他们约他有空去录制节目。我们看到这个小公务员在下班后见到节目组人员时的紧张局促，之后回家又开始匆忙准备以至于手忙脚乱。他早早到达一个海滨别墅接受拍照，却等到夜幕降临一切才开始。被摆成一个诡异的造型（也许那个时候的希腊人们会觉得好看吧……反正我不懂……）之后摆拍几张照片，第二天去录音。录音结束，录音间里迅速变得空无一人，各种器材乱摆一地，匆匆草草收场。

　　其实这部片子里就已经很多地方显示出Αγγελόπουλος之后的一些风格，比如长镜头，比如用情节上的空白来表达断裂而不是用情节的断榫。不想去模仿有些人那样去说媒体制作节目时的手段，讨论我们是如何被一些无关的人所塑造所左右，而是想看看这个人的状况。其实他是个蛮可爱的小公务员，下班后还抱着个小西瓜（不知道在希腊那个西瓜算不算小），好玩的紧。他坐上制作组人们的车，小心翼翼地接过递过来的烟，无论怎么看都是个可爱的小人物。当他匆忙上班路上，当他认真打扮早早到达约好的拍摄地点，他被定格成几张抓拍摆拍出的照片，他早不是他自己，只是一个典型的平凡男人。多有意思，平凡男人都有典型。录音间，他的声音被人调整为合适的样子，去表达一种理论上被认定属于他的心情（我不愿意说这是强加，我从不觉得这是强加，甚至连诱骗都也许算不得）。于是乎我们就得到一个漂亮的典型，一个具有无比标志性的模式，我们在之后就可以以这个模式代替每一个实体。但是原先的那个家伙，只好认倒霉。他已经是人们的模式人们的标准人们心目中的典型平凡男人，因此他只好去做另一个人。

　　小人物，不过如此，随着命运，慢慢漂远就是。

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