《直奉大战》是一部由周予 / 吴秋芳执导，王尚信 / 赫海泉 / 曹杰臣主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《直奉大战》精选点评：
●这里面的冯玉祥，太作 逼宣统出宫的那一幕，和末代皇帝那一幕大不同，不知道哪一个更真像，但是作为少数的北洋电影，这个东西已经有很多无法自洽，过于突出
●演员表演到位、服装道具音响都很认真。这片子已经比近年的《百团大战》、三个大业强不止数倍了。向老一辈电影人致敬
●直奉大战
●军阀混战。
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●看过这部电影以后，对北洋军阀历史产生了浓厚兴趣。里面张作霖演的好。
●初中沉迷北洋史，冲着吴尔扬版的张作霖去看的
●時代感還是通過美術服飾表現得不錯的。過於偏重和美化馮玉祥的戲份，簡直可以改名作馮玉祥傳了。當然在講述北洋軍閥的影視作品裏這就已經算是不錯的作品了。
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●几乎所有人物，都非常冲动，让人难以相信他们曾经影响历史。
《直奉大战》观后感(一)：倒戈将军的野望
冯玉祥一生数次倒戈，堪称倒戈将军，只不过最后一次他倒向了敏感词。所以在新中国电影中出现的冯，基本上都是正面形象。
这部影片其实还不错了，因为没有敏感词什么事，虽然有点吹捧冯玉祥，不过总体还可以，而且和台儿庄等片一道，为几年后的《大决战》积累了经验和人才。
，里面的唐僧可曾找到？
《直奉大战》观后感(二)：冯玉祥也不算一个坏人吧
给个三星吧，孙中山如果没死在北京，那冯玉祥怕不是改造民国的首功。挺看不惯现在人抬高徐树铮贬低冯玉祥的风气，徐树铮掀动政潮，挑起内战，都是一般军阀行径，所谓的“功”就数是用“参战军”“戍边”。果然民族主义是与土地紧密挂钩的。流行的高徐贬冯，不过是爱好外蒙古的土地胜过了爱好自由，爱好地图的广阔好看胜过了关心民族的命运。这些人同时往往是民国“自由”的向往者，可惜从这暴露出真面目来了。试看冯的生涯，从滦州起义（革命出身，其他北洋大佬哪个不是顺水推舟走进共和的），武穴停兵，北京政变电请孙中山北上，驱逐溥仪出宫，五原誓师，中原大战讨蒋，对共产党也相对宽容（虽然也有把红旗当成财路之嫌），不说是伟大也是波澜壮阔的，冯直接参与了对清王朝和北洋政府的毁灭，做了重要且无可替代的贡献。这电影选取了冯玉祥一生中最满怀希望的巅峰（即使是鏖兵平汉路的中原大战都难以比肩的顶点），第二次直奉战争和北京政变的事情，拍了一个冯玉祥的传记电影，很难说好看，给个及格。
《直奉大战》观后感(三)：历史观与电影叙事
80年代的老片，在历史观上，还是正确的——关于冯玉祥的历史评价，不能脱离时代背景。单纯从个人好恶出发品评，不是搞清历史人物的正确态度，更不是正确认识历史的态度。
具体到冯本人，一个从晚晴时代当兵经历辛亥、北洋、蒋记民国的农民。其局限性必然很大。不能用今天的标准去要求。而纵观他一生的几件大事，公允来说是，大节不亏。滦州起义本身长期被武昌首义遮蔽——但毕竟是打乱了清廷的计划部署，给武昌起义创造了便利。实际上，只要想想为什么辛亥革命的主力军都是“大清新军”，就能明白，满清之不得民心。 说北京政变，就得说直皖之战，第一次直奉之战——当年吴子玉在湖南时何等意气风发，何等慷慨激昂。这还不是因为他顺应了当时的民心：内止战，外御侮。故而能因势利导驱逐借贷日本帝国主义的段祺瑞、徐树铮。借日本人钱，算不算卖国？当然。因为它是用各项主权作为抵押的（比如说关税）。更不用说买日本的枪械，请日本的教官。这样一支被日本人控制的队伍，是什么性质的军队？ 但曹大总统上台之后，中国依然四分五裂，混战不止。而当年在岳州主张南北议和，誓要驱逐倭寇的吴佩孚，又在做些什么呢？武力统一——还是接着打内战。至于驱逐倭寇么，他可曾收复过哪怕一个外国租界？汉口英租界不能说不近在咫尺吧。但我没记错的话，是直到北伐时才由革命军收回的。 我们或许可以说，直系军阀不算太卖国——但那是和其他的军阀政权比较。事实上，谁坐在那个位置上，都必须要“照顾好”各国在华的“特殊权益”。 因此，推翻一个军阀政府，于国于民，均乃正义之举。更何况，北京政变还彻底推翻了紫禁城里的小朝廷——辛亥革命到民国十一年才算告成啊！
再说电影叙事。这方面减分不少。影片虽然着力塑造形象，但在叙事上，历史事件流水账，大而不当。这自然是历史题材的痼疾，但较为落后的电影意识还是主要原因。 历史题材，往往是宏大叙事，情节起伏跌宕。很难在流动的历史中，把握住人物。此时，就更需要在叙事技巧上下功夫。总的说来，既要交代清楚来龙去脉又要突出重点，就需要关键人物的支撑——除去主角外，需要圈定两三个关键性的配角。但本片仍然还是众生相式的——巴里·林登、雷恩的女儿其实也有这个问题，缺乏关键配角（后两部还不严重）——而关键配角的作用就是以点带面，通过他们来拉出整个历史背景，通过他们与主人公的关系，加深人物的丰富性。 其次，在摄制上，要把整个事件压缩就需要分清主次——某些事件不必用画面去表现，而借角色之口来展开。历史题材脱离不了全景镜头。但四平八稳的全景并不能表现出情节突变时的突发性，应当大幅度地拼切景别来强调突然之事。还有就是控制好重复场景的景别，以营造时间上的差异。