《巫山风雨夜》是一部由约翰·休斯顿执导，理查德·伯顿 / 艾娃·加德纳 / 黛博拉·蔻儿主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●待重看
●方法派电影特别钟爱酗酒题材。比如《灵欲春宵》《巫山风雨夜》《权势下的女人》（其实是酒醉的女人）……究其原因，电影中的故事背景大多是写实性的，它们无法像戏剧舞台那样支撑这种过于夸张的表演形式，换言之现实生活中的人不这样的！所以务必在题材选择上尽量加以弥补：为什么主人公情绪总是如此激动，一说台词就滔滔不绝？因为他喝醉了！
●Two things: 1. Anything from 60s had to be good; 2. even with Huston's eyes - Because Williams wrote it so damn well!
●一般
●人物都脸谱化的厉害，编剧的yy，喜正剧真的mix genre不来
●想不通被禁的原因。。。
●Oh courage! Could you not as well / Select a second place to dwell / Not only in that golden tree / But in the frightened heart of me?
《巫山风雨夜》影评(一)：weird
我觉得我在看一部意大利电影，我觉得我在看《奇遇》，但是我在看的是John Houston，德波拉·蔻和艾娃·加德纳，不是莫妮卡·维迪。
这片子跟奇遇的出发点不太一样，奇遇从摩天大楼和卧室开始，这片子从教堂。奇遇是一船中产阶级，而这片子是一车教徒。奇遇是隐晦的，这片子是拧巴的。
我不禁对老Johnny有些怀疑，他真的挺丰富的，比我以为的要丰富得多。这算我看过他第一步非类型片吧...
而且这是田纳西·威廉斯的，what shall I say...no idea
虽然理查德伯顿嘴巴上说着喜欢扮国王或者王子，然而到了电影里他最爱扮的还是神父和军官，光我看过的神父角色就有五个。当然，最帅的还是他39岁时候在《巫山风雨夜》里扮演的这个疑似有躁狂症的神父。
我只是想说，沉静的时候这么帅的一个神父，好好的人怎么就突然精分了呢。
在他发疯之前，镜头是仰角的，从下往上看他，一般人是经不起这个角度的考验的，这也是我们普通人拍照时最好不要仰起脸来下巴对着镜头的原因。
然而他的这张脸不但hold住了镜头，还特么的特别帅，这个角度让他更显高冷，有一种不可侵犯的冷漠和拒人于千里之外的不怒自威。
伯顿的演技，更应该说是表演魅力，哪怕是随便截取一个很普通的镜头，两个人平平淡淡的对话，都能感受到。
https://video.weibo.com/show？fid=1034:4537222578241560
这一段《巫山风雨夜》的戏，是他和黛博拉蔻儿，两位伟大演员的对手戏，看起来很简单，但伯顿的眼神、表情、语气的变化，处处都是有技巧的。
他扮演的是一个深受宗教性禁锢思想所影响的牧师，他认为性是肮脏的，任何在夫妻之外的性，甚至暧昧行为，都是恶心的。
偏偏命运捉弄他，让他患上了躁郁症，因为内分泌失调，他出现了病态的性亢进。宗教与世俗、禁欲与放纵，洁净与肮脏的激烈碰撞，让他一直处于天人交战之中。
某一天夜里，面对苏莱恩所扮演的金发洛丽塔前来投怀送抱的诱惑，他最终还是动摇了，和她发生了关系。
之后的日子里，在头脑里日益激烈的矛盾冲突下，他终于崩溃了，冲出去投海自杀，却被艾娃加德纳扮演的旅馆老板娘派人救下。之后他疯得更厉害了，她只得把他捆绑在吊床上。 折腾到了半夜里，在他渐渐开始恢复清明时，黛博拉蔻儿前来和他进行了一场长谈，告诉他性冲动不是罪恶，婚外情也不是，并以自己去香港游玩时遇到的一个小个子香港男人，两人的短暂经历来举例。
大家可以注意，随着每一次镜头切换，伯顿的情绪都在一层层推进和一次次变化。 最开头故事还挺平常的时候，伯顿没有催，只是一副随便听听的悠闲姿态。
催问故事进程时，他表现得全神贯注，眼睛睁得圆溜溜的，像个好奇宝宝，表情也非常纯真，符合他的禁欲牧师身份。
然后她讲到她按照他的建议把衣服脱掉了扔给他时，伯顿的表情变成了紧张，惊恐和担忧，马上追问她接下来发生了什么。他显然害怕她会受到侵犯。
到后来她的回答让他感到这个故事里的男主行径实在是肮脏恶心时，每一个字都是咬牙切齿地说出来的，表情也充满了厌恶，连他的声音都是恶意的，尖刻的。
最后一次切换，对于她提出“你为什么说它肮脏”的疑问，他一下子困惑了，那表情在说，难道这不肮脏吗？
不过是几个镜头，四五句台词，就充满了表演的技巧和学问。真正的好演员，真的是每一秒都不能敷衍。也难怪费雯丽为了演好她的角色，每一个表情每一句台词都要反复推敲，反复演练，极尽匠心。
艺人、演员、好演员、表演艺术家，这四个档次就像穷人、中产、富人、大富豪的区别，是泾渭分明的，每一个层次都有很大区别。想要往上爬，既要努力，又要头脑，缺一不可。
《巫山风雨夜》影评(四)：美丽与危险并存的瓦尔拉塔港
63年9月，《巫山风雨夜》在墨西哥瓦尔拉塔港开拍。墨西哥当地的一些人听说这对臭名昭著的情侣会来这里，纷纷扬言他们把好莱坞的腐朽生活方式带来墨西哥，污染这片净土，要杀了他们。当伯顿和泰勒所乘坐的飞机降落在机场时，被一大群当地人围住了，根本不敢轻易下飞机。
这时候剧组的助理导演，一个墨西哥人，皮肤黢黑，头戴一顶巨大的草帽，腰挎两把手枪，风风火火地钻进了头等舱，一把抓住泰勒的胳膊，把她往门口拉，“跟我走！”
伯顿本来就神经极度紧张，现在突然闯进这么一个不速之客，让他第一反应就是泰勒遭遇了绑匪。来之前他就听说墨西哥特别乱，绑架杀人什么的太寻常不过了。
他一下子从座位上跳了起来，一拳把这个墨西哥人打倒在地，然后俯身从他腰间的枪套里拔出一把手枪，抵住他的脑袋，威吓道，“你敢动一下，我就开枪！”
这个时候飞行员听到头等舱里的骚动，立即冲了进来。
伯顿对他们大喊，“快把这个家伙赶下飞机，否则我就杀了他！”
于是他们七手八脚地把这个倒霉的蒙受冤屈的墨西哥人抓住，解除了他的武装，最后把他从飞机舷梯丢了下去。
他不知所措，又找不到机会解释，只好跌跌撞撞地逃掉了。
即便如此，伯顿和泰勒下飞机的时候还是遭遇了一场大围堵，一个安保人员都没有，他们也没有带保镖，最后伯顿使出他早年当橄榄球球员的本领，硬是护着泰勒和她的两个孩子杀出重围。
即便如此，泰勒还是在混乱中丢失了鞋子和手包。他们千辛万苦地抵达墨西哥城时，愤怒至极的伯顿下令取消即将召开的新闻发布会。他愤然道：“这是我第一次来墨西哥，但我相信这将是最后一次。”
然而当他看到瓦尔拉塔港和班德拉斯湾的原始风光时，他被这里的美景征服了，他喜欢在夜幕降临时的海滩上坐着发呆。
伯顿的神经质还是挺严重的，外表看着那么爷们儿的人，内里多愁善感得要命。63年11月22日，肯尼迪遇刺，居然让他陷入了巨大的悲痛之中。
因为61年他在纽约演《卡米洛特》期间，肯尼迪夫妇很喜欢他，多次请他去白宫做客，他和罗伯特肯尼迪也玩得很好。
消息传来之后，他一度情绪崩溃，根本无心拍戏，在这个小渔村里收不到电视信号，让他无法收看总统葬礼的直播。
在足足一周的时间里，他每天晚上都靠在泰勒的肩头哭泣。他告诉她，他对于总统的死感到非常难过，甚至超过他失去了原本的家庭，失去了希比尔所给他带来的痛苦。
他甚至一度产生了厌倦尘世的心理，他不想回到美国或者欧洲，回到那个他所熟悉的花花世界里去。他在墨西哥买下金伯利别墅想和泰勒在这里隐居，退出影坛，当一个作家或者诗人，也是这个原因在作祟。
也难怪他在日记里写，他希望在这里什么事都不做，静静地呆上40年。然后笔锋一转，说，“当然，我也活不了那么久。”
但他对外还是假装镇定。他对记者说，是泰勒让他的情绪稳定下来，和她在一起之后，他平静了不少，不再那么容易激动了。
而泰勒却说，“他的情绪波动很大，只不过他会选择在什么地方，什么时间变得更加不稳定。”
住在这栋别墅里，他也不想见人，每天只知道一个人喝酒，一个人写作。为此他买下了街对面的另一栋带有泳池的别墅，独门独户地居住。
泰勒实在耐不住寂寞，叫人修建了一座粉红色的廊桥，横跨两座别墅的天台，这样她就可以顺着这个桥去伯顿的别墅里了。 配图为导演约翰休斯顿在给伯顿，泰勒，艾娃加德纳，黛博拉蔻儿，苏莱恩分发手枪。因为当地特别混乱危险，他给他们一人发了一把黄金手枪作防身之用。
《巫山风雨夜》影评(五)：伯顿的隐居梦
伯顿和泰勒的十年婚姻，真正快乐的日子有多少呢？屈指可数。两人感情最好的一段时光，却是在结婚之前的，也就是63年底在墨西哥拍摄《巫山风雨夜》期间。
那三四个月里，泰勒褪去铅华，穿上她的泳衣和亚麻布制成的热带服装，每天来片场陪伴他。她迷倒了几乎所有人，却毫无架子，小鸟依人一样地守在他身边，悉心地呵护他，一遍一遍地给他梳头，陪他一起喝酒狂欢。
他们住在一栋石头砌成的海边别墅里，他会在早晨戴上草帽拿着打字机去露台上写作。想到他脚下的房子里睡着他那美丽的情人，他的心应该和那时候的太阳一样暖洋洋，也懒洋洋的吧。
伯顿很喜欢墨西哥的巴亚尔塔港，喜欢班德拉斯海湾那清澈见底的海水，喜欢这里的沙滩，喜欢坐在沙滩上看壮丽的落日，看月亮从海的另一端伴着层层潮水缓缓升起。
他太喜欢这样安安静静地呆在这个不会被外界喧嚣打扰的地方，在日记里写道，他想什么也不做，就在这里静静地呆上四十年。然后笔锋一转，继续写，“当然，我也不可能再活四十年。”这一年，他38岁。
就是在这里，伊丽莎白彻底攻陷了他的心，让他彻底地爱上她，把他的一切都毫无保留地交给她。他最终决定娶她，不惜承担抛弃原配的骂名，不顾所有亲友对他苦口婆心的阻拦。
此时的他并不知道，这个决定，让他从此踏上了一条不归路。
九年后，在匈牙利首都布达佩斯。
72年3月15日，是他们夫妇结婚8周年纪念日。这一夜他在为他们举办晚宴的外交官府邸里出尽了洋相，他拼命地喝烈酒，骂了很多人。
女主人后来回忆说，“他翻来覆去地说，他是多么地讨厌演员这个职业，当演员多么的没有男子汉气概，多么地自降身份——他好像很讨厌自己。”
伯顿一直以来的梦想，都是当作家，当诗人。这样可以让有社交恐惧症的他躲在家里，一个人进行工作。他不喜欢他的演员和公众人物身份。
可他还是贪心，他希望自己在过平淡生活的时候，泰勒能够陪着他。
在67年他带着泰勒回牛津大学，他的母校演舞台剧《浮士德》的时候，泰勒曾经和他讨论过退出影坛，在这里隐居的生活——他在牛津大学当他的文学教授，她则在牛津买一栋房子，祝在这里陪伴他，脱下她的皮草、晚礼服和珠宝钻石，穿上裤子和靴子在这里喂马。
那一刻伯顿一定是真正快乐也真正感动的，他的爱人肯为他牺牲她的大明星身份，陪着他在这个满是书卷气息的古老城郡做一对普通人的夫妻。
也许，他和她还会在牛津的戏剧社里偶尔登台朗诵，或者和学生们一起演几出他喜欢的舞台剧。甚至，泰勒也许可以扮演麦克白夫人？
可惜这些最终被证明是不切实际的幻想，他和泰勒就像骑在旋转木马上根本下不来。如果强行跳下，只会跌个头破血流。
72年底，伯顿真的去牛津大学做了一个学期的文学教授，他是小小地快乐了一下，然而很快他又沉默了，因为泰勒并没有真的打算过来陪他。
他只能再回到他讨厌的摄影棚里去，为了赚大笔的钱供她挥霍，拍着他讨厌的烂片，再一次为了钱出卖他的灵魂，挥霍上帝赐给他的伟大礼物，世人羡慕的才华天赋。
他也更加厌憎自己，彻底地将自己投入到酗酒的泥潭之中去了。
此时的他并不知道，他放弃了最后的救赎。几个月后他和泰勒感情破裂，分居了。
他对媒体说，“在爱上伊丽莎白之前，我是不懂爱情的……像她这样的人一旦爱上了你，就要完完全全占有你的灵魂，否则她是不会幸福的。我却要求对方的忠诚和顺从，一切依照我的意志，我们两人的天性是不能够拥有和睦的家庭的。”
是的，他希望让泰勒放弃她的奢华生活，和他一起过平民百姓的生活，过隐居在墨西哥的生活，这难道不也是一种自私吗？
所以他并没有怪罪泰勒不能让他拥有他最理想的生活，他只有对自己的憎恨，对两人的性格爱好和生活方式的格格不入的无奈。还有……无非还是深深的无奈罢了。
可泰勒并不知道，她没有了伯顿，虽然痛苦，但痛苦一段时间也就可以过去了，她还可以继续生活。而伯顿没有了她，就是真的活不下去了。
他真的是一语成谶，“和她在一起活不成，和她分开更是活不成”。
最后一年，无论是住在远离媒体追踪的海地，还是住在宁静恬和的小镇塞利尼，他始终都想寻回泰勒，寻回那种有她的地方才是家的感觉。正如他渴望在牛津，在巴亚尔塔港和她的生活一样，他甚至还为了在墨西哥定居而专门学会了西班牙语。
可他没有勇气，他认为现在的自己，更加配不上她了，他不能拖累她。
这一年，她也来到瑞士，一度居住在距离伯顿不算太远的地方。她不敢去见他，害怕一见到他就会让她痛苦，她也始终没有放弃夺回他的努力。
就因为谁都差了最后一点勇气，于是上帝把他们永久，彻底地分开了。
62年的《埃及艳后》有这样几句台词。
垂死的安东尼对艳后说，“死比爱情容易”。
所以，他没有勇气挽回爱情，却有勇气用死亡来结束爱情，来断绝怀念。
“这样的死法符合君主的高贵身份吗？”
“再高贵不过了，世上尊贵的君主，最后的结局也大抵如此。”
世上不朽的爱情，最后的结局也是大抵如此的吧。 这是67年，伯顿在朗诵结束后谢幕，泰勒从幕布后探头向他张望，他牵着她的手回来一起向观众谢幕的照片