《小城》是一本由李静睿著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：36.00，页数：200，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●你不会找到一个新的国度，也不会找到一个新的海岸。这个城市会一直跟随你。你将走进同样的街道上，日渐老去。在同样的邻里之间，在同样的房子里枯朽。
●看多了其实腻味，但最后两篇特别好。她真的是把自己当成一个流亡者，在想象中开拓了自己的更多可能性，虽然她并没有过任何一种想象的生活。 好像每个人都没法逃出他的故乡，但故乡并没有给我打上太多的烙印，我对另一座北方城市的印象要深刻得多。
●难过不起来，即使和《北方大道》比也差了不少（钟爱纽约），把书名改成《自贡》也许会被误会成一本精致的观光指南。场景都太熟悉，但没有“这个我知道”的亲切感和“原来可以这么写”的惊喜感，完全是啰嗦的不带感情的流水账。不管是“去年”或者“前年”回去，都像是回乡体恤民情的成功人士（的确是），意思是“小城里的不堪和窘迫我都是逃离了的”，看似身处其中实际站得远。结尾写纽约很奇怪，莫名其妙掉起了书袋，而且纽约分明算是大城了（做反向映照是为了个啥）。
●前面各个小短篇是零星点滴骤然闪现的精彩，最后的小城和纽约倒影是大色块的沉吟。
●太私人了。阅读感受几乎都是这和我有什么关系。而技巧上也没什么很特别的地方。阅读李静睿第一步失败。
●给故乡做传，带着无可取代的偏见，大量的白描文字感觉像是文学习作，只有到最后两篇看出情绪和思想，比起最出名的两本差点意思，但不可否认作者的写作才华
《小城》读后感(一)：还是最后两篇好
刚开始看的时候，感觉很像先生老家的宜昌，靠着长江，那些风土人情好像都差不多
一篇篇看下去，有点生厌了，那么精细的文笔下面，包裹着相同的内核啊，好无趣
普通人，或者说是畸零人，也有不同的人生好吗，不是写不下去，就一句若干年后死了就能带过的
不是在看似丰富的细节中，人生的无常人生的丰满就自己显露出来了，干瘪的情节，无法让人共情
最喜欢的反倒是最后两篇，小城和纽约，不再是作者想象中的生活，而是真正经历过的生活
纽约那篇也好，人生的酸甜苦辣，其实都在云淡风轻里了。
《小城》读后感(二)：阿花的自贡
这一版新加了最后一篇纽约，所以一共是十三篇。在仓促的阅读过程中我注意到有一篇叫《死者》，感觉取自于乔伊斯的《The Dead》，和一篇《伤心凉皮铺之歌》，是不是来自《伤心咖啡馆之歌》？我觉得不是我牵强附会，她的新书《死于昨日世界》的根源就是茨威格的《昨日的世界》嘛。最喜欢的是《潮湿的烟花》，读完就去考试了，结果林琴琴一直在我的脑海里挥之不去。不是经常有人说，如果你特别喜欢一首歌或者一句话，都是因为你看到了自己。可能是哦，因为我就老想起小时候只会在过年的时候和爸爸去买烟花的心情，想到卖给我烟花的老板，他们是不是跟林琴琴一样有着故事，我却从来没关心过，想起前段时间去唐人街看到几个外国小孩在玩摔炮，纽约的魔幻现实。我喜欢她铺陈的细节，我看书有个特别的癖好，爱看人物怎么吃、吃什么、走去哪、穿什么，阿花很好地满足了我。鸡蛋糕、脆皮鱼、蒜薹炒肉、豆花饭……充满了自贡的气息，无论是文字还是故事内容都真切地让人觉得这不属于虚构类。不过她自己也说过，早期的作品是有她自己的经历，像往外吐出自我，只是后来渐渐地没了这个兴趣，我们也就难以再见到这样赤裸示人的作品了。
《小城》读后感(三)：十二个人物其实也就一种生活
短篇情节庸俗，语言平淡，并且创作上也没什么技巧可要。
没能够标新立异，也无法超越同类中的经典。
十二篇里，刻画的人物似乎都差不多，而且作者似乎很喜欢用像《百年孤独》或者《白鹿原》中第一句那样的句子，每当场景发生变化时，直接交代结局，然后才慢慢解释并让剧情发展。并且作者似乎喜欢到明明才十来页的短篇里就要用好几处。可能是怕读者没兴趣读到结尾，所以提前把结局告诉读者了。
我还发现一个共同点：二哥最后死了，卖毛线的女人最后死了，爱唱歌的五妹最后死了。才读了五个人，三个人结局都是死了。千篇一律。
写学校生活，普通人家的校服都是洗得发白泛灰，写穷苦人家的孩子衣服永远那么奇怪另类。衣服都是掉线掉得厉害，线头到处乱飞。浓浓的网文套路。
故事里的女主，甚至出现过的女性都发育得很好？？？
“月光下的小路”里面主人公的母亲：男同学都盯着她红色毛衣下鼓鼓的胸脯看。
“死者”里面主人公的母亲：汗水打湿腋下，露出耷拉乳房的轮廓。
“高跟鞋上”主人公：紫色丝带打蝴蝶结，飘动在她发育良好的胸部上。
还有几个槽点。比如小城里的学生做题永远做的都是立体几何。
无力吐槽了。总体来说，这本小说集没什么价值。
可后记的纽约倒影，总体比前面的十二个短篇好，但也显得啰嗦，特别是前面，像流水账或者是日记。但读到后面倒也挺喜欢。
小城就是自贡。笔下人物偶尔的方言可以确定是西南，而自贡是著名的盐城，也就确凿无疑了。后来一查，作者果然就是自贡人。
《小城》读后感(四)：小城的十二种人生
在读到《小城》之前，我对李静睿一无所知。用了一下午时间读完《小城》的十三篇文字，窗外的暮色已经笼罩了城中村，出租屋里的灯火疏疏漏漏，亮了起来。已经很久没有这种经历，因为阅读，忘记了时间。
大概是经常阅读散文和诗歌的缘故。我读小说的密码，一样是文字。如果没有对上我胃口的文字，纵使小说构思精巧、天马行空，跌宕起伏，可能也不会勾起我的兴趣。李静睿吸引我的首先是文字。
这些文字精致，不是说文字本身不沾泥带血，而是文字游走在烟火人间，依然让人感觉干净、细致、绵密，这样的文字，足够把我吸引，直至钦佩。读李静睿的文字，或多或少能够触觉到一些张爱玲的影子。
李静睿写景、写女人、写服饰穿着，写柴米油盐，虽然将文字的地理背景转换成了四川，但游离在文字间的气息，分明浸润着一种张爱玲写上海、写香港的味道。
不过，李静睿的文字或者说故事，更多的是小城记忆，或者说小城经验。在这部短篇小说集里，她写小昭、写林琴琴、写二哥、写凉皮铺、写电影院里卖毛线的女人……这是她的小城记忆。
这些大都短暂，以悲剧收尾的故事，可能已经无法分清是真实的生活，或是虚构的小说，他们行走在菜市场、电影院、带着生活沉重的枷锁，穿越到李静睿的文字里，她的笔下，更加克制，而克制的文字背后，是一种深沉的悲悯，所以每每读到故事的末尾，你总会有一种哽咽和唏嘘的冲动。
她笔下的小人物，小人物的不同人生正在感动着你、清洁着你。
大概，李静睿是擅长写悲剧的，而悲剧往往更有穿透力。对于一个以小城为地域背景的写作者来说，本身就带着大量悲剧色彩的故事，这是很多写作者的精神源泉，苦难和悲剧，往往更加令人记忆深刻。
当然，与小城有关的除了独特的个体，那就是小城的群像变迁。所以在最后几篇文章里，李静睿写小城、写纽约，写的都是生活的轮转，时间的变迁，遇到的琐碎世事、人情风物，他们更像是一群跳上小城或者纽约这个舞台的轮番上演的私人记忆。这些是属于李静睿的，当然不如那一篇篇扎实、绵密的故事吸引人。
但他们就是李静睿小城记忆的一部分，从这里生长，然后离开，到更大的城市，对比、映照与回忆，它们才构成了她的全部背景和记忆。
如果你曾经是小城青年，你的记忆里也一样邂逅了无数小城故事，那么你一定会爱上李静睿，因为，她让你的记忆的闸门复苏，带着一种悲情和温情的色彩。
《小城》读后感(五)：《小城》：人世流转，际遇浮沉
接触李静睿，始于短篇小说集《北方大道》。许久前翻阅的，如今大抵忘却了情节，只依稀留下作者眼界开阔的印象。这不单指小说人物活动的背景跨越了国内、国外，有南也有北，还在于隐含作者总能超越小说人物，呈现出某种近乎俯瞰人世的倾向。当然，不可否认的是，李静睿本人的文学才华，颇可称道。叙述凝练简洁，写物抒情恰到好处，不铺张，不煽情，总是点到为止。
《小城：十二种人生》是二零一三年三联书店出的《小城：十一种人生与一个小城》的再版，增补了一篇《纽约倒影》。小说集收录了十三则短篇小说，名为“十二种人生”显得怪异，但若不把《二哥》这篇考虑在内（《二哥》中说：“小城故事里也许不该有二哥，他并没有真正在小城生活过”），却又可自圆其说。他们生活在上世纪的小城，经历了五六十年代的政治动荡，也见证了八九十年代的改革，并用自己的生命演绎出各自的悲欢，或曾经绽放光芒，享受爱的滋润（《月光下的小路》），或含辛茹苦半生，终究还是遭亲人嫌弃，尝遍世态炎凉（《沉默的冬天》）。
比起《北方大道》，《小城：十二种人生》的视野略似显得狭窄。作者笔下的人物，不再频繁穿梭于各个都市，连接他们的，是小城——作为出生地，作为下放地，作为从事劳动的场所——这个独特的存在。对他们来说，小城作为身份的标识，限制了他们，但在某种程度上，也成就了他们（尽管情况很少），并且构成他们怀乡的对象，当他们选择或被迫流落在外时。小城既温馨可亲，又不时回以冷眼欺凌。
因此，必然会有选择离开的，也有主动留下的。离开的，不一定就立马飞黄腾达，“校花”小昭的短暂离去，并没有想象中的那般惊天动地，她的归来，同样满是落寞与无奈，最终，她还是定居小城，无可挽回地“沉沦”，被生活攻陷（《高跟鞋上》）。而留下的，生命中也不一定就缺乏生机与亮点，《潮湿的烟花》中，林琴琴通过做生意，实现了向富足生活的跳跃，只可惜的是，在即将抓住幸福的当口，一场不意外的意外，将她和腹中的生命一同带至天国。
十三则小说，各自独立成篇，综合起来，却又构成了小城的自传。因此，很难区分主角到底是谁。是具体的人物，还是无言的小城？或许兼而有之。恰如沈从文的《边城》不能改名为《翠翠的故事》，短篇小说集《小城：十二种人生》，也无法为集子中的任何一篇小说概括，同名的《小城》除外。合上全书，一个个生动而具体的人物，即便不曾消失，大抵面目模糊，只留下对小城的粗浅印象。它不是田园牧歌，多的是“被侮辱与被损害的故事”，尽管其中某些偶尔感动人心。
也许，多数读者心中，都存在这么一座小城。它是我们出发的起点，却不易成为选择停止的终点。我们生于斯、长于斯，既受到她的爱抚与呵护，同时，也在不知不觉间为所她伤害。幸或不幸，很难说清道明，但文学的意义，或在于书写不同的可能。在这个意义上，读小说，目的倒不是与人物产生共鸣，也不是为了彰显自己占据道德高位，对人物的选择予以评点，而在于通过想象把握各种可能与不可能。