《超市之女》是一部由伊丹十三执导，宫本信子 / 津川雅彦 / 伊东四朗主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《超市之女》精选点评：
●好吵闹！
●好开心啊，一开始还觉得主角有点傻乎乎的，后边真是越来越爱啊，用用脑子吧~~一些对白真是敲醒我这个开店狗的脑袋啊：你的店不能让他们高潮，嗯就像做爱那样啊，主妇做饭是为了一家人的幸福啊~对啊。用辛苦挣来的钱，当然希望能够买到又好又便宜的物品了，大家都不容易啊。
●世界史 伊丹十三用电影歌颂理想主义者，宫本信子是他在银幕上的化身，香菇头，大眼睛，满脑鬼点子，实在惹人怜爱。导演借超市这个场景，暗喻社会人心复杂，在污浊之中，女主依然坚持正义，很难能可贵，取得成功也是必然的。大量运用红色，彩蛋的设计也很精妙，看完神清气爽，整个人仿佛年轻了好几岁。
●“一个家庭主妇来到超市，首先会去逛蔬菜区。洋葱土豆西红柿，放进篮子里，逐渐开始兴奋起来，就像做爱前戏一样。当她看到新鲜甲鱼的时候，就接近高潮了。她在想，我今天晚上是做炖牛肉呢还是寿喜烧，还是浓味鱼肉汤？不要忘了还有蒜味吐司。最后决定了做寿喜烧，整个家围绕着热汽腾腾的锅，像梦一般……她不只是在超市里购买了鱼和肉，而是将拥有整个幸福生活。而你的超市让家庭主妇兴奋不起来！”——日本萧芳芳如是说
●why buy's movie version
●略单调少层次
●伊丹十三和他老婆真是两朵奇葩！信子总是跳来跳去的呢。。。很欢乐很美妙很向上，色彩大好，一曲欢歌救地球！
●《超市之女》是伊丹十三和老婆的绝妙合作，堪称管理学教材，宫本信子满满的正能量，对于一个超市的种种弊病进行改良，最终让“正直屋”起死回生。其实后台的问题也是社会问题的缩影，执掌话语权的前辈精英宁可抱着碗死去，也不肯放弃手中的丁点儿利益去栽培新人，这就是年轻人在“排资论辈”的社会里面对的最无能为力的一堵墙。所有人都喊着打破常规，但有多少人是在自欺欺人呢。
●這個題材最貼近現實,有感..
●这部好看！！累了一天看这种明快又有趣味的作品，很舒服！宫本信子感觉比早期更成熟了。片头一开始就注明是一般寻常的超市，但这么寻常的一个故事却能被制造出这么多趣味就很贴近生活很棒！
《超市之女》影评(一)：短评不够写
我第一次被“做好一家超市”的故事打动，看到一半的时候，停下了来，问自己为什么会被打动？这种感觉明显有别于通常意义上的商业片或好莱坞那种，那类电影都会在高潮或片尾煽情。眼角湿润的我想知道，这扑面而来的热情来自哪里？
原来是导演对生活的热爱和细节超过了“如何把电影拍得更好看”，也同样是拍老婆，费里尼电影中的人物较明显的表演残留，到了伊丹十三这里完全转化成日本特有的表演方式，相较费里尼生涯的多种尝试和探索，伊丹十三则是一个斗争性很强、坚定而乐观的理想主义者，这与他的一生一样，一辈子都与邪恶势力作斗争。本片顺畅中层层加高的经营主线和幽默不失温情水到渠成的副线，对恶性竞争和良性竞争的思考，压价打垮竞争对手然后收购和如今很像了，商品和顾客之间的信任，手艺人和大型超市的关系（他每次拍什么电影，真的会去干）。人民生活品质的提高也确实应该走这条路，而不是陷入人性本恶、无限内卷、最终被垄断失去议价权……伊丹十三，热爱生活，热爱电影，言行合一的理想主义者，是战士，是鲁迅笔下给年轻人的火炬。
《超市之女》影评(二)：如何做个优秀的职业经理人
上一大哥的岗位经验萃取的课程，推荐看两部和超市零售相关的片子。不是非常有感觉。
看了推荐的两部片子。 1、《NHK 捕捉13亿人的欲望 中国超市之战2005》 上海：罗森 -> 好德 - >全家 - >711， 竞争激烈。 资本：有钱（选址） + 服务（员工） + 产品迭代。
好德 职业经理人 vs 全家 职业经理人，高层见面，谈笑风声，硝烟弥漫。 人，货，场对比。时：好德上海斗不过，市场饱和，去上海其他的城市斗。
2、《超市之女》超市之战 花子（爱笑） - 一个优秀的职业经理人将一家濒临倒闭到起死回生，心态好，敢沟通，洞察力强。前台，后台兼顾，力挽狂澜。
先看1、再看2， 1是纪录片，真实冷酷，血淋淋， 2是电影，喜剧搞笑，温馨向。
惊讶于居然有很多场景重合，调研 + 开发便当（客户意见）+ 训练收银员工话术
1、2 能看到的印象深刻4个词， 调研（竞品的人货场时） + 服务（人，货，场） + 商业敏感度（时） + 领导力（人）
Copy自某微信文章 ,针对SaaS产品销售的”硅谷有个说法，我觉得很有道理。他叫”If you take care of expansion, renewal will take care of itself”。 意思是，如果你的增购套路设计执行的对，续签率你也不用担心了。“
《超市之女》影评(三)：三个点的探讨
说实话，这种关于服务的日式童话故事实在让我厌倦了。作为一个在日本打工的人来说，这种刁难的顾客、吹毛求疵的上司，简直就是噩梦。角色是色彩浓烈且单调的，就如他们穿的衣服、店铺的装修一样，红通通红艳艳。不过作为电影也有出彩的地方，对于主妇的描述很写实，主妇的价值是什么？从哪里得到认同？她们看重的是什么？她们在打工时候职场上的唯唯诺诺，和作为客人时的趾高气扬，都是值得注意的点。从这里就可以说开去——日本人追求的 服务精神 是什么？女主说，要做日本第一站在客人立场上考虑的超市，说超市需要被客人信赖。哎不愧是理想主义者的电影，顾客对于企业来说难道不就是利益的化身而已吗？所以我看的时候心里一直在吐槽——哪有这么永动机似的女主！！最后是关于「40代の恋」这个点，这么独立的，不作为任何角色的“爸爸”“妈妈”出现的男女主，带着旧时的矜持和成熟社会人的心照不宣的男女主，这样的感情描写放在今天的影视作品里是少见的。这或许是因为导演极大比重地把镜头倾向于职场而造成的。两人的关系微妙而有趣，看得出花子应当是导演心中的完美女神，所以男主在她的光芒下相形见绌。其他关于女权的部分也有不少，比如最先站在女主身后一起战斗的、勇敢发言的都是女人。男人们的形象将更故意地负面一些，着重表现了大男子主义中不优秀的部分，包括固执、不以为是等等。关于刺身师傅这个点的设置也是蛮有趣的，服务精神和匠人精神大概是日本对外宣传中很重要的两个部分，在这里，女主对刺身师傅说：不是说职人不好，而是职人和超市不合适，于是展开了一通关于“时效”与“质量”的吵架。在这里有个伏笔，就是女主第一次来正直屋的时候，就说过店里摆的这个生鱼池很莫名其妙，但当时没有告诉我们原因。后来这场吵架，就以师傅把生鱼池砸了个稀巴烂作为收场，突出了匠人精神的“执拗”、“不知变通”，但是电影最后还是把师傅塑造成了一个正面形象——也正是他的坚持使他留了下来。总的来说，导演对于这两块精神招牌还是相当赞颂的，加上一帆风顺的情节、superhero一般的女主，无怪乎评论里有人说有朝鲜内味儿了。是这样没错，但其实在那个资本社会里，导演应该比谁都清楚，他在拍戏——这是虚幻的。不仅不会有花子，更不会有吾郎这样的专务——嘴炮服人漫天画饼，但日本人还真吃这一套。（明天再补上老师的看法吧，我还蛮期待的）
《超市之女》影评(四)：能够成为大商人的基本都是为顾客着想的精明人士
キャスト[編集]
正直屋
井上花子：宮本信子
小林五郎：津川雅彦
小林一郎：金田龍之介
店長：矢野宣
精肉部チーフ：六平直政
鮮魚部チーフ：高橋長英
青果部チーフ：三宅裕司
惣菜部チーフ：あき竹城
レジ係チーフ：松本明子
レジ：山田純世
販促部員：小堺一機
精肉部助手：柳沢慎吾
精肉部助手：金萬福
鮮魚部助手：伊集院光
青果部助手：津久井啓太
青果部：アゴ勇
グロサリー部：与世田浩
パートさん：原日出子
パートさん：絵沢萠子
駐車場係：里木佐甫良
五郎の父の遺影：沢村国太郎
お客さま
野際陽子
迫文代
田嶋陽子
阿知波悟美
柴田理恵
川俣しのぶ
柳谷寛
その他
運転手：佐藤蛾次郎
漁港の医者：緒方昇
看護婦：清水美子
漁港のおじさん：奥村公延
おばさん：石井トミコ
おにぎり屋：岡本信人
屑肉業者：不破万作
安売り大魔王
社長：伊東四朗
店長：ヨネスケ
店員：渡辺正行
店員：忍竜
スタッフ[編集]
製作者：玉置泰
プロデュース：川崎隆
製作デスク：吉川次郎
アドバイザー：荒井伸也
参考文献：安土敏「小説スーパーマーケット」（講談社文庫）
撮影協力：サミット
助監督：中村隆彦、山内健嗣、中村義洋
デジタル合成：島村達雄、山崎貴、渋谷紀世子（白組）、武坂耕二（IMAGICA）
音響効果：斉藤昌利（東洋音響カモメ）
ウィッグ製作：アデランス
特殊メイク：江川悦子、寺田まゆみ、神田文裕、山田陽
技斗：高瀬将嗣
カースタント：タカハシレーシング
スタジオ：日活撮影所
現像：IMAGICA
協力：オール日本スーパーマーケット協会
スペシャルサンクス：関西スーパーマーケット北野祐次社長
作品解説[編集]
全体的にコメディタッチにストーリーが展開してゆくが、後半には冷凍トラックとデコトラのカーチェイスシーンもあり、アクション映画の要素も併せ持つ娯楽作品に仕上がっている。
原作は「小説スーパーマーケット」。著者の安土敏こと荒井伸也は、1996年当時、スーパーマーケットチェーン「サミット」の社長であり、この映画の製作には同社が全面協力している。
《超市之女》影评(五)：比起许氏兄弟的喜剧来说，多了点现实意味，意义就不同了
スーパーの女』は、1996年の日本映画。伊丹十三による脚本・監督作品。原作は安土敏の「小説スーパーマーケット」。
スーパー大好き主婦が幼馴染の経営するダメスーパーマーケットを立て直していくというサクセスストーリーである。
伊丹十三にとっては前二作（『大病人』『静かな生活』）が興行的に失敗に終わったため、「この映画では失敗が許されない」と覚悟をもって臨んだ作品であったが、結果的に大ヒットを記録した。
目次
1 あらすじ
2 キャスト
3 スタッフ
4 作品解説
5 考察
6 外部リンク
あらすじ[編集]
おかっぱ頭のスーパーマーケット大好き主婦・井上花子は、スーパー「安売り大魔王」の中で小学校時代の幼馴染・小林五郎と再会する。花子は「もう一つスーパーを見て欲しい」と五郎に言われついて行った先のスーパー「正直屋」のダメぶりを五郎に愚痴るのが、実は五郎がその「正直屋」のオーナーだった。
五郎は花子にスーパーの悪いところを直してくれと頼み、花子はレジチーフとして「正直屋」に勤務。近所で繁盛しているライバル店「安売り大魔王」と戦う事になる。
最初はスーパーのレジ係として勤務した花子だが、職人気質な人達がチーフに就いている各部門で問題が続発し、特に精肉部・鮮魚部とは事あるごとに対立する。やがて実績を買われて副店長に昇進した花子は顧客の意見を聞き反映する試みを行い、製品のリパック（店頭に置いてあった製品を回収し再度ラップし、また店頭に置く事）の禁止を店舗会議で直訴し五郎も承諾させ、正直屋の商売方針を改善。徐々に来る客も増えていった。
一方精肉部のチーフは出入りの屑肉処理業者を使い店に納入されている高級国産牛を不正に横流しし、私腹を肥やしていた。ある晩、精肉部助手の報告を受け、花子と五郎は屑肉処理業者をとり押さえ、精肉部のチーフを問い詰める。
旗色が悪くなった「安売り大魔王」の社長は、以前から内通していた「正直屋」の店長に「必要な人員をごっそり引き抜いてくるように」と言い、ある朝、「正直屋」の朝礼で店長がその話を持ち上げる。当初は先行きの不安感から店長側につく者が多かったが、花子が「安売り大魔王」の現状と「正直屋」の展望の話をし、スーパーの売り手としての自覚を持った店員は花子の説得で大半は店に残る決意をする。その中には花子と販売戦略の違いから対立していた鮮魚部のチーフもいた。
結局、正直屋を出る事になったのは店長と精肉部のチーフの他数名だけだった。閉店後、従業員と食事に行っていた花子たちは精肉部のチーフと店長が店の肉を持ち出そうとしている一報を聞き、阻止しようと店に向かうが手違いから店長たちの乗る冷凍車に花子は閉じ込められてしまう。トラックをヒッチハイクした五郎と店長たちの冷凍車とのカーチェイスを繰り広げたのち、警察も応援に加わり店長達を追い詰める事に成功し、店長と精肉部のチーフは逮捕された。行き着いた先がとある漁港で正月も漁に出る事を知った花子は漁師の好意で初荷を全て買取る契約をする事に成功した。
年が明けて1月2日。正月商戦において盛況に沸く正直屋は閑古鳥の鳴く安売り大魔王に見事に勝利を収めるのだった。