《精变》是一部由雷鸣执导，魏慧丽 / 徐少华 / 马戈主演的一部爱情 / 奇幻 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《精变》观后感(一)：精变

　　精变是一部老片子，这部片子是聊斋故事，讲的是男主父亲救了一只狐狸后，狐狸来报恩。

　　男主是个傻子，女主把男主救好了后，男主父母却开始嫌弃女主了，看了真的很生气。要不是女主，男主会傻一辈子呢。可是男主就是喜欢女主，结果女主还是离开了，男主跟长得像女主的人结婚了。估计男主永远都不知道女主走了。

　　《精变》观后感(二)：小心翠

　　当年的小翠那么的活波美丽，十多岁的我已被吸引，电影的结局更使人无限的惆怅，久久的，回味绵长。小翠的美丽善良，元丰对小翠的依恋痴情。由于元丰父母对小翠的不容，最后导致小翠和元丰的分离。其实和现实中门不当户不对的婚姻中，文化背景和生活习惯的不同，公婆容不下媳妇，引起公婆和媳妇之间不能和目相处，最后只能是棒打鸳鸯两分离。

　　《精变》观后感(三)：精变

　　这部老片子还蛮好看的，我也喜欢看鬼怪片子。里面男主是由徐少华演的，那时候的他真年轻，也蛮帅的。女主是一个很漂亮的狐狸，为了报恩嫁给了男主，和男主也有了感情。可是他们到底不能永远生活在一起。男主本是一个傻子，被女主治好了后，两个人很恩爱的在一起。男主父亲有难，女主帮化解风险了，可是女主最后还是离开男主了。在那时特效虽然不是很好，但是演员的演技很好，很吸引我们看下去。

　　《精变》观后感(四)：有本领的女人都是悲剧

　　因为报恩而嫁，因为爱上而留，因为一个花瓶而走。

　　正像多数民间故事一样，百姓把现实中遇到的困难，寄希望于神仙/狐仙。除了以身相许，本片的故事还延伸到了官场，小翠摆布官员的熟练让观众以为她会当上皇后。《聊斋》按传统文人的模式，并不以“她们幸福地生活在一起”结束，好像在讽刺封建家长。

　　观众奇怪花瓶事件时，女主角突然失去了聪明和法力，活泼的个性也消失了。而此前，她的行为方式就是一个当代都市女，衣着的性感也是按票房的需要设计。

　　《精变》观后感(五)：喜欢这个电影的英文名字：fox spirit

　　直译成中文就是狐狸精神。

　　最喜欢的还是结局部分。我想那只被打碎的花瓶其实就是小翠的狐狸妈妈故意设计的吧。

　　特别是小翠离开之前颇为自信的对她妈妈说：她相信元丰的家人会重新看待她，会对她好的。

　　但她妈妈沉默的点了头之后就离开了，没有多说一句话。其实她妈妈比小翠更懂人，更明白这个人的世界。

　　懂人的世界，懂世间的薄凉。懂你是人，我是狐。人妖殊途，却依然知恩图报，这就是fox spirit.

　　《精变》观后感(六)：精变

　　这是聊斋故事，我一直都很喜欢看这一系列的故事。男主的爸爸无意间救了一只狐狸的名，为了报恩，狐狸带着女儿来报恩了。男主元丰是个傻子，男主父母看见女主这么漂亮就很高兴同意了他们的婚事。女主一点都不嫌弃男主傻，还一起做游戏。女主还帮男主家化解了一场灾难。帮男主治好了疯癫。可是治好病后的男主父母却不知道感恩，开始嫌弃小翠了。最后小翠悲伤的离开了男主，男主开开心心的跟别人结婚了，女主伤心的离开，看着心里真的很不舒服。真心希望他们永远幸福的生活一起呀

　　《精变》观后感(七)：当年很恐怖 现在很温暖

　　哪年，俺只有五岁。看着电影的时候，确实被部分情节吓到了。但是这并没有给我留下太深印象。我能记得的只有美丽的狐仙的美丽大眼睛。就在刚才，又看了一遍。发现83年精变里的公子竟然是85年西游记里的唐僧。至于小翠则是早就知道她是高小姐了。在83年居然露出了整个后背，也算大尺度了。演员的服装和表演明显带有戏曲的痕迹，整部电影节奏略显缓慢，但并不拖沓。时隔三十年看起来仍是饶有趣味。故事情节与原著并无太大出入。却更显生动活泼，让人赞叹。小翠是电影里最美丽的狐仙。尽管仍觉得没有《新倩女幽魂》里刘亦菲那只小狐狸漂亮。但是。却比她可爱一百倍。80前的哥们，再体验一回儿时的记忆吧。

　　《精变》观后感(八)：中国式爱情

　　中国古老的凄美爱情，被两位大师精彩呈现。当报恩之情完美收场，此处为故事的第一个高潮。然而人性的弱点促使剧情急转，喜剧瞬间变悲剧。当男女主牛郎织女般再次相聚时，握紧双手的场景和女主的悲泣让情感的抒发达到了真正的高潮。然而，高潮过后真正意义上的悲情上演——想爱、相爱，但灵魂已走，只剩躯壳。

似乎古代的文学家喜欢用不完美的爱情称托爱情的可贵，但这一切确实折磨富有感情的国人。也许聊斋的美确在如此，凭借天马行空的描述既表达了对报恩行为的歌颂，也赞美了爱情。但是故事中无一不体现出封建礼教的枷锁，如父母之命媒妁之言，以及双方不同的身份层次等。但反观现代又何尝不是如此。多少感情在现实面前被一击而碎，显得不堪一击。而小翠临走之前在婚礼现场观察男主的画面真的让观众心碎

　　《精变》观后感(九)：结尾还是有些不完美

　　电影情节忠于原著，画面非常庄重，现在再拍的话很难达到这个水平，或者是因为观众已经变化，或者是因为编导已经庸俗化了，你看现在的《封神传奇》就不行，再看央视版《西游记》及续集也有别。

　　但有一处我感觉非常遗憾的是电影错过了的原著情节更美：小翠离开后，偶遇王元丰，又被接回王家。这段时间，小翠的相貌在变化，对比原有的画像的原因，才知道小翠已迥异于前。小翠离开后，王再娶，发现新媳妇与小翠的相貌相同，性格相同。不过原著并没有说清楚新媳妇的相貌是小翠以前的相貌还是变化后的相貌。不过，于情理来说，新媳妇像哪个小翠都没有问题。

　　像前一相貌，说明小翠已经为自己和元丰没有结局的未来铺好了路，而她变相是为了让王元丰少些留恋。像后来的相貌，说小翠后来才想到要找替代人的。

　　相比之下，当然是前一相貌更显小翠及其母的远见。

　　为什么电影没有这段情节？是不难因为难拍？我不知道。

　　《精变》观后感(十)：跑个题

　　看完这部老片子，故事给我的感受倒不是混合在笑里面的刺激和感慨，而是老电影对新时代的一些启发。

　　整个故事其实特别有筋骨，除了调节张弛的一些日常描写，没有特别多的废话。这些日常描写也对于情节推动或者人物塑造有着不小的作用，故而也不算是废话。但是这个故事还是有一种像拨弦一样，给人一种时而紧张时而舒缓的观感。这是中式叙事的一个特点，现在的剧情吸收狄更斯一类的西方小说戏剧理念太多，过于铺张，反而让人觉得啰嗦。有时候回过去看戏曲叙事，反而会觉得很惊艳。也不说踩一捧一，只不过有时候太注重异国料理，反而口口味调和得很怪，甚至还有可能弄出黑暗料理。回过头看看中规中矩的炸酱面，也觉得特别香。

　　还有就是对于戏曲的宣传，其实这些行头和做功融到电影里面虽然可以看出来，但是还是挺自然的。戏曲本来就是个多个方面融合的艺术，宣传戏曲也不一定非要按头安利唱段戏折什么的，这样简简单单地一些元素反而更容易让人想起过去。而且戏服保留了明（汉族角色）清（番族角色）的服饰特点，并加入了艺术加工，其实说实话比现在模型雷人的服饰顺眼的多。毕竟戏服考虑的不只是造型，还有台上繁琐做功要求的合身。