《河边的错误》是一本由余华著作，时代文艺出版社出版的208图书，本书定价：精装，页数：2018-1-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《河边的错误》读后感(一)：爽
正常人被人往精神病院里塞，精神病院外放的全是疯子。
邻居，局长，小孩，镇民，……哪一个看上去不疯呢？
杀人案点燃了一场疯子的狂欢，所有人分享恐惧，愤怒，喜悦舒爽，包括善变的痴狂。人物们都沉溺在歇斯底里的状态里，谁也顾不上谁。
河水里也许是被人下了药，岸边的土地上养育着疯狂的人。也许曾经有一个时代，社会里四处是这样的河，许多人都像那个提着湿衣服和柴刀的疯子。
《河边的错误》读后感(二)：悲剧客观存在现实之中，或是片面感性地说，现实亦是悲剧一种
《河边的错误》读后感(三)：杠精的书评
俺更喜欢1986
《河边的错误》读后感(四)：《河边的错误》：大概是我看过最冷漠的一本书了
《河边的错误》
第一篇读完后，我不知道自己真的了解了吗，故事的重点不在过程，在结果，大概了解了“两个疯子，一个杀人，一个杀己”的意思，前面的场面描写的很多，也都断断续续，好像这样更有悬疑的感觉，里面出场的那些人，可能是我个人的问题，我并不能很好的理解那些所谓的路人甲乙丙，他们其实并没有罪过，但是每个人又好像很恐惧，或许这是一个时代反应，那个时代下的人好像都处于一种压抑下，过着表面看起来很祥和的生活，那个名叫许亮的男人，他是我不懂的，我不懂他为什么要自己撒谎说自己在案发的时候去过河边，然后又为什么自杀。他在邻居眼中是孤僻的，但是在同事眼中有很亲切，这是矛盾的，或许这也是个生存法则吧，大概那个孤僻的才是他吧。还有那个王宏，他好像是另一个现实的缩影，他愤怒的来问为什么要去调查他，这对于他来说无疑惹上了大麻烦。
其实我不明白作者为什么要费那么多笔墨来描写前一个疯子，那个杀了幺四婆婆的的疯子，（我很不明白为什么他要杀人），他远远没有最后那个被周围逼疯的疯子来的震撼，最后对马哲的由一个正常人到被逼疯过程的描写很随意，个人感觉可以更细节一些，最后一句话，“让他住院吧”，真的极具讽刺，又让人毛骨悚然，当一个人觉得“这样的回答真有趣”的时候，他的世界跟那个所处的世界已经不一样了。文革的时代是余华老师写作的一贯背景，以往看过的那些他的作品虽然也有一种反映，但《河边的错误》真的让我觉得是最黑暗的，现实打着一种保护自己的正义旗号生生的把一个人逼疯，到底怎么才是正确，到底谁才是正常人？这个真的是一个值得思考的问题。
有时候我们无法断言怎样才是正确的，直到后来，有人评论说当初应当是怎样怎样的，那时我们才发现原来如此，只不过这样的评论已经不具有最大的意义了，它全然过时了，已经发生了，只能被冠以“教训”留给后人以警示。
总之，那个时候，好像让每一个人最后都变的畸形。
《古典爱情》
《河边的错误》读后感(五)：荒诞是为了隐藏
《河边的错误》读后感(六)：这位大师，给你战战兢兢又欲罢不能的阅读体验
提起余华，许多人首先会想到他的长篇——《活着》《许三观卖血记》《兄弟》……这些长篇太过优秀，以至于遮蔽了中短篇的光芒。余华曾说：长篇小说是失控的写作。的确，中短篇更容易精致、精准。余华的中短篇就以精致见长。
余华的中短篇小说类型和题材多样，罪案的、爱情的、古典的，林林总总。他写爱情、写案件、写生活，绝不常理化、套路化，不会被读者牵着走，而是牵着读者自主地去“受虐”，去震惊并回味。
乍读《古典爱情》，你会觉得这是一个《西厢记》式的爱情故事，穷小子柳生进京赶考途中结识美艳绝伦的小姐惠，得小姐资助，暗定终身，其间又有丫鬟横眉冷对。然而，横在两人之间的沟壑不是势利的父母，而是人吃人的灾荒。这里的人吃人，是的的确确的人杀人吃人！
余华写作时，不仅不避讳血腥、暴力、死亡、残酷，反而会精致细腻地大篇幅加以描述。据统计，他的中短篇小说中，非正常死亡人数达28个，死亡方式可谓林林总总。《古典爱情》中着力描绘了三个女子的死亡过程，前两个是在菜人市场被屠宰的一对母女，另一个就是小姐惠，“柳生站立起来，走出屋门，走入酒店的厨房。此刻一个家人正在割小姐断腿上的肉。那条腿已被割得支离破碎。”《一九八六》中着力描写死亡倒那么不多，只有一个疯子，但这人死前，却于街头慢条斯理在自己身上表演了中国历史上各种酷刑，“他将铁棒浸入黑黑的墨汁中，提出来后去涂那些已被刺过的疮口，通红通红的疮口立刻都变得黝黑无比。他们就这样战战兢兢地走了过去。这时疯子心满意足地大喊一声：墨！”
相当数量的人不论观影还是阅读，都喜欢找虐，在战战兢兢中享受之后的快感。具体来说，有人喜欢血腥残暴的“视觉盛宴”，有人则更热衷于心理惊悚。余华的诸多中短篇可谓二者兼有。拿《河边的错误》来说，一老年、一中年、一儿童的头颅被砍掉，放在土坡上，场景描写极具视觉冲击力；然而，小说的人物与情节非理性又具常态，处处弥漫着一种奇异、怪诞的惶恐，让读者始终处于一种欲罢不能的焦虑中。
《河边的错误》读后感(七)：对余华《河边的错误》马哲有没有疯的一些看法
《河边的错误》读后感(八)：看余华小说感觉自己是受虐狂
我一直是余华的书迷。 余华写的小说经常有残酷的让读者觉得不舒服的情节。 比如《活着》里，主角两个孩子的死让人看着揪心。 比如《兄弟》里，哥哥卧轨自杀，弟弟正在搞嫂子的情节。 最近看了他的短篇小说集《河边的错误》，这本书集了他早期写的《河边的错误》、《古典爱情》、《偶然事件》、《一九八六》四篇中篇小说。 这本书揪心的让读者不舒服的情节就更多了。 直接说，就是很重口味。 我想看，不敢看又忍不住看。突然体验了一把受虐狂的快感。 我很喜欢《河边的错误》这一篇小说。 故事是一个有河溪的农村，发生了命案。死者是一个老婆婆。刑警马哲前往调查，经过调查发现杀人犯是老婆婆好心收留照顾的疯子。 疯子被抓去精神病院几年后，又回到村里，不久又再次发生命案。为了不让疯子再次害人，马哲决定杀了疯子。马哲最后为逃避法律的制裁，迫于妻子和局长的哀求下竟承认自己是疯子，进了精神病院。 这一篇故事很悬疑，而且很勾人，一看就忍不住一口气看完，看完很想跟别人讨论。 我去豆瓣搜了搜，讨论这一篇小说的人并不多。还好有一篇文章解析了小说的疑点，看完超级爽。 建议大家有兴趣看完这本书，去豆瓣搜一下这本书的书评，不要提前搜哦，搜了就剧透了。 其他三篇短篇其实也挺好看，《偶然事件》看的就比较烦，《古典爱情》还不错，《一九八六》就比较血腥，我翻着看，没敢认真看。 其余三篇故事我就不细说了，有兴趣可以买一本回去看。 这本书的四篇小说都是余华八十年代末写的，当年余华正是青春无敌的二十多岁，写的这几篇小说跟后面的《活着》《许三观卖血记》《兄弟》的风格都很不一样。 甚至说这四篇的风格也很不一样，看得出余华当时正在努力探索自己的风格。 《河边的错误》是侦探悬疑，《古典爱情》是爱情故事，《偶然事件》玩了一下花俏的结构，《一九八六》重点戏在描写疯子对自己施刑。 余华写的小说气氛做的很好，所以这几篇小说，我看着看着就害怕了。 我看《河边的错误》是晚上看的，看完觉得好恐怖，害怕晚上发噩梦，我赶紧看了几个搞笑视频让自己赶紧忘掉里面的剧情。 我当晚虽然迫不及待想看完剩下的三篇小说，但是害怕晚上睡不着，忍到第二天大白天才去看。 看完这本书，我非常庆幸自己做这个决定。 作为余华的书迷，余华出手的小说基本没有让我失望的。 认准余华写的东西，一定没有错。 作为基本看过余华作品的书迷来说，余华的产量真的有点低。 他最近出版的长篇小说《第七天》那也已经是2013年的作品了。 现在只好看见余华以前的作品就赶紧买回来看看解解馋。 希望余华可以赶紧出新作品吧。
《河边的错误》读后感(九)：死亡不是失去生命，而是走出了时间
梗概：
《古典爱情》：书生赶考，邂逅富家小姐，一夜温情，落榜归来，往日深宅大院变成断井颓垣，三年后，书生再考，饥荒遍地，生啖人肉，遇到变成菜人的小姐，将她尸骨赎回，河边下葬，为其看坟，夜晚常能遇到富家小姐鬼魂，白日又觉得坟成了空坟便挖开来看，断了富家小姐的回魂路。
《偶然事件》：两个男人在咖啡馆旁观了一场凶杀，阴差阳错书信联系分析案情，最后导致了另一场凶杀。
《一九八六年》：文革时丈夫在审讯期间失踪，妻子带着女儿改嫁，多年之后，镇上来了个疯子，妻子便精神恍惚觉得丈夫回来了，后来疯子自裁，妻子的精神才康复……
我一直很喜欢余华，他可以以最冷酷最残忍的方式书写人性。
余华的小说里，随处可见死亡，血腥，暴力，但是通过这些，读者又能强烈的体会到民众的愚昧和社会的荒谬。
冷静的压抑，现实的荒诞。
余华的故事基本都在陈述事实，语言并不华美，也不会加许多修饰，他甚至不发表看法。可以看到他十分沉默的藏在书页的后面，冷着眼瞧你，你有些感悟了，他也不说话，只是冷笑着面对你。
余华当然是虚构故事中不可或缺的一位，但是通过他前期中期后期故事的转变，可以看到他的怀疑，不确定，思考和犹豫。正如余华说自己是个怯懦的人，我信，我能感受到他在故事背后的逃避，他不确定存在的真实性，于是大量的用死亡去证明。
存在，本身就是一种荒诞。
每一场他为死亡构建的场景就像一场戏剧，被安排好命运的角色就是一次又一次实验。实验反映出社会的漏洞，反映出人际关系中的虚伪和自私。而且最妙的是，余华笔下那些角色不是纯粹的恶，只是一群可怜人，他们就像是巨大架构的运行机器中的零部件，身不由己，却可叹可恨。
我最喜欢的作家是阿尔贝·加缪。看过加缪的作品，应该会知道，加缪也是十分喜欢描写现实的一位作家，他的文章也是残酷冷峻，极具洞悉和观察力。
但加缪是十分理性的一位作家，他的客观总带着一股悲凉，但正是这种悲凉却反映出他的慈悲。
余华和加缪很像，但是余华写的现实却是用感性书写的，他会夸张情节，加深戏剧冲突来让他的作品富有张力，从而更好地表现他想传达的主旨。所以很多人说余华写的是魔幻现实主义。但是我感觉余华的作品却能从奇异中品读出愤怒和失望。
但他们却都极其擅长细节描写，以精写广，笔锋细腻却尖锐。
所以，用余华自己的话来诉说观点“死亡不是失去生命，而是走出了时间”。
《河边的错误》读后感(十)：余华：做什么都得“动真格”
这本书收录了《河边的错误》《古典爱情》《偶然事件》《一九八六年》，是余华老师最具代表性的中篇小说集。书中故事类型多样，高潮接连不断，不仅刺激过瘾，而且代入感很强，让人身临其境。
余华能做到这点，跟他的切身经历很有关系。他小时候一放学就去医院，在医院的各个角落游来荡去，对从手术室里提出来的一桶一桶血肉模糊的东西已经习以为常了。他当时对父亲最突出的印象，就是从手术室里出来时的模样——胸前是斑斑的血迹，口罩挂在耳朵上，边走过来边脱下沾满鲜血的手术手套。另外，余华读小学四年级时，家的对面就是医院的太平间，差不多每隔几个晚上，对面的太平间里就出传出异常凄惨的哭声，男的、女的、老的、少的……他甚至会在炎热的夏天去太平间里乘凉，从来也没害怕过。
所以那么多人写人性、写血腥、写惊悚、写探案，只能刺激人一会儿，因为那些或是按想象编造的，或是为了吸引眼球刻意凑的，而余华在创作上，是实实在在地“来真格的”。
余华老师本身也是一个“动真格”的人，实实在在。记得刚来北京，跟着同事去采访一个行内很有名气的人，结束后发现能落实下来的干货很少，有的太阳春白雪，有的讲了很多，但太程式化。而且由于一个问题比较尖锐，采访差点终止。
和余华老师见面却是另一番感受。第一次见他还涉及到访谈，心里特别不安：他说的话，我们这边理解不到位、接不上怎么办？采访稿里的一些问题是结合读者的疑问整理的，很尖锐，比如“有评论认为您的作品中总有大量直白残酷的描写，这真的有必要吗？是刻意的吗？”当时怕引起余华反感，甚至想把问题改得婉转一些。结果证明这些担忧都是多余的。余华也有气场，却是一种毫无距离的气场，你提的任何问题他都会认真对待，而且自然而然地顺着你的节奏去聊，面对再尖锐的问题和质疑也笑呵呵的，他说：“刚开始写作时，批评就没断过，早就习惯了，有人专门写书批我呢。只要是读者发自内心的质疑，是真实的，我都很欣赏。”
访谈快结束的时候，有个同事忽然问余华：“我总是焦虑怎么办？”当时一度笑场。余华却很认真地给了解答：
“我年轻的时候也有过这种焦虑，不能老这么焦虑下去，还是要找点事情做。而且不要一上来给自己找个太大的目标，要实在点。比如你要写小说，可以先去找个公司做个编辑联系练练文笔，机会来了你再去做个编剧、导演，然后一步一步来，你不能一步登天，你需要实际一点慢慢来。如果我当时做牙医的时候就想成为一个世界著名的作家，那我现在肯定还在那里拔牙。”