《人间失格 剧场版》是一部由浅香守生执导，堺雅人 / 高木涉 / 朴璐美主演的一部剧情 / 动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《人间失格 剧场版》观后感(一)：真心不同情
真心不同情也没共鸣……那么多人，又不是你一个人生活的这么艰难…… 父亲再怎么不认可也有寄生活费不至于饿死吧，人家小女孩都暗示你想要真正的爸爸就因为邻居大妈一句话又逃避本来可以幸福的生活，前面爱的死去活来的几个女的不要转过头来操人家便利店处女，操也就算了，明明说了婚后戒酒你特么倒是戒啊，别说什么失去作为人的资格，而是人家遇见你真的是倒了八辈子血霉……
《人间失格 剧场版》观后感(二)：只是一群人的集合
一直那么害怕被否认，被剥夺，对象也只是和我一样的一群人罢了。如果这么卑贱的你是怪物的话，其他的那些又该是什么呢。
你之砒霜，我之蜜糖。在家庭中被定义一无是处，也被形形色色的女人如水般的珍爱对待。定义一个孩子的好坏本身就是剥削，即便是怪物，又要如何用二元的眼光来评价呢。
被碾作尘芥就长个鬼脸出来，不论以何种形式，被“世间”了解，评价，被自己掩藏，扭曲的都只是外在的表现形式，生命的主动性是固有的，所以我又在拉扯什么呢。
因缘际会走到了一条比较荒凉的路上，也就是这样了。
《人间失格 剧场版》观后感(三)：只是一群人的集合
一直那么害怕被否认，被剥夺，对象也只是和我一样的一群人罢了。如果这么卑贱的你是怪物的话，其他的那些又该是什么呢。
你之砒霜，我之蜜糖。在家庭中被定义一无是处，也被形形色色的女人如水般的珍爱对待。定义一个孩子的好坏本身就是剥削，即便是怪物，又要如何用二元的眼光来评价呢。
被碾作尘芥就长个鬼脸出来，不论以何种形式，被“世间”了解，评价，被自己掩藏，扭曲的都只是外在的表现形式，生命的主动性是固有的，所以我又在拉扯什么呢。
因缘际会走到了一条比较荒凉的路上，也就是这样了。
《人间失格 剧场版》观后感(四)：生活是艘船，怎样的航行除了船帆还有海上的风浪。
人是社会的人，社会的状态多少都会反映在人的身上，也许社会的失控同时，人也会跟着沉沦。
生而为人，白纸纸一张，无法给他定义这一生到底是好还是坏。我更偏向于在成长的路上所碰到的人、事、所处的环境还有自己的选择等等各种因素，慢慢塑造成了你是怎样一个人这种观点。总觉得男主的父亲与家庭如果没有这样的强势跟霸权，男主也不用活的如此讨好跟压抑，甚至于说他后来带着这种讨好别人的面具去生活也是家庭生活带来的影响。然而男主却不是一个甘于控制的人，于是他自己的选择不断跟他的家庭、他的社会生活所撞击，才会慢慢的把他变成了一个怪物吧？——前两集分割线
《人间失格 剧场版》观后感(五)：文学到哪里都可以生根茁壮，但你却不能做到每一帧画面都是梵高
太宰治，坂口安吾，夏目漱石，芥川龙之介，如果再加上川端康成，与我最近在看的三岛由纪夫，那我的日本文学算是齐了。这部影片与其说是在回味文学作品，不如说是在他们的文学作品下穿插着写作者的生平经历的改动。我想也只是对日本文学的宣传，对于文学薄弱的人群取悦娱乐的宣传。动画有些地方对作品的还原度有些失颇，第一次想到文学能与动画接壤，对于动画，细节自然比真人更加表现得多，也更加丰富，不过没有文学素养的人大概只能当做一部暗黑的动漫去看，并不会体会到文学所带来的沉重面。对于开头的解说，表情过于不融洽，好像是怀着世俗的眼光把写作者当做异类来看，而又对现界轻蔑的表示出的面容，有些做作，没有做到真正体会他们的文学作品感染力。总体来说，勉强可以接受的就是太宰治的。不过，我还是宁愿去看书，这是对写作者的敬意，也是顺从我的内心与尊重。
《人间失格 剧场版》观后感(六)：如何存在
本性太善良，太少出卖自己的良心，对自己要求太高，太软弱 你不必死，你只是受不了这世界一些人干的污浊的事，因为难以改变现实和习惯性软弱无奈致使你成为从犯，这违背了你的初心，硬要说你的错在于你没有反抗。 如果你是害怕逃避邪恶适得其反，一方面这反而很容易被坏人利用。如果你害怕你因以反抗为目的所做的事与谋害者有某些类同，觉得自己被黑化了，世人身边人各种诟病，那真是如了他们的坏意因小失大了， 某些情景软弱是犯罪，
逼不得已就算被黑化
勇敢为自己， 世人能查觉到外表形式，只关心利益金钱成功，有的为了生存，有的是盲目，这种选择带给自己的是什么？而某些人为自己利益辩解，生存是只有到达顶端才避免被淘汰，尽管到达仍然不安，这是这已是纵欲，道德但不知道什么感觉了，
然而世道艰辛。世道难轮回
《人间失格 剧场版》观后感(七)：人間地獄
“這裡也是地獄啊。”
“除了這裡還有別的地獄嗎？”
“誰知道呢。雖然不是時候，但是我得告辭了。”
“告辭？等一下！現在要讓我和那個女人獨處？”
“我也不得不下地獄去了。”
我想起曾經有個朋友，她說：“遇到痛苦的事，我就像囫圇吞棗一樣，把事情吞下去，什麽也不想。”
雖然已經不是朋友了。我總是想起她，難過得想吐。
我沒有什麽發洩情緒的方法，所以眼淚總是比別人多一些。這會兒沒有觀眾，我哭不出來，所以特別想吐。
那時候我每隔一段時間就重看一遍松子，也許要被火車撞得只剩一隻胳膊的男人也配自稱太宰治轉世。“這裡是地獄，外面也是地獄，都是地獄不如……”松子是這樣衝進大雨里和龍洋一擁吻的。聖經說過這個世界的統治者是惡魔，所以何處不地獄呢。
宮崎駿說過，不要一直重複看電影，會迷失的。我想他說得對。
《人间失格 剧场版》观后感(八)：最不像影评的一篇影评
为什么说最不像影评？因为这是一部为数不多让我看了特别共鸣的电影，和书。至于为什么共鸣了就不像影评，一会儿再说。
昨晚把这个剧场版看了，今天忍不住在图书馆把书找来一口气读完了(说实话我个人不是个爱看书的人)。从动漫画风来看，小畑健一如既往，画风色彩跟死亡笔记一样，同样的冷色调阴暗化处理，同样的模糊的光线，写实的轮廓和细腻的表情，让他来画这部“无赖派”经典更添一份消极颓废。
细节方面我不想说太多，两点。1.原作写到小孩子时候(剧场版中是躺在床上的小叶藏)，写的是:
《人间失格 剧场版》观后感(九)：作为声优还是差了一点
先说说故事吧，只看了第一话，不喜欢这种风格，昭和时期再加上那种绝望的感觉，不喜欢。人生本就不是什么有趣的事，这一点不需要谁来提醒我。就算是有名的文豪，不喜欢还是不喜欢。
重点说堺雅人的表现，因为非常迷恋这位演员，因此特意找来看了。堺桑的声音很有特色，总感觉发音的位置与众不同，所以当得知他也参加声优的工作时，有点担心这样有特色的声音戏路会很窄。我很喜欢他在丝绸之路里的旁白，很美，很大气，感觉他和那个古人真的合二为一。Legal high里他的台词又多又快，很见功力，但另一方面老实说我也不时可以听到破音。至于在这部作品里，我可以很轻易的听出旁白是他的声音，但是主人公说话的时候我就不确定，是我听力差还是他是故意的，或者是他的声音不够稳定？尝试闭上眼睛只用耳朵来感受，我觉得声音不够稳有点向上飘，缺乏层次感。他的戏经常会让我觉得这个角色是活的，但是单凭声音似乎不能。
毕竟耳朵是被日本的一线声优养刁了，可能有点挑剔，对以演员为主要工作的堺桑来说评价的也稍微苛责了一点。不过术业有专攻么，雅人的戏还是令我非常钦佩的。
《人间失格 剧场版》观后感(十)：自省自格
图源：网络 太宰治与贾宝玉——受女人青睐的共性他们遇到的女人，内心的苦已经外渗，在表面上形成皮甲，就像是用保鲜膜包裹整张脸，那时空气才显得尤足珍贵，但随着呼吸起伏束缚越紧。女人在面对依赖自己、比自己更加柔弱的男性时会激发出母性，同时将自己的血肉和灵魂一并献上。是谁征服了谁，谁掌控了谁，可太难分清了。