《聊斋新义》是一本由汪曾祺著作，广东人民出版社出版的精装图书，本书定价：68.00，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《聊斋新义》精选点评：
●这书做得不错，颇可玩味
●可惜书角撞了，心疼
●小改而大动，赋古典以新义，汪老妙笔！
●蒲老汪老的文字，对比着看挺有意思的。
●看了汪曾祺改写的《瑞云》，心头被什么东西搅得不安生。改写的结尾，叫人怀疑人性经不起晦光保璞的美意，也跟着贺生瑞云若有所失。再往下读蒲松龄的原文，本是皆大欢喜。这改写，不得不佩服。
●一开始中图下单，迟迟不发货，孔网奸商加价卖，一度打算先不入了---毕竟十三篇内容早就读过。后来还是抵不过心里痒痒，好在节前拿到了。不成想竟成了这个毕生难忘春节的精神调节剂。蒲松龄原文留白处，汪老多有闲笔上色，不多不少，刚刚好。
●恰到好处的俗与仙，就带出点怜悯与无常来。
●聊斋志异的故事本身趣味性就很足，加以汪老的改写，可读性与哲学性更强，多篇给人以意犹未尽的感觉。 排版结合蒲松龄的原著，可以对比阅读，以及蒲、汪二人的手稿可以欣赏。
●每一篇在原文的基础上改的并不多，但是却有了新的意境和思想，在我看来就如去其糟粕留其精华。比如《蛐蛐》，汪曾祺将原文结尾成名一家喜剧式的结局改了，这样他们一家因当政当权者的无聊玩乐导致成名儿子变异形的悲剧，对抨击封建统治者的力度才够强。 另外汪曾祺以其笔表其心，对蒲松龄原文中的人物不喜的就以笔改之，让我大呼过瘾，比如《黄英》一文，马子才过于迂腐，假命清高，汪老就没让他娶黄英。 总之，每一个故事都在原有框架下赋予了新的灵魂。值得一提的是本书集新文、原文、汪曾祺手稿及蒲松龄手稿高清图、文中配以于受万的水墨图，排版装贴精致又大方，个人觉得是值得收藏的一本书。
●我爱豆果然不会让人失望，结尾加了简简单单两句话，就让故事的韵味更悠长了。get了加盖爱豆印章的版本！不过排版太浮夸了，一页只有四分之一版面有字，无意义的留白超多，我在这儿买纸呢？
《聊斋新义》读后感(一)：聊斋新义
每读一篇汪先生改写的故事，就急着要去看蒲松龄的原著。看两个讲故事的高手过招很是过瘾，一个是通俗的古文，一个是精炼的白话文，文字不分上下，价值观确是有所差异，每每思考此处为何改写成这样呢？这样对比着看就更有意思了。
《瑞云》这篇，原著讲到高人帮助瑞云恢复原貌皆大欢喜，汪先生加了夫妻两个若有所失的结尾，让人好生怅然。
《双灯》这篇，原著中是一位已婚男人和狐仙的故事，汪先生改成了未婚穷苦青年被狐仙爱恋又因缘尽分手的故事，不同价值观，写出了不同的爱情，也是另有回味。
《聊斋新义》读后感(二)：“新义”在哪？
汪曾祺的文字自然是好的，书的装帧也漂亮，或是因为自己浅薄，整体没读出太多“新义”处。
有几篇改的好，《捕快张三》《瑞云》《黄英》《蛐蛐》，削弱了一些传奇性情节，带来了现代小说的生动。
有几篇改得不喜欢了。《石清虚》把石与人相知相终改没了，只成了单方面写邢云飞对石的痴恋，没了“石能择主”，少了味道，感觉改得不如原稿。《陆判》故事倒是不错，但文中有几个地方，老先生对原文理解怕是不太准确：1.“今来加斧锧耶”写作“是不是要给我一斧子？”斧锧是刑罚的意思，未必就要真的拿斧子，而且判官用斧子砍人也太不像；2.“于千万心中，拣得佳者一枚”写作“适才在阴间拣到一颗”，直接将拣选变成了捡拾，少了精心；3.“下体颇亦不恶”写作“下身也挺不赖”，这个下体作身体讲会不会好些？《画壁》把寺庙从都中改到了酒泉，把朱孝廉身份由举人改成货商，把挂单老僧改为寺中长老，都感觉是无谓之举；《赵城虎》在前面增加虎的心态描写，也感觉有画蛇添足的意思。
《聊斋新义》读后感(三)：聊斋新义 一句总结 emmm...
说说装帧
这是一本精装书，定价68，收到后，就装帧 纸质 内容涉及方面，我觉得定价还是可以的。但是读完后，我实际获得的内容，其实并没有那么多。
说说故事
这里统共13个故事，某些篇幅确实挺长，就像电视单元剧似得。但是其中也不乏有些篇幅只有几页，一眼就能扫完，有的 更是 只是某篇故事最后的两段文字改编而来。就这样尝尝短短的13篇，汪先生的文字其实没有多少，却出了这样一本厚厚的书，其中更多的是原文+手稿+图画。
说说改编
可能我对汪曾祺并不了解吧，不太能从这短短一些片段中看出他的风格来，某些长篇的改写能明显看出新时代人的观点的改编，但是有些文章本来就很短，恕我愚昧，我实在是看不出，有多深刻的改动？
蒲松龄生活在清初年间，在那时候他能写出聊斋，在我看来 就已经挺进步的了。后人想要新编，去其糟粕，我觉得可以有，但是我本以为，会超越现在思想的枷锁束缚，而这一版 没有到我期待的高度。（也可能是原故事框架的原因？）
（也可能是推荐介绍写的太夸张了吧）
《聊斋新义》读后感(四)：没有鬼气的聊斋故事-2020.4.12
看完这本书我越发确定自己确实没看过蒲松龄的《聊斋志异》，13个故事就听过促织的故事，那还是以前看得上美改编的《蟋蟀》。
汪老改编后的故事变得很从容，没有了原来故事里的鬼气森森，多了些更多若有所思的东西。
比如说瑞云恢复容貌后，贺生变得若有所失，变得不习惯，他是怎么了呢？恢复容貌的瑞云不好吗？还是说觉得瑞云太完美了以至于觉得不完美了，有太多可以去发散思维的。
还有朱尔旦的妻子换头后，多了些从前没有的喜好，最后变得不知自己到底是谁，“是我，还是不是我”，不禁让人联想起经典三连问“我是谁？我从哪儿来？我到哪儿去？”结局大家都知道，姬无命杀死了自己。
《老虎吃错人》的故事里原来叫李能的人名字变成了二百五，一下子就觉得这个故事离自己变得很近了。
另外，书里的插画很好看，有点鬼气，又带点色情的调调，但是觉得跟汪老的故事气质不搭，跟蒲松龄的《聊斋志异》倒是蛮搭。封面倒是跟汪老的故事很搭，放松，有趣。
《聊斋新义》读后感(五)：汪曾祺《聊斋新义》读后
汪曾祺《聊斋新义》读后
可买可不买的一本，因为下单后才发现收录了“新义”的《矮纸集》我已经有了，但是取消订单的话桃子的绘本就不能五折，还是一样钱。
《矮纸集》里收录13篇“聊斋新义”，只用了60页纸，而这本单行本却整本书280页，为什么呢？
① 先找一个根本够不上等级给王老写序的人来写篇序，三四页有了。这次是史航来充大头，要知道当年汪老招人写序最少也得端木蕻良这个级别啊。
② 多用回车，一个不够的话，用两个。
③ 凡是对话，一句一行。
④ “地”留大，“天”留更大，左右都别靠边——也就是一张白纸就中间有字。
⑤ 页数还不够吗？每篇后面附上原文。
⑥ 页数还不够吗？每篇后边附上清刻本原文。
⑦ 页数还不够吗？后边再附上汪老的手稿。
⑧ 页数还不够吗？每篇后边请人画四页插画。
这个出版社叫广东人民出版社。大写的服！
再说说汪老的改编。
也许是汪老改编京剧顺手了，也许是那一段时间脑子里没有想法，作家写不出书来无非就是去翻译或者改编，这两个事都不需要原创，只需体力劳动，只需吃苦耐劳即可。——即使这样，最后也只有13篇而已。
用汪老一杆老而弥坚的妙笔翻译聊斋，其实很轻松不过了，汪老添油加醋后仍旧能保证原汁原味——能顺着蒲松龄的路子往下走。只是汪老为了显示自己不仅仅是古文今译，还大胆的简化人物，简化情节，非常任性，这个真不敢苟同。明显故事冲突少了很多，不如原文丰富。
当然，口味这玩意见仁见智，汪老当年一看他的“新义”并没有引起多大反响，也没火起来，汪老及时刹车，停在第十三篇。以汪老的岁数和他的地位，出版社排着队拿号在门外等着，有稿子给你就不错了。
2020．4.6 于甘家口