《斯特林堡小说戏剧选》是一本由斯特林堡(瑞典)著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：31.40元，页数：520，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《斯特林堡小说戏剧选》精选点评：
●邪派、迷乱、高烧的紫焰。梦剧和鬼魂奏鸣曲略单薄浮泛
●不得不承认，斯特林堡的戏剧比小说好得多。
●《红房间》：一个瑞典愤青（斯特林堡借男主法尔克）的情绪化社会观察报告，涉及对瑞典的政治、宗教、艺术的揭露与讽刺（语气现实而又夸张）。《朱丽小姐》：用简洁写作复杂，性格、矛盾处理的成熟化操作。《一出梦的戏剧》：在碎片化中表现戏剧穿透力。《鬼》：事实上，意义大于内容。
●讨厌斯特林堡
●除了红房间没读过。这里面没有收录《父亲》非常遗憾。那也是一部特别好的剧作。斯特林堡真的是认为男人和女人有着不可逾越的鸿沟是两种不同的生物啊！哈哈
●不太能理解，也不是很喜欢><
●嗯。《朱丽小姐》。
●看了后两篇，一出梦的戏剧感觉应该可以分成多幕剧（梦的变化），而且场景变化很大，只有梦境才能做到这样！一些句子写得很好，整出剧包含内容过多，理解起来有难度需要多读，鬼魂奏鸣曲则连贯好懂一些。
●朱丽小姐
●读了第一个和最后一个
《斯特林堡小说戏剧选》读后感(一)：斯特林堡
斯特林堡
看了三个剧本，朱丽小姐，一出梦的戏剧，鬼魂奏鸣曲。斯特林堡的戏剧让人看不清梦境和戏剧现实的差别。朱丽小姐主要写的是上层小姐朱丽引诱仆人让，让相对于朱丽的社会地位是低的，正如让对朱丽说的，只要在伯爵面前，只要换上仆人的衣服，让的奴性就会不由自主的流露。应该说朱丽悲剧的原因是因为她选择了错的男性来作为交往对象。一出梦的戏剧是对梦和现实距离的一次突破，看不清梦和现实的界线给整个戏剧蒙上了神秘色彩。鬼魂奏鸣曲蕴含着表现主义的色彩，在这座房子里的每个人都知根知底但互相欺骗，大学生进入这个房子仿佛是进入了一个巨大的阴谋和诡异的鬼魂世界。人物的关系复杂又简单，在这种谜一样的关系中也勾勒出众生
《斯特林堡小说戏剧选》读后感(二)：“在前的将要在后！”——斯特林堡的《朱丽小姐》
日子已经走到夏季的中心，真热。呆在没有空调的房子里，手臂上挂着湿粘粘的汗气，就差长出草来了。很快人的头脑也混乱起来，懒洋洋地躺在凉席上做白日梦，仿佛眼前的世界全部经过挤压，变得扁平，轻飘飘地四处乱飞。而自身的一部分已经在蒸发了。
这样的天气若想看书，最好的选择还是传统白话小说，白描，直爽，一根筋看到底不觉烦躁。至于那些情节曲折纠结、思辨深沉厚重的书么，翻一翻都是火上浇油，强打精神移动眼球的话，只怕整个人要拧成一团乱麻了。热浪一但来袭，人便会在超常的耗损中觉察到脆弱与混乱。
《朱丽小姐》的故事就发生在仲夏节之夜，只不过那是瑞典的仲夏，北欧国家应该不似眼下这般灼炙，总要留有一点晓畅的余地来供人发挥自己的情欲。朱丽小姐是戏中的女王，既任性又放纵，把未婚夫当成宠物任意耍弄，谁想却阴沟翻船，败在一个仆人的手里。
人说斯特林堡最著名的八卦就是他的“厌女症”，一生结了三次婚均不得善终。朱丽小姐正是他所讨厌的那种女人，飞扬跋扈，痛恨男人。他让她径自走向死亡，却一反常情给予了极大的同情。朱丽小姐的自杀是那种英雄式的，充满着悲情，却又或多或少有些荒诞：一只苍蝇噎死了一位小姐。
朱丽小姐的悲剧，从小了看，是她本人举止不检点在先，与仆人上床后便从高高在上的地位直线下跌，使她失却了在男人面前一直持有的优越感，从而陷入进退两难的境地；从大了看，因这一事件，小姐与仆人产生了权利的错位，整个家族的体面似乎都在朱丽的手里毁掉了，欲逃走又无处可去，更可悲的是她与这个男仆之间甚至连爱情都没有。男仆是实用主义者，而朱丽小姐是理想主义者，她的自杀正是为了担当自身的羞耻。
男人勾引女人，藉着女人攀向高枝，然后又一同酿下悲剧，这种情节已经屡见不鲜了。而《朱丽小姐》有所不同的是，这个女人无比刚烈，她要求着自己的操控权，一步步勾引男仆，却并不把他当成一个欲火中烧的男人：她以为这是在追求阶级间的平等，骨子里却仍是绝对的女主人。她用女人的小花样控制着仆人，胸腔中装着的却是一颗男人的心。男仆对她而言只是一个玩物。
可是，人身上总有连自己也意识不到的另一副面孔。朱丽是这样，男仆也是这样。朱丽被父母像男孩一样地养大，性别倒错的她从不曾料到会有情欲在身边作祟，然后便一蹶不振，节节败退，她以自己梦中见到的那种方式倒下了。“在我下来之前，在我回到地面之前，永远不得安宁。”这是一个注定要堕落并走投无路的女人，不安分的因素她的血液中流淌。但不得不承认的是，她下坠的姿态何其美好。
“在前的将要在后！”宗教变成了朱丽最后的安慰。一切贵族式的装腔作势在殉难中化为乌有，现实就是如此残酷。这一出戏剧的主题便是贵族的没落以及衰亡。不论如何，这个世界已经不再是他们的，他们将要一个接一个走向教堂——最后的归宿。有男仆这样的人汲汲钻营，不放过任何一个机会，最终将从他们手里接过荣耀与地位的大棒，包括擦得亮堂堂的马靴和急雨直下般的门铃声。而朱丽小姐，只是无数踏脚石中的第一块。
《斯特林堡小说戏剧选》读后感(三)：你别无选择-------推荐女朋友读《朱丽小姐》
前几天，有朋友对豆瓣一篇《战争与和平》的评论颇有微词，似乎一个普通人就不能评论托尔斯泰。
我相信托尔斯泰不会再意，因为他的作品属于全人类，并不只属于斗室的几个自命清高的所谓精英。
所以，我写了我最敬仰的大师斯特林堡的作品的评论，我相信他本人会原谅我这个没文化的女人，因为他看不起我，就让他把我的这篇文章当作一个小女人的梦话吧。
最了解女人的是男人，男女是不平等的，女权主义是男人的诡计。
朱丽小姐的错误不在于她勾引男人，而在于她勾引了不该勾引的男人。
她是个贵族，却勾引平民，
她是个浪漫主义者，却勾引一个现实主义者，
关键是她相信世界上有爱情，那个男人却不相信。
所以，她必须死，他却必须活。
有 个女人，她从小就生活在一个封闭的知识家庭，这个家庭是没有男人的，她这样活到了二十五岁，在一个机关当职员。一个春日，她偶然在公园遇到单位的一个司机，和这人看了一场电影，五个月后就结婚了。她后来承认，她结婚是因为那天在电影院的黑暗中，他把她的手放进了他的内裤，她觉得没脸活了，假如不继续交往下去就没法在单位呆下去。
可能有人对这个故事表示怀疑，甚至觉得荒唐，认为这女人有病，是的，就是这样，有人就是这么不可思议。
斯特林堡是反贵族的，大多数人都这么认为，但是我读了朱丽小姐的前言就很怀疑这个观点，他说，在我们雅利安的骨子里，对于一个倒下的英雄总是有着一种崇敬之情的。在平民那里，是没有的，也没有羞耻感这种东西。在让的身上，我们一眼就能认出那种现实主义者的作风，讲求实际，往上爬的于连式的野心，很精明狡猾，对于一切不实际的东西都表示厌恶。平民是很聪明的，而真正的具有贵族气质的人总是有一些傻气和天真。。记得《白痴》里那个烧钱的疯女人吗，她就是个没落的贵族。凡理想主义，浪漫主义都是感伤主义，基本上诗歌就是贵族的，堂吉哥德是贵族，因为他是个理想主义的傻瓜。朱丽小姐是个理想主义者，一个浪漫的女人，但是在让的眼里。她只是个疯疯傻傻的女人罢了，他完全可以控制她。但是他害怕克里斯汀，因为她和他是同一个阶级的人。她知道他害怕什么，就象一个粗暴的男人只能让泼妇降伏一样。
让对朱丽小姐当然谈不到爱情，恕我直言，爱情这个东西基本上是奢侈品，大多数人都没有。让的胜利不光是对于下对于上，男对女的征服，还有浪漫主义彻底的对于现实的臣服。朱丽小姐以为得到了爱情，而在于让那无非是一种改变命运的手段，当得知她是个穷光蛋，他马上翻脸了。她对他完全失去了意义，于是开始侮辱她，这时她方才醒悟。
关于让这个人物，我理解为社会，现实，男人，强者，未来，而朱丽代表的女人， 过去，理想，弱者。我是个女人，却从来不认为男女平等，这是事实。
《欲望号街车》中，粗暴的斯坦利对布兰奇，也可以这样认为。
我真是太佩服斯特林堡了，建议所有女人看看这部剧作，他会打消你所有的贵族主义，浪漫主义，女性主义，告诉你一个真实的现实和人性。
这篇拙劣的短文只是一篇推荐信。
女朋友们，去看看吧，
《斯特林堡小说戏剧选》读后感(四)：社会达尔文主义的象征，性别与阶级的进化论
剧本朱莉小姐（1881）的作者奥古斯特·斯特林堡是一个普遍被大众认为有厌女症的自然主义作家，而这两背景因素之融合造就了这部风格独特的作品的诞生。以社会达尔文主义作为剧情发展的基本，本作品主题为探究性别与阶级的冲突。既然是自然主义作品就必须格外贴近现实世界。文中从未露面的伯爵大人代表着于现实中父权制社会的掌权人，而依据“适者生存”的原则，作为 “女人——人类的劣等形式” 的朱莉小姐在作者笔下注定是最终堕落并被淘汰的物种，男仆让则被作者给予了能超脱自身阶级出人头地的野心与能力。这些背景与人物设定作为十分重要的红线贯穿全文，通过作者营造的意象如伯爵的靴子与两主角的梦境来紧紧围绕本文的中心主题。
伯爵大人的存在是无形却也绝对不容置疑的，他对主角们，尤其是男仆让的影响也随着剧情发展逐步变化。开头伯爵对剧中人物的影响是或多或少潜意识里的，但也是明显与绝对的。这也就代表着掌控大权的男性在社会中的影响也是如此。首先是剧的布景，“门的……左边有一个喇叭状话管。” 接着是让穿着仆人制服登场，“……把手里拿的一双带刺马针的大马靴放在地板上一个显眼的地方。” 此处重点在于“显眼”，意在于时刻提醒众人伯爵的重要性。之后让提起伯爵对作为下等人的他造成的巨大影响，这个他不得不屈服于的事实：“……… 只要听见楼上的铃声，我就像一匹胆小的马一样惊恐——而现在，当我看到他的靴子笔挺而威风地站在那里，就不寒而栗！（踢了一下靴子）迷信，偏见，这些都是从小被人教会的——不过将来忘掉也容易。” 值得一提的是，让踢靴子的行为以及之后的感言或许也是作者在预示，想出人头地的让未来也许能成功摆脱上层社会对下层人的管制。但是当将近结尾让收到伯爵 “半个小时以后要靴子和咖啡”的指令后，他却对朱莉说：“……好像这身仆人制服使我不能命令您了…… —— 啊，是魔鬼般的奴性缠身附体！——我相信，如果伯爵现在下来——命令我抹脖子，我一定会当场照办。” 让现在的形象完全没有之前那么高大了，反之随着上层权威的回归重被自身阶级的无能和卑微而约束。但同时，之后让却也借用了伯爵的权威来命令朱莉自我毁灭，象征着让在父权制度下作为男性无论如何都比女性更强有力。
朱莉与让的两个截然不同却也紧密相连的梦境起到了比喻作用， 即描绘了主人公们自身的现状也预示了他们的未来的。首先，朱莉的梦象征着女性与上流社会的坠落。“我爬到一根柱子的顶端，坐在那儿似乎无法下来…… 而我[渴望能]下来，但是我没有勇气往下跳；……在我回到地面之前，永远不得安宁。” 柱子顶端代表着朱莉身属的上流阶层，但作者似乎也在暗指朱莉 “不男不女”而处在的高度。 朱莉的母亲被作者描绘成一个憎恨男人的“女权者”，企图通过让朱莉学做男人的事情，“’…… 以此来证明，女人和男人一样优秀。’” ，女人和男人才一样平等。而在前言中作者又自己提到，“[朱莉作为]女人…… 妄图与男人平等，或者可以变得与男人平等，就会陷入一种荒谬的追求，从而堕落。” 不仅如此，朱莉 “……一旦回到地上，就非要进到地里去不可”，回这个词就指处在“顶端”的“不男不女”的女性应属的社会地位就是在“地上”，在男人之下，所以她的堕落是无法避免的。这样一来，让的梦就顺其自然的昭示了他作为男性理所当然应有的上升。让在梦里 “……躺在幽暗的森林里一棵大树下”，这指的就是他身属的下等阶级处于“大树”上等阶级的权威之下。他有往上爬的欲望， “……只要[他]能够着第一根树枝，把它当梯子……[就能]实现[他能洗劫树上鸟巢里的金鸡蛋]的幻想。” “鸟巢里的金鸡蛋” 指的即是父权制社会，而“第一根树枝”指的就是朱莉小姐。让的梦境表达的就是男性要把“不男不女”的女性当垫脚石从而能够登上社会顶端，掌控财与权。
斯特林堡巧妙又灵活地利用了各种比喻与象征手法来表达本文的中心主题让这部剧本具有说服力，贴近现实却又不失戏剧性。作者本人在前言里提到：“社会地位的上升或者下降，好或者坏，男人或者女人的问题过去和现在都是人们永恒的兴趣。” 无论如何，他确实选对了话题也成功激起了大众的兴趣。
《斯特林堡小说戏剧选》读后感(五)：《朱丽小姐》：戏剧动作、心理动机与强迫性重复
打开剧本前，我对斯特林堡一无所知。仅晓得的，不过为些常识——他是北欧人士，大约是瑞典的。木心点评过他的剧作，“ 他有剧本六十多种，剧情强烈，有苦味，最有名的是《朱丽小姐》。斯特林堡写心灵与欲望的冲动，令人想起格瓦纳。斯特林堡崇拜尼采，写作手法改变后，写《通往大马士革之路》，又写《梦剧》，说天神到人间，失望离开。他是个悲观主义者，说人是制造痛苦的工匠，总要证明最宝贵的东西永远得不到。他的小说一流，自传体小说《仆人之子》《在海边》，都刻画入微，写得元气淋漓。最后一部作品是《黑旗》，抨击权贵。他的一生是奋斗的一生，令人感动而尊敬”。
不晓得斯特林堡有否做过大夫，专替人瞧心病，他的眼睛有着看透人心的才具，发见了人旁的人自己都不晓得的心理。就着《朱丽小姐》谈，懂一些心理学，念过弗洛伊德书著的读者，大约读出了西式精神学的影子。该话本子问世来，不乏各种学家的分析，从性别角度，从社会学角度，从语言学角度……都有各自道理。我反复品读了几遍，斗胆拿弗洛伊德的理论分析，窃以为读出了几味性压抑的影子。
容我先引出心理学的概念，何为恋父情结（与男性对照的，为顶有名的俄狄浦斯情结）。弗洛伊德对女性恋父情结的论列，远不如恋母情结精细，欲窥探几分究竟倒不是难事。度过口唇器、肛欲期、性器期后，孩稚时期顶要紧的俄狄浦斯便来了。弗洛伊德将俄狄浦斯时期当做整体研究，后人将其理论深入了，如德国女精神学家梅兰妮·克莱因，拆开地看俄狄浦斯时期，论列孩子、父亲、母亲三者关系。
是以经岁历年，古典精神分析学派将俄狄浦斯时期分为三阶段，简称“三靠”。朱丽小姐，大抵固着在第一靠了。用专门的理论来讲，孩子在第一靠中，模仿同性父母的行为与举止，意在博得异性父母的欢心。须晓得，是时孩童的模仿，多流于皮面，绝不深入。倘若异性父母不加克制地给予爱，会教孩子觉得，异性（父母）甚是轻佻，不必以恳切的态度待之，轻松地便得到了爱。孩子固着于此，成年之后，其行径是佻薄的。这一处我多句嘴，若果想顺利地度过第一靠，异性父母当是露一点严肃，教孩子晓得，爱的确是无私的，也绝不是随便获得的。
据话本子的描写，朱丽小姐的母亲极为卑微，不幸有了身孕，才与朱丽小姐的父亲有了婚姻。可以想见，朱丽小姐的父亲当时不爱这对母女的。朱丽小姐的俄狄浦斯时期，发于本能地对父亲表现爱。父亲独独不理睬。母亲在残缺的婚姻中，寻了情人，放火烧了府邸。这场火，私以为，对朱丽小姐格外要紧。儿童的性生活，是力比多的转化；父亲对朱丽小姐是消怠的，她身上聚满力比多，无处释放。火灾诱发了人的恐惧；弗洛伊德以为，恐惧作为情绪，唤醒了力比多，在释放之前，恐惧不易消散。朱丽小姐 穷年累月的力比多，于火灾的顷刻，释放了，她感受了无与伦比的快感。此后，她的性生活，多以死本能的方式表现；她与异性的相处，永生永世地重复同样的模式——始而，为抬高对方。继而，为挑逗对方。末了，对方若果应了，她觉出对方轻浮，不自觉地露了毁灭冲动。
为论证我对朱丽小姐的分析，我们来细味几处细节。
让 今天晚上朱丽小姐又发疯了；彻底疯了！ 克里斯婷 哟，是您在这儿？ 让 我送伯爵到车站去了。回来时经过仓房，我就进去跳舞。我正好看见小姐同护林人领头起舞。当她看见我的时候，马上冲我跑过来，拉起我的手，邀请跟她跳女士们跳的华尔兹。随后她就旋转起来——我跟别人从来没有这样跳过。她疯了！朱丽小姐是高贵的伯爵之后，本是不该同用人玩耍到一起的。在先是护林人，而后是用人，无法教人相信，朱丽的行径是无意识的。因与她玩耍的是“下等人”，若果朱丽让大家伙平起平坐，对她而言，已是完成了“抬高”；抬高的意义，便是强迫地重复潜意识中，她与父亲的不平等关系——她如此卑微，父亲如此在上。
用人让的一段谈话，也印证了我的观点。
让 小姐有些场合太高傲，而在另一些场合又太不自重，跟伯爵夫人在世时一样。伯爵夫人很愿意到厨房和畜圈里去，但从来不坐一匹马拉的车；她穿着袖口很脏的衣服，但是钮扣上要有伯爵的冠冕。说到小姐，她不顾体统和身份。我敢说，她不够文雅。刚才在仓房里跳舞的时候，她把护林人从安娜身边拉走，自己请他跳舞。就是我们这身份也不会做出这种事；不过上等人要入乡随俗就是这样——就会俗气起来！不过她还是很有风度！很迷人！啊，漂亮的肩膀！而且——等等，等等！用人大多晓得自己的身份，觉出朱丽的行径，或是解解闷罢了、独是用人让，决不罢休，三番五次地，与朱丽调起情。他的行径，教朱丽小姐更主动了！
小 姐 但是您穿上这身双排扣大衣倒很有绅士派头，太迷人了！（在桌子这边坐下） 让 啊，您在恭维我！ 小 姐 （感到受了侮辱）恭维您？ 让 我天生的卑微使我不敢相信，您对我这样的人会有真正的客气，所以我认为您言过其实，或者叫恭维！ 小 姐 您从哪儿学来的咬文嚼字？您一定看过不少戏吧？ 让 不仅如此！我还到过很多地方！ 小 姐 不过，您不是土生土长的吗？ 让 我父亲在附近的皇家法律检察官家当长工，我肯定见过童年时代的小姐，尽管小姐没有注意过我！ 小 姐 啊，会有这等事！ 让 真的，有一次我记得特别清楚……啊，这我不能说！ 小 姐哎哟！说吧！什么事？这一次算是个例外！ 让 不，现在真的不能说！以后也许可以。 小 姐 说以后不过是个借口。现在说有什么要紧的？ 让 要紧倒不要紧，不过我不想说！——您看那儿还有一位呢！ 〔暗示在炉子旁边的椅子上睡觉的克里斯婷） 小 姐 那位会成为一个贤妻！她可能会打呼噜吧！ 让 呼噜不打，但是说梦话！ 小 姐 （冷嘲热讽地）您怎么知道她说梦话？ 让 （不知羞耻地）我听见过！朱丽在先夸奖了一番让。继而， 让如同不晓得羞耻般，显摆了几回，算作回应。让并未推进跟前的事，反倒歇息了。倘若让行于当行，朱丽小姐的毁灭本能，就现出来了！
让 我不喜欢喝啤酒，不过如果小姐命令我的话！ 小 姐 命令？——我觉得，您作为一个懂礼貌的陪伴，应该陪您的女士一起喝！ 让 提示得很对！（又打开一瓶啤酒，拿出一个玻璃杯）小姐现在为我干一杯吧！ 〔让犹豫。 小 姐 我觉得，您这个男子汉太腼腆了！ 让 （跪下，开玩笑似的模仿着，举起酒杯）为我的主人干杯！ 小 姐 好极了！——现在您该吻我的鞋了，那就更像了！ 〔让犹豫了片刻，随后大胆地抱起她的脚，轻轻地吻。 小 姐 妙极了！您真成演员了！ 让 （站起来）到此为止，小姐！有人来会看见我们！ 小 姐 那有什么关系？ 让 仆人会议论纷纷！很简单！如果小姐知道，刚才他们的舌头有多么长…… 小 姐 他们说什么啦？告诉我！——现在请坐吧！ 让 （坐下）我不愿意伤害您，但是他们说了些不三不四的话，怀疑这种举动……啊，您自己会明白！您已经不是小孩子，当别人看到一个女人单独和一个男人——尽管是一个仆人——深更半夜地喝酒…… 小 姐 那又怎么样？再说又不是只有我们俩。克里斯婷也在这儿！由此处可以发见，朱丽小姐又一次地“抬高，挑逗”。她教让亲吻她的教。这是爱人间亲密的举止，同时做成了“抬高与挑逗”。
小 姐 （改变口气）想得很周到，您真高尚——谢谢！（把手伸给让）到外边去，给我摘一点儿丁香花！ 让 和小姐一起？ 小 姐 和我一起！ 让 这可不行！绝对不行！ 小 姐 我不明白您的意思！很可能您在胡思乱想吧？ 让 不是我，是仆人！ 小 姐 什么？说我看上了仆人？ 让 我不是一个想入非非的人，但是过去有过先例——而仆人不管那套！ 小 姐 我觉得您是一个贵族了！ 让 对，我是！ 小 姐 我屈身下来……这一处，小姐为何自愿委身呢？可以想见，朱丽小姐是有快感的，面对一个经不住她引诱而与她调情的下等人，贬低了自己，是快乐的，如同她的父爱求之不得。这一谈话的模式，于话本子内反复出现，我便不再详加论列。
乍看斯特林堡的剧本，或观赏演出，易教人摸不着头脑。原因简单得很，他的剧作绝不和前人类似，瞧不见外部世界的斗争与冲突。拿易卜生的中期话本子来讲，诺拉与柯洛克斯泰间的矛盾，是外化的，瞧得清清楚楚；诺拉的台词，有强烈的推动剧情前进的作用，是动作。柯洛克斯泰的台词，如同高明的武术家之间的见招拆招，是反动作。有来去，冲突在变化，戏剧性强了，也明显了，就好看了。
斯特林堡的戏剧动作是隐匿的。角色的最高任务，或是心底细微的索求，是精微的情绪的满足。他们绝不会一惊一乍，因为他们自己也不晓得，原来自己有这般念头。如同朱丽小姐，她欲取悦自己的父亲，又意识不到自己在这么做。年龄渐长，俄狄浦斯时期未被满足的愿望，压抑进了潜意识；透过潜意识显出的，不再是她与父亲进行广义的性生活，而是改了模样的行径。此处我做一个大胆的推测，父亲瞧不起朱丽小姐，她卑微的模样令父亲发笑、快活。故而，她延续了这样的心理模式，与任何的异性相处，都进行着无意识却又强迫性地重复。
斯特林堡在乎遗传因素、客观环境对人的影响。朱丽小姐的脾性是极其复杂的，她母亲打小把女儿当做男人培养，是以朱丽小姐的性别认同，当是有偏差的。从女性的性别出发，父亲与母亲承担着的角色，对朱丽小姐来说，两角可以互换。对偏重男性特质的朱丽来说，她贪恋的是母亲，畏惧的是父亲；她将男性俄狄浦斯时期独有的严格焦虑，转化了一部分交给父亲。本文行当于行，止却当于不该止。倘是继续讨论，我的理论与细节无法严格地对照；该文的行进，与斯特林堡、与话本子的关系也愈发弱了。若果有精于西式古典心理学的朋友，我十分愿意与您议一议这位角色。
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