《向日葵》是一本由苏童著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：17.00，页数：190，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《向日葵》精选点评：
●欲望到死
●华语文坛我最爱的三个男人之一 字里行间力透着阴柔的气质
●《小猫》、《玉米爆炸记》和《世界上最荒凉的动物园》，nice。
●喜欢苏童讲故事的方式。
●有几篇不错！
●离我好远的时代，晦涩，读不下去，难以理解
●不是很喜欢苏童的短篇.
●苏童短篇，篇篇精彩
●个别短篇看不懂
●《告诉他们，我乘白鹤去了》为什么我的眼里噙满泪水，因为我对这土地爱地深沉，入土为安，入火为灭，生者会习惯地擦去泪水，逝者返回不了他们的天堂，什么叫生不如死，什么叫生无可恋，这就是，死了什么都没了，我们当尊重每一个逝者的选择，生命，哪怕在最后一刻，也当是自由的，
《向日葵》读后感(一)：~~
其实一直以来都是很喜欢苏童的书的，他能很深刻地反映了当代的生活。
我是从学校图书馆上偶然之中看到《苏童全集》的，好奇之下就借了、
当时看了《妻妾成群》之类的。
然后就迅速迷上了苏童啊哈哈。
然后就看他的书，我认为自己的理解能力还可以的说。
可是关于《向日葵》这本书嘛~~~
大概是我的道行不是很深。一直都没有看懂。
一直都很想上豆瓣来看看大家的理解。
到底，是表达了什么？
《向日葵》读后感(二)：向日葵的背后
生活总是在各种让人迷惑的表象背后有着其或黑暗或深刻的本质。
一些看上去难以理解的行为也必然有其当事人自己合理的原因。
这本向日葵是不经意间撇见并借回来的，没想到却把它看完了。每个故事虽情节不同，但有一个共同的东西，就是有一点悬疑的意味。看故事开头，感觉作者给你作了个伏笔，埋下包袱，到底事情怎样发展，只有读下去才知晓。一些可能注定是悲剧的结局，作者将其美化成童话里才可能出现的ending，从而读起来不是那么让人刺痛，如爆米花。喜欢表姐来到马桥镇，实际上讲了一个再普通不过的故事，这故事可能在你我的童年都有发生，但作者却用他的方式给我们讲述了一段看似离奇的经历。回想自己当年，应该也发生过不少趣事，但却疏于有作者的才华把它表达出来。
《向日葵》读后感(三)：向日葵收录作品之一小偷
苏童《小偷》使我印象深刻。作者回忆“自己”和好朋友谭峰的童年生活，语言拿捏准确。“我从来不像镇上其他的男孩一样光着上身，主要是母亲不允许，所以我走在小街上时总觉得所有人都在朝我看，我很慌张，确实有人注意到了我的异常，我听见一个妇女对另一个妇女说，热死人的天，连李老师的孩子都光膀子啦。另一个妇女却注意到了我手中的包裹，她说，这孩子手里拿的什么东西，不会是偷的吧？我吓了一跳，幸亏我母亲在镇上享有美好的声誉，那个多嘴的妇女立刻受到了同伴的抢白，她说，你乱嚼什么舌头？李老师的孩子怎么会去偷东西？ ”这段描写“我”内心的起起伏伏，随着街上妇女的乱嚼舌根，读者的心中的小鹿也怦怦直跳。苏童的不禁让人赞叹：细节描写，细致如画，语言超常规的变异组合。苏童的笔法圆熟高妙之处,在于人物的性格命运与叙事话语完美和谐交融一体。 “你们都猜到了，是那把钥匙，红色小火车的发条钥匙！我记得钥匙湿漉漉的，不知是他的手汗还是雨水。我感到很意外，我没想到会有这么一个结局，直到现在我对这个结局仍然感到意外。有谁知道谭峰是怎么想的吗？”结尾又出乎意料，就好像欧亨利的小说，留给读者无限的想象。
《向日葵》读后感(四)：一堆玻璃渣
后来我才知道《大红灯笼高高挂》翻拍自苏童的《妻妾成群》，我仔细的回想了那部电影，得出了和看完这部短篇小说集同样的感觉--压抑、阴郁，虽然电影里有红红的灯笼。
我其实并不喜欢这样的阅读体验，怎么说呢？燃不起的愤怒，挥不去的哀伤。每一个故事都是平淡，平淡的语言、平淡的叙述，每篇中的“我”，都像是在一旁冷冷的看着故事的发生，然后平淡的讲出来一样，所以即使看到幼小的孩童死于无知与粗蛮，看到无助的猩猩死于冷漠与欲望，我没有感觉到强烈的愤怒，仿佛历尽沧桑的人多看了一眼人间的荒唐罢了；然而每一个故事又是锋利的，冰冷的语言，冰冷的叙述，每篇的故事，都仿佛发生在阴冷的黑夜和逼仄的暗室，当你看到七仙女要走999年才能回到天国，当你看到孙子活埋了爷爷时，你很难描述彼时的感受，无奈？绝望？悲凉？也许更像是莫名的哀伤。
《向日葵》里的每一篇文章都采用了上述的收纳、内敛的写法，从技术层面讲，在获得同等叙述效果的前提下，这比直接、剧烈的方式更为高明，但是我仍然要说，我并不喜欢这样的阅读体验，就像一大堆的玻璃渣，满满的撒在你的心上，总有一点刺痛，但更多的是骚痒和别扭，一粒粒的摘干净吗？这种感觉让人难受，我说过：燃不起的愤怒，挥不去的哀伤。
《向日葵》读后感(五)：别样的美感
《已婚男人》，讲的是一个男人从失业到自杀的过程。这只是个线性的描述。我看完了觉得很诧异，因为快看完的时候我觉得应该是杨泊把他那大哭不止的孩子从楼上仍下去，但是他居然自杀了。新的1年，什么都是新的，但在新年的鞭炮响起来的时候孩子就没停止嚎哭。我感觉以往读的苏童的短篇美感在于，可以感觉到他的妖艳，他的诡异是一眼能望到头的那种诡异，一读就知道会发生什么情节。比如一个老头不想死后变成烟，那他肯定会被两个稚气的孙子活埋（《告诉他们，我乘白鹤去了》）；比如一个生物老师很喜欢动物，那他肯定要杀了那只独眼猴子，给猴子做一个完美的假眼睛（《世界上最荒凉的动物园》）。
这样的情节发展尽管貌似荒诞，但不会让人觉得有任何不妥，很酣畅，所以在看到结局那一刻会猝不及防地被刺激到：怎么真的是这样？这是一种别样的刺激。能猜到结局的小说理论上不是一个好小说，但是我们都知道无论是生活还是小说，都有无数种可能，而一个基本的理论就是，有开始就会有结束，“残缺”的美感就来自尚未结束的过程，这只是最常规的审美。而苏的短篇很好的体现了“圆满”这个词，他在无数种可能中选择了最精炼的结束方式。让人很难相信每种情感的疏导方式都可以这么简单，不受任何束缚，据说很多人觉得他很黑暗，在我看来各种可能性是憧憬，内心深处却都有对未知的胆怯和惶恐，而面对一篇小说，我们就可以毫无顾忌地对它恶毒，黑暗就是现实与这不可告人的臆想一起压来的感觉，诧异，是自己刺激到了自己。他的故事本身非但不沉重，反而很飘逸。