《鸡脚怪屋》是一本由[英]苏菲·安德森著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：35，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《鸡脚怪屋》读后感(一)：未知生，焉知死
《鸡脚怪屋》成功地将读者引入一个相对陌生而空旷的环境，那儿充满着快乐与悲伤、孤独与陪伴、骄傲与遗憾。在会移动的房子内外，发生的事情匪夷所思，并不意味着来无影、去无踪。 阅读《鸡脚怪屋》，对于东方的小读者是有着文化障碍的。在东方童话中，我们对负面人物的描写是具体的，令人生厌的性格多半取决于其成长经历。而在欧洲童话中，负面人物更具有来源的广泛性与性格的单一性。以巴巴亚加为例，小读者不仅发现其是一位丑陋的女巫婆，而且具有一定的超能力，可以凭借外在的工具飞起来，改变速度与方向，无论其魂灵跑得多快，都无法逃脱命运的追逐。 十二岁的玛琳卡仿佛到了可以理解人世间的规则的年龄，不过，这种理解尚且肤浅，谈不上深刻。命运如此安排，玛琳卡无法否认、改变奶奶是引领魂灵穿越的亚加的现实！某种意义上说，《鸡脚怪屋》并不适合世界观、人生观正在形成阶段的儿童去阅读。
不仅仅是主题，在情节描写中，苏菲安德森也是大胆的，有种“我手写我心”的感觉。如何打破小读者的先入为主——把甜蜜作为阅读的奖赏，苏菲安德森是使了一番苦功夫，既要尊重客观规律，也要体现主观能动性。 踏入黑暗之时，即便是集中精力，也无法保证有毅力去迈出下一步。有光的时候是温暖的，没有光的时候是寒冷的，这是常识。不过，所谓的光，来自于内心戏的更多一些。没有人告诉你要无所畏惧地走下去，但是你在行走过程中遇到的种种，将无法自我控制的感觉写得很具体。诚然，会闹脾气的不仅仅是你的亲朋好友，还有你所居住的房子。与其发着毫无边际的牢骚，不如想象自己是如何穿越生死的。房子与我在一起，就像蜗牛背上沉重的壳，漫无目的的旅行也不完全是意外。 原谅总是在误解之后的，当我们把这些未知明天的种子播种在小花盆时，我们注定要告别亲朋好友，当然看不见去世者的微笑，让我们无法抑止的悲痛还是如期而至。房子没有早一分，也没有晚一秒地摇晃起来，哄我入睡，我的眼睑又一次厚重起来。如果有来生，我愿意和那些曾经与房子发生缘份的过客一般，不寻求特殊，只是静静地欣赏，那曾经以为触手可及的房子，悄悄地告别了我们的身体，融入了无垠的宇宙之中。
《鸡脚怪屋》读后感(二)：鸡脚怪屋：孟婆和摆渡者之歌。
一开始就有满满的童话感。
玛琳卡住的房子，长着两只鸡一样的脚，每年有个两三次，它会在夜里站起来向外走，还会在黑森林里面落脚。现在，它在一片高山的高崖上。
画面感很强烈啊。却是一个白日梦。孩子的世界为何住着童话呢？不管它了，反正我小的时候，满脑子也有许多奇奇怪怪的想法的。
可是故事还是越来越神奇起来，我想起了中国的古老传说孟婆和摆渡者。
鬼知道，人死后有没有灵魂，有没有灵魂摆渡者。
但是《鸡脚怪屋》里没有奈何桥和孟婆汤，却有罗宋汤和克瓦斯，以及生死之门。这里的孟婆被称为“巴巴”，或者是亚加。
那些死者的灵魂在背后称她为丑八怪，老巫婆，老怪物。说她吃人。可是他们从没见过这样的她：美丽，灵动，在死者之间传递着安慰和愉悦。——看来故事中的人物设置，是要奔着灵魂摆渡而去了。只是那个小孩子的视角里面，应该跟成人视角下的阴界不同吧。
希望阴界会有更多的幻想吧。
我喜欢书中的这句话：重要的不是生命有多长，而是生命有多美。
玛琳卡遇到了本杰明。“本杰明”在童书中读到过，他很小的时候就去逝了，他妈妈对他哥哥说，本杰明他去到星星上了，他离月亮很近。他的哥哥希望有一个很高很高的梯子，这样他就能爬到月亮上，给本杰明一个吻。
玛琳卡就住在这样的城堡里，他觉得自己长大了，不再是小孩子了。很想离开这里，去探索真实的世界，见到一些活生生的人。上次遇到的本杰明，是他很久后才遇到的一个活人，而且本杰明邀请他离开城堡，去镇子上玩儿。但是这次相遇注定短暂，都没能一起玩多久，玛琳卡的怪屋城堡就要走了，带着他和他的巴巴去往下一个黑森林。他无法遵守跟本杰明的约定，去小镇上玩，以及归还他的小羊。
《鸡脚怪屋》是一本很好的童书，虽然里面谈及生死，但是并没有什么恐怖气氛，也没有成年人眼中的恐怖画面。如果你读来感觉到了恐怖，那可能是你自己脑海中跳动出来的其它信息严重干扰了你的阅读。
不可否认，怀抱着成年人思想来读这本童书故事，是跟孩子眼里的世界不一样。我们会有不同的体会吧。但是，肯定是成年人的思想里，会有更多的恐惧和担忧，会联想到真正的生死，比故事更可怕的生死。也许，孩子眼里的生死和成年人眼里的生死是不一样的，人都是由简单一天天的变得越来越复杂。
当玛琳卡认识新朋友尼娜后，他每天最担心的事，就是尼娜被生死之门吸走，从他的世界里永远消失。他不想失去尼娜，想要守住一份友谊。可是尼娜的姐姐来了，尼娜听到了熟悉的声音，玛琳卡不得不欺骗尼娜，并把尼娜的姐姐引领过了生死之门。
玛琳卡和尼娜的友情故事，还是很动人的。这段友情故事是书中最动人的部分，后来，玛琳卡还是把真相告诉了尼娜。“回归群星，始得安宁……”当引领尼娜穿过生死之门，去开启属于她的新的旅程后，玛琳卡又变成了孤零零的一个人。
《鸡脚怪屋》用童话故事、童话视角打开了关于生命、生死和友谊、家和爱之书。故事中的情感高度和爱的诠释，以及对生命对灵魂的安慰，都特别深刻，富有深义。把这样的故事讲得这么奇妙生动，以童书的视角来引领孩子们面对这些知识和问题，是特别值得嘉奖的，作者用这样的表达，传递出了普通人很难去说明白的生命教育、爱的教育、友谊的教育。我虽然不能去想象和感受那些１２岁的孩子们读了这个故事的内心世界，但是我觉得很棒了，能把故事和许多陌生信息这样进行传递，而且还有爱和感动，已经是相当难得了。
作者苏菲·安德森出生在英国斯旺西，和家人住在湖区。她享受着在家教育四个孩子的自由，也享受着散步、游船和做白日梦的时光。她的文字中充满着自由灵性、爱和光芒。我想作者本身的内心世界和视角，已经足够独特，所以才能给我们刻画出这样安宁的生命之书。苏菲的梦想就是创作出可以帮孩子探索世界的故事，并以此让他们爱上世界的美丽和多样性。 原来这也是《鸡脚怪屋》要传递给我们的信念啊。
《鸡脚怪屋》读后感(三)：那个住在鸡脚怪屋里的女孩的命运会改变吗
人的命，天注定。真的是这样吗？
关于命运，自古以来就有许多议论。在命运面前，人往往显得非常的无奈。有的人选择了屈从于命运，有的人则勇敢的挑战命运。
住在鸡脚怪屋里的小女孩，也想重新选择命运，结果会怎样？
玛琳卡从小住在鸡脚怪屋里，她的奶奶是亚加，每晚都要引领死者穿越生死之门。玛琳卡也注定要做亚加，可是她不想做亚加，她喜欢和活人在一起。经过了许多事情之后，玛琳卡逐渐明白了亚加的意义。
作者苏菲·安德森出生在英国斯旺西，和家人住在湖区。她享受着在家教育四个孩子的自由，也享受着散步、游船和做白日梦的时光。她的梦想就是创作出可以帮孩子探索世界的故事，并以此让他们爱上世界的美丽和多样性。 苏菲从作家母亲那里继承了讲好一个故事的天分，又受到普鲁士人祖母的影响，她从小就爱上了德国、波兰和俄罗斯的民间故事。这些都成为她创作《鸡脚怪屋》的灵感来源。一、命运
玛琳卡是一位特别的孩子，婴儿时穿越生死之门后，又选择回到鸡脚怪屋。这是她第一次自己选择命运。她不愿翻越水晶山。回归群星，始得安宁，对玛琳卡不起作用。她选择了重回鸡脚怪屋，生与死的交汇处。
鸡脚怪屋里住的是亚加巴巴，她每天都要引领死者穿越生死之门。亚加远离生者，每晚都要接待死者，生活单调又孤独。
玛琳卡从小和房子一起玩，陪她的还有一只寒鸦杰克。慢慢地，随着年龄的增长，玛琳卡热切的渴望到鸡脚怪屋之外的活人区，感受生命。她不想做亚加，但不是活人，她不能离开房子太久。
玛琳卡在巴巴陪妮娜穿越生死之门后，一直拒绝做亚加。为了找到巴巴，玛琳卡在自己的联结仪式上走进了生死之门。
这是她第二次选择自己的命运，不做亚加。却在成为亚加的仪式上。
没想到的是，玛琳卡已经被房子赋予了能量，成了活人。
她终于可以离开房子不做亚加了，但此时玛琳卡内心接受了亚加，她做了亚加。这是她第三次选择命运。
她不还是做了亚加吗？
选择与不选择，结果还是一样。但重要的是选择。
被压在五行山下的孙悟空最初选择西行，是迫不得已。这是获得自由的路。西行途中，他也曾选择返回花果山，但最终还是下定决心追随唐玄奘。都是西行，但被动与主动，差别太大了。
一个孩子被迫学习和热爱学习的结果是怎样的？
热爱学习的最终会成为某一领域的佼佼者，就像《三傻大闹宝莱坞》中的兰彻，被动学习的一生都不会有什么成就，如查尔图。
生活，最重要的是热爱，不是吗？
二、重生
在成长过程中，重生是常见的话题。玛琳卡被房子注入能量而获得重生，因为她甘愿冒死穿越生死之门寻找巴巴。她真正懂得了亚加的使命，明白了死者，也就懂得了生的意义。
在这里，作者写的是孩子到青春期后对父母由叛逆到认同的过程。进入青春期后，孩子都会经历这样一个心理过程，因为自认为已经长大，父母在自己眼里不在如儿时那样高大。感觉自己比父母“强”，也就是说，开始不认同父母所做的事情。等到一段时间后，经历过一些事情，便会理解父母、认同父母。这样一个过程，是孩子必经的。
许多童书中都写到了这种情况，《木偶奇遇记》中的小木偶经历的鱼腹之险，而逐渐成长起来，最终变成了一个真孩子；小红帽则是经历了“狼腹”之险而获得重生。
10岁左右是个很关键的年龄段，《千与千寻》中千寻也是在这个年龄段，经历了不认同父母（在她眼里父母变成了好吃的猪）到认同父母（父母还是父母）这样一个阶段。
三、死亡
对孩子来讲，死亡一直是个很隐秘的话题。我们到底如何和孩子来谈论死亡，一直是个颇有争议的话题。
死亡并不可怕。
《鸡脚怪屋》中，巴巴在每晚都要为前来的死者准备丰盛的晚餐，并且倾听死者，为死者送上祈祷词，然后引领他们穿越生死之门。回归群星，始得安宁，死者都是带着幸福走的。穿越生死之门，是很美的。
死亡只是一段旅程的结束，穿越生死之门，便会开启在另一个星球的旅程。
谁都不明白死是怎么回事，因为没有经历过。经历过的人，再也不会回来告诉我们。死，至今还是一个谜。
任何解释，都是没经历过死的人的想象。中国人把死亡讲得非常恐怖，地狱要分十八层，人们死后也不会得到安宁。
《鸡脚怪屋》里的亡灵都是一样的，没有什么区别。巴巴一视同仁，他们在人间的最后一晚是愉快的。他们带着生的幸福穿越死亡之门，开启另一段旅程。这种解释更符合孩子的心理。
《鸡脚怪屋》是一个选材很特别的故事，巫师一直以来在常人眼里都是很神秘的，在这个故事里，作者告诉大家其中的原因。因为巫师是连接生与死的人，因此不能让活人靠近，尤其是不能让活人发现生死之门的确切位置。巫师常常被误解，他们离群索居，孤独寂寞，但他们都非常热爱自己的职业。引导死者跨越生死之门，是非常重要的，不然亡灵将永无归处。读一读这个故事，你会对巫师有进一步的了解，至少不再误解他们。
这个故事带给我最重要的一点还是有关命运的话题，玛琳卡最终选择了做亚加，正应了巴巴的判断，做亚加是玛琳卡命中注定的，谁都无法改变命运。但做亚加是玛琳卡的选择，不是听天由命。作者想告诉我们的一点，应该是给孩子选择权。传说陶渊明并不赞成自己的孩子隐居田园，而是鼓励他进入官场，选择权给你，哪怕你再选择田园，也是你的选择。
《鸡脚怪屋》读后感(四)：《鸡脚怪屋》：我们终其一生，到底在追寻什么？
上一次看到长着鸡脚且会移动的房子还是在宫崎骏的动画《哈尔的移动城堡》中。作为哈尔心灵外化的一个形象，我虽不喜它粗陋的外表，但是在哈尔打开内心接纳了一系列新的家庭成员之后的内部变化还是特别温馨的。它为所爱之人提供的是安全的堡垒，避风的港湾。
《哈尔的移动城堡》改编自英国的儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》。
无独有偶，同样是出自英国作家之手的小说《鸡脚怪屋》里也有一栋长着鸡脚，随时会移动的房子。但是这座房子肩负着更艰巨的任务，它是阴阳两界的中转站，为死去的亡灵提供引领，帮助他们顺利地穿过生死之门。
换言之，这座房子是为死者存在的。而房子的主人，生来便肩负着“严肃的责任”，成为区隔阴阳的生死之门的看门人——亚加。
遥远漫长死气沉沉而且已经被注定的未来让小女孩玛琳卡内心躁动不安。从没和活人打过交道的她一心渴望能过普通人的生活，能和朋友一起去探险，一起去划船。
她无法理解巴巴和死者之间的对话，也不愿意完成引领责任，更难以接受亚加这项工作。每每想起是这座房子和巴巴将她圈在篱笆之内，玛琳卡便怒火难抑。她想掌控自己的生活、自己的未来、自己的命运！
十二岁的魔咒，那是一种无人理解的痛苦
我发现一个很有趣的现象，很多儿童文学作品中的小主人公的年龄或发生重大事件的年龄都设定在了十二岁，玛琳卡同样如此。
据说无论是从生理还是心理发育来看，十二岁算是儿童向青年期过渡的起始时期，也是初级叛逆期。这个时期的孩子开始有自己的主见，会独立思考，需要自己的空间，希望拥有自己的朋友，渴望被理解。
玛琳卡想要融入活人的世界，好不容易交到了一个朋友本杰明，鸡脚怪屋却带着她们连夜开拔；玛琳卡不想成为守门人，然而巴巴告诉她这是她无法改变的命运；玛琳卡想要摆脱房子的束缚，却发现鸡脚怪屋是自己生命力量的来源，永远无法割舍彼此的关系……
对一个活泼好动，对外面的世界充满好奇和渴望，对未来有着无限幻想的孩子来说，这座屋子就是牢房，未来的职业仿佛是加注在她身上的诅咒。
玛琳卡只能通过她的小聪明小花招来消极抵抗，时时处处都是拧巴的。
所以她拒绝巴巴给她的引领工作，有意无意地放弃每晚的搭篱笆的任务，不遵守对房子的承诺，藏匿本应穿越生死之门的妮娜，甚至粗暴地阻止妮娜和姐姐赛琳娜见面……
这些自私的小举动，源自于玛琳卡对自由的欲求不满。看似无伤大雅的小伎俩可以带给玛琳卡满足感，带给她短暂的快乐，带给她可以掌控自己命运的成就感，却也给她平静的生活带来了巨大的变故。
孤独创造的敌意，唯有爱来化解
孤独会创造敌意。当一个人封闭内心的时候，他的世界里只有自己，没有别人，尤其是当他的内心充满了不安全感。
刚烈固执的玛琳卡一直关注的是自己如何摆脱命运的安排，过上正常的生活，住着正常的房子，有一个正常的奶奶。
她贪婪地享受着巴巴的爱和房子的庇护，却从未试着理解巴巴的感受。而在巴巴回归群星之后，玛琳卡仍然选择一味地逃避。
她拒绝引领徘徊在篱笆外的灵魂，她无视房子的裂痕，她结识活人朋友体验正常人的生活，她期待其他老亚加可以寻回自己的巴巴，从而让自己可以过上更自由的生活。
然而这一切并没有减轻玛琳卡的孤独感。孤独有可能成为保护我们的堡垒，也可能是囚禁我们的牢笼。
活人女孩萨尔玛和拉米亚让玛琳卡见识到了活人的冷酷与自私，也让她意识到自己为了能变成活人的样子有多卑微懦弱。
联结典礼的失败和房子的失火带来的自责和无助，更加固了孤独的牢笼。
寻找巴巴回家的过程，也是玛琳卡打破心灵的牢笼，坦然面对巴巴去世的真相，鼓起勇气追求自己人生梦想的过程。她越发意识到自己对巴巴的爱有多深，对巴巴的依赖有多强烈。
对巴巴的共同怀念，也让玛琳卡和鸡脚怪屋冰释前嫌，互相敞开心扉，理解彼此。
和自己达成和解，重获新生
如果说婴儿时期的玛琳卡是在巴巴和房子的帮助下拥有了一次活着的机会，那再次穿越生死之门回到人间的玛琳卡则是历经磨难蜕变后真正的重生。
虽然巴巴再也回不来，但是这座神奇的房子延续了巴巴对玛琳卡的爱，包容着她的梦想。爱让玛琳卡找到了自己愿意守护的东西。
玛琳卡渐渐将爱化为家的语言。她和房子相濡以沫，也不再封闭自己，甚至将自己的秘密与本杰明父子分享，住在了人类的小村庄旁。
玛琳卡和房子还默契地帮助老亚加的房子重生，并且幸福地生活在了一起。
重生的玛琳卡已经看透了一切，不再强求彻底摆脱亚加的命运，而是学会了珍惜当下，珍惜自己已经拥有的一切。就像摩西奶奶的那本书说的那样，人生只有一次，去做自己喜欢的事。
她坦然接受了自己可以在活人、死者和亚加身份之间切换的事实。正是这种悬而未决的命运，让玛琳卡的未来有更多的可能，也让这个故事更加与众不同。
作者苏菲·安德森在访谈录中提到，自己在创作《鸡脚怪屋》的时候融入了很多斯拉夫的民间传说和古老的信仰。虽然有黑暗，却仍激励着我们勇于塑造自己的未来，把握追求幸福的机会。美好的未来，总是出现在意想不到的地方。