《谎言的颜色》是一部由克洛德·夏布洛尔执导，桑德里娜·博内尔 / 雅克·冈布兰 / 安东尼·德科内主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《谎言的颜色》精选点评：

　　●4.3，看夏老师的片不多，看的为数不多的几部不知不觉就看完了，这部也是。黑油腔滑调的文学狗真是大快人心。看完这部不给狩猎打一星以下都不好意思跟人说话了。

　　●每个角色都充满神秘感 直到最后才知道真相 最后两人相拥在想想之前的疏离与背叛 稍有讽刺之嫌

　　●afficher油画那段竟然把我看哭了－。－ 在情侣动力学这一题材上超有张力！

　　●太棒的故事了,呵呵

　　●夏布洛尔是希区柯克的忠实信徒，风格化的悬疑片

　　●镜头运用的很好

　　●夜雾

　　●毕竟不够严谨、不够科学，毕竟在黑了油腔滑调、啰哩巴嗦、自以为是的恶心男的同时，也黑了坚贞不屈、矢志不渝、感人至深的那啥啥啥。。。

　　●夏布洛尔这部一般般

　　●你永远不知道生活在你身边的人的真实面目。

　　《谎言的颜色》观后感(一)：不是所有默默的影片都能让人不睡觉

　　全片结构无高潮，靠心理描绘和悬疑吸引人一直坚持到结尾，才发现根本就没有结局，奸杀小女孩的凶手已被遗忘，其实这正是生活，生活很平淡，生活由众多看似无关的小事紧密串联，这期间每个人的心理变化已经够让人难以捉摸的了，所以本片是用平实一个普通人，一个身在自身生活中的人的视角来描绘，我们身处其中根看不清，只靠可怜的知觉去一步步走下去，你所认为的那个未来，你所以为的事情真相，不过都是愚蠢的试想而已。

　　插曲都很好听，想了解曲子的风格年代作曲家器乐编曲等

　　《谎言的颜色》观后感(二)：在这个故事里，谎言是蓝色的

　　《谎言的颜色》：假如谎言有颜色，那么它一定是灰色和黑色的，但在这个故事里，谎言是蓝色的，与海有关，与蓝色的房间有关，特别是与那条象征不贞的蓝色裙子有关。

　　先后两起命案，同属简单构造的悬疑，特别之处在于混杂了绘画与文学元素，在现实中营造艺术生活的亦真亦幻。

　　叙事平淡，却也能品出别致的生活气息，沾染些法国电影独特的神经质。

　　人物塑造算是成功，追求艺术的灵魂，深入骨髓的孤独，即使身边有一个深爱他的女人，依然胜于常人地孤独着，假若有人试图撼动这根救命稻草，他定会铤而走险。

　　人物性格决定了不会有其他答案。

　　《谎言的颜色》观后感(三)：《謊言的顏色》最本能的殘酷與溫柔

　　歡迎閱讀我們如詩如畫的謊言日記。一部細膩動人的懸疑佳片，關於謀殺迷戀、輿論暴力，也關於人性中最本能的殘酷與溫柔。

　　本片是新浪潮五大導演夏布洛晚年的作品。據論述，因夏布洛偏愛懸疑驚悚一類的題材，所以他是新浪潮導演中，作品最容易為大眾所接受的。夏布洛同時也被稱為希區考克的繼承者。第一次欣賞他的作品，我會說，他像是帶著洛可可風格的希區考克，兼併視覺與心理上的迷人。

　　已為其所呈現出來的新鮮語彙，和強烈的導演風格給深深迷住，猶如拾獲新戀一般充滿說不清楚的愉悅。

　　能用這樣纖傷柔婉的緞子編織懸疑故事，還是第一次接觸。劇中每個角色都討人喜歡，都各自有著動聽的日記——但同時也都可以是殺人犯、強姦犯、詐欺犯，每個動機都能成立，每句話都值得被懷疑……這即是驚悚之所在。犯罪很恐怖，但更恐怖的，是它就隱藏在我們平凡的生活中，真實存在卻又不著痕跡。

　　電影以警方辦案為線頭，悄悄拉出各角色之間的心理狀態。與大多犯罪片不同，導演在乎的不是兇手是誰，真相為何；而是人們一來一往之間所展現的表象以及心理樣態——那到底是連我們也都沒能解答的考題。導演把故事說了出來，將之詮釋得如同最透明、寬容的海潮。

　　某作家在談到《謊言的顏色》時，曾這麼形述夏布洛：「一位電影導演，可以藉著謀殺通姦狂戀等的題材，讓觀眾油然而生如此知性又深刻的回饋，無疑的，足可以當大師之名。我們常說，誰誰誰可以化腐朽為神奇，其實，能夠化通俗為不俗，可能更不簡單。」（亮軒，《邊緣電影筆記》）

　　電影擅於挑動理性與感性的神經，是以在真相明朗之後，觀眾卻反過來質疑：真是這樣子嗎？是不是還有其他可能？編導功力之高招，就如流沙一般，讓我們不痛不癢的逐步陷入虛實與情感之泥淖。我們竟然不想相信親耳聽見的事，開始憐憫行兇者可能只是活在自己的想像中。

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　　直到電影中段才開始慢慢習慣它的構圖和運鏡。承認，我太習於主流電影拍攝模式，見到這樣具強烈個人風格的構置，第一時間真有那麼些不適應。這大概也是我會喜歡上夏布洛的原因之一，他給了我不同以往的觀影體驗。

　　全片自有獨步，帶著強烈暗示性；畫面則宛若抒情詩歌，將編導自身的傾訴埋在影像段落之間。《謊言的顏色》不僅以人本腳度透視謊言本像，更讓觀者窺見被掩藏的愛意與傷痛，值得細咀。

　　菲林筆記：www.feilingnote.com