《赤色杀机》是一部由今村昌平执导，春川增美 / 西村晃 / 露口茂主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《赤色杀机》精选点评：
●私以为今村最有辨识度一点是，在一个彻头彻尾的“环境压迫人”类悲剧里面，主要受害者在面貌、动作经常以喜剧丑角的形象示人，甚至是在受难前后以及言语上呈悲哀的独白进行之时，这一身份会通过调度加以强调。观众共情被阻隔，期望道德裁决的“同情”无望，在戏谑感褪去、而激发出深层的反思之后，一幅更接近现实状况的图景就产生在这种互动之中。不动声色地酝酿所有人都满不在乎的环境恶——今村最牛的地方也许正形成于此。
●在今村昌平的视角中，由任性的男性和可悲的女性构成的日常生活，交织着情欲与死亡的气味。而可唤醒的女性显然更懂得如何适应残存，唤醒女性的男性却甘愿沉睡。当风箱鼠重生之时，眼中的他人不过是病态的虫子罢了。
●女人心，海底针。
●日本昆虫记之桑蚕篇
●要是女主能长得稍微耐看点儿我应该不会半道里快进的。
●斯德哥爾摩情人。火車穿越隧道（陰道），出軌與性慾，主動吸引的蠶與自慰，老鼠離不開籠子，畫外的討論聲與嬉笑聲（議論這出軌的婦女），拍火車意象拍得最好的片，每一次轟鳴聲都象徵他進入她的身體。前30分鐘破屋搶劫到強暴戲的鏡頭調度接近完美，唯一遺憾還是太奇情的通俗劇
●今村昌平在动物隐喻界绝对是神一般的存在，妻子的处境犹如做困兽之斗的白鼠，而白鼠以小博大的结局也暗示了女性将获得平等的家庭地位，最后双方出轨对象在同一天殒命还真是讽刺啊，送给今村昌平一个大大的屌字。
●被砂の女吓到决定来确认一下，矢張り今村とてしがはら（どうして漢字じゃない）は同じ人です！james quandt说さだこ非常imamura woman，大概吧，可能我看的imamura还不够，印象中最典型的是リ子（神々）。さだこ和成瀬女主对比鲜明啊，成瀬不会有那么naive，indecisive，却又好命的女主……
●对女主摇摆不定的心理描写很是捉人，配乐太魔性了，各种火车声，念经声和私下议论声组成的声音效果也非常到位。
●恪守传统下被掩埋着的撕破出逃与叛逆冲动(被出轨)(小恶魔)(正统生活下的无爱婚姻)，男三的病态性与女主受虐性无爱可言，螳螂捕蝉情敌在后(非法取证惨死街头)的寓意，女主大郎喝药和果断堕胎两个行为强拉回生活轨道，火车出厢强吻(笑乐了)和坠梦……仓鼠囚笼、熨斗舔血、性之蚕、女性独立！
《赤色杀机》观后感(一)：简介
该影视简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权属于豆瓣网，未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。 高桥一家三口住在一间简陋的小房子内。男主人吏一（西村晃 饰）在东北大学图书馆工作，与女事务员义子维持了五年的不伦之恋；高桥家的生活危机重重，死气沉沉。 某日吏一出差外埠，强盗平冈（露口茂 饰）趁夜溜入房中，殴打并奸污了 吏一的妻子贞子。次日清晨，倍感受辱的贞子意欲自杀， 却割舍不掉对孩子的爱而最终放弃。数日后平冈再次前来，贞子突然发现自己怀有身孕。为了摆脱平冈的纠缠，她决定杀掉这个冤孽之人…… 本片荣获当年日本十佳电影第四名，并在《电影旬报》百部作品中位列第七名。
《赤色杀机》观后感(二)：女权片
在我个人的看法，那种脸谱化的女权，很政治正确很西方，但是，不是全部。甚至并不是女权的常态。女权不应该仅仅是口号或者招贴画，也不应该仅仅是偶像和伟大。
赤色杀机里的女权什么样？
先说女主角。
从片头起，就不断通过他人之口暗示这是个无能的该被欺负的笨女人。她自己也是，多次的内心独白哀哀戚戚都是“我怎么生活这么艰难，怎么这么不幸？”可看完想想，怎么可能？
举个例子。
她丈夫回家就问“织布机怎么还在那里，你怎么不还回去？你这么笨学不会，不如做点别的。”她低眉顺眼答应“好，下周就还。”……本片过半织布机都仍在家里摆着，直到银行工作人员上门服务才知道她靠织毛衣攒了不少钱。丈夫看了存折不悦地训斥“虽然存折写着你的名字，钱还是我的。”她也回答好。……攒了多少？她取存款给强盗时候说了，在家做纺织三年攒了好几万日元。嗬！她哪里是婆婆和丈夫口中的又笨又懒又不会算账的笨女人？？？？
片中此类线索很多。
开头第一组场景，婆婆抱怨贞子迷糊，肯定送来的衣服会错。后来真的错了，责怪贞子，她只好声好气“哎呀对不起，我拿错了，不然我跑回去重新拿？" 自然是不用她去。。。她真的拿错了吗？我们不知道。
强盗闯家里时把屏风弄坏了，她还没修。第二天婆婆带孩子回家，看到了问她怎么回事。她说：“不小心摔倒弄破的。” 语气依旧一点波澜没有。
再比如她的邻居兼好友，劝她买纺织机那个。也够生猛。半夜里姘夫被发现于是跑到主角家里躲着，而这个生猛女人则和丈夫厮打毫无惧色。后面才发现，为什么底气足？这个女人是纺织工会里的头头，小白脸也是明白养着的。。。有工作有钱的女人，嗬！
难以想象六十年代的日本就能有这样的电影了。
特别有意思的，还有这个片子里的性关系。
贞子的欲是很有看头的。她其实非常喜欢强盗，看得出来强暴是享受的，搞到最后还乐意去私奔，家佣都舍不得的攒下的钱都给了他，杀也舍不得杀只等着对方自己死了。最后面对自己丈夫的拿着照片的对质，只和平常一样单单纯纯讲“你看错了，这个不是我。”
因为胖大只，她可没少被嘲笑，强盗死前还骂她是“母牛”。我的天，这词可真够欲的。
《赤色杀机》观后感(三)：为什么我要谈《赤色杀机》
《赤色杀机》是我的观影生涯中第三百三十部电影。
三百三十部的电影观影量，对一个普通观众的审美体系而言，可以说是刚刚建立，是一个基础。鲁迅先生说：看完一百部外国名著后，我知道文学是怎么回事了。电影对人的影响不如读书，所以我说三百三十部作为第一道门槛是有据可循的。
为什么要谈今村昌平？
因为他在大师济济的日本能做到独树一帜，不被淹没，甚至不被小津、沟口、黑泽明淹没。
今村昌平的电影有个很显著的特点，他的电影里，主角们绝大多数不由俊男美女扮演。电影是最大的以貌取人的艺术，在同一个时代，小津用原节子和岩下志麻，成濑用高峰秀子和香川京子，黑泽明用三船敏郎和京町子。而今村昌平用的演员是放在人堆里都能一眼认出的丑男丑女。
对这样的偏好，我能做出如下解释：
今村昌平和小津导演有一段轶事广为流传，小津导演厌恶后辈今村昌平的剧本，斥责道：你为什么总写一些蛆虫似的人？年轻气盛的今村昌平不卑不亢的反驳道：我就是要写蛆虫，至死方休。
丑男丑女正符合了“蛆虫”的外形，高峰秀子演不了蛆虫，原节子演不了蛆虫。
那是六月的一个夜晚，手机上播放着《赤色杀机》，我产生一种被点亮的感觉。即使只有三百三十部的观影量，即使只是一个入门者，我却坚信，自己看了一部完美的电影，完美的像柏拉图的“圆”一样的电影。
时至今日，我看了许多部一流电影，但像“圆”那样完美的电影还是屈指可数。
《赤色杀机》讲了一个简单的故事，我们的报纸绝不会写到这样的故事：一个被丈夫视为仆人的女人，却被强暴她的小偷奉为女神。
这就是今村昌平决定讲述的蛆虫。
这就是活在世上的货真价实的人，被报纸带着虚伪删除的段落，被人们怀着羞耻忽视的细节，组合成今村昌平的电影。
电影有最少四个情节令我记忆犹新，在我看来，正是个四个情节帮助这部电影完成对生活的升华。
第一个情节来自女主角的一个噩梦。
她梦见和声称爱她的小偷在火车上发生争论，两个人各不退让，争论变成肢体冲突。小偷被激怒，拉开火车门，将她推下火车，车外是一片黑暗，她没有落在车轨上，而是像纸片一样从高处坠落。
美在哪里？美在车外的黑暗，美在从空中划过的人。
第二个情节，女主角去找小偷，一开门，小偷在敲鼓，其他的人弹吉他和吹喇叭，这是个业余乐团。小偷应该是个有正当职业却依然入不敷出人。有许多符合条件的职业可选择，导演却让他做一名鼓手，我立刻感到，没有任何其它选择，鼓手，他就应该是一名鼓手，心脏有病，病怏怏的，虚弱的敲着鼓点。
第三个情节，女主角和小偷走上屋顶，她们谈话，希望一劳永逸的解决二人之间的问题。她们在瓦屋顶上走来走去，步步紧逼和退让，两个人走下楼梯，一番纠缠后又重新上了屋顶，问题依然没有得到解决。
今村昌平不爱拍空旷场景的戏，就像安东尼奥尼不爱拍空间紧凑的戏。今村昌平的电影里有各种各样能够使画面复杂的布置，其中之一，也是用的最妙的，是楼梯。人物们说着话就走上了楼梯，有时他们没有明确的目的，走到中途会停下来，对话将在楼梯上进行。
这样设计的妙处是什么？使情节激烈，有时候能使人物变得丰满。
第四个情节，女主角和小偷乘坐的火车被大雪阻到郊外，两个人下了火车，往雪原上跋涉。
首先，因为大雪火车受阻，乘客下车走进雪里。这个剧情设计就很不一般，火车、雪原，这两个浪漫元素毫不刻意的结合起来，两位主角各怀心事的跋涉在雪中，一切都准备就绪，接下来的剧情无论爆发还是沉寂，都不可能掉下这个高度。
今村昌平选择了爆发，在一段昏暗的火车隧道里，小偷心脏病发作，在极度的痛苦中对着女主角大喊：婊子！母牛！
他没能得到救命的药丸，悲惨的死在冰冷的隧道里，雪花从入口的亮光处不停地往里灌。女主角惊惶未定，她准备的毒药被识破，可目的还是达到了。那个唯一爱她的男人死在眼前，临死前的最后一句还说着：爱。
蛆虫似的人不会表现出高尚的爱，甚至表现不出体面的爱。
蛆虫似的人爱起来也令人作呕，但他们的爱无比真实，像血污一样真实。
今村昌平总能发明独特的拍摄视角，用最令人印象深刻的动物象征。
《日本昆虫记》的蝎子。
《鳗鱼》里的鳗鱼。
《人类学入门》里的鲤鱼。
《赤色杀机》里的老鼠。
今村昌平颇受戛纳评委的青睐，有生之年获得过两次让人望眼欲穿的金棕榈电影大奖。一次是《楢山节考》，一次是《鳗鱼》。今村昌平版的《楢山节考》不是我所青睐的，有木下惠介的另一版《楢山节考》在前，想做到超越几乎不可能。《赤色杀机》的存在感不强，豆瓣评分低到可耻，只有8.0，而对这样的“圆电影”，9分都是一种亏待。
时至今日，我依然徘徊在电影殿堂的前厅，被琳琅满目的艺术品迷花了眼睛。我依然坚信《赤色杀机》是今村昌平艺术成就最巅峰的作品，坚信世界、人与人、人与心灵，是可以被这样的电影感化的。