《意大利罗曼史》是一部由Carlo Mazzacurati执导，Stefano Accorsi / Maya Sansa / Marco Messeri主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●画面很美
●伟大的意大利。
●女人总是受伤的
●终于找到了，这个男人。。。
《意大利罗曼史》观后感(一)：一阵意大利的海风吹过
乔凡尼追赶火车的时候,好久好久没有这样一张焦急的脸得揪着我的心了...
自然就想到了花样年华,感觉比《花》更加自然亲切。可惜一直压在箱底，现在才找出来看。
《意大利罗曼史》观后感(二)：意大利男人
乔依开始只是为了玩玩；而玛丽亚对于乔依始终都是义无反顾地爱着，哪怕电影里有关情妇戏码让她泪流满面，哪怕忍受乔依的不尊重和自私。只是因为，她爱他。于是，她可以勇敢的承受一切。
因为一次误会，乔依侮辱了玛丽亚后离开。分手后乔依发现他已经深深的爱上了玛丽亚。再次遇到玛丽亚时，两人重新在一起。开始了一段甜蜜幸福的生活。
他们在旋转的秋千上接吻那幕堪称浪漫经典了，人们抬头看着旋转着接吻的他们，他们的幸福让所有人羡慕。
一直深陷在爱情中的玛丽亚开始觉醒，她开始重新考虑这段感情，考虑自己的人生。
最后，她决定，离开乔依。
9年后，战争结束，两人再次相见。结婚后的玛丽亚依然迷人，乔依仍继续着他的平淡生活。
可悲呢。
男人，意大利的特产。
自私，妒忌。
恩，也是大多数男人的梦想吧？
剧中的玛丽亚美好的让人无法不爱。
如果你是为了爱情，那么，爱够了请离开，为自己，也为别人。
如果你是为了别的，那么，也请离开吧，还有更多东西比物质重要。
看的时候不由自主的想起在威尼斯遇到的那个认识不到半天就I love u，并让我为他留下的意大利男生。
仓惶失措的逃跑，哪怕已经被他的眼神灼伤。
一直在寻找爱情，也许只是无病呻吟；也许自己根本没有去爱的勇气和能力。
以前认为感情中被爱的一方才是幸福的。
其实，也许，敢于付出的那个才是能够真正享受爱情的人。
最后一幕，战败的意大利满目疮痍，可是人们仍衣着体面，仍在困境中享受美食，仍在废墟中播种爱情，仍在失败后享受足球。这就是意大利。这就是生活。Enjoy！
《意大利罗曼史》观后感(三)：战争中的温情
战争中的温情
这是一部很温情的电影，即使是以1936年为时代背景的开始，即使是以行走的火车为故事的开始，即使以印有希特勒照片的报纸为掩盖的开始，这一切还都是那么温情。而我就这么深深地喜欢上了这个瞬间汇集，又瞬间分离的车站，以及它承载的爱情。
故事情节很平缓，讲述的就是以为人夫，以为人父的吉尔瓦尼在下火车的时候被他数年前相爱的玛丽娅认了出来，之后他就开始对她疯狂的新一轮追恋，而她也深深地爱上了他。然而，在那个时代里，他的身份不允许他背弃妻子孩子，玛丽娅最终选择离开。战争隔断了他们9年，9年后，她已嫁人，有了孩子。在火车上他们又再一次相遇，他告诉她：“我很爱你，我生活的很幸福！”她在等待她的丈夫。从她的表情上看，她也是幸福的！相爱的人，或许并不能在一起，而彼此的幸福才是对方的幸福的源泉。这样结局挺好。
在这部影片里，我觉得导演在强调战争的时候，更多的是对它的淡化。火车上人们生活的平和，弗朗吉罗与乘客风趣幽默的交谈，以及以《Les Passantes》为背景的音乐，火车外清新的风景，都能给人很愉悦的感受。吉尔瓦尼在火车上浏览着养眼的女性，并设计着接近漂亮的女性，来满足眼睛的欲望，这一点正说明了他并不是一个安分的男子，恰恰是有一点坏，有一点幽默，有一点责任的人。单就从他倒拿着印有希特勒照片的报纸来掩饰他偷看那位女性的情节里，我就会发现我们生活的世界里不乏这样的人存在，只不过没有他做的这么美而已。这是第一个淡化。
说到火车，我很讲述一下中国火车与意大利火车的却别。在影片当中的火车，十分有艺术感，车厢里贴有很多很美的照片，而这是在中国找不到的，唯一拥有可能的火车——中越铁路上的火车，也早几年就停了。还回到影片的情节中来，2个月后，他已经作为一名军人回到了里窝那。他已然明白那300里拉，是他对玛丽娅的伤害。如何挽回这份感情？真情的打动，是意大利人天生的浪漫。他们一起很快乐，整个意大利似乎都在快乐当中，那时候所有对外的战争都是胜利的吧！这是第二个淡化。
其实导演在他们多年后再一次见面，激情之后，插播了一部老电影的情节，是有很深寓意的。记得那出电影的台词有这么几句：“没有你我几乎不能活！”“一个结了婚的男人，一个孩子的父亲”“多么羞耻”……玛丽娅则神情专注地看着这个影片。我想她肯定想了很多，想了她和他未来的事情，以及影片中那个名叫“加布里娜”的女人的故事。此后我们知道吉尔瓦尼的妻子就叫“加布里娜”这难道是一个巧合吗？可惜我不懂插入的那一个影片是什么，若能了解，则可以清楚地理解了。
其中还有一个细节，让我想到了《西西里的美丽传说》，也是一部意大利的电影，也是以二战为背景的电影。在这部电影里，吉尔瓦尼租的房子主人的儿子阿芒多，还是一个孩子，他是喜欢玛丽娅的，一是他给她贝壳，二是他在楼梯上做手工听她和吉尔瓦尼说话，三是看电影他抓她的手。甚至导演还给了他几个特别的镜头，我不知道导演是什么意思，这点让我觉得很是遗憾和困惑。
不可置疑的是，吉尔瓦尼和玛丽娅是相爱的。追逐火车的他，面容的丝丝变化，让我们感受到他的伤心，他的无奈和绝望。他说：“亲爱的玛丽娅，你知道我不会读也不会写了，自从你离开我以后，你的眼睛没有一刻不在注视着我，这里的生活都联系在了一起，我慢慢的找到了你，而且我一天比一天惊奇，因为你的聪明和你的细致，但是我，我什么都不能明白。但是我只知道一件事情，你是一个特别的女人，你可以来找我。”9年之后的意大利已经成为二战的战败国。到处是战争的创伤，睡在废墟里的女人，玩瓦砾的孩子，迷茫困惑人的眼睛和那些失败男人的脸……这一切又都在告诉我们，世界已经改变！然而，浪漫的意大利并没有因为战争的失败而失掉他们热爱生活的天分。火车虽然破败了，但是弗朗吉罗以后在快乐地工作，并告诉吉尔瓦尼说，他和她结婚了，并要求和他一起看冠军杯！
这样的生活热情，把意大利的罗曼史烘托的没有了战争失败后的所有伤感。甚至，这是一种幸福，开拓新生活的幸福。事实证明：一，相爱的人最终不在一起，但爱永存。二，男人对爱爱情，都是有预谋的狩猎者！三，珍惜现在的生活，并热爱它，非常重要。
战争结束了，温情还在！
《意大利罗曼史》观后感(四)：《意大利罗曼史》云雨过尽，心栖何方？！
题记：
“在分别的时候，我没有触碰你的手”，那不曾感知的温度却让我的心充满了期待
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://www.rentflix.it/img/copertine/_01426_l_amore_ritrovato.jpg
在生命之中会有一趟记忆列车，通向往昔，通向让一生不再空落的往昔，当那蒸气机车的氤氲里视线慢慢触及到你的眼神，你的帅气和你友善的微笑从此成为我一生的温暖，这是1936年代战争爆发前的欧洲。
许多欧洲文艺片都中意于站台。它将是一个心碎和期望同在的地方，一个生命离开或者归来的转折点。
银行职员乔凡尼经常乘火车出差，平淡的旅程上遭遇激情便成为打发时间的奢望，也许是机缘巧合他以一个小小计谋结识了女孩玛利亚。为了表现欧洲即将到来的的灾难，那张乔凡尼手中有着希特勒照片的报纸让观众看见不妙的将来，这个细节非常简练地点出他们相遇的时世状态。忧伤的旋律在欧洲的原野穿越。当乔治·巴森（GeorgesBrassens）（Antoine Pol）谱写的香颂歌曲《过客（Les Passantes）》（诗人安端·布勒的歌词）萦绕在整个空间，我们可以觉察到深邃眼神里的深情，情感通过心灵之窗告诉对方的，在你与她的对视里时间凝滞，然在此之后将是怎样的未来？！
导演细腻描绘着欧洲乡野在暮色里光感的沉落，而列车上欢快交谈的人们似乎并没有注意即将覆盖欧洲的慢慢长夜，乔凡尼
和日本怀旧电影的苍黄色调相比，我更喜欢欧洲文艺电影浓郁、热烈的色彩，它就像你心念里的远方，纯粹而忧伤，在一个虚幻的时空告诉自己期翼的彼岸。
相逢是自己无法控制的天意，激情是亲密接触后的必然，无论错泊还是缘分，相拥的时候所有的原则都在暗夜里沉默，意大利男人的激情让女孩深深眷恋，浪漫的爱情有时并不纯粹，偶然中玛利亚每一次见面都充满期待，情爱的晕眩让她根本无法判别自己的境遇，她成为了爱情迷局里的一部分。
我不喜欢影片里乔凡尼的态度，作为人嫉妒是正常的，可是，他对于玛利亚私生活干涉有些过头，特别是他在摄影师那里看见玛利亚一些裸照后对于她的过激，人生不易，女人是应该疼惜的，我十分鄙视对于女孩动粗的男人，无论他先前对女孩怎样的呵护备至都是无用的，电影冠以罗曼史而让观众看见并不纯粹的爱情只能证明意大利男人们在战争时期的失态，这种对于战争的恐惧让他们失去了男人应有的宽容和博大胸怀，他们试图用一个女人对他们的服从来证明自己的高大，战争让人际变得扭曲，即使在爱的港湾里也是风雨飘零。情感更大的意义不在两人甜甜蜜蜜之时，它更应该是时间的考量
在那些女孩无力把握命运甚至是沉迷命运的时候，男人的宽容是必要的美德，爱情和情感是伤不得的。
一个导演的着眼点决定了故事的走向，这个即将走向前线的男人和《魂断蓝桥》里的罗伊不同，在个人小心境里掩盖了所有道德的选择。
面对孩子的生日烛光，作为父亲他已经失德，面对玛利亚的痛苦，物质支持的性爱何尝不是交易，不要虚伪告诉我这是爱情，哪一个女人愿意把床分一半给别的女人，当你在一个纯粹的境地对于爱情的忠贞和性爱的独占是爱情必然的表现形式。本片被滤去的道德因素在真实世界里是后患无穷的，浪漫不是靠夺取他人世界的平衡得到的，在那孩子的眼睛里，每个充当第三者的都应该反思，不是为了自己而是为了若干年后可能的悲剧延续（大多数充当第三者的都有一个异于常人的家庭）。无论什么理由，深陷三角之中那个只能躲在暗处的女孩应该看看这部电影，滤去所有的浪漫，去看玛利亚那一刻复杂而辛酸的眼神，这是这种身份必然的后果，倘若你爱自己就想远一些，在一个满是王八蛋男性的世界，找到可以托付一生的人并不容易。
也许和我的道德观有冲突，除了影片营造的环境氛围我极不喜欢这部电影，所以，这部电影我竟然看了半个月（每次都在中间昏睡过去），偷情是不值得赞美的，它会引起不可测的将来。
影片最后描绘的是1945年的意大利，满目疮痍的镜头让我想到了新现实主义的一些影像，然而，爱情的虚幻造就的伤怀让所有的真实同样虚幻了。
一个不该发生的爱情故事总会在适当的时候落幕，它就像玛丽亚在战前和乔万尼分手前夕在火车上凝视雨色一样：
存在在朦胧里渐渐隐退，落泪的心在分手的一刻让所有的偷欢变成一柄刺向自己的利剑，此次的午夜，从此的心碎……
归路上，依然盼待依偎的心，那是我们来到世界的意义所在。
【附录：影片资料】
《意大利罗曼史(L' amore ritrovato)》
导演：卡洛·马萨库拉提（Carlo Mazzacurati）
演员：史蒂法诺·阿柯希（Stefano Accorsi）、玛雅·珊莎(Maya Sansa)、马可·麦沙利（Marco Messeri）
片长：105分钟
获奖：2004年威尼斯电影节非竞赛单元参展、意大利奥斯卡金像奖3项提名（最佳女主角、最佳化妆设计、最佳美术设计）意大利国际影评人协会最佳美术设计提名
个人评价：艺术性2.5，欣赏性6.5（虚幻的爱情）
2006年10月10日 星期二 下午12时56分 辛亥革命95周年『公民尚未成功，同志仍需努力』云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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