《乡关何处》是一部由胡艺川执导，陈天星 / 江若琳 / 罗蓝山主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
这部《乡关何处》，让人想起了贾樟柯的《三峡好人》，同样是关注三峡大坝迁徙的那部分人，都是以“外来者”的视角去审视喧嚣不止的家园，甚至演员里还有后者的主演韩三明。但二者的主题却不尽相同，《乡关何处》的“外来者”，却是一名离乡之后归来的北漂。
《乡关何处》影评(二)：回不去的故乡
故乡是用来回忆的，每个人心中都有一个故乡，无论是那个心目中的故乡、还是现实的故乡。理想与现实总会产生冲突，也依然那么俗套，那么理所应当让你不得不去接受。
无意之中看了这部电影。讲述的是小镇青年现实中的写照，一切都在悄悄发生变化，一切又那么理所当然。杀马特、文艺青年、包工头、洗发妹等关键词的人物构成了整个电影的元素。电影以一个追求艺术在城市创业失败而混不下去的摄影师为视角，他要回去发展。可是你在城市没有属于自己的地方，回去也发现依然没有他的地方，一切都不是他的所想。一系列折腾之后，最后又踏上去城市的汽车。
回不去的故乡，那个故乡还是留在自己的心中来怀念吧......
《乡关何处》影评(三)：现实一种
电影中每个人都是一张愁苦的脸，尤其是男主李朝阳的那张脸，和《万箭穿心》中男主 的脸很像，都是一脸的愁苦，整部片子都是一种压抑的调调，有点像《活着》的悲苦， 但和活着不同的是，所有人的困顿似乎永远都没有出路，陷入一个死循环。影片的最后 ，新娘的怀孕让李曼放弃了外出看世界的机会，虽然成家却未立业，还是处在一团混沌中。
故乡还在，却早已变了味，回来也是无所适从很拧巴。儿女有儿女的苦，父母有父母的苦。每个人似乎都为自己的无能而感到羞愧。每个人都在寻找出口。
最后李朝阳还是回到了大城市，继续他或许虚无缥缈的梦想。至少在城市里没有人认识他，不用那么尴尬。
电影揭示了现实，但看过了也就看过了，并没有多少值得借鉴和启发的意义。
《乡关何处》影评(四)：逃离北上广，还是逃离故乡？
我们总说回不去的是故乡，其实，故乡却也似乎是唯一可以归去的地方，只是乡音未改鬓毛衰的归去来兮，还能否找回曾经的童年乐园、少年天堂，以至于青年的志向？却也难。电影《乡关何处》满溢着乡愁，让人沉思于时代的变迁中，属于每个人的彷徨，何止北上广漂一代，似乎每一代都回不去了那些记忆中的曾经。
《乡关何处》影评(五)：李小龙追随者和贾樟柯追随者竟在这片子里相遇了
文/满囤儿
在中国的电影历史中，曾经有两个人在各自很窄的领域里做到了征服世界。一个是实战派功夫片领域里的李小龙，一个是乡村派文艺片里的贾樟柯。虽然跳脱出这两个领域后，两人并不一定还能有神级光环，但至少在这两个领域内，他们都是全世界瞻仰的大神。作为内地的新生代电影人，沿着这两位大神的足迹追逐梦想，显然是特别常见的。6月30日上映的新片《乡关何处》就有很浓重的仿贾樟柯痕迹，虽然功力有所不及但已颇具形似，也同样能够勾起很多人对故乡的愁绪。不过，在这部电影中，令人意外地看到了内地非常著名的李小龙狂热追随者。这就是一件比较有趣的事了。
《乡关何处》影评(六)：日暮乡关何处是，苦碧一脸使人愁
这个片子跳档跳了N次，但烂片就是烂片，逃得过初一逃不过十五，市场依然会用无情的铁拳来教训你，小样！
最不能忍受的是配音，电影不用原音是很让人出戏的，你故事烂，演技差，我都能忍，连声音都是假的就不能忍！
江若琳的扮相显得好老，自毁形象呢，不过她已经不需要形象了，只要有片拍，这位前TVB的小花，如今已经彻底沦为票房毒药、烂片之后（说是后抬举她了，她的级数还不到）。
陈天星是个奇葩的存在，国产片能烂了那么多年，很大程度上与陈天星等混子的泛滥有很大关系，他们没才华没演技，但占了天时地利人和（有人脉优势，从而抢了资源），因此大把的拍片机会，但这些人第一是赚钱，第二是出名，却并不想付出努力，只希望能不劳而获或者投机取巧。陈大湿全程苦逼脸演绎乡村苦情大戏，即使笑也像哭一样，如此演技，不服不行。
最后，为导演那一点点的故土情怀给个星吧，虽然他拍的“故乡”与我所认识的乡村差很远，相比而言，电影中的农村还像几年前的，在智能手机普及的当下，农村显然不是这个样子的，即使是最封闭贫困的地方。
对了，看到一张泛舟双峰之间的海报挺有味道的，虽然可能是受到《杨贵妃》启发。
《乡关何处》影评(七)：李曼，你欠自己一个久违的自省！
“你从来都知道自己想要啥子，但是你从来都不知道一个连自己也不知道自己想要啥子的人的感受”……这是电影里，杀马特少年李曼手怂对哥哥李朝阳的一句话，其实这句话，何尝不是说出了我现在的真实现状。
15岁就辍学了，那时候也不是成绩不好，其实那时候成绩还可以，中等偏上，借用老班的话说：这娃娃脑瓜子灵活的很，就是不发狠，爱玩游戏，要是吧心思放在学习上，考个重点高中不成问题……
然并卵……最后还是因为沉溺在游戏世界里，荒废了学习。那时候爸妈都嗨年轻，在外面吧生意做得风生水起，他们对于我的学业，虽有嗔怪，但是却并没有强制我非要读书。或许在他们心里，将来做一个商人也是一个不错的选择把，就这样，我的人生在他们的规划下，一如既往的脱轨了。
现在的我并没有成为一名商人，也没有一技之长，除了在游戏的世界里醉生梦死，我好像真的不知道自己究竟想要什么，每天无所事事的坐着三等人：等吃，等喝，等死……
也不知道哪根经搭错了，神使鬼才的去电影院看了这个电影，尼玛居然被一句台词戳中了要害，活了21年，第一次发现自己欠自己一个久违的自省。难道我的人生真该这样一辈子浑浑噩噩下去，天天活在父母无休止的唠叨里，活在长辈记忆力的网瘾少年的标签下，还是干脆，继续这样麻木下去，做一个连铸机也不知道自己想要什么的人？
都么痛的领悟，想当初，我还是一个喜欢幻想喜欢写小说的小少年，而今，却活成了自己曾经最讨厌的一事无成的样子，这一瞬间的领悟，该是多揪心，现在我该说这个电影应该没白看呢，还是不该看……
《乡关何处》影评(八)：去不了的地方叫远方，回不去的地方叫故乡！
带了一帮人去电影院看《乡关何处》，影院观影人数达到50，大至70岁的退伍老兵，小到十岁儿童.这是一场很有意思的观影体验。
看片现场，早已熟知剧情的我似乎有了抗体一般，波澜不惊.高龄的大伯沉默叹息，三十几岁的堂哥却看得哈哈大笑，二十出头的小伙却在羡慕，为什么我没有一个为我退婚三次的前女友，已婚的姐姐第二次看居然落泪了，唯有十四岁不到的小外甥女离开电影院以后一脸鄙夷的对我说“我真不懂，这么严肃的电影，为什么他们会笑得出来，我一包餐纸都用完了。”…听完她这一句话，那一刻我感动了！第一次觉得这个小姑娘长大了.
我不想说，为什么看片已经看得我麻木了，因为我何尝不是影片中真实的李朝阳，“曾梦想仗剑天涯，看一看世间的繁华…最终却在现实面前被打击得遍体鳞伤……然后就像一只鸵鸟一样把梦想埋进沙里假装自己不曾有过！
七十岁的大伯会沉默，是因为，他现在已经活到老李朝阳外公的年纪，也复制一般的活成了电影里外公那辈人的样子，一辈子为了子女任劳任怨，到头来却落得子女富贵无人承欢膝下的孤寡人老人.
三十岁的堂哥会笑我一点也不意外，已经是三个孩子的父亲的他早就被生活磨砺得没有一丝激情，唯一剩下的就是认命，安于现状的麻木和悲凉，又岂是寻常人会懂！或许他早就已经活成了电影里李朝阳的同学建斌的复制体！
年轻的小伙子会羡慕李朝阳又一个为自己退婚三次的前女友，这点其实一点也不住为怪！因为“”李曼”在一个自己都不知道自己想要什么的世界里，他们永远没有那种哪天自己一瞬间长大的危机感……因为这一瞬间与他们来说，可能是一年，十年，抑或一辈子.
大姐会哭，是因为，这一次她终于放下了自己主妇的身份全身心的进入了故事里，才会想起原来自己正活成自己讨厌的样子，自己正在潜移默化间变成了陈静…
十四岁的孩子说：“真不懂，这么严肃的电影为什么他们会笑…”
听着她的话，泪模糊视眼……脑海中只剩一句话“到不了的地方叫远方，回不去的地方叫故乡.”
《乡关何处》影评(九)：非典型文艺格局的心灵震撼
之前就有留意，无论是《乡关何处》的出品方还是一些钟意和关注此题材的影迷观众，对于其文艺的特质和特征直言不讳。要知道“文艺”二字对于当下“市场化强烈、商业味儿浓郁”的华语电影市场，越来越变得忌讳甚至有些危险。但看过影片的人，相信绝不会只拿文艺来形容它，其并非典型性的文艺片手法和格局，特别是处处弥漫的如纪录片一般的真实感，让影片的思乡，归乡以及迷失在他乡甚至故乡的氛围和情愫，越来越浓，越来越强烈！
乡愁是一张窄窄的车票，乡愁是一段难了的情缘，乡愁是围城般的不知所归，乡愁是寻根守源的代代相传！影片平淡中幕幕揪心，日常琐碎中动容连连……
导演的手法足够朴实，编剧的水准也很高，个中角色给人的感觉根本都不是在表演，仿佛就是在讲述着发生在他们自己身上的故事。漂泊在外为梦想打拼的哥哥，在梦乡实现无望的时候回乡，虽荣誉加身，但在昔日同窗旧友甚至家人的眼里，还不如人民币来得实际。仿佛只有在当年的女友如今已嫁为人妻的她那里，自己还是一如既往的优秀，优秀。
说《乡关何处》这么多的好，除了情节和演员之外，还有故事的主线并非简单的一线到底。前面提到的北漂归来的哥哥之外，还有一直在本土本乡长大的弟弟。二十岁左右的年纪，血气方刚、意气用事，结拜、交女友，打架斗殴，飙车扰民……洗剪吹般的艳丽发型，在常人眼里就是不学无术的小混混儿。然而，透过其混蛋的外表和惹人厌的行径，却看到的是当下多少年轻一代，尤其是这种小镇青年渴望改变，渴望走出去，又迷失在大时代和大环境的潮流中的尴尬，以及困惑。
哥哥和弟弟，谁对谁错？谁该走？谁该留？而且在他们的父辈甚至祖辈眼里，谁的选择，谁的方向都有失偏颇，都不尽人意。
事实上，影片看似在简单地描写一个普通小镇人家的悲欢离合，却从家里的几乎每个人物的描写中，映照出更多中国普通人当下的现实。影片的英文片名Home lost，直译“家丢了”！对于以家为本，崇尚家庭的中国人是多么可怕的事情。北漂在外的哥哥四处碰壁想凭一身本事回乡创业，却同样碰壁，无奈再次踏上漂泊的路。
全片节奏舒缓，却冲突不断，柔中带刚。而家中的外祖父和外祖母，一个病榻中，一个哀伤后……虽台词寥寥，却力道十足。对于世世代代的勤苦农民，卒于自己的土地上，是莫大的幸福！对于兢兢业业的老百姓，活在自己的土地上，是莫大的安心。
片尾，三峡移民工程的时代感，让故事进一步接地气，加底气。父子三人，送别化做灰尘的老人，回家！乡关何处？乡愁何足？
《乡关何处》影评(十)：家乡，确实已经不在了！
网络、高速发展的路网建设，使得当下中国，乃至世界都变得越来越小，曾经觉得遥不可及的距离，现在已经成为转瞬即至的地图上的一个小点而已。于是，古人曾经执着、在意的家乡和家族观念，正在蜕变成一个不那么重要的词汇。甚至，如今的人已经越来越相信“日久他乡是故乡”的观念，即便怀念家乡，也不过是以“舌尖”为由头，找寻一点具体而切实的滋味。
但是从另一个角度来说，家与乡，于不曾远离的人们来说，却像是一片桎梏，正如《乡关何处》里的二弟李曼，一身杀马特的装束，在小镇横冲直撞，非常落伍地仍旧模仿着古惑仔的义气言行，眺望连绵不尽的山丘，内心渴望着冲出小镇，去亲眼见一见外面的世界。恰恰与一身萧索，孑然返回小镇的哥哥李朝阳形成鲜明对比，甚至是一种轮回。从故事里可以看到，朝阳当年的兄弟，如今已经各散东西，喝着言不由衷的酒，各自有了生活的烦恼，而这，大概就是成长的终极烦恼！
《乡关何处》的剧情虽然看似波澜不惊，但其实导演在写实化的故事中，揉进了许多当下中国社会的荒谬感和仪式感，一场葬礼和一场婚礼接踵而至，四川山地少数民族独有的风情，加深了电影本身的厚重质感。全程方言的演绎，既凸显出这个故事的地域特征，同时也是放之四海皆准的普适性。
电影的画面非常讲究，空镜美轮美奂，静谧之中又透着几分僵化，暗示着当下中国农村居所的变迁，使得传统以村庄为聚居方式的关系，发生了巨大变化。失去耕地的农民，却又无法迅速适应出卖劳力为生的打工生活，变得彷徨而迷乱。只有当沉默寡言，自始至终只会在饭桌上和稀泥、打圆场的父亲，带着两兄弟来到水库之中，指着静谧幽蓝的湖水下，说道，“这是我们的老家”时，犹如神来之笔的一段水底特效镜头，在曾经繁华的村落中穿行，曾经鸡犬相闻的农家生活气息，铺面而来，再与湖面上对坐无言的父子三人尴尬的状况对比之下，现实本身的魔幻感，扑面而来，令人难忍心中悲怆。
电影最后，如死水一潭的移民小镇，终于还是继续回复了它不变的生活。弟弟李曼和陪着他飙车、打架的姑娘奉子成婚，一头杀马特装扮也洗净，变成了正常可爱的年轻人。虽然还是打算出去闯荡，但是已经有了明确的方向和目标，小镇的一切都没有变化，但似乎又还是在向陈腐的好方向转变着。只有孑然返乡的朝阳，终于剪去艺术家的长发，绝对重新返回北京漂着。电影英文片名“HOMELOST”的最表层含义，终究落实在他的身上。不想，也无法再融入家乡的环境，却又无法做到“日久他乡是故乡”的从容。
而更深层次，即便对于还留在小镇上的人们，除了眼前的蝇头小利之外，真正的家乡，或者说至少是曾经淳朴，安逸的那个家乡！又在哪里呢？新盖的楼房和毫无生气的小镇，又还真的是那个曾经魂牵梦萦的家乡吗？这，或许有悖潮流的发展，但是，家乡，确实已经不再了！