1、所谓命运,可能只是一个被疯狂的父亲或者母亲主宰的家庭,他们成为后代背负一生的命运。“命运”不过如此,他们从不知道,他们从来不能给别人一座玫瑰园,他们慷慨的馈赠,常常是一个原子弹弹坑,只有少数人付出艰辛努力,将它改建成了玫瑰园,大部分人沉沦其中,一生所有的一切都被毫不犹豫地乘上了一个负号。
而悲剧,悲剧从未减少,所谓命运,不过如此。 ----《老灵魂》
2、美是这么一种东西,一定要带点罪责,才显得不寻常,有点不妥当,才更添邪异的色彩,有点躲躲闪闪,才增添其稀缺性。 ----《对这个残酷的世界说情话》
3、我们似乎总会在某一年,爆发性地长大,爆发性地觉悟,爆发性地知道某个真相,让原本没有什么意义的时间的刻度,成了一道分界线。 ----《老灵魂》
4、同样资质和同样起点的人,抵达了一个同样的层面后,大部分人停滞下来,敢于做主的人则继续往前走,获得更多的权重。 ----《猛虎细嗅蔷薇》
5、上帝是个不合格的药剂师,对于某些人,他把某种东西给多了一点,这种东西使他们终身被隐疾所苦,却也终生褶褶生辉。 ----《上帝是个不合格的药剂师》
6、做自己的主,对于一切人,其实都是幻觉,特别是必须经历双重压榨的女性,更是幻觉。 ----《上帝是个不合格的药剂师》
7、就这么远远地注视着吧,远远地,像看荒野里一点毫不知情的灯火。 ----《上帝是个不合格的药剂师》
8、专家说,正常的婚姻和持久的感情,应该是功利、感情、性的目的各占三分之一两个人若想久久地在一起,感情之外,还是图着对方点什么才好,图财、图才、图身强力壮,都可以,就是不能就着爱谈爱。爱是自我消耗品,只会越来越少,而那些外力维系的爱,可能更长久。激情没有了,即便为着嫌分财产麻烦、嫌抢孩子吃力、嫌别人议论太难听,也要在一起,设法继续爱下去。 ----《我们的她们》
9、大群的白鸟飞起,胸怀一荡,半生的隐忍都有了着落。 ----《怒河春醒》
10、每个人心中都有一个贞子,在自己终于有机会控制别人的时候,提示自己曾经的遭遇。所以,遇到别人恶劣的对待,愤怒之外,加上怜悯。 ----《猛虎细嗅蔷薇》
11、刚刚去世的日本导演今敏在遗书中提到自己:"我好惋惜这些才能,我说什么都想要留下来。"这是被热爱者的最高觉悟。 ----《上帝是个不合格的药剂师》
12、那是存在于梦境、思维或者空间里的另一个世界,是另一种人生。那个世界,那种人生,或许正是我们某部分乡愁的真正来由,夕阳西下时刻没来由的惆怅,落叶长街上不明原因的孤寂,或许都因为,那个世界不能和我们合二为一。 ----《猛虎细嗅蔷薇》
13、周梦蝶写过一些女鬼诗,多半在他的《还魂草》集里。《关着的夜》即是其中之一,这诗原题是《连琐》,吟咏的是《聊斋》里的故事,关于一个十五岁就早夭的女孩子,由此可见是多么幽怨。里面反复写“再为我歌一曲吧,再笑一个凄绝美绝的笑吧”,“等待你踏着软而湿的金缕鞋走回去”。用的大约是李煜“刬袜步香阶,手提金缕鞋”的典。那本诗集中充满了“白杨”“荒烟蔓草”“寒鸦”一类的词语,是典型的鬼诗专用语。 ----《老灵魂》
14、我如此待你,必然能够将你撼动。 ----《对这个残酷的世界说情话》
15、2004年中央电视台的中秋晚会上,张露和吴莺音、静婷一起露面,台上唱着他们的歌,是哦更新鲜的歌喉,更明艳的脸庞,张露说:“放佛时光倒流了七十年。”
你看,即便我们如何挽留,时光一样溜走;即便如何喟叹,一生不过是河中一沙。那么,即便是一个七岁的孩子唱了《给我一个吻》,又有什么要紧呢?原谅他,也原谅自己吧。 ----《老灵魂》
16、人都是用对方的状态作为暗示和前提,决定自己回应的方式。四十岁老男还穿出活泼的花衣,别人问及年龄时,还辅以俏皮的反问”你猜“,得到”二十八岁“作为回答实在不能算意外,坦荡大方必然喂养出坦荡的对待,闪躲设疑,必然喂养希区柯克式样的对待,别人对待我们的方式,多半是我们塑造和喂养的结果。 ----《上帝是个不合格的药剂师》
17、或许,所谓中性气质,所谓雌雄同体,不过是绝对的美的代名词,是青春的特异功能,性别在某种美之间,在绝对的青春之前,往往束手无策,自动地失去了界限。 ----《我们的她们》
18、中国电影在全球电影票房能力消退的时候,还能保持上升的态势,是因为中国电影观众只对电影院这个场所有兴趣,希望"借此脱离一个烦闷的、压抑的、公式化的生活",并不是希望和电影创作者交流--换言之,电影的水准不要紧,人们要的只是这个与日常生活场景有异的场所。 ----《上帝是个不合格的药剂师》
19、欲望得不到灵魂的滋养,来不及休养生息,陈列在那里,渐渐风干了,成了化石。 ----《猛虎细嗅蔷薇》
20、所以要等,所以要忍,一直要到春天过去,到灿烂平息,到雷霆把他们轻轻放过,到幸福不请自来,才笃定,才坦然,才能在街头淡淡一笑。春有春的好,春天过去,有过去的好。 ----《我们的她们》
21、20世纪70年代的台湾民歌运动,因为有余光中这样的主将,非常重视歌词,周梦蝶的《关着的夜》也给改成了歌。只是,作曲的朱介英只取了这首诗的前一段,而舍弃了后面过于幽凄繁复的段落,并谱写成了一首简单清寒的歌,就是《金缕鞋》。 ----《老灵魂》
22、所有的人,起初都只是空心人。所谓自我,只是一个模糊的影子,全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向,并用自己的精力去充填,渐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里,最具决定性的力量,是时间。是时间,让花纹深入了肌理,让口头上的主张浸染了情感的力量。
23、所以每个人都要伸出自己比章鱼还多的触须,努力和这个世界产生尽可能多的联系,每个人都要牢牢抓住可以抓住的一切,作为自己的坐标、支点、标记,谨防丢失。……只是,每个人都要努力掩饰这一点,做出世界由自己掌握的样子。 ----《我们的她们》
24、一城风絮中,满腹相思都沉默。红幔落下,戏已终止,繁华喧闹中,只有斯人独憔悴。他被眼下的幸福牵连了,再也回不去了,只能望望荒凉的80年代,犹如"天使望故乡"。 ----《老灵魂》
25、谁可相依?近处,要有可以依傍的亲人朋友,远处,要有神或者佛;实处,要有金钱,虚处,要有信仰。远近都有,虚实结合,才能填补人生的各种窟窿,抵挡生命中各种不妥,不至于凄云惨雾。
26、我将自己隐藏,并使之显得扑朔迷离,像人心的叵测和人性的诡异惊心。的确,要打开心扉,说出心中的秘密,谈何容易。 ----《怒河春醒》
27、是的,人一落地,就会睁开眼,但未必就会真正醒来,许多人都要经历漫长的心理上的昏睡期,心智是懵懂的,感受力处于混沌之中,自我的形状朦胧不清,反射弧长得令人忍无可忍,虽然一样行走江湖,但始终和周遭的一切有隔膜。有的人终生都不会醒来,有的人醒得很慢,而有的人,却会被一个机遇骤然惊醒,加速进入成长期,开始让自我成型。 ----《猛虎细嗅蔷薇》
28、满怀的青春,其实是满怀的不甘和不安,决定了要争斗、要挣扎、要期望,也分明提高了被风雨侵袭的可能,爱情也似掌心砂,越握,越要流走。所以要等,所以要忍,一直要到春天过去,到灿烂平息,到雷霆把他们轻轻放过,到幸福不请自来,才笃定,才坦然,才能在街头淡淡一笑。 ----《我们的她们》
29、后半生还要出来谋生计的女人,往往因此给人看轻,背后的心理是,她是一个没人可以依靠的人。 ----《我们的她们》
30、糖要少三分,幸福要欠着点,在所有快乐的时候都要有片刻的犹豫。因为越美丽的东西我们越不可碰,是不可能,也是不能。这是人生的禁忌,也是命运的戳语 ----《为了报仇看电影》