●【4大电影名导3部曲】 1、多纳托雷时空3部曲：《西西里的美丽传说》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》；2、瑟吉欧·莱昂美国3部曲：《西部往事》、《**往事》、《美国往事》；3、库布里克未来3部曲：《奇爱博士》、《发条橙》、《2001太空漫游》；4、阿加多隔阂3部曲：《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》。
●荣誉还包括对其他“君子”讲实话的义务，因此就有了黑手党之间臭名昭著的简洁谈话方式。
乔瓦尼·布鲁斯卡说，他去新泽西拜访美国黑手党时，东道主们的健谈使他大为震惊。主人们为他设宴接风，然而刚进饭店他就吓了一跳：所有的黑手党分子都把情妇带过来了，他们还公开交谈彼此是哪个匪帮家族的。“在西西里，我们做梦也没想过以这种公开的方式对话，甚至连私下里也不会这样。每个人都只知道他该知道的。”布鲁斯卡说，他觉得太尴尬了，于是便找了个借口提前离开了。“这是一种完全不同的心理，”他从美国之行中得出结论，“他们正大光明地生活，他们只在特殊情形下杀人，他们从来不像我们在西西里这样进行大规模屠杀。” ----约翰·迪基《意大利黑手党的历史》
●我这一生最是学不会，讲心事给你听。
—林西里
●西西里文化长久以来一直和黑手党特性混淆不清，而这种混淆对有组织犯罪是有利的。
人们认为黑手党这种有组织犯罪并不存在，这对黑手党这种违法组织无疑是一种极大的帮助。有人争论说，“根本就不存在什么秘密犯罪组织”；“那只不过是那些不理解西西里人思维方式的人们想象出来的一种阴谋论”。无数作家也反复谈论着这个错误的观点：几个世纪以来的外来入侵使得西西里人对外来人很有戒心，所以他们更倾向于自己内部解决纷争而不是诉诸警方或法庭。 ----约翰·迪基《意大利黑手党的历史》
●西西里牧歌鲜红的回音，
肥沃的田野，悲壮的夕阳，
还有色彩绚丽的霞光，
大自然啊，你没什么能激动我的心。
我嘲笑艺术，也嘲笑人，
嘲笑希腊庙宇，嘲笑歌与诗，
嘲笑教堂的旋形塔楼，它在浩空耸立，
我用同样的目光看着好人与恶棍。
我不相信上帝，我放弃和否认
所有的思想，至于古老的讽刺，
爱情，但愿别再跟我谈起。
我的灵魂活腻了，却又怕死，就象是
潮水的玩具，葬身大海的小船，
它扬帆出海，去迎接可怕的海难。 ----保罗·魏尔伦《苦恼》
●他（罗西里尼）的需求和欲望与实现它的可能性之间的任何差距都会毫无意外地制造出冲突，如果他的历史、伦理、社会和地理真实性能让你接受的话。让电影得出一个结论也没什么问题：结尾是由冲突的各部分的总和所决定的；或乐观或悲观。 ----弗朗索瓦·特吕弗《我生命中的电影》
●很多年后，我也曾经历过很多女人，当我搂着她们的时候，都会问我会不会爱她，我想当时我是会的。但是至今我从未忘记过那个没问过我的女人，她就是玛莲娜。––雷纳 ----《西西里的美丽传说》
●正因人不够坚定，才想从更坚定的东西里寻求慰藉。因为，最有灵性的是人，最无定性的，也是人。 ----玖月晞《他知道风从哪个方向来》
●如果有如果，但愿我从未遇见过你。也许只有这样现在的我才能好过一点。
-林西里
●同样，中国人无需这种社会环境也能讲一口流利的英语。所以，自然语言（如法语、德语、英语、斯瓦西里语、印地语等）这个宝库中所包含的的概念和操这种语言的社会文化群体所蕴含的概念是不能等同的。 ----理查德·保罗《批判性思维工具》
●离你再近的地方，也只是离你近，并不是在身旁。
—林西里
●那些礼物，情书，让我多了一些存在感。可是我的心里有一个地方是空的，在那些东西里没有。 ----《我曾经很恨我自己》
●一个人的内涵要比外表重要得多，这就好比钻石总是埋藏在岩石的深处一样。有些人华而不实，就像那些因为缺少资金只装饰了表面的房子，入口处像宫殿，里面却像草棚。在这里你找不到休息的地方，尽管他们本身总是在休息。与你寒暄几句后，他们就会变得无话可说。与人初次见面，刚开始时，这类人的话语就像西西里的骏马，接下来就会变得像修道院一样安静，因为没有思想清泉的注入，言语会很快干涸。那些肤浅之人经常会受到这类人的欺骗，但是明智的人会看透他们，知道他们的内心深处其实是一片空洞 ----黑爷爷
●其实，没有一种美比我们在个体里发现的美更真。我们应该不顾面容，因为那张脸可能难看，我们饿不应该注意外表，而应该寻找内在美。如果那内在美无法感动你说一个人美，那你看自己内里也不会觉得自己美，这样寻找美是徒劳的。因为你是在丑而不是在纯粹的东西里寻找美。此话不是针对一切人，但你如果想视自己为美，就得记住上面这段话。 ----翁贝托·艾柯《美的历史》
●我们很幸福，因为我们只在自己拥有的东西里选我们喜欢什么，然后好好喜欢。哈哈哈
●“我拼了命往前骑车，仿佛在逃跑，逃离渴望、逃离纯真、逃离她，后来我曾爱过许多女人，当她们紧拥着我，要我永远记住她们，我总是真心相信我会。然而，我唯一无法忘怀的，却是从未要求的她,玛莲娜” ----雷纳多《西西里的美丽传说》
●陪我到可可西里去看一看海
不要未来只要你来
陪我到可可西里去看一看海
我一直都在你在不在
陪我到可可西里去看一看海
我去划船你来发呆
陪我到可可西里去看一看海
姑娘，我等你来 ----大兵《陪我到可可西里去看海》
●如果有一天你找不到我
你会去什么地方发呆
谁说月亮上不曾有青草
谁说可可西里没有海
谁说太平洋底燃不起篝火
谁说世界尽头没人听我唱歌
谁说戈壁滩不曾有灯塔
谁说可可西里没有海
谁说拉拇拉措吻不到沙漠
谁说我的目光流淌不成河
谁说我的一生注定要蹉跎
谁说你的心里荒凉而曲折
谁说流浪歌手找不到真爱
谁说可可西里没有海
陪我到可可西里看一看海
我不要未来 只要你来
陪我到可可西里看一看海
我一直都在 只要你来
陪我到可可西里看一看海
我去划船 你来发呆
陪我到可可西里看一看海
亲爱的 我等你来
谁说可可西里没有海 ----大冰《陪我到可可西里去看海》
●天空雷鸣混沌之时，集连锁中之远古魔导书，其力可至无限！当善与恶交汇之时，开始召唤地狱判官的仪式！降临吧，奥西里斯之天空龙！ ----《游戏王》
●人的一生至少该有一次，为了某个人而付出自己，不求有结果，不求同行，不求拥有，甚至不求对方知道自己的存在，只求在我最青涩的年华里，遇到你。莱纳多便如是。 ----《西西里的美丽传说》
●令尊和他做朋友，令尊和他谈生意，令尊尊敬他，但令尊从来不相信他，还有他那西西里来的信差。 ----《教父2》
●写不出来东西，翻看曾走过的路，不懂格律，却也乐此不疲。而后懂了一点，却局限的写不出来。从2012年到2015年，尝试写古体的心思渐渐淡了，偶尔写一首应景合格律的，从2014到2016年多数心思放在现代诗上，形式和语言更自由些。而现在，只能从这些东西里找寻写作的意向了。
●我们现在才知道了真话对黑手党来说是极其珍贵而又危险之物。当一个“君子”加入西西里黑手党时，他的宣誓之一就是永远不欺骗其他“好汉”〔※最早对初入黑手党组织的成员的一个称呼。〕，而不管他们与自已是否同属于一个家族。从此之后，任何黑手党成员只要撒了谎他就会明白自己离“硫酸浴”〔※黑手党杀人后，会将尸体丢入硫酸溶解掉。〕不远了。与此同时，高明的谎言在“我们的事业”内部的权力争斗中成为一件有力的武器。
最后，大多数黑手党成员都变成了急性偏执狂。正如布西达所言，“黑手党党徒永远活在被审判的恐慌之中——不是执法人员的审判，而是黑手党内部恶毒的诋毁。他们无时无刻不在担心有人在诽谤他们”。 ----约翰·迪基《意大利黑手党的历史》
●Time has passed, and I have loved many women. And as they've held me close, and asked if I will remember them. I've said,“Yes, I will remember you.”But the only one I've never forgotten, is the one who never asked.
岁月匆匆，我爱上过很多女人。当她们紧紧拥抱我时，问我是否会记得她们。我会说“是的，我会记得你。”但唯一我从来没有忘记的，是一个从来没有问过我的人。 ----《西西里的美丽传说》
●痴人说梦，听起来是多么可笑又心酸的事实。
—林西里
●“美国的电影工业，”他（罗西里尼）说，“是基于放映机的销量以及广泛使用而来；好莱坞电影花费太多，很难盈利，而且是故意弄得太过昂贵的，为的是打消人们制作独立电影的勇气。欧洲人若要模仿美国片，那就是疯了；如果要自由地构思和拍摄电影真是一件太过昂贵的事情，那我们就别再拍电影了；只要写写大纲和剧本草稿就可以了。” ----弗朗索瓦·特吕弗《我生命中的电影》
●不敢相信，在所有我们猎杀的东西里，有多少是因为人们相信才存在的。 ----《邪恶力量》
●西西里黑手党的恐怖在于像“杀人者”这种人并不被认为疯狂。在“我们的事业”看来，他们的这些行为与荣誉准则或者说与为人夫、为人父的身份一点也不冲突。在他决定做污点证人之前，布鲁斯卡做过的任何事情，包括杀害一名比自己的孩子大不了多少的男孩，也并没有被黑手党看作是不光彩的。 ----约翰·迪基《意大利黑手党的历史》
●陪我到可可西里去看一看海，海的那边是我对你的爱。