●我们无法和文本互动，由于文本的词语已经给定了，我们也无法用自己的词语影响文本的发展，在这个意义上，阅读比交谈被动。也许激发人们去寻求诠释的正是这一点。……上文的那个打网球的类比不适用于阅读行为——这不是一个双方往复的过程，而是一种无休止的挑逗印有，永远得不到满足的调情，如果说有满足的话，那也只是孤独的、自淫式的满足。随着文本对他产生的影响，利用了他的好奇、他的欲望，读者的兴趣越来越大，正如一个脱衣舞女利用观众的好奇和欲望一样。 ----戴维·洛奇《小世界》

　　●You stopped being you.You let people stick a finger in your face and tell you you're no
good.And when things got hard, you start to look for something to blame like a big shadow.Let me tell you something you already know.The world ain't all sunshines and rainbows.It's a very mean and nasty place and I don't care how tough ----《洛奇6》

　　●昆德拉最令人着迷的特点之一是，他从不为自己刻画出英雄般的殉难者形象，却也没有低估普通人作为一个异议分子所必须做出的牺牲。 ----戴维·洛奇《小说的艺术》

　　●当然，并没有任何规则或惯例禁止小说家转变故事的叙述视角；但是，如果不按照某种美学策略或原则就转变叙述视角的话，读者的投入、对文本意义的参与“生产”就会受到干扰。 ----戴维·洛奇《小说的艺术》

　　●说老实话，不尽如人意。至少，不如我暗自期待的那样令人满意。我也希望将“功夫不负有心人，能在纽约城市马拉松中取得这样的好成绩，乃是平日刻苦训练的结果。冲过终点时，我感动极了”之类气壮山河的话，拿来当作结束语，放在本书的最后。尔后伴着雄壮的《洛奇》主题曲，在华美的夕阳下，很酷地迈步离去。 ----村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

　　●如果我输了那也无所谓，如果我能打满全场，当铃声想起，我还站在场上，我这辈子将第一次明白一件事：我再也不是个蹩脚货。 ----《洛奇》

　　●陌生化。他们认为文学的要义就在此。‘习惯吞没物体，衣服，家具，你的妻子和对战争的恐惧……艺术的存在就是为了帮助我们重获对生活的感觉能力。＇这是维克多·什克洛夫斯基的话。 ----戴维·洛奇《小世界》

　　●如果有人把你都称为天才，你应该趁早溜之大吉，因为你不得不问一句：如果你是天才，那么莎士比亚、莫扎特和爱因斯坦是什么？就我自己的情况而言，这往往是一种婉转的贬低方式——“喜剧天才”。在我看来，喜剧天才和真正的天才的区别就好像穆斯洛奇的村长与美国总统的差别。 ----埃里克·拉克斯《伍迪·艾伦谈话录》

　　●舞女挑逗着观众，正如文本挑逗着读者，她们给观众以最终完全暴露的期待，却又加以无限的拖延。一层又一层的面纱、一件又一件的衣服被脱去，但是正是这脱光过程的拖延而不是脱光衣服本身才造成兴奋；因为一旦一个秘密被揭示出来，我们对它就失去了兴趣，立刻渴望看到另一个秘密。……（中略）阅读也是如此。企图看进文本的核心、一劳永逸地掌握它的含义的努力是徒劳的——在那里我们找到的只是自己，而不是作品本身。……（中略）文本在我们面前揭去自己的面纱，但是永远不允许自己被掌握；我们不应费尽心机地想去掌握它，而应从它的挑逗中获得快乐。 ----戴维·洛奇《小世界》

　　●维克托’什克洛夫斯基强调，艺术的基本目的在于利用人们熟悉的事物呈现出人们不熟悉的面貌，以此克服习惯造成的令人窒息的麻木感。 ----戴维·洛奇《小说的艺术》

　　●这种方法以报导叙述（第三人称、过去式）来呈现人物的思想，但严格地筛用只适合这个角色的词汇，并把一些正式叙述文体通常会有的附加语——“她想”“她疑惑”“她自问”等——给省略掉。让读者觉得直接进入了角色心里，但又不会全然抹杀掉著者在话语叙述中的参与。 ----戴维·洛奇《小说的艺术》

　　●“。那是第一次，你看我，一个幸福的已婚女人，像多数妻子一样是相当幸福的，却将自己委身于一个半夜里从不知什么地方冒出来的完全陌生的男人。我在你眼里可能显得很平静，但是我已经处在了歇斯底里的边缘。”
“做为丈夫，我对约翰没有什么可抱怨的。他尽最大努力让我快乐，而他确实给了我快乐——我的意思是，我从来没有真正想和他做爱，反正没有足够的愿望采取主动，我让他采取主动。但是如果他想做爱，一般我还是得到了快乐。”
“但是不知怎么地，我总觉得缺了点什么。我一直都有这个感觉。也许缺的是激情。后来，那个晚上，你出现了，我有生以来第一次体会到，有人充满强烈的激情渴望得到你的时候意味着什么。” ----戴维·洛奇《小世界》

　　●但是如果我用了自己的话，那就意味着我已经改变了你的意思，无论这改变是多么细小；即使我异乎寻常地向你重复你自己的原话以表示我对你所说的话的理解，那也不能保证我在脑子里复制了你的意思，因为我将不同的语言、文学和非言辞性的现实经历带进了这些词语之中，因此它们的含义对我和对你有所不同。……交谈就像是一直用橡皮泥做的球打网球，球在回过网的时候永远是不同的形状。 ----戴维·洛奇《小世界》

　　●“这像是‘halcyon’时节……因为翠鸟（原文kingfisher，音译即金费舍尔）应该在这段时间孵蛋。……也是我的日子，我们的日子。” ----戴维·洛奇《小世界》

　　●如果你愿意经受所有考验，去获得你想要的，谁有权利阻止你，或许你还有些事没完成，一些你想做的事、一些你没有交代的事，你被人拒绝，即使在你尽力之后，谁有权利否定你?谁?没有谁！倾听你的内心才叫权利，没有人有权利对你的内心说不。在你赢取自己的权利后，你可以当你想当的人做你想做的，我年纪越大我就会遗留更多的东西，这就是生活。 ----《洛奇6》

　　●俄罗斯虽大，但已无处可退：后边就是莫斯科！ ----克洛奇科夫·季耶夫

　　●小说描绘人物意识的技巧主要有两个：一是内心独白，其中，话语的语法主语是“我”，我们似乎是碰巧听到了人物随口说出的心里话。另一种技巧又称自由间接手法，起码要追溯到简·奥斯丁，但越来越广泛地被现代作家所运用，其艺术性已日趋精湛。它把人物的思想以转述的口气说出（第三人称，过去时），但用词贴合人物身份，而且略去一些正式语体所必需的尾语，如“她以为”、“她自忖”、“她问自己”，等等。这种手法给人一种幻觉，好像与人物的心理贴的很近，但又不完全放弃作者的参与。 ----戴维·洛奇《小说的艺术》

　　●总有一天你会吞闪电，放雷屁！ ----《洛奇3》

　　●但只有当你开始相信自己时，你才拥有真正的人生。 ----《洛奇6》

　　●大多数叙事小说中都包含有惊讶这一成分，如果我们对情节中的每一曲折变化都能预料得到，那我们就不会为故事所吸引。因而情节中的每一曲折变化必须既令人难以预料，又令人信服。亚里士多德称之为“情节之冲突”，或颠倒，即把事态从一个方向突然转向另一个方向，常常伴随着“真情的发现”，让人从不知到知。 ----戴维·洛奇《小说的艺术》

　　●【10部不可错过的经典系列电影】 1、《加勒比海盗》2、《教父1》、《教父2》3、《夺宝奇兵》4、《 碟中谍1》、《碟中谍2》、《碟中谍3》、《碟中谍4》5、《虎胆龙威1》、《虎胆龙威2》、《虎胆龙威3》、《虎胆龙威4》6、《墨西哥往事》7、《大白鲨1》、《大白鲨2》、《大白鲨3》、《大白鲨4》、《大白鲨之致命武器》、《大白鲨追追追》8、《小鬼当家1》、《小鬼当家2》、《小鬼当家3》、《小鬼当家4》9、《洛奇1》、《洛奇2》、《洛奇3》、《洛奇4》、《洛奇5》、《洛奇6》10木乃伊123

　　●小说的语言不是单一的语言，而是不同的文体、声音的杂烩集成；正是这种杂烩集成才让小说成为最民主、最反对极权的文学形式；在这个形式里，任何意识形态或道德立场都不能避免受到挑战和反驳。 ----戴维·洛奇《小说的艺术》

　　●It ain't about how hard you hit, it's about how you can get hit and keep moving forward. How much you can take and keep moving forward. That's how winning is done!
重要的并不是你出拳有多重，而是你能挨多重的拳而不倒，承受一切并坚持前行，这样才能取得胜利！ ----《洛奇》