●习惯是人的第二本性。它使我们不能认识一个人的主要本性，就这一点而言，习惯既非残忍也不迷人。 ----普鲁斯特
●The real voyage of discovery consists not in seeking new landscapes, but in having new eyes.
真正的发现之旅不在于寻找新的景观，而在于拥有新的眼光。 ----普鲁斯特
●不要引用那些老掉牙的带着明显《读者》风格的“大文豪巴尔扎克退稿事件”、“普鲁斯特惨遭退稿，编辑后悔莫及”之类的励志故事说服编辑仔细阅读你的稿子。这世上编辑那么多，天才那么少，一个编辑遇上潜在天才的机率非常之小，再说了，就算遇上了天才作家，能被人记住的也只是作家和作品，编辑不会被太多人记住的，所以对像“笔者”这样自暴自弃的编辑来说，即便错过了也不怕，没有人会知道“笔者”名字的。你们一开口，编辑就冷笑。 ----饭饭《路上有惊慌》
●我们总是把未来想象成虚无空间对现实的一种折射，其实未来的出现是有原因的，只是大部分原因我们不了解而已。 ----普鲁斯特
●当普鲁斯特的主人公口含一块泡过茶水的玛德莱娜小点心，突然感觉到一种奇特的快感和震 颤的时候，便是碰对了密码。一种当下的感觉，也许是一种滋味，一阵气息，一个旋律，石 板上的一片阳光，与早已遗忘的那个感觉巧合，因而混合进了和这感觉联结在一起的昔日的 心境，于是昔日的生活情景便从这心境中涌现出来。
●看这个秋天在气味中
到来。一切还像是夏天；
颜色完全没改变，空气
在绿色和白色上清澈地生长。
树荫变得沉甸，田野
丰满。花儿处处开放。
普鲁斯特曾将时间采集在
孩子的蛋糕里，他会理解
这一种暧昧——
夏天仍气势汹汹，而一缕细烟
正从大地上升起，
证明秋天正向我们摸寻。 ----伊丽莎白·詹宁斯《初秋之歌》
●在夏天的那些房间里，你会向往和温馨的夜晚融合在一起，月光的清辉照在半开的百叶窗上，把它迷人的黑白相间的影子一直投射到床脚。人们几乎就睡在露天，像晨曦中被微风轻轻吹拂着的山雀。 ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●引用普鲁斯特：一个人睡觉的时候，把时间、年代和事物都按它们的顺序排成圈，围绕置放在自己身边。他醒来的时候会本能地去查阅它们，迅速找到他身在何处，并看看他醒前读过的那段时间；然而，那一圈一圈的时间、年代和事物，有可能混淆呀，它们的顺序有可能断裂呀。 ----伊塔洛·卡尔维诺《美国讲稿》
●这非常像普鲁斯特对于过往时光的看法，他认为那些时光並非真的逝去了，而是悄悄地融入自己，隐匿在自己的深处，然后，也许在某个不由自主的时刻，透过某一种意外的召唤，记忆的隔板会鬆开，那特别的刹那会全部涌现，那些看似失去的光阴会被召唤回来。这样的经验无法由理性的观察而得致，必须依赖诗意的偶然，那种偶然的瞬间，也是打败时光的永恆瞬间，这样的快乐简直难以言喻。 ----柯裕棻《甜美的刹那》
●Desire makes everything blossom; possession makes everything wither and fade.
任何一样东西，你渴望拥有它，它就盛开。一旦你拥有它，它就凋谢。 ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●你知道马塞尔-普鲁斯特吗？彻头彻尾的失败者，从没干过一份正式的工作，单相思得不到回报，还是个同性恋。花20年写了一本小说，可是根本没人读——但他也许是莎士比亚之后最伟大的作家。不管怎样，呃——他到了生命的最后时刻，回首往事，审视从前所有痛苦的时光，觉得痛苦的日子才是他生命中最好的日子，因为那些日子塑造了他。而那些快活的年头呢？彻底浪费了，什么都没学到。” ----《阳光小美女》
●Always try to keep a patch of sky above your life.
永远努力在你的生活之上保留一片天空。 ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●就像凡德伊的七重奏一样，其中的两个主题-毁灭一切的时间和拯救一切的记忆-对峙着 ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●他们本想执着地眷恋一个爱人、一位友人、某些信念；遗忘从冥冥之中慢慢升起，淹没他们最美丽、最宝贵的记忆。 ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●普鲁斯特说：“事实上，每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。书籍只不过是一种光学仪器，作者将其提供给读者，以便于他发现如果没有这本书的帮助他就发现不了的东西。“ ----阿兰·德波顿《无聊的魅力》
●很快，实验开始了。到1920年为止，许多主要的现代主义作家——乔伊斯、DH劳伦斯、伍尔夫、康拉德和福特·马多克斯·福特（英国和爱尔兰），斯泰因（美国）；托马斯·曼和卡夫卡（德国），以及普鲁斯特（法国）——已经把小说中的传统彻底颠覆了。为什么不呢？当时间（柏格森）、意识（弗洛伊德和荣格）、现实（爱因斯坦、波尔、海森伯格），甚至伦理（尼采）都已全然改变，当人类开始飞行、画面开始活动、声音在空气中遥遥传递，除了尝试新事物，还能做什么？ ----托马斯·福斯特《如何阅读一本小说》
●普鲁斯特写过一本书——《追忆似水年华》，这本书很厚，我没有读完。那时是学生时代，常常会冲动地想去做许多事，可是又常常一件也都做不完，读书亦是如此，因此仿佛读了许多，其实并不是个乖乖的读书人，要知道那时想去实现的事实在是太多了。 ----黄磊《十七楼的幻想》
●谁知道自己将来会成为什么呢？一个字一个字写下去，有人就成了普鲁斯特；你一天一天过下去，平静一点，睡得好一点，忘掉一点旧事，认识一些新人，也许就找到了“重生”密码，可以自己设计未来的幸福与美丽。 ----连岳《我爱问连岳》
●My destination is no longer a place, rather a new way of seeing.
我的目的地不再是一个地方，而是一种新的观察方式。 ----普鲁斯特
●我太害怕那些认为艺术只是哲学和理论思潮衍生物的教授了。小说在弗洛伊德之前就知道了无意识，在马克思之前就知道了阶级斗争，它在现象学家之前就实践了现象学（对人类处境本质的探寻）。在不认识任何现象学家的普鲁斯特那里，有着多么美妙的“现象学描写”！ ----米兰·昆德拉《小说的艺术》
●普鲁斯特这样描述爱情的消逝：
我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦，看到她的笔迹不会发抖，
我们不会为了在街上遇到她而改变我们的行程，情感现实逐渐变成心理现实，
成为我们的精神现状：冷漠和遗忘。
但是，他笔锋一转说，其实当我们恋爱时，我们就预见到日后的结局了，
而正是这种预见让我们泪流满面。
●普鲁斯特认为爱情可以天长地久？A：那倒未必。不过难以永久的事多了，不独爱情这一项。要做到对身边的人与事保持一种欣赏的态度总是很难的。 ----阿兰·德波顿《拥抱逝水年华》
●"我走在小路上，在嗡嗡声中闻到了山楂花的味道。这树篱
就像一座小祭坛，上面堆满了花枝，变成临时搭建的大祭
坛;阳光射到树下的地上，形成方格形光斑，仿佛透过彩
画玻璃窗一般：它们的香味像圣油般扩散开来，行踪恒
定。我仿佛是在供奉圣母的祭坛前面，一朵朵花经过精心
的打扮，显出漫不经心的样子，捧出一束束闪闪发光的雄
蕊，这些火焰般辐射式精致肋条。而我站在它们面前徒劳
的吸着它们无形而又固定的香味。" ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●幸福的时光既虚度的年华 ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●“对某个时刻的体验越深，这一体验的积聚也就越密。这就是这一时刻会逗留的更久的原因。此时，时间流的耗散得到了抑制。生存的体验不是一个长度的问题，而是一个深度和密度的问题。普鲁斯特是这一点上的大师，他为以上真理提供了文学形式” ----约翰·伯格《约定》
●我曾迷惘，普鲁斯特为什么说“我的书是一幅画”，或“我的小说是一幅画”，他的小说明明是一条河啊。后来我才明白，他自信极了，他知道自己的小说已经很接近《台夫特即景》中的那一小片的黄色墙壁，他知道自己所写下的，每一个稍纵即逝的小细节，将给世人留下难以忘怀的印象。 ----吴明益《浮光》
●爱情确实也需要在与之相伴的种种乐趣之中证实自己的存在，保证自己的延绵。 ----普鲁斯特《追忆似水年华》
●人生如狱，这世上本没有什么绝对的自由。假如我们不能选择被生下来，活得痛苦不耐烦时，至少还可以自杀，一想到这点，就让人觉得好轻松。普鲁斯特问卷里有一道题：“你最害怕的事情是什么？”我的答案是“不能自杀。”因为我希望有生之年，可以保有自杀的能力，即使我可能永远不会使用它。不过自杀毕竟是囚徒暴动，技术含量不高。 ----水木丁《什么是自由什么是爱》
●从孩提时代开始我就是个孤独的人，我并不会像普鲁斯特一样过多地以来母亲的亲吻，所以我可以独处，我那高速运转着的个人意识隐秘地禁锢在这奇怪、柔软、呼吸起伏的身体中，如同一台裹在袋中的发电机。 ----约翰·班维尔《无法企及》
●好比头脑不健全的人在关门的时候尽量不去想别的事情，以便疑惑袭来时用关门时留下的回忆来战胜它。 ----普鲁斯特《追忆似水年华》