●以前觉得哭是懦弱的表现，现在来看，在伤心时能大大方方哭一场的人总比别人活得坦诚多了。
●周宏翔说“真正爱一个人的时候，不是遇到弱点就躲避，遇到困难就后退，而是即使恐高也可以陪对方坐过山车，即使怕黑也可以牵着对方走夜路，即使走调也可以大大方方唱首歌，即使糊涂也可以仔仔细细研究电器说明书，爱，就是意想不到的勇敢，蜕变成更胆大的自己。”事到如今，只能证明 没 那么喜欢你
●如果有一天，我不再和你分享沿途的风景，不再嘘寒问暖，不再骂你不照顾自己，不再向别人高调的秀你的照片，不再对你说的话一一上心，不再对你吩咐的事一一顺从，不再熬夜祝你生日快乐，不再为你而去学自己不喜欢的东西，不再费尽心思宠爱你，不再和你分享我的喜怒哀乐。那么恭喜你，你将看到一个乐观向上，温柔大方，幽默风趣，助人为乐的我，同时你失去了我。
●自认为是个出不了场面 上不了厅堂入不了厨房之人。真是一无是处~ 如此也就不求自信优秀傲人只求自然大方得体就够了。还是老老实实遵循“女子无才便是德”这条老理吧。
●她这样子，倒让方柯的心里生出了一些连他自己也说不清的异样的郁闷来。
他这个小白兔同桌，行为实在是有些超乎他的认知。
面对别人的时候，她明明阳光自信大方温柔，说话虽然细声细气却有理有据柔中带刚，做起班级管理来不靠凶悍也不靠老师竟也井井有条。
但面对他的时候，她却显得异样的警惕。
这种警惕或许连她自己都没有发觉，她具体的表现就是，面对他时，她格外的紧张和慎言。
每次当他以为刺激她一下她该有反应的时候，她都会猛缩起来一声不吭，一副任他宰割的样子，像是嘴里蹦出任何一个字来，都会流露出她的惊天秘密。 ----烟罗《繁花盛开的夏天》
●-所谓的大方也只不过是一场戏..我不是个演员又何必把戏演得完美。
●人物的功能是给故事带来人物塑造所必需的素质，让选择可以令人信服地表演出来。简言之，一个人物必须可信：以适当的比例，足够年轻或年老，强壮或虚弱，世故或天真，学识渊博或目不识丁，慷慨大方或自私自利，聪颖机智或顽固不化。每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合，以令观众相信，这个人物能够做到而且很可能会做他所要做的事情。 ----《故事》
●常常在意自己不是个机灵大方的人，
不能在合适的时间讲出合适的话做出合适的表情，
总是坐在一边听着大家讲着有趣的事然后嘴巴不听话地把想说的字一个个吞掉，
再由着自己的呼吸声慢悠悠地织成一张薄薄的网，
于是世界消失了。 ----呀哆《那些无所事事的日子》
●时间若是分手的良药，我是否可以在见面时温文尔雅的问候一句；‘可还安好’，时间若是分手的良药，我是否可以在聚会时落落大方地与你侃侃而谈，时间若是分手的良药，我是否可以在离别时云淡风轻地道一句；‘再见’。
●枷锁一圈圈缠绕，可笑挣扎妄想落落大方。
●我其实并不孤僻简直可以说是开朗大方但是我很懒懒得经营一个关系
●有多少花可以孤芳自赏，有多少人可以傻的大方，有多少事可以平淡无常，不求世世安康，但求有你在旁。
●我故作大方你我不要了
●事事斤斤计较的我却对你处处大方！