●谁的故事有营养
大俗或大雅的都在理直气壮
洒狗血或白雪的现场
都邀我观赏
还真是大方 ----许嵩《雅俗共赏》

　　●从今天开始，练习自己只对自己好，不要在为谁著想
从今天开始，练习心话只对自己说，不要在为谁蹉跎
从今天开始，练习真心只给我自己，不要在为谁难过
从今天开始，练习谎言只对别人说，不要在为谁忧愁
从今天开始，练习微笑做给别人看，不要在为谁沉默
从今天开始，练习委屈大方说出口，不要在为谁承受
从今天开始，练习努力的活出自我，不要在为谁执著

　　●也许什么都不及“浑然不知”更可怕。走过三十里花海，突然变成了随后无垠的沙漠，远远地裸露着死去的枯木，没有半点生命的气息。
夏天正在不可阻挡地远去，仿佛要永远消失似地带走那些美好的过往。
那些依然驻足在过去的盼望还没来得及收走自己的线，就被随后无穷无尽的气流所裁走了，从此我们只能看见它落到不知何处去，带着对十几岁的赞叹，带着夏天的味道，带着好似可以恒久不变的安然感，栽近了某个不见人迹的荒野。
傅小司伪装的微笑，陆之昂断送的未来，立夏听了七七的故事整颗心无声无息地沉向泥沼，遇见失去了所爱的人，七七，又活泼又大方的七七，不敢再正眼看一看以前的朋友。曾经她们是可以抱着睡在一起的女生，却在最后看对方怎样竭力掩盖内心的失落和愤怒。无数 ----《夏至未至》

　　●如果有一天，我不再和你分享沿途的风景，不再嘘寒问暖，不再骂你不照顾自己，不再向别人高调的秀你的照片，不再对你说的话一一上心，不再对你吩咐的事一一顺从，不再熬夜祝你生日快乐，不再为你而去学自己不喜欢的东西，不再费尽心思宠爱你，不再和你分享我的喜怒哀乐。那么恭喜你，你将看到一个乐观向上，温柔大方，幽默风趣，助人为乐的我，同时你失去了我。

　　●周宏翔说“真正爱一个人的时候，不是遇到弱点就躲避，遇到困难就后退，而是即使恐高也可以陪对方坐过山车，即使怕黑也可以牵着对方走夜路，即使走调也可以大大方方唱首歌，即使糊涂也可以仔仔细细研究电器说明书，爱，就是意想不到的勇敢，蜕变成更胆大的自己。”事到如今，只能证明 没 那么喜欢你

　　●从长远来看，做自己比复制TA人要明智，还有就是可以模仿别人的存在使其作为以我为主为我所用的存在。
大方向坚定做自己，小战术博览百家长。

　　●-所谓的大方也只不过是一场戏..我不是个演员又何必把戏演得完美。

　　●分开的时候我选择落落大方，那将会是你最后一次见我的脸庞。

　　●如果 一定要尝遍背叛的绝望
终究没人能在爱中 落落大方

　　●当我遇见你

当我遇见你
我听见了
你沙哑的低喃
仿佛被砂砾磨砺过
不堪入耳
我却哽咽到无声

当我遇见你
我看到了
你漂亮的身姿
仿佛被自然所孕育
落落大方
我却悲切到落泪

当我遇见你
我想要问你
你遇到了多少难题
竟让你的眼迷茫到空无

当我遇见你
请告诉我
你是否还看得见春暖花开
你是否还听得见滴水穿石

当我遇见你
请告诉我
每当黎明
你是披上薄被静候日出
还是等待晨曦带走你身上的温度

当我遇见你
我希望一切会不同如此

　　●自认为是个出不了场面 上不了厅堂入不了厨房之人。真是一无是处~ 如此也就不求自信优秀傲人只求自然大方得体就够了。还是老老实实遵循“女子无才便是德”这条老理吧。

　　●今天五月一是吧过得还好吗虽然大概每天能看见你啊我现在也习惯了他们发一串文字不加符号的隐喻了或许这就是所谓的长恨人心不如水吧不二情书我去看了的确是很二的但抱歉我没有看完不是没时间是我怕泪点低丢人也不知道为什么教授的话也像是对我说的你觉得像吗好像两个人走到一起却不认识对方文字是相隔千里的眼睛但抱歉我并没用它来寻找光明我记得我总是大大方方的说我放下你了但也只有我自己知道吧毕竟当初是我没答应就像始终是李煜负了南唐晚安先生负了面条小姐司马相如负了卓文君韦晓艺说非常爱就是非常孤独有多少爱就有多少孤独我本打算找个人非常爱我不料却爱上了这深不见底的孤独如今我真正是释怀了就算你是太阳一样完美的正圆形可我心里的缺口或许恰恰是个歪歪扭扭的锯齿形所以你填补不了告诉你

　　●人物的功能是给故事带来人物塑造所必需的素质，让选择可以令人信服地表演出来。简言之，一个人物必须可信：以适当的比例，足够年轻或年老，强壮或虚弱，世故或天真，学识渊博或目不识丁，慷慨大方或自私自利，聪颖机智或顽固不化。每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合，以令观众相信，这个人物能够做到而且很可能会做他所要做的事情。 ----《故事》

　　●不要在小节上情绪波动，情绪要朝大方向。