《海错图》是一本由聂璜著作，重庆出版社出版的平装图书，本书定价：96.00元，页数：476，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《海错图》读后感(一)：海错图译注整理后记
【本文为原书后记代整理说明，因丛书体例规范未予出版，近发售在即，特发布以供参考。】
承乏本次古籍整理，深感不易，书中所涉丰富的海产、地理、化学等知识，对于斗室之中的文科生来说，既是一次拓宽学术视野的机遇，也是一个考验知识储备的挑战。为确保内容的严谨性和科学性，我与好友吴冠臻尽可能动用了所学历史、文献、语言、文字等知识，在不擅长的领域也斟字酌句、旁搜博采，力求做到有疑必注、有注必据，给读者提供顺畅的阅读体验。
《海错图》原著共四册，作者聂璜的图文顺序是严格按照“羽、毛、鳞、裸、介”五类划分的：第一册只绘制了鳞类，第二册除了鳞类还出现了毛类和裸类，第三册绘制了羽类与介类，第四册绘制的几乎都是介类，全书反映了他的博物思想和编订顺序，是不可分割的有机整体。第四册目前收藏于台北故宫博物院，此前从未正式出版，我们有幸获得许可，能够整理出版全四册文本内容，复合完璧，献飨读者，实乃人间快事。
关于任务分工，吴冠臻负责第一册、第二册前半、第四册前半的译注，由我负责第二册后半、第三册、第四册后半的译注。统稿和校对则是我们与编辑同志共同完成。由于学识有限、时间促狭，本书可能还存在着这样那样的纰漏与不足，敬请方家批评指正。
关于参考的现代文献专著，考虑到行文简洁，未在各注文处标出，这里统一总括如下：博物学方面，张辰亮《海错图笔记》（壹、貳、叁，另特别感谢小亮老师对本书的关注和指导）、王嫣《博物学视域下的<清宫海错图>研究》（论文）、杨德渐《聂璜和<海错图>》（报刊）；语言文字学方面，郭锡良《汉字古音手册》、李海霞《汉语常见鱼名命名理据考》（论文）《汉语动物命名考释》。谨在此对诸位前辈学者及校书编辑，以及所有帮助过我们的亲友，表示由衷的敬意和感谢。读者朋友们若对相关方面感兴趣，也可根据书目深入了解。
附：《海错图》自咏四首
造物太初长夜饮，天倾西北地为杯。侧身今古三生业，袖手瀛涯一粒埃。机巧已随鸥寄去，烟波信是海归来。与君商榷成新训，不使诸图尽锦灰。
八极丹丘不可问，异鱼岂望一图收。酒酣长殢星生处，地陷何归夜尽头。万里到时无故物，千帆过处有沉舟。海间漠漠仍回顾，某亦鲰生第九流。
我所衔心百之一，小忧深喜递相推。流连涯涘何须悟，商略襟怀誓不灰。摇碧可堪鱼在在，凌波曾许夜回回。多情钓客钟於海，梦向潮头劝一杯。
宇宙蓝星谁肇造，常於夜海走狂飙。愁鱼岂必西湖底，怒月永挟天上潮。一夕祖龙初蹈陆，四维品物尽承祧。至今亿载无由溯，徒有流传三百谣。
白牛芜狐
2019年12月1日
《海错图》读后感(二)：《海错图》提要（子部谱录类）
【本文为笔者四库总目课程作业仿写练习，部分参考本书整理后记及杨德渐先生《聂璜和<海错图>》（载在氏著《海错图通考》）。】
（故宫博物院藏清康熙抄本）
清聂璜撰绘。璜，号存庵，康乾间钱塘人，浙商家子也，幼尝随父入闽，复客台瓯二十余年，历游淮扬、河北、天津、滇、黔、荆、豫诸方，熟稔海物，晚岁“集稿誊绘，通为一图”，即本书也，平生所交皆渔人舵师，史志俱无明载，惟其岳丈丁文策叔范有令名，《清稗类钞》谓“号固庵，明诸生，明亡不仕”。按《海错图》有文策赠序：“聂子存庵，余门下倩玉也。好古博学，每遇一书一物，必探索其根底，覃思其精义而后止。”可以稍知璜之身世。又据书内提及，另撰有《蟹谱》《日本新话》《闻见录》等，《蟹谱》纂入本书，馀则已佚。
此本书首有序二跋一，其落款“时康熙戊寅仲夏”，知初成於康熙三十七年，然《神龙》条谓“图中之龙虚悬，康熙辛巳，德州幸遇名手唐书玉补入”，则迟至康熙四十年仍补缮不辍。雍正四年，太监苏培盛携入清宫，呈送造办处，遂充内府收藏，析为四册，形制殊非旧观，盖原不分册，且序称“首以龙虾，终以鱼虎，中间分类而杂”，而今册一鱼虎居首、册四龙虾殿后，是尽倒其条目矣。
书中生物，可分五类，曰介、羽、裸、毛、鳞，册一通为鳞类，册二另录毛类、裸类，册三羽类、介类，册四通为介类，观览宏阔，搜罗丰赡。又笔力清隽，图画粲然，每题一物，必描摹肖象，撰定辨证，末附四言赞语；或偶骋才思，构缀长赋，取青妃白，摛藻扬葩，若《鲎赋》《蟹谱序》《图海错序》是也。凡此皆可见璜博涉艺文，广览书志，自经及子，莫不睹其要而备其体也。
至於成书旨趣，璜自感“海错自昔无图”，《异鱼图》《山海经》咸有不周，且“昔贤著书多在中原，闽粤边海相去辽阔，未必亲历其地、亲睹其物，以相质难土著之人，徒据传闻以为拟议，故诸书不无小讹”，是以旁搜远绍，穷究深耕，卒裒为条目三百六十有四，追迹万震《南州异物志》、沈莹《临海水土志》，跨蹈文俶《昆虫草木状》、汪昂《本草鱼虫部》，功著学史，名膺博物，良有以也。然惟化生是信，剿袭陈说，雀可化蛤，蝗可化虾，至谓“天地生物不离乎胎卵湿化”，则古人尚怪之通弊，亦毋必厚责也。
今人张辰亮著《海错图笔记》，指点解释，颇有理致；杨德渐、徐奎栋主编《海错图通考》，援今证古，比较物类，更显匠心；复有戴启飞、吴冠臻译注本，浅易通俗，亦为一助。然原典前三册现藏北京故宫，册四藏台北故宫，未能完璧，可不唏嘘！
《海错图》读后感(三)：与《山海经》齐名的博物志，画风清奇却赢得了清朝三位皇帝的喜爱
古往今来，人们对于美好的事物总是格外欣赏，所以造就了许多风雅之物。像诗词歌赋，书画器皿，石刻园林，无不在此列。然而，在清朝时期，却有一部画风清奇的手绘图稿先后被乾隆、嘉靖、宣统三位皇帝所喜爱，它就是如今珍藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的《海错图》。
这是一部与《山海经》齐名的古代博物志。不过，两者之间也是存在巨大差异的。简单来说，《山海经》描绘的是各种神妖鬼怪，而《海错图》虽然也有一些被神化了的海洋生物，但整体内容比较注重写实和考证，这都要归功于本书的作者聂璜。
在历史上，聂璜所留下的个人痕迹并不算多，但通过这部书的序言和一些蛛丝马迹，却可以让我们一窥这位画家的创作初衷。据可靠史料记载，聂璜，字存庵，浙江钱塘人，后活跃于海上，因对神秘的海洋生物充满好奇而持续地进行实地考察和取证。再加上，他逐渐意识到前人所作博物典籍有诸多谬误之处，遂决心著成《海错图》一书，以弥补人们在海洋方面的认知空白。
我们都知道，古人大多崇尚儒学，作为清朝画家的聂璜也不例外。《海错图》的名字就出自《尚书·禹贡》中的那句：“厥贡盐絺，海物惟错”。而“错”在这里可不是错误的意思，而是指海洋生物种类繁多，错综复杂而令人捉摸不透。
在《海错图》一书中，作者共记录了其所见所闻的336种海洋生物，且每一种海洋生物都配有相应的手绘插图、考察记录和文献考证来源。从某种程度上来讲，这部书籍是一部知识量强大的海洋生物图鉴。它既展现了古人对海洋的探索精神，也为后人了解古代海洋生物提供了丰富的科普资料。唯一令人觉得遗憾的是，由于创作年代久远，书中所用的文言文文体，对于用惯了现代语言的我们来说，想要完全理解其所要表达的内容是具有一定难度的。
不过，如今，这个问题也完美地解决了，因为总有先行者急人之所急。在译者戴启飞和吴冠臻的帮助下，我们不仅可以读到书的原文，还可以看到史料丰富的注释和经过细心打磨的译文，从而真正实现无障碍阅读。
前面已经说过，《海错图》的整体内容是比较注重写实和考证的。在我看来，其写实性体现于作者的工笔画绘画风格，为了呈现出真实的海洋生物形象，他没有将其美化。因此，在以美为尊的人眼中，它们可能是丑的。至于考证则体现于一篇篇短小精悍的文字里，通过阅读，读者可以进一步掌握海洋生物的外形、生活习性以及生长特点，而每篇短文结尾的那句海洋生物赞，更是精辟到位。
比如，对于极其稀有的海鱼“青丝鱼”，作者赞它：“一鸣惊人，鹦鹉柳枝。青鱼碧海，不跃谁知？”比如，对于又名黄花鱼的“石首鱼”，作者赞它：“海鱼石首，流传不朽。驰名中原，到处皆有。”比如，对于像双髻鲨的“云头鲨”，作者赞它：“鲨首冲云，腾起虚空。问欲何为，曰予从龙。”又比如，对于喜欢群聚于向阳处的“墨鱼子”，作者赞它：“非黄非白，未骨未肉。一点真元，先付厥墨。”……
这样具有韵味的总结性语言，若是没有一定的文学功底和对海洋生物的清晰了解，是绝对作不出来的！由此可见，聂璜实际上是一位志存高远的才子画家。当然，由于古代科学的局限性，作者对某些海洋生物的看法也存在一定的谬误。不过，这部书籍对人类认识宽广的海洋世界，还是具有特殊意义的。
总的来说，《海错图》是一部非常具有收藏价值的著作，也是每个人书架上必不可少的博物科普书，强烈推荐！
《海错图》读后感(四)：穷酸秀才写了本奇书，乾隆藏在枕下当宝贝，网友：不就是本菜谱吗
话说清朝初年，江南出了一位怪人。这人和其他文人不一样，不仅不热心参加科举、考取功名，反而像个流浪汉一样，沿着漫长的海岸线，从北向南一路颠簸。最奇怪的是，这个人不光一路寻找各种海鲜，还向当地的渔民打听各种海兽怪谈，最后再用笔把自己见到、听到的海鲜统统画在纸上。
这个怪人名叫聂璜，一生未获功名，到死也只是个默默无闻的小画师，而且他的画风与当时崇尚山水、人文的主流画风完全不同，因此根本卖不出几幅画，一辈子穷困潦倒、黯然死去，留给妻儿唯一的遗产，只是一本无人问津的“奇书”。
但聂璜绝不会想到，几十年之后，这本被人遗忘的“奇书”，竟然被见惯了好东西的乾隆皇帝珍而重之地压在枕头底下，平日里秘不示人。直到乾隆帝死后，人们才从清宫宝库中发现了这部失传多年的奇书。据说，一位学者初次看到这本书时，惊讶地脱口而出：“这不就是清代的《山海经》吗？”
这部被视为能与《山海经》比肩的奇书，便是《海错图》——一部内容丰富、形式诱人，科学性、艺术性、可感性均备受称道的海洋生物图志。
在这本书中，囊括了336种海洋生物，一物一图，一图一文，有观察记录，有文献考证，更有化生传说，是一部自面世之日起，就被皇室和文人士大夫所珍视的赏物图志。
据雍正朝《流水档》记载，雍正四年，《海错图》即由副总管太监苏培盛交入清宫造办处收藏。经过皇家重新装裱后的《海错图》共四册，其中，前三册藏于故宫博物院，而第四册则藏于台北故宫博物院。
或许这部《海错图》的绘画风格不符合雍正皇帝的审美，所以雍正虽然收录了这部书，但几乎从未翻阅过它。而乾隆皇帝就非常喜欢这套书，他不仅让人把这套书重新修补、装裱，还郑重其事地将其放在自己的枕头底下，闲来无事就拿出来翻一翻，并对太监们说：“朕戎马半生，这部书满足了朕对于大海的想象！”
后来，乾隆又把《海错图》收录在《石渠宝笈续编》中——要知道，能被《石渠宝笈》和《石渠宝笈续编》收录的，可都是清代皇室收藏的书画珍品呀！
多亏了乾隆皇帝，这套神秘的《海错图》才得以传承到今天，而由重庆出版社出版的这套手绘彩图修订版《海错图》，更是尽最大努力还原了这部奇书的原汁原味，让我们有机会大饱眼福，一观其中究竟。
那么，《海错图》里究竟写了哪些有趣的内容呢？
要知道，这部书的作者聂璜，称得上是中国古代一位极其少有的海洋生物画家。他当年曾沿着海岸线，先后游历河北、天津、浙江、福建等地，对当地的海洋生物进行观察和考证，并将自己的观察所得画成图卷，留给后人一套画风清奇、内容有趣的海洋生物图鉴，也就是这本《海错图》。
就拿大名鼎鼎的美人鱼来说吧，聂璜对人鱼的描述是这样的：“其长如人，肉黑发黄，手足眉目口鼻皆具，阴阳亦与男女同，惟背有翅，红色，后有短尾及胼指与人稍异耳。”简直丑到了极点，因此有学者吐槽说：“人鱼是有几千年历史的传说生物，在不同的书中有不同的形象，《海错图》里的这个应该是最丑的。”
再比如鳄鱼，聂璜并没有亲眼见过鳄鱼，他对鳄鱼的描述，来自一位曾去过越南的福建商人：“其鱼金黄色，身有甲如鱼鳞，鳞上生金线三行。口方而阔，有两耳，目细长可开合，四足短而有爪，尾甚长，不尖而扁。牙虽刺而无舌。”所以他画出来的鳄鱼，完全是一条被核辐射过的怪物。
不过，对于自己亲眼见过的海洋生物，聂璜的描述还是很用心、很精准的。比如曾让江东步兵张翰生出“莼鲈之思”的鲈鱼，聂璜是这样写的：“鲈鱼，巨口细鳞而身斑，背微青……食宜人，作鲊尤良。”
再如名列“长江三鲜”的鲥鱼，聂璜这样描述道：“产江浙者，取于江，味美，产闽者，取于海，味差劣……此鱼鳞白如银，多骨而速腐，是以醉鲥鱼欲久藏，始腌浸时投盐必重。”最后，聂璜还写了一首《鲥鱼赞》，曰：“弃骨取腴，鱼中罕匹。四月江南，时哉勿失。”我完全可以想象聂璜一边写这些文字，一边流着口水的模样。
但我个人认为，聂璜最偏爱的海鲜，当属西施舌，他在《海错图》中写道：“西施舌，即紫蛤中之肉也……食者剖壳取肉煮，供宾筵，其汁清碧似乳泉。”随后他同样做了一首《西施舌赞》，曰：“西施玉容，阿谁能见？吮彼舌根，如猥娇面。”
读罢这些关于海鲜的文字，真是令人食指大动，难怪有网友评论说：这不就是一本古代的海鲜烹饪大全吗？或许，从这本《海错图》里透出来的，正是古人那种狡黠而雅致的生活意趣呢。