《欲望之翼》是一部由丁度·巴拉斯执导，弗兰克·芬莱 / 斯特法尼娅·桑德雷利主演的一部剧情 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《欲望之翼》精选点评：

　　●改编自谷崎润一郎的小说《键》

　　●美艳小姐快到碗里来！

　　●丁度真基霸老少皆宜啊。。。。

　　●丁度谷崎缝毛娘，欲疾难愈润意郎。

　　●老女人。老男人。老电影。

　　●丁度拍出了自己的风格，但这个故事确实更符合东方的美学，难为丁度了。

　　●还可以，女孩子被人做的那场很有张力

　　●the key

　　●谷崎润一郎的东东哪里是丁度·巴拉斯玩得转的题材

　　●看丁度巴拉斯会上瘾也容易腻烦，真矛盾。

　　《欲望之翼》影评(一)：The Key

　　这部电影我知道的就有四个版本，日本拍过三版，意大利丁度有一版，本来看之前只是以为名字相同，结果连内容也近似！好电影总会一拍再拍，不过还是要对剧本致敬

　　我看过池田敏春97版的《The Key》，昨天看丁度的这部电影，被结局“团结一致，保卫祖国”给吓到了。。。个人觉得这种乱伦的片片还是少参杂政治比较好！

　　日版影评我写的标题是“危险的四角关系”（http://www.douban.com/review/1912134/）

　　这部绝对不是丁度最好的片子，我觉得他不适合拍被压抑的情色，在他眼中欲望可以无需捆绑直接发射升空，先来说说剧情吧！

　　丈夫是个学者，由于身体欠佳觉得渐渐无法满足美艳的妻子，于是故意将自己写的日记给妻子看(上面不但描写了结婚20年来性爱故事，还表达了希望妻子能够和女婿共枕的期盼)，妻子看完日记后恼羞成怒，于是也开始写日记。。。一日家庭聚会上，妻子喝多了后晕倒了，丈夫和女婿将她抬上床，为了急救女婿做了一些亲昵的动作，让丈夫当晚性欲极具增强，不但用超亮的台式灯照耀妻子胴体，还很兴奋的完成了整个过程！结果妻子口中唤的却是女婿的名字。。。为了继续让自己嫉妒，为妻子拍了很多裸照，让女婿负责冲印，然后幻想着他们之间的种种，直到身体垮塌！（这部电影过分忽略了女儿的想法，她一直的躲让，让人觉得很莫名）

　　妻子和女儿在同一镜头中出现的时候，实在是分不清哪个是女儿哪个是母亲~~~我一直在想人是不是越危险的地方越是觉得安全，所以才会对身边的人下毒手！？ 《谁都有秘密》中一个男人对三姐妹下了毒手，《中毒》中弟弟对嫂子，《晚娘》更是将各种伦理破坏殆尽。。。

　　The Key中老男人的压抑、渴望、妒忌、迸发。。。为了寻求心中的桃花源，乐此不疲的伤害自己

　　《欲望之翼》影评(二)：“愤色嫉俗”的丁度布拉斯

　　丁度.布拉斯大概也算是意大利最富盛名的情色电影导演了吧，在我的印象中，这位70年柏林电影节金熊奖得主的情色作品中最着意表现的图景，或者说是我们看到的最具标志性的镜头，就是女性丰满的臀部特写，虽然，作为情色片，女性的性器官在镜头中频繁出现，也并不会让人感觉有什么特别。但是在丁度的每一部作品，比如《欲望之翼The Key》 [1984]、《红辣椒Paprika》 [1989]、《爱与激情Ladies Do It》 [1992]、《偷窥者The Voyeur 》[1993]、《黑天使Black Angel》 (2001)，似乎“anus”都是女主人公最爱展示的部位，也是特写镜头最常光顾的地方，这与其他欧美情色电影（我所指的不是“色情”感观电影或者成人录像带）里对于器官镜头的平均分配主义是显然不同的。欧洲电影，尤其是艺术电影，在对于人体的暴露程度方面，是相当大胆的，这当然是相较好莱坞而言的，（后者有着严格的电影分级制度，对于性器官的暴露程度，有着严厉的规定限制），但是在每一部作品中，都如此近乎疯狂痴迷地从各个角度，用各种手段展现女性臀部的曲线美，在传递情欲的同时还能继续走在艺术的“钢丝绳”上而不掉下来，恐怕只有丁度才能做到。

　　因此在我看来，这说明丁度布拉斯显然对于女性臀部的有着特殊偏爱——丰满、圆润、充满肉感，并且和纤细的腰肢、修长的大腿相衬，拱托出一个蜜桃般的丰腴形状，这种形状无疑是丁度布拉斯用以吸引观众注意力和勾起欲望的拿手好戏。但这绝对有别于那些“色情”电影导演粗俗鄙陋甚至龌龊的表现手段，丁度的“好臀癖”并非只是因为感官冲动，这种近乎顽固的心理指向源自于他对富人阶层的戏谑与揶揄：

　　无论是《欲望之翼the key》和《偷窥者The Voyeur 》、还是《黑天使Black Angel》中，丁度就把自己心中的秘密暴露出来了，他对于富人阶级的家庭有一种几乎虐待的审视心理，他的电影题材中，不乏给一些本该生活平静的富裕家庭增添一些风浪，丈夫总是事业有成、功成名就但却年过半百，而年轻妻子总是不安分的，红杏出墙总是难免，因此就容易演绎出一些难以免俗的风流韵事，丁度是这方面老手，自然懂得怎么用镜头来表现这样的“乡俗俚事”。但为什么偏好选择臀部这样的特写情节呢，这或许有一部分原因出于丁度的审美取向或者生理取向，更重要的原因，我想或许“丰满的臀部”这种意象，在一般人心中是属于富人（richer）才有的，富人的家庭多丑闻，这才是丁度喜欢着力表现的话题。在他的心理深处明显有很强烈的草根性，他不认为自己是属于社会上层的人物，而更愿意留在中下阶层“偷窥”富人们的感情和肉欲生活，这种近似扭曲的“窥视狂”心理造就了丁度作品中的嘲讽和审判的意味，他的作品中的色情男女最终似乎都没有什么好结果，这正是丁导在心理上对于上层社会的嘲讽和惩罚。

　　另外，丁度的作品中似乎很喜欢描写老夫少妻之间的故事，而且，最常见的就是“年轻妻子红杏出墙”的俚事。比如《秘密the key》、《黑天使》等等，似乎就是向人宣扬这种“老牛吃嫩草”的婚姻模式在实际生活的技术操作上存在不少短板。但是，平心而论，丁度自己也是老头子，他这样去揭同龄人的短，难道不也是对自己的生理和心理的一种嘲讽吗？

　　《欲望之翼》影评(三)：率性而为！

　　最先知道丁度·巴拉斯，是因为他成名已久的情色长片，如《黑天使》，如《卡尼古拉》等等，正因为这些鼎鼎大名的情色经典，才被人尊称为“意大利情色皇帝”。而相对于那些著名大片，更加吸引我的，是他近年来拍摄的情色短片系列《畸情大观》。

　　这部系列由12个短片组成，每一部短片的开始，丁度老头都要面对镜头划亮火柴，点着雪茄，深深吸上一口，然后语重心长的说出一个性主题，引出后面的一个故事。每个故事的进行中，这位不甘寂寞的导演都要在剧中客串一个小角色，基本上这个角色是不会影响情节进展的。这两次不同身分的出现，表明丁度把自己牢牢地摆在一个叙述者和旁观者的位置上，较之其他只在幕后使劲的导演而言，这个老头更能让观者容易接近，如同一个饱经风霜，哦，不，是饱经风月的过来人跟你絮絮叨叨的讲一些荤段子般的自然。从结构上看，让人不由得不想起意大利乔万尼·薄迦丘的名著《十日谈》，同样的框架结构，同样的主题引出故事，甚至同样的渲染性情，可以肯定的是：丁度在创作时或多或少受到了前辈的影响，既然是文化，自然就有继承！

　　“性不是畸形的疯狂，而是快乐的源泉。”这是丁度在片中渲染最多的主题。我怀疑丁度大概知道中国的孔子，不然绝不会把老夫子“食色性也”的教诲表现得这么淋漓尽致。他是个崇尚自然力而摒弃文化力的人，他认为自然力非常聪明，把人类的生殖繁衍和快感高潮紧密联系在一起。否则，即使有再强力的文化浸渍，人类的繁衍实际上也是很难延续的。他用性来表达自己对爱的理解，在多部短片中，丁老头不厌其烦的渲染着各式各样的性行为：性交、口交、自慰、同性恋、性幻想、性虐、乱伦……《畸情大观》令人惊讶的几乎包笼你所有可以想象的人类性行为，无愧大观之名。

　　所有这些性行为，在丁度的眼里都是美好的，都是可以理解的。对于偷窥，他说“每个人都有窥视别人的倾向，由于窥视他人性器官来引起的性冲动，实际上是情感的自然反应”；对于性虐，他说“在情欲世界里有很多暴力，有种暴力是可接受的——双方通过施虐和受虐来了解对方，激发他们的性行为”。他觉得“对于性爱是没什么规则的，因为定义什么是正常的性爱，是很荒谬的事情”。丁度讲述的性都是令人愉悦的，包括《你让我怎样就怎样》里面的性虐，《不恰当关系》里面的乱伦，甚至《同性恋》里面的变性人，这些在常规的观念中视为变态的情形，被丁度老头表现得美感十足，而剧中人的愉悦表现，也让观者不由得为之感染，欣然接受了丁度老头的观点。

　　不难想象，崇尚自然力的丁度老头，是很反对婚姻对性的束缚的。全系列12个短片，竟然只有两部表现了夫妻性关系，“结婚8年，现在她更像是我的姐姐。”《偷窥》里面的对白，很确切的表达了丁度对婚姻的看法，他认为性是需要新鲜感的，需要创新的。他认为“在夫妻关系中，不贞洁是最严重的违反原则，但如果是两人计划的不贞行为，谁都不能诘难，连神都为他们祝福。”于是便有了夫妻间默许的外遇，并且另一方还经常处在偷窥的位置上，由此产生了夫妻间久而未有的性冲动。

　　丁度的《畸情大观》系列继续延续着以往长片中着力表现女性魅力的习惯，运用谙熟的多角度摄影技术，加之选用的女演员绝大多数都是典型的意大利美女，一个个金发碧眼、丰乳肥臀，这样的情色片不能不说是吾辈好此道者的福音。其实这个特点也不足为奇，绝大多数的情色片，着眼点都在女人身上，这大概和导演多半是男人有关吧，再往大里说，这和所谓的男性社会不无关系。而丁度老头的这些短片更为独特的是：他脱离了仅仅用男人的眼光看女人的方式，而是从女人本身表露自己，充分表达女性对情欲的渴望。这些短片的主角清一色都是女人，在各式各样的情欲场景中，女人成了性行为的真正主宰：她们或是相隔地铁轨道向对面的男人肆意挑逗使后者欲火焚身无所适从（《最后一班地铁》）；或是在男人蓬勃待发之际嘎然而止抽身离去让男人焦躁如热锅上的蚂蚁（《基乌丽亚》）；或是相互抚慰并在胸前纹上“girl power”（女人的力量）以表达男人并非必需品（《掰开手腕》）；或是看着刻意勾引丈夫与别人通奸，并当场告之“这不是你的错，是我不爱你了”（《偷窥》）……所有的故事无不表达着女性在情欲中的主导地位，男人在这场游戏中，只有阳具，只是工具，只是道具。从这一点来看，说丁度是个典型的女权主义者应该不为过。

　　丁度用他的作品告诉人们，有时候对性的渴望，远远比性本身更让人冲动和兴奋。他说“对于情欲，重要的是你的所思所想并表达出来的东西，而不是你看到的东西”。最显著的应该是《梦》这部短片了，这也是我认为整个系列中丁老头拍的最唯美的一部。如果不是其中的R级镜头，这部《梦》被时下的小资青年当作他们阵营中的经典之作也不一定。整个故事实际上是一个在海滩日光浴的姑娘的梦境。一望无际的金黄麦田，乡村公路上，姑娘坐着帅哥开着的跑车，向着天边的夕阳，一路疾驰，来到一大片草地中央，一个硕大的树下，准备进餐，侍者是一位老人，有着类似“英国管家”般的风度……直到这里，我想任何一个姑娘都会被这部片子迷住了，这不就是你做梦都想要有的生活么？然而接下来就是丁度老头给我们开的玩笑了，这次进餐，实际上是一次情欲大餐，两个人的衣服瞬间就一扫而光，开始了激情之旅。而那个远去的老侍者，随风摆动的燕尾服下也是空空如也。激情过后，美女醒来，不过是黄粱一梦。整个梦境拍摄手法飘忽而又眩目，加之袅袅的音乐让人痴迷，绝对是唯美情色的经典之作。

　　令人叫绝的性幻想，还出现在《你要我怎样就怎样》。上面提到这是一部性虐主题的短片，但实际上，通片20几分钟里面只有一个女演员。在浴室里一个人对着镜子涂唇抹甲剃体毛，然后幻想被男友施虐。整个性幻想受虐表演极端逼真，仿佛这个激烈的性爱过程，只缺了个男人，这又一次体现了丁度老头关于欲望是快乐源泉，男人并非必需的主张。

　　情色文化中，有很多职业是专门用来性幻想的，这一点在很多日本的女优写真中体现。比如医生、护士与病人，这在系列中的《张开手腕》里也有所体现，让人惊讶的是，那个与医生一度激情的病人，开始一直只有嘴的特写，那张嘴不管说什么都是微启着，让人不由自主的联想到了情欲，直到影片结尾处，我们才得以看到她的全貌，原来是个修女！再一次宣扬了丁度的反对情欲禁锢的主题！系列中参与性行为的职业还有复印机修理员、拖拉机司机、园丁，从这些所谓的粗人本质可以看出：丁度老头崇尚的是原始的性能力，那种不加任何修饰的、粗剌剌的性行为，大概就是他认为的性的本质，性的自然力。

　　虽说性观念是粗犷的，但丁度对性表现却是非常细腻的。曾有人把丁度的情色电影划分到“软色情片”，对性的表现趋于自然化，既不像顶级片那样只是器官的运动，又不像所谓三级片那样可以遮挡，让人觉得假态顿生。那些男女的激情，仿佛就是生活中的普通行为，虽然故事偶尔荒诞，但自然的表现让你很难想象到这是在表演，加上唯美的画面处理，让人感觉色而不淫，这也是为什么丁度老头的影片如此变态不伦但仍能被人称道的原因吧。作为导演，不敢说他对人性的剖析有多深刻，但对于情色美，尤其是女性美的表现力，可以说是叹为观止了。

　　丁度·巴拉斯，这个迷恋甚至崇拜女性的色老头，叼着雪茄，给我们讲述激情四射的情色故事，为我们展示美仑美奂的性爱场景。他告诉人们：“能很好地享受性生活，拥有健康的人格，是人本能快乐的源泉，这是不争的事实。” ■ 文/石砾