《你好，忧愁》是一部由奥托·普雷明格执导，黛博拉·蔻儿 / 大卫·尼文 / 珍·茜宝主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《你好，忧愁》精选点评：
●总觉得美国人演，讲英语怪怪的
●小说变成电影，没了萨岗青春残酷的物语，成了好莱坞黄金时代的时装剧
●需读了原著再来评价，从电影看来萨冈的声名大噪还是年龄的原因居多吧
●珍茜宝太精灵了，全程盯着她的衣服看（现在穿依然毫不过时
●法国海边的夏天太美了
●很喜欢塞西尔的短发。不想做萨特的波芙娃，想成为萨特与很多人的萨冈。
●服装赞
●jean的人物造型太出色了，甚至挽救了一个平淡的情感故事
●拍成三流好莱坞，浪费珍茜宝
●超爱Jean Seberg，在《筋疲力尽》里就偏爱这个灵利的短发姑娘。今天是萨冈同名小说畅销60周年么？似乎这个故事不太适合拍成电影呢，相比之下似乎萨冈的文字更有意思得多。。
《你好，忧愁》观后感(一)：女人间的茶壶风暴
《你好，忧愁》，同名小说和电影都是女性自恋的腐臭分泌物，肤浅得一眼就可穷尽其所有。
最令人反胃的是，硬要加上一点此类女性本不具备的道德自省与忏悔，作为赘余点缀，如同葬礼上外添的黄白菊。机械，因不协调而怪异。
所有女人，都有意无意地围绕一个花花公子为中心，他是所有女人战争的原因与结果。这些女人被阳具统治和操控而不自知，因而也就毫无突破男性制定的象征秩序之可能。并把一切都错误地还原为（相对男性中心的）边缘女性之间的内耗，因不甘而争夺/改变象征秩序里被指定的位置，为升腾或堕落而殚精竭虑、你死我活，于控制中心却毫无触及，并自欺地制造出干涉/反干涉的幻觉——必须捍卫消极自由！——看，17岁少女多么纯洁清新的抵抗运动！必须消灭一切自由的敌人！
......可它终究不过一个女人间争风吃醋的老俗套，低龄化和恋父禁忌也无非在重复前个人的欲望pre-personal desire 如何被过早地编织入自我结构中。所有女人哭着闹着争夺的，无非就是那盏象征男性垂幸的大红权力灯笼。
她们未曾意识到的是，她们在茶壶里生死斗争正酣，外面一只大手却可以把她们当作茶叶渣一股脑儿全倒掉。
联系到今日风靡中国的宫斗剧，与本片隐含逻辑的同一性证明了，男权统治确实是一个普遍现实。妇女革命在世界范围内，都是最漫长甚至最后才能完成的革命，因为无数经验事实都在展示，作为这场革命起点的女性自我革命，都还远未曾被有意识地全面启动。
自我意识的陈旧滞后，暗中决定了萨冈及其所有作品（并连累改编导演普雷明格），都几乎是卖弄风情（没错，她们就是男性凝视下的女角斗士，尽管绞尽脑汁地把朝向男人的风骚卖弄得花样翻新，但刺向彼此的剑却招招致命）的平庸之作，在玻璃罩里舞蹈着发乎肉身又止乎肉身的美丽与哀愁，越堕落越快乐，越快乐越沉溺——一个永不能超出她自身的低级色情狂。
珍茜宝是可爱的，但从男性角度而言，她最好是一个不能说话、不能自由行动但有温度的充气娃娃。
《你好，忧愁》观后感(二)：你好，忧愁！
可我并不喜欢这样：即不得不求助于记忆的不全和易逝，而不是与它们作斗争。我不愿承认我的记忆不全和易逝，即使是为了庆幸自己如此
她的尊严，她的自重使我们的生活变得多么困难呀！……
我时而寻思这是高尚、纯粹的流浪者类，时而又寻思这是麻木、可怜的追求享乐者类。
这时，她站起身，面孔痛苦得变了样。她哭了，于是我突然明白，我攻击的是一个活生生的、易动感情的人，而不是一个物体。她最初一定是一个稍有点内向的小女孩，后来，成了一个姑娘，再后来，变成了妇人。她有40岁了，孤身一人。她爱一个男人。她本来希望能与他一起愉快地生活10年，或许周年，可是我…这个面容，这个面容，都是我作的孽。
我没有听他说。艾尔莎与父亲两人在松树的阴影里扭抱成一团的情景，在我看来，既好笑又不可靠，因为我并未看见他们。这天唯一确实的、残酷地确实的东西，就是安娜的脸。
我们父女两个像专心而笨拙的小学生，坐在灯下，无声地做着这不可能完成的作业：“找回安娜”。
这么单薄的一本小说，令17岁的少女萨冈成名，开始她无节制的，走在悬崖边缘的一生。
本以为十几岁的人写不出什么深刻的东西来。看完才发现，这本小说的确有它成名的理由。不为那些代表时代特征的词汇，也不是奇谈异行，却是真正的残酷的少年时代。
甚至没有美感，这是小说尤其可贵之处。
它不是用来安慰人心的。它是要敲击一下所有人的心来拷问问题的。
难得一个十七岁的少女，以这样的角度来写文字。第一本小说，绝对是直书胸臆的。那么她原本就是这样固执的疑虑着的灵魂。
以上句子是读时令我心颤动过的。
这篇小说的每个字句都是自然流露。
真实，早熟的少年。好在她的文字并不自恋。甚至充满理性。很实在。
早熟使得比她年纪大的读者也有共鸣。
自然的思想历程书写使这种哪怕是单纯的心性展示也令人觉得新意。所谓恒久的人性，不变的规律。
令我联系到萨特。奔着坏而去的人，大抵都清楚坏不可能不苦。所以萨特的“存在”命题能够那样无处不在的解释。。
才气是肯定的，早早蕴涵体内，加上特殊的家庭，生活经历，一枝上就算没有开出花，也是枝条累累。
她很用心的编织一个计策要去考验人心，也很清楚人心（何况他爸爸的心）是经不起考验的。
她恐惧。善的力量看起来那么道貌岸然，她一定是不信也不屑的，所以才可以残酷的实施她的计划。也是一次人性实验。
她也恐惧，恶（我以一字来说，实际是随人性之波，逐沉沦之流）使她和父亲是一体的。她害怕有一人成为了这恶的叛徒，她将孤单。
为什么恶总是令我隐恻，而善显得乏味呢？
如果让人舒服是善的必要条件，那么为什么我们总是抗拒它呢？
只这小小提个问题，就已经触动那个时代的脉搏了。
那个时代，所有的东西蠢蠢欲动，压抑的要解放，解放需要依据。如果找不到依据，只有做个实验来寻找。
这样的问题，多少代都在追问，体察，都没有答案。
要做一个传世的东西，根本不需要有传世的念头。
写的真好。
想到叶沙介绍的她的生平故事。
一趟几乎没有人能够赞同的人生。
糜烂，没有控制，物质，迷糊的，一生。
如果，总是找不到答案，这个实验有可能一直做下去。对于一个执拗的少女。
如果总是找不到答案，那么延续以往的方式，只把坏愈演愈烈，以极端的方式继续。
哪怕把坏放在自己身上也在所不惜。
如果没有师父，得不到善良和爱的指引，只能完全靠自己。
她的坏里，是否含着悔呢？
牺牲的，头一个是安娜，然后是她父亲，最后一直是她自己。
难怪她喜欢萨特。“存在”令这些看似荒诞的人生有了依据。又一个“存在”的标本。
罪责即是惩罚．
＂我的最高目标是从我的性格和环境中逼迫出真实的东西。＂这是刚刚看到的DOGME' 95的贞洁宣言．
永远都要追求真理．
哪怕不幸．
更不畏于不美．
你好！忧愁！
《你好，忧愁》观后感(三)：你好，忧愁。你好，17岁。
根据法国才女萨冈的成名作改编，是部老片子，画面与声音模糊，像隔了一层朦胧的雾。
影片用了黑白与彩色两种颜色拍摄，故事发生在“去年夏天”。
在黑白的画面中，是18岁的塞西尔身着晚礼服在派对上优雅起舞，在休憩的间歇中，她对着梳妆台残缺的镜子，愣愣的凝视着自己年轻的面容，回忆起上个夏天所发生的事。
影片倏忽转到彩色的画面，蓝而晴朗的天，与蓝天同色的一望无际的海，恰到好处的小树林，愉快的新鲜的早晨，以及在其中度假的塞西尔父女。
那时的塞西尔17岁，没有母亲，和风流不羁的父亲过着自由无拘的生活。她不关心学业，在泳衣外随意罩件长长的蓝衬衫，在肚脐处轻松打个结，便开始一天的好时光。
听听她自己说的吧:“我可以和菲利普做许多事，游泳，潜水，钓鱼，打网球••••••”哦，菲利普又是谁，自是她海边一跃之下倾倒的众生之一。
若用正常人的眼光来评判，这许多事中，没有一件正事，是与她那哲学系的作业相挂钩的。但，没办法，当你看着她那幼鹿般欢喜闪耀的眼睛时，你不得不承认，好时光就是用来辜负的。
塞西尔是这般与众不同，她背上两片薄薄的蝴蝶骨，仿佛即刻要生出翅膀，又美又凛冽。却又仿佛与我们并无什么不同，她看镜子的眼神，她跳舞时怅然若失的瞳孔，她低垂的眼睫，旋转时裙裾投下的光影，仿佛让我们捕捉到另一个自己，轻吻到自己揽镜自照的少女时代。当她用眷恋的眼睛看着父亲时，我想她多希望这一刻停驻。
然而这一切在安妮到来之后变得不同。塞西尔前所未有的感到紧张，在一个自称她教母的女子面前，她感到自己又变回了当年那个无所适从的小孩。她觉得惶恐，不安，她一遍遍地强调“我不再是一个孩子了，不再是了！”
也许她并没有意识到，她只有17岁，她没有更年轻也没有更老，她只是17岁，还是一个，用她自己的话来说：“固执的，任性的，被宠坏了的，暴躁的小怪物。”
安妮的介入改变了他们的生活，父亲在赌场为她抛弃了情人，为她改变自己的生活方式，不再频频出入那些无意义的无聊酒会。也许是对那圣洁的褐色眼睛，那高雅的蓬松鬈发，那优雅的健康的生活方式着迷，他向她求婚。两人很快宣布将要结成伴侣共度余生。
当父亲为她着迷时，塞西尔却深深的不安着。并且，这情绪在安妮要求她与菲利普不再见面，专心温习功课，甚至不准她去游泳度假时，终于爆发了。
她与安妮争论，安妮认为她应该把更多的精力放在学业上，而不是轻率地在海边开始一段仓促的恋情。而塞西尔则不停地强调着，她不是小孩，她爱他。
也许那并不是爱吧，只是一点好奇，一点兴趣，一点迷茫，再加上叛逆的酒精，所勾兑出来的混沌情绪。
安妮是从另一个世界到来的，她为人圣洁得像一个天使，她不能忍受塞西尔父亲朋友的粗俗庸陋，不能忍受所有虚掷年华的，谋杀时间的行为。她对他们之前放荡不羁的自由生活做了全盘否定，并力图改变这一切，让他们重归正轨。
塞西尔的父亲自是乐意之至，他对那另一种生活很是向往。然而塞西尔可不这么认为，她感到前所未有的痛苦与恐惧，她总是重复着：“她不能改变我们！至少是我，太迟了，太迟了••••••”
像陷入无意识般的喃喃自语，起源是恐惧改变，还是享受现在？抑或只是十七岁的灵魂中，某一个因子因这妄图改变的行为而起了化学反应，进而燎原之火烧光了理智，催生出一种名为叛逆的摧毁的化合物。一个日后将不断折磨她的念头，此刻出现在了她的茫茫脑海中。
她偷偷找到菲利普与父亲的旧情人艾丽尔。三人一拍即合，于是计划很快实施。菲利普与艾丽尔在她父亲参加的派对上耳鬓厮磨，似是已修作良缘，甚至，两人还在安妮经过的路上，故意做出颠鸾倒凤之状。
塞西尔的父亲终于熬不过对情人的愧疚与浪荡天性，单独约艾丽尔见面。为使其高兴，也为了解释自己先前行径，他用从前的油腔滑调与艾莉儿说着话，然而这一切，却被后面悄悄跟踪的安妮尽收眼底。
难以想象安妮那时的心情，是惊讶多于愤怒，还是痛苦多于失望？本已决定要与之结婚的男子，本已为她放弃从前生活习性的男子，此刻竟与旧情人幽会，还说着打情骂俏之语。这人，真的是自己决定要托付终生的那一个吗，真的是吻着她的鬓发说爱她的那一个吗。人心怎么这样的千变万化呢，在自己不知道的角落，他还做了什么苟且之事吗。怎么会是这样呢。
安妮又气又悲，不听塞西尔的劝阻，连行李都没收拾便离开了这伤心之地。
也许塞西尔那时便已后悔了吧。当她亲眼目睹安妮的痛苦时，她年轻的心中涌动着的，该是那无涯若海的悔恨，与自责。
其实她本有机会说出这一切，不过是自己一个愚蠢的念头，一场恶作剧而已。可她在安妮窗外徘徊许久，最终却顾及自己的脸面，今后的生活中将会不断出现的事，而悄悄走开了。
唉，塞西尔这一退缩，便间接地，造成了安妮的殒命。
父女俩那时正为给安妮写道歉信而绞尽脑汁，忽然一通电话拨来，告知车祸的发生。
“那是在那个路口发生的第17场车祸。”警察这样解释着。
7,3.塞西尔的幸运数字。
却给安妮带来了不幸。
最终能够找到的，只有安妮当日佩戴的帽子。
米色帽檐边上，浅色的流苏随风飘荡。
像是在召唤它那已逝的姑娘。
塞西尔拿着那顶帽子，便又看到了深深的蓝色海水，它们曾是她游玩的乐园，此刻却成为吞噬安妮的地狱入口。
17年，她从未这样，深深的悲伤过。
为自己的叛逆任性，造成一个无辜女子的身亡。为自己的无知毁坏，让自己与父亲心上，从此都留下一道抹不掉的伤痕。她与父亲从此失去了通往新世界的大门，仅仅是因为她的不愿改变与骄纵怒火。
一年过去了，塞西尔与父亲依旧纵情声色。但是，当深夜回家，她对着镜子卸掉妆容，脱去精致礼裙，露出本来面目时，她还是忍不住去看那一顶帽子，忍不住对镜流泪，哽咽无声。
她与父亲都不愿提起“去年夏天”。而是躲避般地说：“我累了。”
她在那镜子中，看见自己的脸容，那是18岁的年轻的脸，皎洁如月。有谁会认为，这年轻的脸下，背负着对一个无辜女子多深重的罪孽与几倍于其的愧怍。有谁会料到，一个小小的念头，一个曾为之得意的计谋，赔上的却是一条性命，与塞西尔初尝的忧愁滋味。
你好，忧愁。
在这夜寂无人的时刻，她终于在镜前，痛痛快快地哭了起来。
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最后还是忍不住说说影片开头时慢慢显现出的图案。我先开始以为是两条鱼，在深海中隔着一扇门默然相望。后来当嘴唇浮现出来以后，我才看明白那原来是一个人的脸，那所谓的鱼只是那人的眼睛。所谓的深海水是眼睛下方的泪珠。
觉得两条鱼的看法新奇有趣，虽是错的，却也似一条曲径通幽，让我感到某种奇妙的巧合。
恩，吾辈双鱼座。