《如何创作炫人耳目的对话》是一本由[美]詹姆斯•斯科特•贝尔（James Scott Bell）著作，中国人民大学出版社出版的精装图书，本书定价：29.00元，页数：192，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《如何创作炫人耳目的对话》精选点评：
●和冲突与矛盾有很多重复内容
●对于指导我这种新手，十分有用。
●这本书是作者多年来教授对话写作的经验的全面总结。书中给出了五套针对对话的写作训练、四种加强对话中冲突和张力的方法，以及十一个塑造精彩对话的技术秘方，可操作性很强。
●很快就读完了。语言简练，概括性强。特别是后几张对我的帮助很大。在副词的使用、对话推动故事情节发展等方面，感觉受益匪浅。但是这本书要精读，否则好多信息都容易一带而过，忽略了一些重要的信息。
●作者自己写书都不行，还教写对话？
●最高分给封面。内容很多都是正确的废话，里面提到的几个工具不错。
●方法还是挺好的，就是心里总是拒绝这些技巧的
●放了挺久的，没想到一下就翻完了。中规中矩的方法论，独创理论不多，案例分析尚可，感觉很多点都是刚开始就结束了，确是心得之谈，缺乏体系，可谓“成于经验，失于熟练”。4-7,4.18读毕
●三星半。18年4月2日
●有不少干货，对小说中的对话创作帮助不小
《如何创作炫人耳目的对话》读后感(一)：如何在最短的时间内，提高对话写作的能力？
爱丽丝挨着姐姐坐在河岸上，她无事可做，开始感到非常腻烦；她朝姐姐看的书瞥了一两眼，但是书里既没有插图，也没有对话。 “没有插图或对话的书，有什么用？”爱丽丝想到。《爱丽丝梦游奇境记》
《如何创作炫人耳目的对话》读后感(二)：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行
创作炫人耳目对话的核心要义: 在人物对话中要制造冲突，大的冲突或者是小的冲突都可以，有时为了加强效果，还要让冲突升级。要深入，更多的争辩要搭设障碍，通过对话来体现忧惧因素。然后作者又介绍了一些具体的训练方法。比如声口日记、改写电影脚本、既席表演、单纯训练。接着作者又传授给大家几个塑造精彩对话的技术秘方，尤其是，倒转显而易见的事这种脑洞极大对话方法，既: 从其他书上随便翻一页，找一两个人的对话。找出其中的一句，插入你的对话中，你所创作的对话中。然后根据场景将这句话完美的结合在其中，你的文章就会一下子拔高了一个档次。家人，成人和孩子这个技术秘方反映了每个场景中，对话者所存在的根本位置是可以根据家长，成人，孩子这三个身份来划分，既: 一个权威者，一个冷静者和一个叛逆者。在压缩这个技术秘方中，作者要求不要写废话，能创作的是高档次，高水平的文章，而不是网文的凑字游戏。别忘了沉默这个写作方法告诉了各位同学，有时候沉默反而能起到更大的作用。其次，对话写作的十大议题如: 标点，方言，故事背景，内部对话（既和自己内心的对话），实验，咒骂，主题对话，喜剧调解等都是我们在创作中需要注意和可以适当引入的，这就像炒菜的各种调料，用好了奖励，用坏了罚款一个道理。
总结一下:本书干货不错，但书的内容太少，100多页让人感到意犹未尽。里边不适用中国文学写作的地方大家自行屏蔽即可。当然最重要的一点就是: 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。如果不实践的话，看再多理财书也不会让你发财，看再多写作书也不会让你妙笔生花。就算你手里的是九阴真经，你天天睡大觉也白瞎了旷世绝学。
《如何创作炫人耳目的对话》读后感(三)：写不下的时候就写对话吧
我第一次写网络小说的时候，完全按照意识流的写法，就是在每时每刻（一般是早上）什么也不管，只管一直写下去。按照创意写作书系中的任何一本指导书练习，我发现，我卡壳的时候仍然很多。要想行文如流水般顺畅，不得不提创意写作书系中这本《如何创作炫人耳目的对话》。
从书的外观来看，小巧玲珑，硬壳包装，方便携带者翻阅。书的内容共分七章。针对不同的读者，作者在序言中给出了不同的建议，如果谦虚好学，建议从头读起；如果心急，可以从第二部分开始，因为第二部分给出了提高对话写作的训练方法和技术秘方；如果是比较成熟的作者，有难解的疑问，甚至可以直接进入第三部分寻找答案。
一本好书，读一遍永远都不够，写作中的对话究竟是什么？
作者贝尔在翻阅了海量的剧本和小说中的对话后，总结并创造出一些技巧和工具，不但运用于自己的创作，还在工作坊中传授这些技巧。
炫人耳目的对话会增加读者阅读的动力，我刚开始的时候，并不懂得行文卡壳的处理，原来完善手稿的最快捷径就是对话创作。
当然，对话并不是漫无边际的闲扯，对话创作是我们利用感觉上似乎真实的东西来创造一种想要实现的效果。
小说中的对话有五种功能，1.呈现故事信息。2.展示人物。3.奠定基调。4.设计场景。5.传达主题。
这些重要的功能，不一定在整本小说中全部用到，但运用一两种可能性还是完全有必要的。
要想小说、剧本写得好，按照贝尔的说法，那就是要有针对性的练习。
声口日记的练习也是我最喜欢的练习，因为声口日记是以人物的口吻组织而成的一种形式自由的文件，实际上就是意识流。改写电影脚本和即席表演也是非常棒的对话练习。
我们大家都知道，冲突是完成一本小说最重要的元素之一，同样的，对话中依然要加强冲突和张力，而且，这是提升对话的最快方法。
贝尔在书中给出了塑造对话的技术秘方，没错，贝尔给出了建议，比如，塑造对话的时候，运用潜文本自然地编织到对话场景中，那么，潜文本是怎样生成的？贝尔告诉大家，拿出一张空白纸，在一个粗画的圆圈里写下主要人物，然后在人物与人物之间连线，问自己:他们有什么关系？有没有一些过去的联系？这种联系他自己知道否？只有一方知道还是双方均浑然不觉？具体来讲，包括这些元素:秘密、过去的关系、丰富的背景故事、惊心动魄的经历、生动的记忆、恐惧、希望、渴求。
本书中的“对话写作中的十大议题”也是我最喜欢阅读的部分。这些议题包括标点、引语源、方言、内部对话、喜剧调剂等等，非常实用，更兼具指导性。
通读全书，对比自己，发现对话创作不是简简单单的漫无边际的闲聊，它包含了太多小说的含义，对于创作的走向也是那么鲜明，书中给出的练习足以提高自己的对话创作了。当然，如果可以，建议多阅读书中提到的大师的作品，比如海明威的《白象似的群山》、《老人与海》，比如《飘》，比如《马耳他之鹰》。
《如何创作炫人耳目的对话》读后感(四)：《科幻小说写作资料 汇总》2020-06-19更新《如何创作炫人耳目的对话》 一览
老师、同学们！多写稿，多看书，出门戴口罩，进门勤洗手，注意个人卫生，搞好环境卫生。【鼠年】四月廿八 庚子年 壬午月 癸巳日第25周 星期五
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《如何创作炫人耳目的对话》读后感(五)：概览&脉络梳理
这本书的翻译让人无比吐槽，不过内容还可以，要深入理解可以买一下。这本书的翻译让人无比吐槽，不过内容还可以，要深入理解可以买一下。
简述
详解
合理性：
从你笔下人 物的口中说出来的话，一定要有一个目的。（往往是为了解决利益冲突。对于女性角色则是为了追主角但是主角不会爱上他。目的来自于欲望得不到满足。每个人物都要有强烈的欲望，要有目的，这个目的满足不了的时候，他就可以说话了）
多么洋洋洒洒事无巨细的对话!
没有任何两个人会如此与对方交谈。很明显，作者这样写， 是为了向读者交代信息，只不过做得有点笨拙。（会破坏对话真实感的传输信息，还不如直接用旁白，之所以用对话，就是为了让旁白减少。让这些信息传达得更自然一些，如果你已经破坏了真实感，那么就已经完全失去了对话的根本意义。）
绝不能让读者感觉到你是在单纯地把信息输送给他们。
如果你把说话视作一种行动，就可以避免写出那种乏味 而沉闷的对话。作为行动的言说会提醒你，小说中的人物之 所以讲话，是因为他们想要推进自己的目标。
我来解释一下这是什么意思。我总会在别人手稿的开头看到这样一种对话：一个人物正在同另一个人物讲话，但是总有那么一点信息，非要笨拙地偷偷塞给读者，比如：“你好，阿瑟，来自巴尔的摩的我的家庭医生，快走进我在知更 鸟巷的这所房子里吧!”
在这里，两个人物彼此心知肚明的信息被口述出来，破坏了小说真实感的幻象。（小说从来都不是真实的。它只是一种幻象，看起来像是真实的。要保持这种意识，我要学的就是用一些手法把它弄得看起来，好像是真实的，欺骗读者，增加他在虚幻的幻境之中的代入感。）