《异乡记》是一本由苏方著作，理想国丨广西师范大学出版社出版的平装图书，本书定价：45.00元，页数：296，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《异乡记》精选点评：

　　●大致主题和上一本《一些时刻》相似，但是写法上却更让人不寒而栗，越读越觉得对亲密关系没有信心，只有《十年》一篇有一些希望的微光。

　　●一口气看完了 喜欢

　　●读这本书之前我从未离死亡这么近

　　●细致的让我感到可怕。搁置了很久才读完，也许我再长大一点经历更多再来读会更明白吧。

　　●一些看得欲罢不能又心痛如绞的故事。另一些抓不住。需要一些异常的人生经历去读懂她。

　　●还是蛮喜欢朋友这篇的，层层递进的叙事结构，主人公面对的道德抉择设置巧妙，是该告诉他自己生病了，还是质问他今晚去哪了。青年的信件也是一样的道理，但不知为何觉得还不够精彩，也许是觉得结尾结束的太仓促了？十年就太平庸了，感觉写的太快了，就想当然了？总之，依然期待下一本

　　●忍着看了两篇，我看苏方就是低配李诞。

　　●生活阅历不足 有些文字无法体会 只觉得复杂迷惘 在情爱里谁不是呢

　　●苏老师还是苏老师，永恒的陈年和王麦。《朋友》那篇看的心里透不过气。不该是这样的，可偏偏又是这样的，一切就是这样的。

　　●金句和概括叙述太多了，情节和有力量的对话越来越少，跟上一本同样的困境，但没有新的层次，这种写法就是轻巧的自我重复啊……

　　《异乡记》读后感(一)：九故事

　　异乡记 包含九个短篇，短篇《九故事》写完，再来一个长篇《麦子家的守望者》，这事儿就圆满了。

　　苏方把书“献给Tom Hardy”，我固执的认为Tom Jerry 也应该享有这个荣誉，就如同Tom Jerry 上百集的相爱相杀一般。也希望看到王麦、陈年继续在青梅竹马、懵懂少年、青葱岁月、花样年华、中年危机、而立不惑、花甲古稀之年里各种不知疲倦的相爱相杀下去。

　　《异乡记》读后感(二)：11111111111111111111111111

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　　《异乡记》读后感(三)：绝望在平静里，不在呐喊中。

　　最近熬夜偷看《异乡记》和《一些时刻》，不敢说像王麦，落俗了。世界上像王麦的人太多了，不同的王麦是千千万万个人的缩影，只能说苏方好啊，好在哪儿呢，苏方不写道理，但苏方不说废话。不像16集的韩剧，编剧很爱把大道理放在华丽的台词里，无法产生共情的我总在那些痛苦的美丽的感动的瞬间里开玩笑般地戏谑着想“可以了，再说就烦了”。

　　苏方只是把事实讲在短短的对话里。苏方只是非常平静客观地讲一些人生常态。

　　什么又是人生常态呢。谈上一段恋爱的时候我在炸裂一条说“来如忧虑，不如创造罗曼蒂克”的微博下面评论了和前男友的对话，他因为不想面对这段感情中沉重严肃的部分一直以来给我灌输的都是“大部分人追求的只是一种浪漫感觉和不必负责任的热情”。看了《异乡记》之后，拥有了新的爱情之后，我也一直在问，短暂的变换莫测的悲观的热情难道就是我们总说的人生常态吗。

　　所以好多人看了《异乡记》恐婚了，还有很多人说起了绝望的伤心的让人想起陈年旧事的话。不是的，明明苏方老师也写过很好听的情话，我还把《四季歌》工工整整地抄在信上写给我喜欢的人。苏方的人生常态里，也有过好的爱。

　　偶尔在臣哥怀里打趣问他丧气话的时候就想明白，人生常态并不是人生常态的好或人生总会来的坏，有好有坏才是人生常态。“不如创造罗曼蒂克”也不仅是不要担心这场爱能持续多久，还是不要猜测这份爱以后也许会面临的、也许永远都不会来的、坏的将来。

　　不仅不考虑未来地去爱，也是在爱的时候就姑且先当做，我们一定有未来。

　　《异乡记》读后感(四)：情爱里没有完整的人

　　四颗星。

　　我一直觉得小说的及格线是语言要干净，故事要巧妙用心。苏方在第一部小说集《一些时刻》里就早已经做到这一点了，而且她独有的女性幽默，特别为这部小说加分，你很难想象，一个女作家，怎么这么逗，是因为她是东北人吗。所以那部也是四颗星。其实到了《异乡记》，我还是想给四颗星。在及格线上，她对情爱关系的哲学意义上的突破，是耳目一新的。这部新的小说集其实与其说是新书，不如说是回归。故事主人公还是陈年和王麦这对男女。但是这次就不是那种幽默的，好像小说主人公随时可以抛弃作者，可以失踪，这次你就知道作者要玩儿真的了，她要在你心里建房子，让主人公在你心里过日子。你难受不难受？主要你还爱看，就像看自己一样，这就引发一个特别当代的命题，就是今天的人都自恋，包括读者。

　　我特别喜欢这部小说的一点是，人物少，对白多，但以前文艺作品里老是用自我感伤来化解那种婚姻里的背叛出轨，作者就直接面对了。就是爱到底是什么？怎么看婚姻的痒？小说里，陈年和王麦老吵架，王麦说：我们不是朋友了，陈年说：我们不是朋友，我们是夫妻！这个特别说明问题，夫妻是什么，是契约关系，是如果名存，就不会实亡。这就是陈年的理解。朋友是什么，是能说悄悄话，能分享秘密，是友谊地久天长，这是王麦的理解。但矛盾的点绝不是他俩对婚姻的理解不一样，而是这种矛盾不可化解。因为爱就是反对同质化，就是要追求新鲜感，小说里的几段情爱描写都看的人心里一惊，是很缠绵很情爱，但主人公的那种表现都很直率，把伦理关系揉碎了，包括另一个“王麦”喊陈年“爸爸”那段，还有王麦和周游做爱的那一段，直男看了肯定也会玻璃心。王麦一张口，我就特别喜欢看，她把当代女性在情爱里的困惑都喊出来了，比如说她觉得陈年就是爱上别人了，不爱了可以离婚，但是怎么可以欺骗呢，如果欺骗就连朋友都做不成了。所以我觉得王麦对陈年的爱更深，他们都在变老，但王麦的情爱里不只有性，还有反抗，对平庸、衰老、死亡的反抗。也就是因为这一点，她对自我的伤害更大，但这种伤害是自觉勇敢的。

　　情爱里没有完整的人，都是一块一块的。出轨的时候想着爱人，和爱人在一起的时候又想着情人。最让人难受的就是时间是线性的，不能回头，秘密的雪球只会越滚越大，一直压在人心里头直到死亡。昨天一口气读完就非常喜欢，赶着想写几句话。晚上看见苏方在微博上说，读《十年》那一篇自己也哭了，就想着有空再去细细读一读。

　　《异乡记》读后感(五)：他们爱了、恨了、淡了，然后呢?

　　时隔一年，又等到苏方的新作。

　　进入苏方宇宙毫不费力，熟悉的语言风格、让老读者感到亲切的人名：陈年、王麦、周游、桔子、刘水、徐天……尽管每一篇的叙事方式、世界架构都不尽相同，但这群人始终站在那里，他们是男人、女人，是夫妻、朋友、情人、同学、职场上下级......许多作者重视技巧本身，想要事无巨细陈述故事背景，将角色拨筋刮骨后暴露在读者面前，试图以此来凸显“真实”生活的可怖。苏方不需要这么做，现成的人就摆在那里，她随机排列，让他们自行碰撞——他们爱了、恨了、淡了，然后呢？《异乡记》讲的就是那个“然后”。

　　从表面来看，小说始终在探讨爱情、探讨婚姻，实际上是在探讨人和人之间的政治。我们很多时候被标签蒙蔽——人设是标签、既定的关系是标签、一言可概的故事模型也是标签。一个角色就像一座冰山，拥有庞大的心灵世界，蕴含百转千回的情感，还有纳在内心深处的污垢，我们永远没法窥探其全貌。苏方善用第三人称视角，清醒地站在人物圈子之外，并不充当裁判的角色，只是一个纯粹的转述者。从角色向外感受，作者冷手清透，毫不黏腻，但句句是尚留余温的心血。

　　这种不黏腻也体现在语言上，作为东北人，读苏方的小说总会感觉特别亲切，三言两语，“嘁哩喀嚓”，偶尔冒出一点东北味儿的小幽默。个人最偏爱的《青年的信件》这篇，上一次看是两年前，信件的内容早已在脑海里模糊了，但里面的动作描写时不常地会在我脑袋里晃悠两下：

“青年打开面前的桌板，摆上钢笔、白纸本和上车前买好的一杯咖啡。他在咖啡还热的时候就加了糖，并且搅拌均匀，现在喝起来正好。一切早已经过计算，井然有序。”“青年盖上钢笔，深深吐出一口气。咖啡已经喝完了。他飞速浏览着刚刚完成的部分，扮演一个初次阅读者，用新鲜的眼睛体会其中的意味。”

　　这一系列行为让我感觉做作，又讽刺：青年坚信这样就能把对手打趴在地，相信自己的人生是场郑重的仪式、严丝合缝的寓言，就如一列平稳的火车，有秩序地按照轨道前进。以此又想到《爸爸》的结尾，陈年想他的人生就像扇面一样，“越去越敞，越去越敞”。这些词语从角色本身发射出来，作为读者，总想为他们冷笑两声。

　　在《朋友》中，王麦始终认为夫妻是朋友，但陈年认为“夫妻是最不公正的审查者，最严厉的判官，最前排看热闹的群众，最势利自私的小人”。许多人坚信夫妻应该是一条船上的盟友，是一心不二的同路人，一点点的不合拍，可能都会招致对方的冷眼与指责。背离轨道的盟友，往往比纯粹的敌人更叫人恨，爱总是好的，在爱中的人都没有错，偏偏许多爱人就这样成群结队走上了互相怨忿的路。

　　苏方的小说，每看一篇，心里就多一道口子。想给这本书四星，留一星来等待她接下来的作品。