《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》是一本由[宋] 李清照著作，中信出版集团出版的裸脊锁线图书，本书定价：46元，页数：232，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(一)：藏家清照
藏家清照
李清照在中国文学史上，是赫赫有名的。按照现传的她的诗词，虽然只有87首，可是无论它们的知名度，还是传唱程度，都是高比率的，这一点远比一些有大量作品的作家强的多。
这很说明问题。李清照的诗词，不仅是大众化通俗化的那种“红”，而且在学术上，也是高质量的。达到了非常高的技术含量以及人文价值。这么一说，好像是在评论一件文物古董，对于李清照的诗词本身反而不那么注意了似的。
这是一种误解。考察一个作家，不能仅仅就其作品谈作品，那无疑是肤浅和泛泛的，必须结合其所处环境、遭遇，结合其思想变化来谈，这样才不是无源之水，才欣欣向荣，才有深度和分量。
李清照生活的年代，在北宋。那个时候，是社会文化高度繁荣，但是社会危机四伏。朝堂之上，党争严重，这耗损了发展的动力，官吏的争权夺势，让国家政策不稳定，那么社会政治、经济都受影响。北宋的文化繁荣，体现在李清照是和苏轼、苏辙、秦观、黄庭坚、周邦彦等大家同一个时代。这是群星闪烁天空的时代，李清照生活在这种氛围当中，注定也要不平凡。
文化的大环境好，自己的家庭条件教育等也好，父亲是文学家，使自己有了很好的文学启蒙，后来又有众多师友扶植，让自己快乐顺意生长，文学感知和写作能力，都得到提高。后来，又有了与自己兴味相投的丈夫，夫唱妇随，喜气祥和。看这个时候她作的词，就看出来，都比较欢快。
《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
这些词，千古流传，都已经成为了经典。当时寻常事物，经过李清照的书写，成了一个民族文化园地中的珍品了。这又说到文物古董上了。不得不说说，她和丈夫的共同爱好，那就是收藏古籍书画文物，他们是很有成绩的。收到的过程快乐，失去的过程痛苦。赶上金国入侵，丈夫病逝，国破家亡，金石书画也四散怠尽。
这种颠破流离，让一个女词人的感受更深刻。看她后期所做的诗，都比较刚硬，不似早期的词，那么柔软艳丽和柔情似水了。
《乌江》：生当为人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。《题八咏楼》：千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。这些句子一看就是饱经忧患以后的沧桑视角和满腹悲凉，但是豪情依旧在，诗人的精神世界是阔达和丰沛的。
世间的一切事物，本质上就是无常。日出日落，潮起潮落，人生轮回，世间代谢。不过，白驹过隙中，留下了影尘光景，让人们有所怀念敬仰，那还是好的。犹如，雨后的彩虹，留下一天惊艳；也如世间的珍玩古董，历经风雨沧桑，劫后余灰，赫然出现，便惊了所有心灵。李清照正是如此的奇女子，她的诗词和人生，也将为世人永远铭记了。
《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(二)：一本少年读不懂的书——《李清照诗词全集》
我一直认为“词宗”有“二李”，一个是李宗盛，一个便是李易安。他们浅吟低唱、信手续弹，却一样道尽心中无限事。有句话是“初听不知曲中意，听懂已是曲中人”。
读李易安的词，就要读李易安这个人。18岁之前，她清新脱俗，是大家闺秀，从早期作品《如梦令·常记溪亭日暮》《点绛唇·蹴罢秋千》等便可看出。18岁后，她遇到了赵明诚，一个让她用一生去爱的男人。然而，本是门当户对的他们，却无情卷入党争，此后便经历了“身世浮沉雨打萍”。她愁，她的愁来自李赵二家的党争，来自聚少离多的思念，来自山河破碎的飘零，来自孤苦无依的寂寞……
她的愁，愁得无奈，“纵爱惜、不知从此，留得几多时”（《多丽·咏白菊》）、“知否，知否？应是绿肥红瘦”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）、“梨花欲谢恐难禁”（《浣溪沙·小院闲窗春色深》），岂争那“无可奈何花落去”，却只知“往事不要再提，人生已多风雨”，写花而实则非花，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》），个中滋味岂是年少能够读懂？
她的愁，愁得莫名，“应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”“多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》），心里真真个是“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行香子·草际鸣蛩》），因为往事涌上心头的一刻，“只有情怀不似，旧家时”（《南歌子·天上星河转》）、“得似旧时那”（《转调满庭芳·芳草池塘》），个中滋味岂是年少能够读懂？
她的愁，愁得高贵，陆游的“僵卧孤村不自哀”、杜甫的“潦倒新停浊酒杯”……总是让人怜悯，可叹英雄暮年。而她“试问卷帘人”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）、“起解罗衣聊问，夜何其”（《南歌子·天上星河转》），再落魄，始终瘦死骆驼比马大，身边多少还有个可以聊解心扉的侍儿，“翠贴”“金销”“玉钩”“瑞脑香”“辟寒金”又哪件不是官家玩意儿。但，就是这般的高贵，却总有个“角声催晓漏”（《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》）、“小楼寒，夜长帘幕低垂”（《多丽·咏白菊》）、“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”（《渔家傲·天接云涛连晓雾》）、“天上星河转，人间帘幕垂”（《南歌子·天上星河转》）、“窗寒天欲曙”（《菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀》）睡不着的人儿。“忘了除非醉”（《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》），原来这般愁绪，更是叫人心疼。
她的愁，愁得到底，“女人，若没人爱，多可悲”（《不必在乎我是谁》李宗盛），寂寞总像病毒，不经意间就会蔓延，她的寂寞来自家里的空，“庭院深深深几许”（《临江仙·庭院深深深几许》），来自衾被的寒，“凉生枕簟泪痕滋”（《南歌子·天上星河转》），来自影子的孤，“谁伴明窗独坐，我共影儿两个”（《如梦令·谁伴明窗独坐》），李白笔下的影子，再怎么说还能与他互动，“举杯邀明月，对影成三人”“我歌月徘徊，我舞影零乱”（《月下独酌》），而她呢，“灯尽欲眠时，影也把人抛躲”，个中滋味，愁、愁、愁！若非如此经历，哪得《声声慢·寻寻觅觅》所写，能从第一个字，愁到最后一个字？直道是：少年不识愁滋味，劝君莫读易安词。
她想走，“风休住，蓬舟吹取三山去”（《渔家傲·天接云涛连晓雾》），她要逃离这风雨飘摇的天地；她控诉，“生当作人杰，死亦为鬼雄”（《夏日绝句·乌江》），她鄙夷这软弱无能的宋王朝和丈夫赵明诚；她无助，“才下眉头，却上心头”（《一剪梅·红藕香残玉簟秋》），离愁、离不了愁。
“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”（《鹧鸪天·桂》），我想李易安的词，更是词中大宗，婉约派的集大成者，只不过，经年读来，别有一番滋味在心头。
闽·蝶岛风叩读有感
一本少年读不懂的书——《李清照诗词全集》《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(三)：所谓风流，苦中作乐，本色真我而已
争渡争渡，惊起一滩鸥鹭
她是“千古才女”，被称为“中国文学史上最伟大的女词人”，她的风格自成一体，为无数人争相效仿，她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。词人、酒鬼、赌徒，她身上的标签太多太多。在女子无才便是德的时代，风流的女人注定孤独，而李清照，不仅有才，也有勇气。其实所谓风流，不过本色真我而已。
这本《李清照诗词全集》 收录了李清照87首经典诗词作品，在这里，你能看到完整的李清照，少女怀春的俏皮娇羞，初为人妻的浪漫幸福，分隔两地的相思之苦，时局动荡的颠沛流离，国破家亡时的家国情怀······一桩桩一件件，所感所悟，皆在诗词之中。
知否，知否，应是绿肥红瘦
李清照的父亲李格非进士出身，是苏轼的学生，才气逼人，还喜欢藏书。母亲出生在当朝状元家庭，很有文学修养。成长在诗书之家，李清照绝对没有辜负这好基因，耳濡目染之下，激发了她的才情。
少女时代，李清照就写出了《点绛唇·蹴罢秋千》，将少女的娇羞调皮跃然纸上，一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》更是名震京师。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
18岁时，李清照嫁给21岁的赵明诚。在“父母之命、媒妁之言”的传统婚姻时代，两人门当户对且能志趣相投显得十分难得。婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好，夫妇二人都喜好藏书、书画和金石，两人四处搜集、抄录，即使为此清贫度日也乐此不疲，婚后的生活可谓“赌书消得泼茶香”，情趣相当，幸福美满。一首《减字木兰花·卖花担上》诉尽新婚燕尔的情趣，也显示出李清照放纵恣肆的独特个性。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
随着家族陷入官场党派之争，李清照夫妇不得不举家离开汴京，赵明诚先后出任地方知州，长期分隔两地，让李清照饱受相思之苦，《一剪梅》约作于此时，将自己满腔的思念与闺愁寄托其中，尤其一句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”更是将相思的悱恻体现的淋漓尽致。
至今思项羽，不肯过江东。
靖康元年，金军破汴京，俘获宋徽宗、宋钦宗父子北去，史称“靖康之难”，北宋朝廷崩溃。局势愈发紧张，可44岁的李清照并未放弃与丈夫的共同喜好，着手整理书画、金石等收藏，共装订了十五大车，奔赴江宁。船经乌江项羽自刎处时，李清照作《夏日绝句》，借项羽乌江自刎之事讽喻南宋朝廷贪生怕死，不顾山河破碎、百姓流离失所的无耻行径。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
经过数年的艰难生活，赵明诚病逝于建康，两人所收藏的文物书籍，也在颠沛流离中不断折损。孤苦无依之下，李清照在虚假温情蒙蔽下再嫁张汝舟，然后婚后才知张汝舟却只是觊觎她的文物收藏，而文物尽失的李清照让他失望了，于是对李清照几尽辱骂，甚至拳脚相加，不堪受辱的李清照决定离婚。在当时的时代，妻告夫，要判三年徒刑，，李清照为了摆脱这虚假肮脏的婚姻，毅然决然的做了。成功离婚的同时，自己也陷入了牢狱之灾。生活的苦难和婚姻的不幸同时鞭挞着她，寂寞孤独与动荡不安在她的《声声慢》尽数显现。
欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土
国破家亡，沦落天涯，遇人不淑，所有的苦难都不曾打到李清照，她以巾帼不让须眉之势，拿起笔作武器，关心国家命运。满怀激情地作古诗、律诗各一首为出使金朝的使臣送行，表达反击侵略、收复失地的强烈愿望。
物是人非事事休，欲语泪先流。
李清照继承亡夫的遗志，继续编写《金石录后序》，历经改嫁、婚变这场风波，周围无数人对她指指点点，晚年的李清照，受尽了世俗的各种嘲讽。此间，曾作《武陵春》词，感叹辗转漂泊、无家可归的悲惨身世。绍兴二十六年，李清照在满身凄苦中，悄然辞世，享年约73岁。
李清照这一生自在风流，独立意志，莹莹孓立，一身傲气风骨。从少女到成婚到二婚到晚年颠沛流离，一直都淡定洒脱，面对苦难，勇于面对，苦中作乐；遇到错的人，及时止损；面对家国动荡，气节不散。无事足风流，危难见风骨。
《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(四)：词之冠绝李易安，怎一个妙字了得！
犹记儿时，母亲常听的一首《月满西楼》，将李清照带进了我小小的脑子里。 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，相处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 年幼的我并不能理解“才下眉头，却上心头”究竟是一份怎样的相思情，却惦记着“云中锦书”与“月满西楼”。 后来长大了一些，开始去试着了解李清照的词，才发现，原来李清照真真是一个灵动清雅的妙人儿！
这版《李清照》采用了裸脊线装，书封淡雅，颇有书卷气李清照出生于书香门第，受家中熏陶，她幼时便已经展现出了对诗词的天赋，更难能可贵的是，在当时以男权为尊的大时代背景下，谓之：女子无才便是德。可她的父亲李格非却并没有这么做，反而是对于李清照加以引导以及教育，而后，才让世人看到了这样一个李清照。 在李清照的笔下，有“误入藕花深处”的灵动，也有“却把青梅嗅”的娇羞，一笔一划，不过寥寥数笔，便将那一份少女心思写的淋漓尽致，仿若就在眼前，是那般的生动，活泼，可爱。 而后，李清照嫁给了赵明诚，夫妻二人可以说的上是琴瑟和鸣，引人羡慕。只可惜，当时的朝局已然不稳，处于多事之秋，赵明诚当朝为官，也不免要受到一些影响，于是乎，李清照不得不与赵明诚二人两地分居，后又颠沛流离。 这时，李清照笔下的词，也随着她的际遇，有了变化。 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 相思之情，溢于言表。 李清照下笔，着眼于生活，所绘之景，皆是眼前之景，或是菊花，或是海棠，或雨或风；所绘之物，也皆是眼前之物，或是秋千，也或是瑞脑香，也或是桌上一杯酒，手中一捧茶。寓物于景，融景至情，这一番景象，也就跃然纸上了。读来往往有着极其强烈的共鸣感。
书中配以古图，有少许注释尤其是在李清照的词中，往往会引经据典，缕现新词，其中，那一个“瘦”字，便可称是一绝。 当时宋代文人对李清照皆有评价。朱彧在《萍洲可谈》卷中说李清照的词“词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。”，胡仔在《苕溪渔隐丛话》说“近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。小词云：‘昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。’‘绿肥红瘦’，此语甚新。 甚至明代杨慎也曾说过：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。 易安的词，是独一无二的，其中的魅力，也只有细品之人才能知味一二。 千年诗词，犹如锦书，纵使是跨越多年，也能给予出一份独特的美来，如此的李清照，怎一个妙字了得？
书封淡雅《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(五)：从《漱玉词》纵观李清照浮沉起落的人生
谈起李清照一定绕不过“千古才女”“婉约派代表”的标签，语文课本中的寥寥数语无法满足我对李清照的好奇，因此读了这本《李清照诗词全集》，希望透过诗词作品寻找隐藏其中的最真实的李清照。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。”少女时期的李清照天真烂漫、无忧无虑。
她会在见到客人时娇羞躲闪，也会在泛舟游湖时流连忘返，还会在遇到鸥鹭时相对皆惊……不必耗费笔墨细细描绘，她用只字片语便将少女心性展露的淋漓尽致。家境优渥衣食无忧的书香门第，知书识礼开明通达的父母长辈，清新自然极具灵性的天赋才情，如此种种成就了李清照的才女之名。
“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”新婚燕尔的李清照夫唱妇随、异地而居。
她是幸运的，在“父母之命，媒妁之言”的时代背景下，仍能觅得一位志同道合的丈夫——同样爱好收集整理书画金石的赵明诚；她也是不幸的，因为丈夫的工作调动，夫妻二人聚少离多，她只能在诗词中道出自己满腹的相思闺怨，但此时的离愁别绪尚可算作闲愁。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”遭逢战争的李清照颠沛流离、孤苦无依。
“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，一场残酷的战争无论结局胜败对百姓而言都是一场浩劫，对于自幼生活优越平静闲适的李清照而言，这场战争更是彻底改变了她的人生轨迹。流落异乡、心乱如麻、宿醉未醒，似乎连窗外的风雨也沾染了一丝烦躁焦急，海棠花亦是枝叶茂盛却花朵瘦小凋零，如同飘零无依的自己……
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”中年丧夫的李清照缠绵床榻、以泪洗面。
如果说战争让她变得敏感憔悴，那恩爱的丈夫离世无异于压倒骆驼的最后一根稻草。风已停、花已谢、天色已晚，她却无心梳洗打扮，只是暗自神伤泪流满面，都说“女为悦己者容”，可是即便她精心装扮也无人欣赏了。都说“老伴、老伴”，随着年岁的增长，越发惧怕孤独，越发渴望陪伴，她却只剩孤身一人回忆往昔的美好，感怀如今的孤寂……
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”晚年孤身的李清照形单影只、凄凉哀怨。
半生优渥，半生颠沛，到了晚年的李清照不复少年时单纯灵动，亦无中年时琴瑟和鸣，国破山河碎，家散影孤单，只剩下凄惨冷清的日子，一个人慢慢熬……她的一生经历了起起落落、浮浮沉沉，见识了安逸富庶的生活，也见证了靖康之变后的衰落，词风的转变同样印证了其心境的变化、人生的浮沉。
这一版的《李清照诗词全集》带给我最大的惊喜不是精致古朴的裸脊线装，也不是纸页泛黄的古韵插画，更不是细心标注的字词读音释义，而是完整的李清照年表行迹图。无论是精心绘制的彩色地图，还是系统整理的年表，亦或是曲折反复的行迹，都在用一种客观全面的方式将李清照的人生轨迹娓娓道来，与诗词搭配解读更是加深了我们对《漱玉词》的理解与感悟。
字如其人，词释其心，让我们一起品读清雅优美的诗词，探秘生于北宋、逝于南宋的才女李清照的心路历程。
《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(六)：千年词作，不朽词人—李清照
说起中国古代第一才女，李清照当之无愧，以词著称的她，在古代男尊女卑的传统中，能够“杀出一条血路”，可谓不易，而且自己自成一派，“婉约派”的词宗，与苏轼的“豪放派”在宋词领域平分秋色。而李清照凭借其仅仅七八十首的词作，能够与“诗仙”，“诗圣”平起平坐，而一点儿也不逊色。
李清照在诗词领域能够取得巨大的成绩，和他父母的教育与培养分不开关系，尤其是她的父亲李格非，作为苏轼的学生，他对于女儿并没有封建传统的约束，没有让女儿只认识几个字，或者做女工，而是发现并培养女儿的爱好，最终成就了这一代女词人。李清照的一生可谓幸福与悲伤尝遍，一生的三个阶段又把她牢牢的锁住，少女时的无忧无虑，与后来的家亡、国破交织在一起，一个古代女子能够承受这么大的压力，而且热仍旧活的那么令人敬佩，但不怜悯，因为这个女子从不需要别人的同情，她用词来挥洒自己的一生，尽管这一生充满了爱与挣扎。
对于李清照的研究首先要研究李清照的词，她的词对于人生的几个部分也分的十分的明显，看过几版的《李清照词》，各有各的特色，但是自己最爱作家榜的这一版，因为自己比较喜欢中国风的东西，而这版的插图排版啥的都十分中国风，所以自己对于这版十分的喜爱。
作家榜《李清照诗词全集》李清照的词以细节见长，在她的词中，细节随处可见，“惊起一滩鸥鹭”、“却把青梅嗅”、“云鬓斜簪，徒要教郎比肩看”，每一个字都恰到好处，让人不觉得心中为之感慨，“惊”、“嗅”、“比肩”都可谓句子中的点睛之笔，写到这里，不由得让我想起了《红楼梦》中的“香菱学诗”，香菱跟着林黛玉学诗，谈到王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”时，香菱认为“直”和“圆”真的很普通，然而想要用什么去替代却发现找不到合适的，可见，此处的每个字都是恰到好处，李清照的词也有这个特点。
李清照的词在我们的课本中出现的次数可谓不少，下面挑几首具有代表性的作品，最广为熟知的莫过于她的那首《如梦令》:
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。很多人对于这首词都能耳熟能详，甚至很多人不熟悉李清照的同学，对于这首词都可以达到背诵，可见她的词达到了普及的程度，也说明她的词老少咸宜。作为她少女时期体现较为明显的一首词，李清照将她少女时期的欢脱与不羁描绘的淋漓尽致，古代的几个少女成群结伴去划舟，重点是她们竟然还喝了酒，然后“误入藕花深处”，她们的天真烂漫的形象跃然纸上，虽然很写实，但是语言却俏皮可爱，令人眼前一亮，这也是李清照少女时代的快乐的阶段。
下面一首是《醉花阴》:
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词里面有一个小故事，想必很多人听说过，赵明诚的朋友评判，“人比黄花瘦”这一句胜过赵明诚的所有作品，且不论是真是假，但是李清照的才气是众所周知的，这首词也是李清照和丈夫赵明诚恩爱和谐时期，两人志同道合，而且醉心于金石，这一段时期是李清照最为舒适幸福的时期。
代表李清照人生的最后阶段的一首词，也是最近比较火的一首词，那就是《如梦令》:
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。经历了国破家亡，丈夫的离世，自己大半生所收集的金石文物因为颠沛流离而丢失，物是人非，眼前的景象就好像人生希望，红花逐渐的凋零，自己对人生有了更多的感悟。
三首词，三段时期，三种故事，李清照用她的词描绘了她的一生，当然也为后人留下了巨大的财富。当然不只是词，李清照也有诗文流传，本书有介绍。但是，李清照的词确是无人匹敌的，对于她的词，爱之深，爱之烈。喜欢本书，喜欢这些词作。
《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(七)：李清照的喜与愁
李清照（1084—1155）：宋代著名女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东省济南市章丘区）人。父亲李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首《如梦令》是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，也写出了游玩的随意、闲适，显示了主人公的忘情、悠闲心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡，舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
中年时的愁
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
当作者与丈夫分别后，面对单调的生活便禁不住要惜春悲秋来书写自己的离别仇恨了，这首词就是这种心情的反映，从字面上看，作者并未直接书写独居的痛苦与相思之情，但这种感情确无往而不在。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
上片重阳思亲，写秋凉情景，由白天写到晚上，愁苦孤独之情充满其中。下片饮酒赏花，倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
独处陋室若有所失地东寻西觅，眼前只剩下冷冷清清，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来。深秋骤然又骤冷的时候，最难以调养静息。喝几杯清淡的薄酒，怎能抵挡晚上大而急的寒风。正在伤心之时，传书的大雁飞过去了，却原来是以前就相识的。 地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，没有人有摘花的兴致。守在窗子边，孤孤单单的，怎样捱到天黑啊！细雨打在梧桐上，一直下到黄昏时分，绵绵细雨还是发出点点滴滴的声音。这种情形，一个愁字怎么能包容得了！
这首词通过对秋日黄昏的独特感受，抒发了词人晚年饱经国破家亡，离乱战患的伤痛之后，孤独凄凉的心情和无限的哀愁。
一代才女李易安，万古愁心李清照。纵览她那凄凉的一生，总好像见一女子在窗下打发难熬的雨中黄昏，她把竹帘卷起又放下，放下又卷起。放下，挡不住窗外的风雨声；卷起，卷不去一世的愁怨。她的成名，是历史的造就，是上天的磨练，国愁、家愁、情愁是如此眷恋她，充斥着她的整个生命，使心力交瘁的她始终未能摆脱苦难的折磨。
《李清照诗词全集（作家榜经典文库）》读后感(八)：李清照：如花飘零，如星璀璨，在无常命运中造就独特的生命美学
她的平生就是一件艺术品。——诗人木心 在我的少年时代，网络和电子产品还没有普及，人与人之间的交流都依靠手写信。一个灵秀的女孩曾在信笺上写下一首词寄给我： “红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 彼时的我，虽不知这些句子的出处与作者，却深深被字里行间的意境和情感所打动。中华汉字之美，在我心里刻下深深烙印。 后来，特意去信问了朋友，才知道这是一首宋词，作者是李清照。从此，喜欢上宋词，“李清照”这个名字成为一个线索，我魔怔般从一切能接触到的书籍和资料内寻找她的词作。随着读到的作品越来越多，越被她的旖旎繁华惊艳。叶、花、风、雨，红、绿，大自然中的一切，在她的笔下都是那样灵动，韵味十足。 我喜欢她，却不理解：为什么，她的词中“愁”那么多？明明生活在富贵人家，却说“凄凄惨惨”。年少狭隘的我，自以为是在心中为她画像：十指不沾阳春水，敏感纤柔，柔弱无力的“闺中怨妇”，词人中的“林黛玉”。 直到近期，重读《李清照诗词全集》，我才发现，曾经年少时的认知是多么肤浅，真实的“李清照”与我的“画像”天壤之别。我对她的误解，太深太深。她根本不是什么“多愁善感的深闺怨妇”，不是柔弱无力的“黛玉”，而是真真实实尝尽人间苦痛，大半生颠沛流离，与命运不懈抗争的“大女人”；是才气纵横，婉约词派代表的“千古第一才女”；是铮铮铁骨，爱国忧民，家国情怀不让须眉的“巾帼人杰”。 她的“愁”，并不是轻飘飘的风花雪月，而是一种面对残酷命运，温柔内敛的自我倾吐；面对世间龌龊，不失风度的无语凝噎；是一生才华与心血凝结，独特的诗词美学表达。 《李清照诗词全集》全书共收录李清照诗词87首，以清代王鹏运《四印斋所刻词》本《漱玉词》为底本；配图精选81幅绘画大师恽寿平花鸟系列高清画作，新增生平纪事年表，完整呈现李清照波澜起伏的一生。让人读起来心底酸楚温柔，却又不知不觉心生敬意。
《李清照诗词全集》01.天真烂漫的少女时光 宋词之美，在于典雅含蓄浪漫。李清照前半生优渥的生活，正好培植了她典雅浪漫的性格。她出生于书香门第，父亲李格非是苏轼的学生，母亲亦身出名门。家里藏书颇丰，文学氛围浓厚。 父母并不因她是女孩而轻怠她的才华，而是大力启蒙培植女儿的文学天赋。在她尝试写下几行词句时，父亲大加赞赏，并传阅给身边文友，给予她尽可能多的肯定和鼓励。她的灵性与聪慧，没有被封建时代束缚压抑，在物质与精神的双重丰裕滋润中，得到最大限度的舒展。 因为童年少年，心灵尽情感知过世间种种美好，所以前半生李清照笔下充满女性独有的甜蜜娇羞。在早期作品《点绛唇》中，天真烂漫的少女跃然纸上： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 寥寥41字，生动刻画出花园内，荡秋千的少女被突然而至的客人惊扰，来不及穿鞋子，顾不得金钗滑落，羞答答溜走又心生好奇，躲在门后一边偷偷张望，一边假装着嗅青梅的馨香。调皮、羞涩、矜持，心如撞鹿，一动一静，一张一弛，画面感十足，人物心理情态栩栩如生，情、意、趣相结合，尽显灵动之美。
李清照笔下调皮羞涩、矜持的少女尽显灵动之美在另一首广为人知的《如梦令》中，同样充满着画面与音乐的美感： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 娇憨欢乐，机警活泼，温婉曼妙，对世界充满柔情蜜意的少女，既是李清照笔端的“艺术”，也是她闺阁真实生活的写照。诗人木心曾评价李清照：“她的平生就是一件艺术品。”如果用精美瓷器来比喻她的人生，那么无疑，这段天真烂漫的少女时光以精致优雅为胚，为她一生的为人处世和诗词创作奠定了高贵，柔美的基调。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭02.无情叵测的命运 命运之所以厚重，在于不可测不可知，很多时候，我们不能选择命运，却能选择在命运里怎么活着。 得到爱情，并不是李清照幸福的归宿，而是另一种不幸的开端。如果从未拥有，那么失去时也许可以不用那么痛心？但是李清照拥有过最好的爱情，尝过婚姻最甜蜜的滋味，又被命运无情带走爱人，抛进人生谷底，尝尽人间辛酸，她的痛应该是加倍的。前后半生巨大的反差，荒诞又真实。 当金兵来袭，才子佳人的“赌书泼茶，山盟海誓”都成过眼烟云，先是仓惶逃难，再是丈夫病殁，突如其来的风雨把李清照的生活打碎，曾经的“无忧少女”变成“落魄丧夫的苦命女人”。 虽然外人眼中，她宛如一枚飘零落花，但是她自己并没有随波逐流。而是用巨大的勇气和心力守护丈夫遗志，继续辑集整理《金石录》，押运15车书籍器物藏品一路逃难。颠沛流离中，文物散失大半，李清照悲痛不已。
伤痛过后，不肯被苦难困囿，走进更大人生格局绍兴二年（1132年），她到达杭州。家人离散，走投无路，绝境中接受张汝舟求婚，谁知得到的却是更残酷的遭遇，张汝舟得不到文物，对她谩骂、拳脚相加。为了离婚，她付出巨大代价。 伤痕累累噬心之痛过后，她没有向命运屈服，不肯被苦难困囿，相反走进更大的人生格局。她逐渐从个人痛苦中解脱出来，把眼光和精力投入到国家大事和诗词创作上。 绍兴三年（1133年），李清照满怀激情地作诗“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”，表达反击侵略、收复失地的强烈愿望，充满了关念故国的情怀。绍兴四年（1134年），李清照完成了《金石录后序》的写作，为后世留下宝贵的文化遗产。 无情叵测的命运未能将柔弱女子碾碎，却被弱女子趁势涅槃，在苦痛中淬炼出生命的柔韧和刚性，这是李清照的生存智慧。 03.独特的“易安美学” 李清照之美如醇酒，需要细细品味，方懂其中的深刻与恒久，方知其可贵和难得。 当父亲罢官归隐之后，李清照从陶渊明《归去来兮辞》“审容膝之易安”中找到精神归宿，为自己取号“易安居士”，表达自己的生活向往：哪怕在一间小小的陋室，只要能安定平稳，怡然自得就好。“易安”，盼望天下安定，渴望自身命运平顺，易安也代表着李清照洗尽铅华，回归朴素的内心境界。 后人称李清照的词作为“易安体”，不仅是肯定她独树一帜，婉约而不柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然的诗词风格，更是褒扬她渗透字里行间的生命美学。
李清照诗词美学：知否，知否，应是绿肥红瘦易安之美，在于厄运当头临危不乱，优雅从容。中晚年种种凄惨变故，并未使她变得“野蛮扭曲”，从云端到泥淖，李清照身心遭受的的巨大创痛可想而知。但她一如少女温柔，默默内化掉那些悲伤，如蚕儿吐丝般，坚持织造出丝丝缕缕美的片段。 一个人的生活，如何孤寂冷清，只在笔端：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。”。心痛到极致，也没有愤世嫉俗，对人世恶语相向，只是提笔写下这阙韵律意境俱美的《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 对于身心煎熬，她说：“人比黄花瘦”，再无怨言。“愁”和“瘦”是她唯一的倾吐，也是她学识、修养、性情对于苦难的接纳与兼容。
李清照生命美学：人比黄花瘦易安之美，在于封建时代女子精神世界的自由独立。她性情虽然娇柔，但是并不懦弱。再婚后，当她发现张汝舟虚伪自私的丑恶企图时，勇敢提出离婚，主动控告愤然自救，即使知道当时的法律要判自己入狱，也在所不惜。 易安之美，更在于其作品中体现的爱国思想，让读者从中看到中国古代女性情感世界的广博。当金兵入侵，赵明诚罢守江宁弃城而逃时，她有感而作《夏日绝句》： 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 在历史中留下一个铮铮铁骨，傲然挺立的巾帼豪杰形象，让人透过柔弱外表看到她“刚烈硬气”的精神内核。千百年来，她的这首诗，给无数爱国者带来力量。《夏日绝句》标志着李清照开创了女性爱国主义文学创作先河，在当时男权社会争取到女性写作者的一席之地。 如今，水星上有一座山以她的名字命名，这是全世界诗人的荣耀；她的词句经千年传唱，依然光彩照人；“李清照”这三个字，是世间才女的代名词。 她的一生大起大落，历尽坎坷真情不改，对爱与美的坚持，堪称不朽传奇。李清照是中华民族文学史上的瑰宝，亦是尘世女子中，不甘命运摆布，苦难中活出自我风采的楷模。