《你以为你是谁》是一本由[加] 艾丽丝·门罗著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：58.00，页数：304，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《你以为你是谁》精选点评：

　　●她是被王子砸中了，于是强迫自己接受这份幸运。没有人像门罗这样面面俱到。

　　●你以为你是谁

　　●在閱讀的過程中 會讓自己陷入沉思中 露絲在與富二代離婚的過程中 考慮的最多的是她自己本身的感受 沒有太顧慮到孩子（當時深深為孩子可惜） 正因為生活當中 有太多的無可奈何 你以為你是誰？

　　●按时间排序直接拼成长篇的短篇小说，很细腻，很门罗，细微到内裤上的污渍、幽会前的各种准备、种种希望陡然落空带来的幻灭。门罗深知，其实生活也就是由一系列出乎意料的变化连成的。

　　●十个小故事讲述了一个平凡女子的大半生。故事本身不错，一些微妙心理描写得到位。然而翻译令人发指，例如妈妈的姐妹译成姑姑；护士让老太太口头拼读单词那段，把原文直译成拼写；弗洛努起下唇这个俏皮可爱的动作，译成“把下嘴唇往外伸”！如此种种多不胜数，让人看着难受。校对也很粗心，错别字多，人名前后不一致…总的来说，一本好书毁在不走心的翻译和出版社手上。

　　●谁再说门罗只写短篇，那一定是阅读体系中缺少了这一块。这是门罗的“追忆似水年华”，当露丝和拉尔夫面面相觑，同样的无声玩笑，同样的盟友，同样的舒适，复杂多变的人生在养老院的相遇中几乎要划上一个句点，你不得不去反复推理人生的意义是什么。你和富二代结婚并育有一女，从家庭的布景与人物关系中发现超乎自身阶层的厚度，之后你放弃婚姻，和小提琴家搞外遇，并遭受所有浪漫多情的外遇对象惯常的警告与抛弃。爱情还是有的，会有一个男人如同被某种剧情所委派的角色，和你相爱，并最后一个得到他的死讯。你是野天鹅，是乞丐新娘，而速朽的命运会告诉你最终你什么也不是，背下一首长诗并不代表什么，年少时海蒂小姐的惩罚早就说明了这一点。而人生的意义是什么，最终答案之所以是虚无主义，因为大多数人刮开涂层都只有“谢谢惠顾”四字而已。

　　●太过琐碎，感觉听一个人念念叨叨了一辈子，生活如此难熬，没有爱还要翻来覆去咀嚼一遍，佩服门罗书写人生本质的勇气

　　●你以为你可以是任何人，任何你成为不了的人，唯独不想成为你自己。最喜欢《西蒙》一篇，可能是因为我偏爱那些让人意想不到的事情真相。

　　●没有那么的爱，短篇小说组成的书籍，一开始抱着短篇小说应该篇篇引人入胜吧，但是喜欢的可能就一两个。不太懂得露丝的性格特点，可能需要再仔细阅读。感觉每个人物的性格都不是正常人的感觉

　　●就像书后面写的，女性成长史

　　《你以为你是谁》读后感(一)：你以为你是谁啊

　　【人物列表】 露丝 －弗洛（继母） －布莱恩（弟弟） －帕特里克·布兰奇福德（丈夫） －安娜（女儿） －克里夫德－乔瑟琳（妻子） －汤姆 －西蒙 【感想】 一个个小故事串联了露丝的一生，门罗对于很多「我自己」本以为应该着重描写的片段都简单一笔带过，甚至就没有提到，只能通过后来的文字推断出来。 对一个人一生的描写，通常于那些转折点会加大笔墨，比如生子、离婚等等，但在这部作品里对露丝一生所谓重要的决定的描写寥寥无几，更多的是对露丝做出的决定背后心理、思想变化的刻写，对人物内心的冲突的刻写。这让我想起了《杀鹌鹑的少女》里的一段话: “当你老了，回顾一生，就会发觉：什么时候出国读书，什么时候决定做第一份职业、何时选定了对象而恋爱、什么时候结婚，其实都是命运的巨变。只是当时站在三岔路口，眼见风云千樯，你作出选择的那一日，在日记上，相当沉闷和平凡，当时还以为是生命中普通的一天。” 也许正因为此，作者才会花费大量笔墨在人物思想的冲突变化方面，当时都觉得（包括露丝）那是普通的一天，殊不知你的每个选择背后都是当时内心思想维度的反映。 对于露丝的一生想用一句话来说一下:真正的旅途即回归。

　　《你以为你是谁》读后感(二)：女孩到女人

　　门罗最擅长也是写得最多的题材，女孩到女人的一生的故事。由几个片段组成，摘取露丝几个特殊的时间点，透过它们反射出其他生命时段的经历和轨迹。和门罗的很多其他主角一样，露丝也是小时候没有很多爱的女孩，背离婚姻和家庭的那个人，在职业路上不好不差，最后独自生活但不乏少许生活的变调。常常地露丝显得畏缩而怯弱，但到头来她一直是那个追寻自己内心的，虽然不是以激进的姿态，但肯定也是头也不回的那个。不满于现实的生活，但也不能具体描述想要的是什么，然而不会妥协于现状。门罗依然着力于人物内心的刻画，细微地追踪那些时刻里面她的纤毫波动，让读者靠近她并理解她——如果没有同情她的话。和继母和父亲的相处及隔阂，在学校的惴惴不安，恋爱的开始，一段婚外情，独立生活的艰难等等。她真的是叙述的大师，能够以平实的故事打动人，传达一种即使没经历过但也能分享的共情，不知道是不是只有女性才能感受到，某种隐性的压力和不安。露丝的故事一直传递着接近世事真相的冷静，任何事情最后只能以接受为结局，并且随着时间继续往前，回头无益，不管过去是养分还是毒药，组成了人生的每个片段之后它就固化在那里了，生活只会以不断发展的形式存在，直至生命终点。

　　门罗很吸引我的一个特征就是对小说时间点的掌控，毫不费力地就能调度时间线，聚焦或拉远，跳脱在不同时点来使整个短篇变得完整而深邃。记得是班维尔还是谁说过，他永远没办法向门罗一样控制时间。门罗依然是我最爱的短篇作家。

　　《你以为你是谁》读后感(三)：多年以后，很多年以后

　　“多年以后，很多年以后，在一个周日的清晨，露丝打开了收音机。这是她一个人在多伦多生活的时候。”这是艾丽丝·门罗作品《你以为你是谁》里的一段记叙。

　　这样的句子，似水流年的况味。学者吴晓东说，时间意识是现代小说家比较自觉的一种意识。没有自己的时间感受和体验，想在20世纪成为卓越小说家是不可能的。所以，理解艾丽丝·门罗，当然必须理解她的时间观。

　　《你以为你是谁》是门罗的第四部小说集，初版于1978年。自从门罗以《快乐影子之舞》在1968年登上文坛以来，一直叫好不叫座，原因在于，20世纪文学流行长篇小说，短篇的接受度不高。《你以为你是谁》是门罗加盟新东家麦克米伦出版公司后推出的第一部作品集，出版商和门罗本人都希望能有好的业绩，因此他们共同努力，试图让这部作品展现出长篇小说的风采。这部作品和门罗的大多数小说集确实不一样。露丝作为自始至终存在于10篇文章里的人物，所有的故事都围绕她展开。然而，这部作品很难说是长篇小说，而是更接近于“系列故事”的形式。这是门罗最后一次尝试长篇小说。

　　在此之前，门罗在1971年有过类似实验，那就是《女孩和女人的生活》，结果和《你以为你是谁》差不多。门罗为什么写不出通常意义的长篇小说呢？同时，我们又惊讶地发现，门罗短篇小说内涵之丰富，仿佛长篇的极力压缩，毫不逊于长篇的容量。这是门罗所特有的，除了门罗，我想不出其他人有这样杰出的技法。

　　《你以为你是谁》的主题接近“成长小说”。这是门罗擅长的，以聪慧、敏感、不服从的年轻女性为主角，关心女性生活及女性人物之间（特别是母女之间）的相互影响。时间因素和性格变化是成长小说的重要元素。成长小说的主人公通过与他人接触逐步取得社会经验，同时获得情感和经验的升华，这是经典成长小说的主要内容和情节结构，体现了进化发展的观念。但是，门罗不是这样的，门罗的时间不是线性的，而是跳跃的，时刻挪移的，忽然多出大片大片的空白。

　　《你以为你是谁》的第一篇——《庄严的鞭打》。最初三段探讨“鞭打”的主题，并且，“她爸爸可以封王”。从第四段起，讲述露丝一家的生活，接着转入回忆，“一开始，有很长一段时间，弗洛和露丝说好了不再吵架”，接着露丝因为讲脏话被继母弗洛告发而遭到父亲的鞭打，然后忽然转入一家人望着星空聊天的幸福场景，最后就是“多年以后，很多年以后”，露丝一边喝咖啡，一边收听赛马，一边想起在养老院里的弗洛。野丫头露丝成了知识女性，在什么时候，她接受了自己身为女性的所谓得当的行为方式和身份符号呢？

　　在门罗的小说里，情节的转瞬是一种常态。她的小说不按照计时顺序，而是根据主人公的记忆，根据心理状态设计。马里奥·略萨曾经论述过虚构小说中的时间，认为它同叙述者一样，都是一种创造，“小说中的时间是一种可长、可短、可停止不动、可急速飞跑的东西”。门罗是位“时间大师”。她把露丝的人生切割成无数的镜像，10部短篇，展示了露丝在生命不同时刻的一个个片段，这些片段相互间共振回鸣，随意发展为许多主题，与长篇那种一口气讲述整个人生的效果完全不同，门罗的作品随时旁逸横斜，很难猜出她接下来会写什么，这种不确定意味着动荡与流离，意味着现代人的无所适从。最日常的，最无常。

　　10个故事，最有名的是《乞丐新娘》。这部小说是门罗第一段婚恋的翻版。反映乡下女孩与富家子弟的阶层差异与家庭观念的分歧。“帕特里克·布兰奇福德爱上了露丝。”开篇即入正题。描摹相爱的细节，对露丝的心理刻画尤其仔细。分手那部分是高潮的爆发。然后复合。然后，时间忽然加速。接着是露丝在日后的一段内心独白。接着是他们离婚九年后在机场的邂逅。是的，最后的结局早已埋藏在起初的纷扰，平铺直叙的一览无遗只会显得多余。

　　像是乔伊斯的“顿悟”，也像是伍尔芙的“重要时刻”，门罗用时间打下印记，既深刻又依稀，节制的叙述充分引发读者的想象，作为叙事者的女主人公无意间会知晓某些陈年往事的蛛丝马迹，省略的事实越多，人生的偏移也越多，或许很多事实只能意会不可言传。我们在那些空白里寻觅生活的线索，依据我们的经验填充未说出的部分。也许完满，也许不满。

　　时间，会给我们以答案吗？

　　《你以为你是谁》读后感(四)：门罗：一种包豪斯风格的写作

　　门罗的小说有时候会让人疑惑 “我是否看过这一篇？”她的中短篇小说往往取材自加拿大几十年前不太发达的内陆地区，主角是一个女人，故事则是女人生活中的任意一个片段：少女时期，大学时代，青年，中年。这些女主人公的生活轨迹和门罗本人总有这样那样的相似之处。靠着这些贫乏简陋的场景，普通到面目模糊的人物，单调而常常重复的情节，她成为一个享誉国际的作家，这点似乎令人感到奇怪。那么，一个像她这样的作家优点在何处，如果想客观评价这样一个作家的小说成就，我们该怎么去读呢？

　　在这里我选取的是门罗短篇小说集《你以为你是谁？》中的一篇，《西蒙的运气》。让我们来聊一聊这篇小说，看看是否能找到答案。

　　《西蒙的运气》第一句话是：“到了新的地方，露丝觉得孤单。”这是典型的门罗式起笔，很简洁，人物、地点、心理状态，都有了。一块很坚实的奠基砖。

　　第一段主要写的是露丝对社交生活的碎片化的想象。 “露丝是个演员，她去哪儿都能待得住。”本段以这句话结束。

　　接下来，就顺理成章地讲到了她所参加的一次聚会。露丝是个演员，有一点名气，但不够有钱，所以为了生计在一所社区大学教戏剧。小说里没有评判她的长相，不过从她的职业和小说中男性的态度来看，露丝是一个长得不错、颇有诱惑力的中年单身女性。

　　她去一个有过***的前同事家里参加聚会。这个男主人在小说里得到这样一个评价：“他只比露丝小三岁，但是瞧瞧他呀。他照料着他的老婆，有一个家，有一栋房子，未来尽管令人沮丧，但是新衣服、新家具，还有连续不断的学生情妇，就能让人过得好。男人就可以做到这样。”这仿佛是一段中性的事实描述，但并非善意的揣测和有点让人心酸的自怜，却溢满纸上。

　　对于女主人，“露丝觉得这女孩做作。”下面是一个冷冰冰的对露丝的剖析：“当她有这种感受的时候，通常都是因为她自己没有得到，或者担心没有得到想要的那种关注，没有沉浸到这场聚会里，感觉自己可能注定要游走在事情的边缘，在指手画脚。”

　　露丝讲了自己的猫如何死于烘干机，这个令人不悦的故事，成功吸引了大家的注意。她也有些得意起来。可是这时，突然有个男孩过来对她说脏话。

　　露丝装出一副友好可爱的表情，仿佛对方是在说个笑话，大家倒也被她这套社交诡计糊弄住了，跟着笑起来，不过很快还是反应了过来。而女主人不加理会，悄悄走掉了。在这个受辱的关头，有位叫西蒙的男士走过来抓住男孩的肩膀，男主人也及时来到，抓住男孩另一边肩膀，把肇事者赶出了门。

　　避免了危机，露丝继续喝着酒，和许多人聊天。女主人做了面包招待大家，“光滑的、编成花儿的、表面有些装点的面包。露丝想知道这里面都包含了多少痛苦。这些面包、肉酱，这些悬挂的植物，还有小猫，都代表着那种不稳定的临时家庭生活。她希望，她常常希望自己能承受这些痛苦，能够举行这些仪式，能够强迫她自己，能够自己制作面包。”

　　——又是一段看似中性的话，不动声色地写出露丝对婚恋的悲观态度。

　　有个女人——自称在写一篇关于女性自杀的论文——尖锐地对露丝说：“你来参加聚会就是为了遇见男人的吧？”

　　这句话结束，下一段，小说颇为突兀地转到“西蒙十四岁的时候……”读者看完西蒙在二战时被救的惊险故事，才明白这个故事是西蒙对露丝说的，而这发生在聚会结束后，西蒙跟着露丝回了她家，她租的一栋乡村大房子。两个人在做完爱的松弛状态中讲各自的故事。露丝买了菜，西蒙做了丰盛的晚餐。他们俩说了很多话，天南地北地闲聊。“他们正在向对方敞开心扉：欢愉、故事、玩笑和坦白。”

　　西蒙和露丝谈起花园，露丝说自己打理不好，西蒙兴致勃勃地为她筹划。“小萝卜。莴苣叶。洋葱。土豆。你吃土豆吗？”

　　一个人不信任婚姻，四处留情，辗转如飘萍，不意味着他不渴望安稳的生活，不爱爱情，不会忽如其来地被田园梦想打动。西蒙先向露丝展示了一种保护，接着又展示出他的坦诚、质朴，而他对花园做的计划，又似乎意味着他想要和她一起生活——花开花落，土豆成熟，一种接地气的、真实可感的生活。

　　于是露丝爱上他了。她仿佛看到他们俩生活在一起，她看着他在花园里挖土。她于是喊道：“哦，西蒙，你这个傻瓜，你就是我生命中的男人啊！”

　　时间很快到了下一周，周五晚上，露丝买了很多昂贵的食品，还有新的漂亮的床单。她想象自己裸身趴在床单上的模样。

　　晚上，她坐在家里等着。到了晚上九点，酒冷了，奶酪变软了，敲门声响起。她去开门，却是杂货店的老板娘。她走后，露丝继续等。等到了午夜。又等到了一点五十。在漆黑的雨夜里，时间一个小时又一个小时过去。她心想，到了周一，她要去上班，“用这现实世界冲冲头脑”，然后鼓起勇气，给西蒙写个纸条，谈谈花园的计划。该怎么措辞，才又能表达自己，又不会吓到对方呢？

　　但是，接下来呢？西蒙会给她一个爽约的理由或者说借口吗？她会不会再一次承受等待和失恋的痛苦？会不会失掉面子，毫无尊严？这个骄傲的、倔强的、悲观的女人，会怎么做呢？

　　“周一天刚破晓的时候，她带上了她觉得需要的东西，放到车后座，锁上门……她朝西开走了。……她给学院写了一封信，说因为一个亲密的朋友到了疾病晚期，她被叫去了多伦多。”

　　接下来的场景就像是一部奇怪的公路电影：车窗外下着雨，几乎是模糊的，伴随着一个女人的独白，车横穿了加拿大；她不断想要回去，幻想自己收到了西蒙的消息，但是车不断开远、开远，直至把这个人和这段生活都远远抛在后面，让物理距离扯断这突如其来的让人揪心的痛苦的爱恋。

　　一路上，她回忆着自己人生中多次的冒险和失败。“她想起了自己写过的很多信，她找了多少夸张的借口，都是为了某个男人要离开某个地方或者害怕离开某个地方。没有人知道她有多愚蠢，她坐过多少次飞机，这其中一半的次数，结识她二十年的朋友都是不知道的，他们还不知道她花了多少钱，冒过多少险。”

　　门罗的主角多半都酷肖她自己：一个努力让自己强大的女性。在职业、感情、家庭等多个方面，她或许成功，或许跌倒，不过倒是都可以用海明威的话来形容：“一个人可以被毁灭，但不可以被打败。”

　　到了温哥华之后，露丝交上了好运。她得到了一部热播电视剧里一个重要的角色。她可以说是成为一个全国知名的人物了。

　　在《为了报仇写小说》中，作家残雪说自己写小说“完全是人类的一种计较。非常念念不忘报仇。情感上的复仇，特别是刚开始写的时候。计较得特别有味。复仇的情绪特别厉害，另一方面对人类又特别感兴趣。 ”

　　不仅仅是作家，读者也有这种“报仇”的需要，以虚构的故事，向坏人、向伤害自己的人、向生活的不如意报仇。所以故事里的主人公会有主角光环，会战胜坏人，扬眉吐气，让昔日爱理不理的人如今高攀不起。可以说， “报仇”这个需要，给我们一个很重要的理由来重视小说、电影等一切虚构的东西。

　　那么露丝呢？现在的她，总可以携着主角光环“报仇”了吧？

　　大概一年之后，露丝在一趟轮渡的甲板上拍摄一幕戏，当时很多人围观。休息的时候，有一个老熟人来跟她打招呼。是那个写女性自杀论文的女人——露丝早就不记得她了。露丝也懂得这种自命清高、实则媚俗的人来接近她是怎么回事：“她想凑到这些戏的背景甚至前景上来，这样她就能给自己的朋友打电话，告诉他们在电视上看她。如果她给那场聚会里的人打电话，她就会告诉他们，她知道这个系列就是纯粹的垃圾，不过就是有人劝她去演，为了玩玩。”

　　那么，西蒙怎么样了呢？他会不会得知了露丝的现状，有些与有荣焉，有些后悔呢？他会不会赶来露丝身边，向她道歉，请求她的原谅，然后露丝再傲慢地拒绝他？

　　那个女人跟露丝说：“可怜的西蒙。你知道，他死了。”

　　“死了吗？”

　　“胰腺癌。……他得这病很久了。”

　　露丝的中场休息结束，她又回去拍戏，内心复杂而混乱，而这篇小说，就这样结束了……

　　……结束了？主人公那么骄傲、倔强，有过那么多的天人交战的内心戏，还干出了千里跋涉逃离原来生活这种挺大的事儿，又交了好运，可这故事却结束于无关的旁人的一句话……这是现实人生的莫名其妙的走位，而不是小说的讲究逻辑的写法。

　　这个结尾，亦不是小说的讲究逻辑的结尾，而是人生里一件事情告一段落的方式：不经意间，终于放下；远方的人已死去，却连悼念的时间和心情都没有。

　　门罗的小说是去浪漫化、反高潮的，她展示一个浪漫的可能性，仿佛正为了摧毁；当她仿佛要像传统的小说家那样“向生活复仇”了，这时生活又沿着自己的逻辑，自顾自过了下去。

　　这种写法，我在中年以后的张爱玲那里见过。而门罗比较古怪的一点是，她从一开始写作，就这样孜孜不倦地追求这种让读者感到受伤的写法。她从来是粉红色少女幻想的绝缘体。

　　门罗远离了传统小说的简单的逻辑性，她的文笔克制而理性，写人的非理性和境遇的复杂多变，却以数学家写公式一般的简练和精确来写作。一种包豪斯风格的写作。

　　她被视为契诃夫的传人，也正是因为她通过这些小说写出了生活的混沌，写出生活既是多解的，又是走投无路的；人既是自由的，也是受限的。逻辑不是浮在小说的表面之上，而是潜伏在这浩浩汤汤的时间和无穷无尽的事情当中。

　　而她吸引人的地方，恐怕是在于，她让我们这些读者，铭心刻骨地明白了那一刹那，女主角在想什么——我们自己在想什么。

　　读着《西蒙的运气》，我最难忘的就是露丝手握方向盘，车外下着雨，她一路向西，向西；还有得知西蒙死讯的时刻，她正在演戏的空挡，骤然听闻，未及反应，便马上就要情绪饱满地投到另一幕戏里去，而渡轮外面，是茫茫的大河，浩浩汤汤而下，正如人生。