《盗窃童心》是一部由吉安尼·阿梅利奥执导，恩里克·洛维索 / Valentina Scalici / Giuseppe Ieracitano主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《盗窃童心》精选点评：

　　●年轻的宪兵和俩孤儿走着走着就产生了感情，可惜前程漫漫只有冷雾，以及一个不尽如人意的归宿。大闷的公路片，类似电影雾中风景。

　　●受到伤害的不仅仅是罗塞塔和卢恰诺这两个得不到上帝庇护的孩子，受到伤害最大的恰恰是安东尼奥的那颗童心——他原以为这个世界是可以救赎的！多一份纯真，多一些优雅，一切都是似是而非。

　　●需要被爱，需要被温柔对待

　　●宪兵被指责失职，他希望能够保护的孩子的心灵依旧破碎，他原本相信，一切是可以救赎的！

　　●爸爸不好当，感情可以培养。牛逼的公路电影，一望无垠。

　　●孩子，要微笑阿~

　　●已发俄罗斯语高清版本加中字英字单体字幕合成2次 是一部充满童趣的作品，风景美丽，画风极其朴实无华的佳作

　　●挺好的老少配文艺公路片

　　●社会希望你把遭遇吞下肚子，就像一个普通的幸福小孩儿，这样他们就可以假装什么都没有发生一样，维持表面的安定和谐。 社会鄙薄良心，因为一个人的善良会放大其他人的恶意 。除非舆论站了起来。 单薄，没有多面性，没有小道理，没有解脱 ，没有释然，要的就是对比、丑恶、孩子…当然这也很正常

　　●意大利人就是吊

　　《盗窃童心》观后感(一)：再温暖也只能有一个春天

　　片名的翻译上，小小偷的春天是完全不靠谱而且误导，盗窃童心则很完美。

　　作为92年的公路片，依然是近似寻找的主题，却平静淡定，无大波澜，无大转折，温情一路渗入。印象最深刻的是男主角和小孩在海里，小孩骑在他身上游泳的镜头，绵长而温暖而创意。惊叹的是最后结尾的处理方式，噶然而止避免一切解决之后的流俗，一路奔波之后，生活等待他们的仍旧是各自的不确定，由此，新现实主义印章深深嵌入。

　　《盗窃童心》观后感(二)：盗窃

　　《盗窃童心》观后感(三)：被偷走的孩子

　　临睡前半个小时，读完了《盗窃童心》的剧本。

　　也读了《玛尔尼》和《樱桃的滋味》的剧本。

　　看的电影是《爱情是狗娘》。

　　《盗窃童心》，又是一段旅程。

　　一个宪兵带着两个孩子去意大利的一所教会学校，

　　女孩十一岁，她妈妈让她做妓女已经两年了。

　　男孩九岁，沉默寡言。

　　宪兵很年轻，一个乡下人，几乎也是一个孩子。

　　一个大孩子，极力想抚慰那两个小孩子。

　　从北到南，从南到北，无一例外的，孩子遭受到冷漠和歧视，

　　三个被绑在一起的人，笨拙地相互依赖。

　　（我越来越不愿意描述电影剧情，这是很没有意思的事。）

　　在电影的结尾，宪兵被指责失职，他希望能够保护的孩子的心灵依旧破碎，

　　然而，受到伤害最大的，却是他自己的那颗童心。

　　他原本相信，一切是可以救赎的！

　　剧本当然写得很好。

　　一个这么狠的内核，一个很厉害很生猛的东西，

　　却不像金基德他们那么夸张暴烈的去展现，

　　在剧本前半段，我们几乎都把这个事实给忘掉了，

　　（影片到达了一个盛典，气氛愉悦亲切）

　　电影中的人物也几乎忘掉了的时候，被血淋淋地撕裂开，展示出来。

　　然后，才是本应在电影一开始，就该出现的：面对。

　　导演阿梅里奥是德西卡的副导，

　　电影秉承了意大利新现实的传统。

　　在这种传统面前，希区柯克的故事显得矫柔造作，

　　连我珍爱的费里尼也显得像个小丑一样卖弄。

　　读完了剧本才发现，是宁岱翻译的这个剧本。

　　她曾经和我一起参加了去年的考试，交谈亲切。

　　《盗窃童心》观后感(四)：被盗走的……：闲话《小小偷的春天》

　　04年有一段时间常去单位门口的一家碟店买碟，店主是一个杨姓的年轻小伙子，塑料制的盒子包装兜售简装D5，9块或8块钱一张，买十送一。如今，我用来放碟片的柜子有一格装的就是这种有盒子的D5，其中至少有一半是从他的店里买来的。后来看到店铺改头换面成温州发廊或什么其他铺面时给前店主打过一次电话，说是改行做快递什么的了。

　　那格盒装D5中，有些是在他推荐下买的。常常会在店主的推荐下买来一些不确定是否符合自己口味的碟片，倒不是认为自己也能有同样的体验（观影的体验实在太过独特而不可重复），这样的推荐总是有理由的，从某种角度来看，自己的不认同也正好说明了作品的独特性，当然这是后话，也扯得远了。有一张碟就是在他建议下买来的，叫《他们微笑的样子》，大致的情节是说哥哥从乡下来看弟弟，本来以为弟弟诚恳勤劳且如所说的混得不错，却未想到全非如此，间杂其他变故，凡此种种，兄弟情深、私谊尤长。观看后没查到相关资料，大抵是意大利（新）现实主义作品，这个和自己的口味相差甚远，仍能记得，想来导演的功力不错。

　　2004年到今天也有好长一段时间了，其间那家温州发廊几易其主，至今面目全非，早已没有当时的面貌一二；而我也早不从那个方向走过。日文里说“仪式之美”，在我看来颇有宗教体验的性质，事事皆有定数，这样结束不仅应该，简直堪称完美了。

　　有些玄妙，怕也有些张致。张大春在《寻人启事》里用颇长的一篇前言说“错过”之事，人生原本无数种可能性，发生的只是偶然之偶然，错过的又何止千万；谁能说见着那张碟片不是千万可能性的一种，而选择买下又不知是多少偶然之偶然。这种颇现代的认知仿佛和现实（主义）背离久远了，那么，还是说现实（主义）吧，只是换一个角度。

　　前几天去看意大利导演吉安尼•阿梅利奥（Gianni Amelio）的作品《小小偷的春天》，意大利电影节的剧目之一。母亲操纵11岁的罗塞塔卖淫，身入囹圄；宪兵安东尼司职将她和9岁的弟弟卢西奥送到儿童之家。米兰的儿童之家拒绝收纳，安东尼只好另谋他所。其间，本来剑拔弩张的三人关系一路走来，承保护、承呵护、受感染、受滋养，春风化雨、苦尽甘来。只是安东尼在突发事件中被发现未带孩子们去儿童之家，被长官苛责。三人其去未知，戛然而止。观看中便在诺大空旷的影院里暗自哀叹，好温情啊（如果不加上现实主义所为人称道的对现实残酷本质的呈现）！考虑到这部作品1992年便出品，备受观众喜爱的《中央车站》（1998年）、《菊次郎的夏天》（1999年）还只是后辈，然而经历这些以“寻找”为题作品的浸染，再观看《小小偷的春天》，便真地，除了温情没有更为深刻的质素。

　　刘小枫在那本大家耳熟能详的名作《沉重的肉身》里说过一个小故事，大概是某天将中西文对“出生”的表达进行比较，西文表达为“BE BORN”，而中文里没有主被动之分——这种中西文化比较细节上的新发现让人豁然开朗。《小小偷的春天》给予我的，更在片名上，仿佛也让我豁然开朗。据查得知，这部电影的意大利片名“Il Ladro di Bambini”翻译过来的意思是“小偷的孩子”，而影片的英语片名译为“Stolen Children”，其实无论是“小偷的孩子”，还是“被盗走的孩子”，都和内容相去甚远。有种分析，说片名与内容恰好相反，安东尼盗走的、孩子被盗走的，正是孩子们面对处境产生的不安，不安斯然被盗走，安东尼给予孩子（当然也是孩子给予安东尼）的自然是“春天”了。颇曲折的会意吧，然而会意本来不可言说，我说出来便是错。

　　《他们微笑的样子》也是阿梅利奥的作品，曾获1998年威尼斯金狮奖。

　　01/27、29/07