《江南皮革厂》是一部由许飞青执导，范玮 / 赵灵 / 施艳文主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●太震惊了，一个胡扯能拍成这样
●高级cosplay王家卫，但，还不错啊【2016.08.07】
●真心讲，也不算太烂
●太扯了吧
●我觉得这样的电影真的不错，挺不错。
●震惊了
●哈哈，好低分。觉得比起很多国产电影，它拍得并不烂
《江南皮革厂》影评(一)：这是中国本月最好看的电影之一，《江南皮革厂》
最近我连续写了几篇影评和推荐的文章，但这是我目前为止写的最纠结的一篇影评。因为稍有不慎，可能会让很多人错过这部电影。
（花了一个多小时写了将近1000字，删掉重写，只保留了上面那段话，以表示我对这个电影的重视。）
（又花了一个多小时写了近1000字，删掉重写，只保留了以上两段话，的确是很纠结。）
一、这是部什么样的电影？
我认为这是本月国内上映的最好看的电影之一，但也会是一部争议很大的电影。
因为它网络大电影的身份，它的烂片式的片名，它不起眼的海报，它恶搞式的片头，甚至还有它在网上的一些宣传，都会深深的欺骗你这是一部烂片。
这是一部伪装成烂片的优秀电影。
我突然想起了一句话，“别人都在假装正经，我只好假装不正经”。
上面这些话我说的很认真，很严肃。但我知道，当我把这部电影的片名说出来的时候，你们会笑，会认为我是在恶搞。所以说片名之前，我先上一些图片。并不是官方的剧照，是我在爱奇艺上截的图。
十年前，那时候我还年少，高中毕业在一家皮革厂上班，在这里我学会了如何加工皮革，慢慢的，由于我吃苦耐劳，而且相对于普通工人还是有点文化的。 有一天，第一次改变我命运的一天，我遇到了她，不知何故，我们对视了五分钟，她害羞的跑开了，留下我傻傻站在厂房门口。 后来才知道，她是厂长的大女儿，今年十七岁，还有一个妹妹十岁。 从那一天起，一种从未有过的动力在我身上出现，我要出人头地，我要别人看得起我，更重要的是要让厂长赏识我提拔我。 功夫不负有心人，我一路高升，做到了车间主任，太年轻了，这是大家一致的评价。 厂长非常看得起我，经常邀请我去他家吃饭，我和她就有了更多的相处机会，感情也慢慢的升华。 终于，一个阳光明媚的下午，我们偷吃了禁果，一发不可收拾。 厂长知道后大发雷霆，她以死相逼，说我们是真爱，望父母成全，永远忘不了她跪在家门口哭的梨花带雨模样，那一刻，我内心暗暗发誓，今生绝不负她！ 她高考失利，我们成婚了！这几年，我们一路走来不易。我要创业了，岳父大人给了很大的资金帮助。 磕磕绊绊，我们的生意越做越大，感情却越来越不好，不知道为什么总吵架。 可能是文化程度不高吧！她更关心家务事，不太关心生意，我很累，也没个说话的人。 第二次改变我命运的事件来临，这天，我正在应酬，突然岳母一个电话说小女儿大学毕业没找到合适工作，先来我这锻炼锻炼。 小姨子？我甩了甩晕乎乎的脑袋，让司机去接我小姨子。 朦胧中，热闹的饭桌突然鸦雀无声，首先映入眼帘的是一双雪白的美腿，然后是完美的身材，精致的五官。 其他几位老总炸开了锅，有的说这谁呀！有的说不会是你养的小吧！ 我鬼使神差的来了一句，这是我小老婆！ 可小姨子并没有生气，反而冲我含羞一笑。 已经经历惯风月场合的我，哪能看不出这点，少少喝了点，就和大家告辞，带着小姨子去了市区最大的珠宝店，我说，小姨子，你不觉得，你不觉得你缺点啥吗？ 小姨子俏皮的问:姐夫觉得我哪里不好呀！ 我神秘一笑，让她在店门口等我，出来时看到小姨子背对着店门，一个人无聊的玩着手机。 我从背后轻轻地蒙住她的双眼，问猜猜我谁，小姨子娇笑着，当然是姐夫啊！ 一条二十万的钻石项链缓缓挂在小姨子雪白的脖颈。 小姨子回头扑在我怀里，浑身已经无力，我抱着她上了车，直奔酒店。 接下来的日子，我沉迷在年轻女孩的肉体上不能自拔，根本无心在做生意，工厂生意每况日下。 终于破产了，我醒悟了，可我不甘，我把皮革厂子贱卖了，携带者最后的资金和小姨子逃跑了，我姓黄，江湖上还流传着我的故事！
《江南皮革厂》影评(三)：开头的歌是不是参照的彩虹合唱团的风格？
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《江南皮革厂》影评(四)：每一次的相遇都是久别重逢
每一次的相遇都是久别重逢
Alice皙
夏日午后，朋友推荐我看《江南皮革厂》，知了狂躁的叫喊，我涂着我的大红指甲没看他一眼。朋友把IPAD放在了我的面前，片段中，再次看到昏暗的灯光、摇曳的镜头，一下子将我拽回到上世纪九十年代。
影片如同印象派的绘画，似乎只是表现某种特定景物在特定时刻的光影效果，强烈的主观瞬间印象地阐释，似乎与主题若即若离，却更加摄人心魄，从多维度展现了影像的感性本质。
影片讲述了一个故事，却从四个人的角度娓娓道来。一位老者，面对大江前浪推后浪的必然，他该如何选择；一位家庭幸福的少妇，内心却无比空虚；一位年轻貌美的姑娘，却要天天面对想爱不能爱的人；一位其貌不扬的小工，为了社会不能接纳的爱默默地付出了全部……这四个看似互不相干的故事却巧妙的发生在一个故事场景中，不禁让人拍案叫绝。影片所要表述的只是想抓住一种感觉，所以片中的每一个角色都觉得这不是自己该做的事，却还是去做了，这种做与不做的选择，以及选择的无奈感，透过人物的特写与暗调的场景展现无遗。
艺术的生命力不仅仅在于模仿经典，而且要敢于打破和违反经典。影片主观尝试各种表现手法，给观众视听上的惊奇。形象元素在影片中的表意性、引申意味大大加强了。无论是人物的神态，支离的语言片段，亦或阴晦而缺少阳光的陋室，飞驰的马路等等空镜，甚至是一个眼神，都在与观者进行一种内在的思想层面的对话。在导演看来，用形象元素去意会的目的远胜于言传了。不能言传只能意会的形象元素正好和观众自己内心产生共鸣，从而得到视听上的愉悦与快感。
位置、面积、角度是摄影构图的三大要素。通常导演们往往煞费苦心地在面积、位置、视线、朝向等诸多方面设计出种种的愉悦。但在该影片中为特定的目的，突出一方，打破均衡屡见不鲜。影片的时空观更体现了一种主观化时空特征，时空有时成为作品中的参与元素，有时却根本不与人物发生联系，其功能在于使影片呈现一种个人风格的呼吸与律动，也可以说是作者与观众的一种交流，让观众在交流中得到视听上的享受。画面效果的一反常态适时地渲染了主题偏执、矛盾、无奈的心态。
影片所讲述的无非有意识地尝试重塑生活的现实，这真实只不过是影片重塑的产物，如识者所言，这种生活的真实不过是导演对都市人恋物、独语、偏执、畸零、出走、欲望等等诸般复杂感受的影像拼贴，这种重塑生活现实的方式，开始表面是严格按照客观现实的时空坐标做物质的复原，进一层却是依据人物对现实时空的不同感受做出“陌生化”的呈现，有时候，干脆将现实时空规则及其观众的审美经验彻底打破，按照自由表达的需求对影片中的时空进行艺术的重组。
这种“陌生化”在影片中体现在每一段的主角都用自述或是旁白的方式，阐述着故事，让受众可以从故事的情绪中脱离出来，更加客观的审视这个看似平淡无奇的故事蕴含着更加深层的意蕴。这种旁白形式的大量运用，实际上还有更重要的功能意义，那就是直接展示人物心灵感受，传达人物精神信息，刻画人物的心理状态，以及对这种心理状态及其心灵奥妙的艺术展示。正因为如此，才能真正理解片中各个人物，为何能超脱世俗，为何如此渴望飞翔，为何义无反顾。
在每个人的人生中，都有着对个体生命的追求，或是事业，或是爱情。人生或许无谓对错，只是在某个时刻，遇到了某个人，发生了某件事，做出了某个决定。而旁观者，对于生命的个体来说，无足轻重。因为只有自己，才能明白，其在生命体中的重要性。无论何时何地出现，都是久别重逢。