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《夕照街》好看吗?经典观后感锦集
日期:2022-03-27 03:02:29 来源:文章吧 阅读:

《夕照街》好看吗?经典观后感锦集

  《夕照街》是一部由王好为执导,陈佩斯主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《夕照街》精选点评:

  ●刚被人种草,就在b站找到了片源,可惜画质太渣。跟《北京,你早》那些电影比,不能算很优秀,但是真实,是我小时候的北京,一种念想,胡同、街坊、鸽哨、老莫……

  ●3.5。1.上次目睹那个年代的胡同邻里关系,还是在北电看的毕设话剧《枣树》。2.冲着陈佩斯去,顺眼看到了年轻时的迟志强。集体看昙花那场戏,真是活生生的时代烙印啊,这也是为何很多年后大磊的《八月》能引发我们共情的可溯之源。

  ●多年以后,我站在徘徊的十字路口,准会想起大杂院里一个又一个遥远的下午。

  ●最想回到的岁月。

  ●八十年代的平和模样,一部没有强烈冲突的电影,看到的更多是对于这座城市的熟悉感,这大概是没住过胡同的人不能理解的吧。

  ●老北京四合院儿里的邻里关系,很生动形象,老北京的形象很正派,值得一观

  ●真不赖,北京话+假香港人逗死我了

  ●虽名夕照 但处处有如初阳喷薄

  ●北京话听得云里雾里

  ●每个人物都那么丰满,那么可爱。

  《夕照街》观后感(一):记忆中夕照街

  对夕照街最初的记忆是90年代初,在老家的老房子里,我和一个表哥一起看夕照街,他说“这不是陈佩斯么?”,这个片段浮现在脑海中像是一个电影的片段,勾起了少年的回忆。

  那是最好的时光。

  我喜欢这样的电影,看到人与人之间的单纯,父辈与孩子的关爱,淳朴的爱情,改革开放初的剧烈的社会变革造成了复杂的社会矛盾。。。。

  《夕照街》观后感(二):夕照街

  八十年代改革开放后北京第一批个体户的真实记录,有一定典型性的八零后的爸爸妈妈们的奋斗开端。

  胡同、街巷、大槐树;四合院、鸟窝、葡萄架,怀旧味道浓厚的老北京平民市井百象,人情温暖的街坊邻里, 在每一位熟悉久远的面孔的演绎下,焕发着炽热的昨日光彩。

  新街口、沙滩、定阜大街的三处四合院为本片的主拍摄地。当年25岁的当红小生迟志强拍完本片的第二年因“流氓罪”被判监禁,两年后出狱。 陈佩斯在这部电影中第一次以“二子”为名出场。

  毕业于北京电影学院导演系的“第四代导演”王好为早在 1979年就凭影片《瞧这一家子》获文化部优秀影片奖,《夕照街》是她1982年的作品,在当年引起的社会反响可谓空前。

  《夕照街》观后感(三):街坊邻里齐赏昙花的好情怀

  大概每条街道上都会有那么几个知识分子,一群待业青年,一两个公认的漂亮姑娘和光棍,当然还有“热心肠”和“万人嫌”,他们在一起,便有了生动的夕照街。

  平凡人的平凡故事,印象最深的莫过于夏夜大伙儿聚集在老于院里赏花的场景了。女人们闲闲议论,怕热的人摇着蒲扇,作家架起了双反相机,而“万人嫌”穿梭其中,四处说着不讨喜的话,像只满场飞的绿头苍蝇。镜头虽跟随着他,却仍为我们展现出了一幅邻里和谐其乐融融的画面。而此时,大夫燕燕正在院子外头,对着心上人,幽幽地说“你看,今儿晚上月亮真好!“见他没有领悟,又道:”什刹海这会儿,一定又凉快,又幽静……” 那时的爱情是慢煮的汤,女方暗示至此也算是大方了,只可惜男青年仍是有些木讷地答道“今天晚上不热,能睡个好觉”。对白及旁白的声音都稍显得”作“,像某种朗诵,不过也自有其清朗诚挚之处。

  影片剧情中规中矩地推进,努力奋斗的人实现了愿望,贪心的人得到了惩罚,”通过对生活现象的多侧面描写,展现了人民群众对未来的憧憬和希望“。

  随着夕照街的拆迁,改革开放的朝阳升起,鸽哨、老槐树、服务社的老豆腐也一去不复返。我想,究竟哪个时代更好并不重要,重要的是一颗与人为善的心,和优雅面对生活的好情怀。

  《夕照街》观后感(四):彩色故事片夕照街

  出乎意料的好看。

  →鼓励每个人有自己的爱好发挥自己价值的氛围。

  斜杠青年们制作收音机修理电器,做化学实验,老年人修顶棚善字画整理花园,还有搁不下的豆腐脑老手艺。 想起初中时的劳技课的暑期作业,船模和收音机电路的焊接制作。

  →看昙花,街坊邻居之间暖暖的人情。

  也是各个阶层之间的温情流动。胡同四合院会有隐私上的问题,但也有一种从古至今流传下来的一种很人性化的东西在里面。想起来Leandro Erlich 作品中那个有着根系的老房子。看着后面被拆毁成砖块,还有片尾楼房林立,看不到树木,只有两根烟囱代表现代化的新生活,在仅仅三十多年之后的今天看起来只有讽刺。老房子完全可以不必拆,本来可以保留这种居住方式的优点。

  →让反面人物也能融入群体之中,单一意识形态下难得的宽容。但是,

  迟迟未到的正义如果缺席,宽容的意义在哪里。这个反面人物做了什么呢?诬陷诽谤,导致石头的父亲在文革中被殴打致死。他一点不愧疚还挺真诚,“谁不说瞎话。会说的站在人上面,不会说的趴在人下面。” 还能威胁作家,“您要是一辈子说您的真话,早晚会有假话来收拾您。”这样的人还在当他的科长,而石头的父亲即使“平反”了,也不过就是让石头进厂当工人作为补偿。到处都是未被审判的罪犯,即使要宽恕,也应该让他们知晓自己的过错吧。

  →否则,

  “也不知是怎么了,多少年见不到的毛病嘿现在又回来了。大清朝啊是百姓怕官,官怕洋人,洋人怕百姓。后来共产党把日本人美国人全都赶跑了。” 真,一言难尽。

  诸多头绪纷乱繁杂的这部电影,究竟是理想主义还是现实主义难以分辨,它可能是想以小小的不和谐音来衬托美好时代,真诚地说着谎言。也许是渐醒中的理想主义者试图为我们留下一缕那个时代的印记。用作家的话总结:

  你也得相信,早晚这些人都得变。因为变革是时代的潮流。

  《夕照街》观后感(五):集体主义的A面和B面

  非常传统的戏剧样式,典型事件刻写典型人物,写群像,写横截面,茶馆如此,钟鼓楼也如此。台词也好,北京人改不了的耍贫嘴抖机灵,并不是王朔的臆造。

  夕照街,确实是夕阳无限好,只是近黄昏。“街坊”跟“邻居”不大一样,后者是平平叙述,前者带着大杂院儿特有的亲热劲儿。“运动”破坏了人际关系的细部结构,但又好像没那么彻底;大杂院里的醇厚亲和、守望相助跟大杂院里的人一样泼泼拉拉、野火烧不尽。那种自动自觉地承担公共责任、不求回报地解人之难、随时随地地“搭把手”,尤其是其中透出来的那种“理所当然”的意味,是“人情味”最生动的注脚。天然地相信人,也默认别人信自己;随时预备好了帮一把,也随时不矫情地接受别人的善意;有共同的道德准则、行为规范,信仰勤劳、公道、热心肠,敬重知识、知识分子,赞美自食其力,但就是像万人嫌那样的反派,也只是讥刺几句,并不打为异类排挤伤害。善良失了是非,只是懦弱,失了宽容,只是偏见。怎么对待人性的短处,是善良的试金石。北京人没来由又打不败的乐天派更是让人内心柔软而温暖,就算只有窝头吃,也得乐呵着。从这个意义上,夕照街又是老舍先生小说的一脉流绪了。

  影片的结尾,小院儿的街坊离地上楼,火柴盒取代了大杂院。接下来的生活,我们都熟悉。

  人情味里不是没有糟粕:石头对小娜怒斥的那声“贱货”,充满了熟悉的陈腐气味。集体主义价值带来人情味,而B面是一致的、不接受异议的思想纪律和道德观念。没有哪个时代是玫瑰色的,玫瑰色的只有滤镜。

  现实比电影更像剧本。拍完夕照街一年多后,演石头的迟志强在“严打”中因为“流氓罪”——跟军干子弟“拉了灯跳贴面舞”——而获刑四年,像是冥冥之中有个谁,给夕照街写了个让人欲语还休的结尾。

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