《愿妻如蔷薇》是一部由成濑巳喜男执导，千叶早智子 / 丸山定夫 / 藤原釜足主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
刚看了一部电影，日本导演成濑巳喜男的早期有声电影成名代表作《愿妻如蔷薇（WIFE!BE LIKE A ROSE!)》(1935年）。电影以一位将为人妻的女儿的视角讲述了父亲跟母亲和另外一个女人的家庭生活故事。影片前段可以看到新时代的年轻人的活泼和风趣，直到看到片尾女主噙着泪说的一句台词，Mother has lost.发现影片的主题基调依旧浸透着感伤和悲观的情绪。整部影片没有大起大落跌宕的情节，故事的主旨全部以对话和生活的细节展开。片中住在东京的母亲，其生活热情全倾注于写诗上面，家庭的开支赖于女儿和叔叔的努力工作，女儿想把跟另外一个女人生活在乡下的父亲接回东京的家里来，当女儿在乡下看到父亲在乡下的四口之家的和谐美满的生活，当女儿得知父亲身边的这个女人是多么的体贴父亲，甚至力所能及的照顾父亲以前的家庭，当女儿在东京看到自私的母亲只想到她自己，她知道这个在父亲身边的乡下妻子是有多么的KIND，女儿发现自己以前的想法和决定是错的。用导演的眼光看，是母亲（女性）没有扮演好母亲（女性）在家庭生活中的角色，同时掩射女儿未来的婚姻生活。用新世纪的想法来看，两个人在一起不Harmony，便不能勉强，否则结局就是一场悲剧。这部影片因为是日本早期电影，画面粗糙，但成濑的黑白影像仍不失其作品简洁雅致诗意的风格。是我喜欢的类型。细细回想导演对人物心理和生活细节的特写刻画，引人思考，经典值得回味！
这是我除了恋恋风尘以外耐下性子看完的第二部黑白电影。也是看的 成濑巳喜男的第一部电影。映像深刻，因它与我的生活想通。
愿妻如蔷薇，得良人呵护。我想世界上没有好夫妻这一说，只有合适的夫妻一说。即使性情坡好的女子，遇上容易暴怒的男人，也会沾染恶俗的气息。一个有志气有能力的男人，遇到一个不会打理家庭内务，目光短浅的女子，事业也会一蹶不振。世人都羡那鸳鸯比翼游，谁曾想平静水面下的暗波涌。看好的伴侣各东西，意外的良缘承不住。想起了西门大官人和李瓶儿，一个是色利俱揽的油头，一个是抛了老公的薄情妇，偏偏这俩人能把日子过的蜜里调油。世上姻缘不过只求一个配字。
山本向女儿坦白，你母亲很好，但是她太好了，我配不上她。 这个配不是真的配不上，只是委婉的说彼此不合适罢了。悦子是个有天资的女人，却不是一个有智慧的女人，她没有早早看清与山本并不相配的事实，而在年复一年的沉郁积怨里耗尽感情。所以止损和脱身，是我的人生时刻铭记的信条。
相比原配，艺妓其实懂得的做人道理多得多，她明白给一个男人家庭的温暖和谐，大度包容是多么重要，我十分惊叹她的隐忍能力，我一辈子也不能及。在自身如此穷困的情况下挤出钱寄给东京的母女，将为自己女儿的嫁妆钱变作给美纪子结婚的礼物，为自己的男人置办新西装，而男人奇怪她哪里那么多钱，她回答，有些事男人不必知道。我虽看不起她的身份，但是佩服她身为女子的气度。
山本在东京短暂留了几天，便于即日晚匆匆踏上归途，不惜搭较贵的taxi（此前与妻子散步，还埋怨她搭车不懂省俭）而女儿美纪子也在乡下就明白了一切，知道父亲再无回头的可能，于是也劝说叔叔不要再逼迫。也许这样，才是对所有人都好的结局吧。
看完电影，我愿世上女子都能遇到能互相欣赏的爱人，一辈子都能得到丈夫的温柔呵护。我也愿世上的男子能遇到体贴的妻子，能感受到真正家庭的幸福。
《愿妻如蔷薇》观后感(三)：4.25觀影筆記
僅供私人存檔紀錄 可以略過
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比較短的一部片子
不能說喜歡吧 和成瀨後期的電影裡用的演員有點沒法比 城市和鄉村的風格割裂比較嚴重 也有默片形式的遺留 節奏上感覺有點問題 當然到最後三分之一開始漸入佳境了 某些鏡頭的移動感覺很古舊 也挺妙的
另外特別提到對話連結的作用 是有聲片才有的吧 考慮到這些因素其實是可以多給一顆星的（但還是算了 因為成瀨自己就有很多更好的片子）
是一部改編自文學作品的小說 態度始終有點來回 不太確定是不是小說原著的問題
但成瀨自己的主題還是在那裡 就是女性的光輝 很大一部分是在緒雪身上體現的 但即便是母親悅子 似乎也沒有批判 最後還讓她哭了說不要勉強
到底是因為寫詩而失去丈夫 還是因為失去丈夫而寫詩呢 「父親的心在山裡」的時間 應該沒有「母親的心裡只有自己」那麼長吧
所以還是羨慕電影裡的父親
並且女兒的選擇實際上也體現了女性之間的惺惺相惜
在回來的火車上 她幾乎反悔了要讓父親回到山裡的 可最後說出了那樣的話 在九十幾年前呀 有這樣的想法 是很能體現人的精神世界的這一頁湮得有點厲害最近要好好寫簡體字 不然順手還是會覺得繁體字的結構比較好看 考試也這麼寫就糟糕了
《愿妻如蔷薇》观后感(四)：不般配式婚姻犯罪
这世上有一种犯罪可以在太阳底下大张旗鼓而不被束缚地发生，那就是不般配的婚姻关系。受害者除了婚姻双方当事人，还有所谓爱情的产物无辜的孩子。我们当中的大多数总在还未来得及清楚了解和挖掘自我，就提前轻率地走进婚姻，然后将就应付潦草终此一生。这无疑是对自我和对方的冲动型犯罪。
影片中，山本夫妇就是明显的一对命运捉弄的怨偶。山本俊是个做着不切实际发财梦的淘金者，每日早出晚归在传说有黄金的河流辛苦劳作，幻想发大财供养两个妻子和背后的家庭。然而，他的梦想却如淘金竹篮打水终将一场虚空。原配悦子算小有天赋的女诗人，灵感一来就人事皆抛之脑后。文人天生的清高和自持让她眼里只有艺术和自己。除了作诗，她很少关心丈夫女儿，家务事也不怎么料理。传统意义上说她是极不合格的妻子。难怪丈夫在女儿五岁的时候就抛弃她们去和一个艺妓生活在一起，从此再不回家只每月按时寄钱。
婚姻的本质和目的是什么呢？难道只是动物性的交配结合寻找食物繁衍后代，答案无疑是否定的。除了基本的动物性需求，人类这种高智慧的灵长类动物和其它生物不同之处在于，他追寻意义和艺术，享受精神交融的愉悦。家庭作为社会最基本单元，拥有家庭幸福无疑是人生幸福的基础。
不合格父母是儿女最佳反面教材。也许是吸取母亲失败婚姻的教训，年纪轻轻的女儿纪美子有一套自己总结的好女人理论：好妻子应该兼具童稚和母爱，时而调皮，时而母爱和保护。她开朗贤惠，烧得一手好菜，能设身处地为他人着想，成长为和她母亲完全不一样的女子。母亲悦子的世界里只有诗歌，而她在纸上一笔一画认真写下的却是要买的菜——葱、味噌和金枪鱼。 母亲可以写出动人的诗，纪美子也可以制作惊人的杰作——纳豆。
饰演纪美子的女演员千叶早智子是导演成濑巳喜男的第一任妻子，他们在合作本片后有过一段短暂的婚姻。成濑对女演员的审美标准从一而终，从早期的千叶早智子到后来的御用女演员高峰秀子，都不是传统意义上的大眼美女，甚至是和成濑式微三角眼。喜欢选择和自己相似长相的演员，无疑是导演自恋的证明。
影片中，纪美子男友坂崎诚治是有些幼稚和孩子气的大男孩，最喜欢的事就是和女友斗嘴。纪美子夺过他的钱包说要花光，他摇头表示拒绝，看上去也是有些自私的表现。准岳母悦子为担任朋友孩子证婚人的事情犹豫不决，他竟然口无遮拦地脱口而出“好像只有婚姻和睦的夫妻才能担任证婚人吧”，真是让人为他的情商捏了一把冷汗。虽然只比女友多挣十元工资却嘴硬洋洋自得地说男人就是比女人强，也是患有不轻的直男癌绝症。
纪美子父亲平山俊抛弃妻女，是个不负责任的自私男人，虽然他的遗弃也有悦子本身的原因，但拥有两妻却对悦子母女未来问题拖泥带水不去解决，确实是是有缺乏担当的性格缺陷。问题家庭长大的女孩容易在择偶问题上出问题，等待诚治成熟也是需要消耗纪美子大量的“母爱”吧。
为了婚姻大事，纪美子前往父亲淘金的偏远的平尾村，准备就算用绳子绑也要把父亲绑回东京。但父亲已经拥有幸福的新家庭，前艺妓绪雪也出乎所有人意料的并不是贪图富贵的女人，她似乎具备好妻子的美德，和父亲的婚姻相当和谐。绪雪出于愧疚对她的善待也让她深受震动。出于孝道，她不准备带走父亲了。
平山俊还是决定回东京参加女儿的婚礼，但火车上在某站买给纪美子的橘子和巧克力，让他瞬间改变想法，她甚至嫉妒起绪雪的孩子，她希望母亲留住父亲。然而，事情终究是一场闹剧。
十五年未见的疏离夫妻，不仅清晨陌生人般客气地互道早安，而且事事不合拍。因为坐出租车的事两人彼此看不惯对方，母亲嫌弃父亲喝酒，认为可以做些更有意义的事。父亲不能欣赏母亲痴爱的《镜狮子》，剧场里就打起盹来。真不知道讲究风雅的诗人母亲和世俗平庸的父亲当年是怎么走到一起的？这桩婚姻从开始就是错误。
在我年纪初长的少女时代，就见惯周围极少数是真正合拍的夫妻。婚姻和谐幸福，从云端到尘世都能抵达的精神伴侣实在少之又少，通俗些讲，大多数不过被世俗生活和责任绑在一起过日子罢了，能拥有绪雪和父亲和谐的关系的也是幸运的小部分。
影片中，悦子和平山俊完全是两个世界的人，三观不合兴趣爱好南辕北辙却被命运捆在一起还生了女儿，最后不欢而散。纪美子叔叔婶婶就是完美的爱侣吗？叔叔爱好种花养鸟和义大夫狂言，婶婶痴迷麻将，即使婶婶干涉他养老鼠的爱好，他也说了我可不会像你父亲，我是传统负责任的好丈夫。而这种婚姻的和谐无疑要付出许多忍耐和妥协。纪美子和新婚丈夫诚治呢？初坠爱河的男女总是情人眼里出西施，而日久天长婚姻是传说中爱情的坟墓，综上所述诚治的有待磨练的性格，拥有和谐的婚姻也是同志还需努力吧。
纪美子的诗人母亲悦子在婚姻生活上无疑是个“眼高手低”的失败者。她能够因为看到路上“木屐带子断了的女孩”联想到家庭的幸福，却把握不住现实生活中的幸福。有才华的她清高骄傲，眼中只有自己。不仅不关心丈夫和女儿，而且不善家务不懂勤俭，和服要连做两套还不是为了参加女儿婚礼，走累了就要坐出租车，全然不顾女儿辛苦赚钱的辛苦。婚姻失败她负有不可推卸的重要责任，甚至女儿纪美子也认为她不具备好妻子的美德。她写连篇累牍表达思念的情诗给离家的丈夫，当他回来她却丝毫不改变自己不做留住丈夫的努力。懵懂无知选择不合适的丈夫已是错误，丈夫有情人对自己不闻不问她却苦等耗尽青春，好不容易丈夫回家却又放任他走，然后自哀自怜地独自哭泣。可怜之人必有可恨之处，这种悲剧性的性格也是够够的了。奉劝有才华的女生更要顾好现实生活，过度沉湎艺术世界忘记现实是不甚可取的态度。
影片叙事手段多样化，除了幽默机智妙语连珠的台词，影片中出现的母亲的诗歌、叔叔演唱的狂言、平山健一朗读的关于孝道和妻子的责任的课文以及两首词曲优美的歌谣，都参与叙事帮助交代人物背景和铺垫故事发展。此外，值得一提的是本片是有诗意的家庭伦理剧，母亲的诗歌之外，台词中的几组意向非常诗化，如纪美子笔记本上写下的“葱、味噌和金枪鱼”，谈及叔叔爱好的“仙人掌、鸟和老鼠”等。
在镜头运用方面，开片车站看不清楚脸的男人们是导演对缺乏担当男人是主题呼应，并大胆运用高空横摇、主观镜头、车内拍摄等。配乐上，包括交响乐、欢快曲调、歌谣、蝉鸣鸡叫等大自然生意和各种市井声音，奠定本片清新明快的家庭轻喜剧风格。
婚恋问题是世界性难题，小津安二郎的《秋日和》《彼岸花》多部电影作品翻来覆去都在讲嫁女儿相亲的故事，近些年国内相亲节目、婚恋网站层出不穷。婚姻幸福是人生圆满的基石，它的关键在于选对人，但能不能遇到对的人却基本全靠运气，就连交游广泛的明星都有剩男剩女和被逼相亲的事情。无论如何，希望人人都有有情人，但愿人长久，万里共婵娟吧。
《愿妻如蔷薇》观后感(五)：不般配式婚姻犯罪
这世上有一种犯罪可以在太阳底下大张旗鼓而不被束缚地发生，那就是不般配的婚姻关系。受害者除了婚姻双方当事人，还有所谓爱情的产物无辜的孩子。我们当中的大多数总在还未来得及清楚了解和挖掘自我，就提前轻率地走进婚姻，然后将就应付潦草终此一生。这无疑是对自我和对方的冲动型犯罪。
影片中，山本夫妇就是明显的一对命运捉弄的怨偶。山本俊是个做着不切实际发财梦的淘金者，每日早出晚归在传说有黄金的河流辛苦劳作，幻想发大财供养两个妻子和背后的家庭。然而，他的梦想却如淘金竹篮打水终将一场虚空。原配悦子算小有天赋的女诗人，灵感一来就人事皆抛之脑后。文人天生的清高和自持让她眼里只有艺术和自己。除了作诗，她很少关心丈夫女儿，家务事也不怎么料理。传统意义上说她是极不合格的妻子。难怪丈夫在女儿五岁的时候就抛弃她们去和一个艺妓生活在一起，从此再不回家只每月按时寄钱。
婚姻的本质和目的是什么呢？难道只是动物性的交配结合寻找食物繁衍后代，答案无疑是否定的。除了基本的动物性需求，人类这种高智慧的灵长类动物和其它生物不同之处在于，他追寻意义和艺术，享受精神交融的愉悦。家庭作为社会最基本单元，拥有家庭幸福无疑是人生幸福的基础。
不合格父母是儿女最佳反面教材。也许是吸取母亲失败婚姻的教训，年纪轻轻的女儿纪美子有一套自己总结的好女人理论：好妻子应该兼具童稚和母爱，时而调皮，时而母爱和保护。她开朗贤惠，烧得一手好菜，能设身处地为他人着想，成长为和她母亲完全不一样的女子。母亲悦子的世界里只有诗歌，而她在纸上一笔一画认真写下的却是要买的菜——葱、味噌和金枪鱼。 母亲可以写出动人的诗，纪美子也可以制作惊人的杰作——纳豆。
饰演纪美子的女演员千叶早智子是导演成濑巳喜男的第一任妻子，他们在合作本片后有过一段短暂的婚姻。成濑对女演员的审美标准从一而终，从早期的千叶早智子到后来的御用女演员高峰秀子，都不是传统意义上的大眼美女，甚至是和成濑式微三角眼。喜欢选择和自己相似长相的演员，无疑是导演自恋的证明。
影片中，纪美子男友坂崎诚治是有些幼稚和孩子气的大男孩，最喜欢的事就是和女友斗嘴。纪美子夺过他的钱包说要花光，他摇头表示拒绝，看上去也是有些自私的表现。准岳母悦子为担任朋友孩子证婚人的事情犹豫不决，他竟然口无遮拦地脱口而出“好像只有婚姻和睦的夫妻才能担任证婚人吧”，真是让人为他的情商捏了一把冷汗。虽然只比女友多挣十元工资却嘴硬洋洋自得地说男人就是比女人强，也是患有不轻的直男癌绝症。
纪美子父亲平山俊抛弃妻女，是个不负责任的自私男人，虽然他的遗弃也有悦子本身的原因，但拥有两妻却对悦子母女未来问题拖泥带水不去解决，确实是是有缺乏担当的性格缺陷。问题家庭长大的女孩容易在择偶问题上出问题，等待诚治成熟也是需要消耗纪美子大量的“母爱”吧。
为了婚姻大事，纪美子前往父亲淘金的偏远的平尾村，准备就算用绳子绑也要把父亲绑回东京。但父亲已经拥有幸福的新家庭，前艺妓绪雪也出乎所有人意料的并不是贪图富贵的女人，她似乎具备好妻子的美德，和父亲的婚姻相当和谐。绪雪出于愧疚对她的善待也让她深受震动。出于孝道，她不准备带走父亲了。
平山俊还是决定回东京参加女儿的婚礼，但火车上在某站买给纪美子的橘子和巧克力，让他瞬间改变想法，她甚至嫉妒起绪雪的孩子，她希望母亲留住父亲。然而，事情终究是一场闹剧。
十五年未见的疏离夫妻，不仅清晨陌生人般客气地互道早安，而且事事不合拍。因为坐出租车的事两人彼此看不惯对方，母亲嫌弃父亲喝酒，认为可以做些更有意义的事。父亲不能欣赏母亲痴爱的《镜狮子》，剧场里就打起盹来。真不知道讲究风雅的诗人母亲和世俗平庸的父亲当年是怎么走到一起的？这桩婚姻从开始就是错误。
在我年纪初长的少女时代，就见惯周围极少数是真正合拍的夫妻。婚姻和谐幸福，从云端到尘世都能抵达的精神伴侣实在少之又少，通俗些讲，大多数不过被世俗生活和责任绑在一起过日子罢了，能拥有绪雪和父亲和谐的关系的也是幸运的小部分。
影片中，悦子和平山俊完全是两个世界的人，三观不合兴趣爱好南辕北辙却被命运捆在一起还生了女儿，最后不欢而散。纪美子叔叔婶婶就是完美的爱侣吗？叔叔爱好种花养鸟和义大夫狂言，婶婶痴迷麻将，即使婶婶干涉他养老鼠的爱好，他也说了我可不会像你父亲，我是传统负责任的好丈夫。而这种婚姻的和谐无疑要付出许多忍耐和妥协。纪美子和新婚丈夫诚治呢？初坠爱河的男女总是情人眼里出西施，而日久天长婚姻是传说中爱情的坟墓，综上所述诚治的有待磨练的性格，拥有和谐的婚姻也是同志还需努力吧。
纪美子的诗人母亲悦子在婚姻生活上无疑是个“眼高手低”的失败者。她能够因为看到路上“木屐带子断了的女孩”联想到家庭的幸福，却把握不住现实生活中的幸福。有才华的她清高骄傲，眼中只有自己。不仅不关心丈夫和女儿，而且不善家务不懂勤俭，和服要连做两套还不是为了参加女儿婚礼，走累了就要坐出租车，全然不顾女儿辛苦赚钱的辛苦。婚姻失败她负有不可推卸的重要责任，甚至女儿纪美子也认为她不具备好妻子的美德。她写连篇累牍表达思念的情诗给离家的丈夫，当他回来她却丝毫不改变自己不做留住丈夫的努力。懵懂无知选择不合适的丈夫已是错误，丈夫有情人对自己不闻不问她却苦等耗尽青春，好不容易丈夫回家却又放任他走，然后自哀自怜地独自哭泣。可怜之人必有可恨之处，这种悲剧性的性格也是够够的了。奉劝有才华的女生更要顾好现实生活，过度沉湎艺术世界忘记现实是不甚可取的态度。
影片叙事手段多样化，除了幽默机智妙语连珠的台词，影片中出现的母亲的诗歌、叔叔演唱的狂言、平山健一朗读的关于孝道和妻子的责任的课文以及两首词曲优美的歌谣，都参与叙事帮助交代人物背景和铺垫故事发展。此外，值得一提的是本片是有诗意的家庭伦理剧，母亲的诗歌之外，台词中的几组意向非常诗化，如纪美子笔记本上写下的“葱、味噌和金枪鱼”，谈及叔叔爱好的“仙人掌、鸟和老鼠”等。
在镜头运用方面，开片车站看不清楚脸的男人们是导演对缺乏担当男人是主题呼应，并大胆运用高空横摇、主观镜头、车内拍摄等。配乐上，包括交响乐、欢快曲调、歌谣、蝉鸣鸡叫等大自然生意和各种市井声音，奠定本片清新明快的家庭轻喜剧风格。
婚恋问题是世界性难题，小津安二郎的《秋日和》《彼岸花》多部电影作品翻来覆去都在讲嫁女儿相亲的故事，近些年国内相亲节目、婚恋网站层出不穷。婚姻幸福是人生圆满的基石，它的关键在于选对人，但能不能遇到对的人却基本全靠运气，就连交游广泛的明星都有剩男剩女和被逼相亲的事情。无论如何，希望人人都有有情人，但愿人长久，万里共婵娟吧。