《天使之耳》是一本由[日]东野圭吾著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
整体而言，读《天使之耳》这本书的时候，给我一种在读命题作文的感觉。
作者面前仿佛摆着一道关于“交通主题”的作文题目，且必须写满800字，才能交卷。
这是一件痛苦的事情，而作为读者，通读全文时，也自然免不了再一次经历其中的无奈与乏味。
整本书一共讲述了六个独立的故事，虽然开篇都依然是东野圭吾熟悉的味道，但读的过程中却几乎没有一点惊喜和波澜。
每一个故事都充满了说教的味道，仿佛是在读一篇篇阅读理解，最后还要考你文章的中心思想。
作者的意图其实很明显，想要通过几个关于交通的故事，来使读者产生对交通事故中显露出的人性的复杂，法治的不健全以及事故所带来的后果的警醒和反思。
出发点虽然很好，但单薄的故事却无法承担起如此厚重的寄托和立意。
就好比厨师做了一道看似逼格满满的菜端到你的面前，还一脸期待的看着你，企图得到你的夸奖，你却在入口之后，觉得无比的寡淡和乏味。
不过其中的第五个故事“别乱扔”，个人还是挺喜欢的，有一种命运交错的奇妙感，和一丝令人回味的黑色幽默。
《天使之耳》读后感(二)：天使与恶魔
刚拿到这本书《天使之耳》，以为是一本温情脉脉的书，直至阅读起来，才知道天使与恶魔不过是一念之间。 恶魔也不是一开始就恶，而是从一开始的不规范开始，逐步滑入深渊。而推理或者说《天使之耳》就是破解恶的钥匙。此篇围绕的是交通犯罪。 联想到最近炒的沸沸扬扬的淳安小女孩被租客带走事件，如果爷爷奶奶也有《天使之耳》，亦或爸爸有《天使之耳》，都不至于最后无法收场。破解恶的钥匙就在推理中，有许多经不起推敲的细节都可以使得一家人提前采取行动，避免悲剧。 回到第一个故事中来，都是由于不规范（闯红灯）造成了交通事故。推理能力即可以用在好的一面，也可以用在坏的一面。第一个事故将决定权放在了奈穗的特殊记忆力上。奈穗用天使之耳来掩盖真相，而警察用《天使之耳》最终撕开真相。可怕的是，如果奈穗由不规范逐渐滑落，到最后会变成什么样？ 伪装成弱势群体，然后寻求保护或认同，最后突然刚强一下，确实会出乎所有人意料。第二篇隔离带，与第一篇有着异曲同工之妙。看似公平实则不公平，当一部分人利用不完善的规则获得好处后，彩子也用同样方法会自己争回来。此时的恶已经公开，制衡恶的力量变成了以恶制恶。可怕的是，隔离带修复了，但是隔离带还会继续这样下去？ 危险的新手是前两篇的加强，附带栽赃加报复，并最终成功。也是由小小的不规范引起的，结果报复的更狠。可怕就可怕在，新手还在？ 请勿弃物，是一个谋杀案，但是背后有一只无形的手在助推事件的发生，也是由不规范引起的。作恶总有报应，这似乎是几篇内容的主旨。 镜子中，也为掩盖交通罪行，但终被发现。 看似偶然的背后其实也是必然，作小恶，但最终都会被无形之手发现或报复，最终损失的还是自己。看似没有解决之途，作者在最后其实都给出了解决的办法。每一个问题出现，揭开，然后解决。 唯一解决之法，就是自己别作。如果每个人一开始就没有那小小的不规范，也就不会有后面一系列的问题了。希望我们每个人都能做到规范，但遇到别人的不规范也有解决之道。这是读这本书能收获的东西。 小恶莫作，但，回到淳安小女孩事件上面，小贪别贪。
畅销君的一部交通警察故事集，有点类似新参者，推理味并不重，主要还是以讲述故事为主，全书一共六个故事。
第一个故事讲述的是盲女妹妹使用惊人的记忆力构建时间陷阱为事故中死去的哥哥复仇的故事（虽然她哥哥也是闯红灯的犯事者），本来她是无隙可乘的，怪只怪肇事者自己找人作伪证，被人识破才被她和妹妹乘虚而入，再加上现场演示，不由得警察不落入彀中，某种程度上，她悲情的表现也为她加了一层伪装，但是他哥哥也是闯红灯的人多少让这种报复有一点不光彩。
第二个故事是卡车司机为了避让突然出现在人行横道上出现的女司机而方向盘打滑落入路边水沟罹难，事故并没有什么复杂的地方，只是交通法保护不守规则的行人的悖论让死者家属只能采取越过法律隔离带的方式为丈夫报仇这一点让人无语，除此之外真没有别的方法了么？
第三个故事是被追尾的新手女司机把追尾的男司机推入谋杀案的陷阱，比起第一个故事，女司机和她妹妹的做法更高明也更安全，男司机即使洗清嫌疑也惹了一身騷，谁让他一时兴起去挤压实习女司机，该有此报。
说起来这三个故事里的交通警察确实无能，不是被受害者家属玩弄于鼓掌之上，就是眼睁睁看家属飞蛾扑火，真不知道怎么评价他们。
第四个故事和第五个故事可以概括为不要在路边乱停车和不要从车里抛物，没有出现交通事故，但都产生了严重的后果，第四个故事是造成一个孩子的夭折，第五个故事则是造成了一个未婚姑娘瞎了一只眼睛。受害者家属分别采用了不同的方式对肇事者做了惩罚，孩子的父亲用同样的山路乱停车让肇事者感到了死亡的恐惧，只是他最后还有一丝恻隐之心放了肇事者一条生路，而未婚姑娘的男朋友则是在不知情的情况下通过肇事的道具帮警方识破了凶手的杀害肇事者时的不在场证明，间接为未婚妻报了仇。
第六个故事是一起交通事故背后的隐情，涉及到了日美开车习惯的不同，虽然说死者自己不戴头盔殒命有自己的责任，然而马拉松女选手自己的侥幸心理给自己的教练，大学教授都带来了沉重的负担，教练为了她能参加奥运会的比赛自愿顶罪，大学教授则为她做了伪证，连两个交警都为了她的未来打了马虎眼，但是这样对这个姑娘真的好么？她的余生要背着负罪的十字架前行必将更加艰难。
全书更像是松本清张短篇集的风格而不像推理故事集，警示教育作用更甚于推理，三星不能再高了。
《天使之耳》读后感(四)：遵守交通规则，人人有责
《天使之耳》：不能闯红灯 车祸中的美少女幸存者，虽然眼睛看不见，却能运用异于常人的听力、记忆力以及推断能力，让警方还原事故发生的具体时间。看似柔弱的美少女，内心实则十分坚强。坚强到令人可怕……虽然是短篇，但东野老师又塑造了一个前后反差巨大的女性角色，不愧标题作！ ps：关于红绿灯两边都有4秒红灯那里，算了半天也没算明白_(:з」∠)_ 【因为每次换灯（绿换红）的时候，其中一个方向要比交错的方向多4秒的黄灯。而红换绿则不用。也就是说如果南北向是56秒的红灯，那么按照文中所说，东西向就是56秒的绿灯。然后东西向绿变黄4秒，紧接着变红60秒。而南北向只需要红变绿60秒。以此类推……啊啊啊想不明白_(:з」∠)_】
《隔离带》：不要随意横穿马路。特别讽刺的一个故事，规章制度的制定是为了保护人的权益。可是，在有些时候规章制度所保护的真的是需要或应该保护的人吗。漏洞，双刃剑，为了追求所谓的公正，有时候，不得不陷入这样的悖论……身为规章制度的捍卫者，却不能为该保护的人提供保护，令人心寒_(:з」∠)_
《危险的新叶》：恶作剧戏弄前方新手车辆导致发生事故的后方男车主，在事故发生之后逃离现场。前方女车主车祸失忆慢慢复苏后，向警方说出了一件耸人听闻的事件，令恶作剧男车主的身份呈现与警方面前，得到了应有的惩处。最后的反转很雷人，如此心机，东野老师这是有多跟女性角色过不去(ㅎ.ㅎ)
《过去吧》：路边随便乱停车，阻碍了其它车辆的通行，导致了无可挽回的悲剧的发生。很讨厌文中乱停车的车主，犯了错误还不知悔改，非要面对相应的惩罚才略有悔意。虽然这么说很不好，但看着真的很不解气。
《别乱扔》：不要随意丢弃垃圾。讲述了一个前车随意从车窗丢弃垃圾，致使后车乘客受伤，而与此同时前车的两个人秘密谋划一起杀人案件的故事。故事中的套路很符合推理小说的风格，且最后的关键性证据运用的很棒！随意丢弃的垃圾成为谋杀案的关键性证据！冥冥之中，偶然成为必然！结局有情人终成眷属很好，唯一遗憾的是，他们并未得知真相……
《镜中》：深夜肇事的车辆，奇怪的胎痕，奇怪的目击者……当所有的线索联系在一起的时候，真相已经十分的明朗。好在，事件的最后有了一个令所有人都能接受的结局（真的是这样吗？）
《天使之耳》、《隔离带》、《危险的新叶》、《别乱扔》这几个故事值得一看。 交通规则，不单单只是司机需要遵守的，身为行人，骑行人，也要谨遵交通规则。毕竟，这是相互的。 东野老师从身边很常见的看似无可厚非其实后果严重的“小事”上，告诉了我们遵守交通规则是一件十分重要的事情。
《天使之耳》读后感(五)：【豆瓣鉴书团】畅销君的交规普及书
首先感谢推理月报和99读书赠书，总体来说这一次引进的畅销君的短篇旧作性价比不高，但作为要收全国内出版的东野圭吾作品的人来说也不得不买。只是如果自己买的话肯定会选择平装版。当然，这次的精装版的内封设计比外封好了100倍，非常值得点赞。精装内封全黑，书侧书封没有任何文字，但书封上用uv技术做了小方块和小圆形分别代表楼房窗户和车灯，完美代表了书名《交通警察之夜》。前面说的性价比低是对文字量和内容来说的，这一本短篇集如果正常一个半小时就能读完，页数只有235，中间空白页还有十几页，每页文字量很少。另外，精装版中间不带分页条，还是要用书签才行。这本书书腰上的宣传也太过了，哪里有日常之谜，这就是普通的推理小说好吗，没有日常之谜，没有。
全书总共6个短篇，大部分都有推理部分，但也有一些是犯罪小说，甚至有一些是黑色幽默小说。下面从每个故事来分别评价吧。
标题作《天使之耳》，故事中设定了一个有着超强听力和记忆力的盲眼少女，这个设定带来的好处是让类时刻表诡计的推理能够正常进行下去，但是也使得最后的反转让人不太信服，毕竟肇事车上的女子真的记得那么清楚吗？但读者如果没有把这最后的推论作为结论来看的话，又没办法体会到那种为了复仇黑化的少女的内心。诡计很简单，盲女的角色形象也立起来了，在我看来这个故事在6个短篇中能排第2吧。畅销君在这里讲的交规就是不能闯红灯。
《隔离带》，整个故事在未亡人的推理下层层推进，未亡人利用自己家庭主妇的身份对于肇事者的身份推理步骤堪称教科书级别。而且肇事者的塑造从一开始就是让人厌恶的，以便让读者对后面未亡人利用碰瓷来制造冤案充满同情。文中还有东野老师对规则和法律的讽刺，算是作者内心独白吧。在我看来这个故事在6个短篇中能排第3吧。这个故事中讲的交规是不要随意横穿马路。
《危险的新叶》，这个故事完全可以作为《世界奇妙物语》的一个单元，前面那么多受害者的回忆充满了各种巧合，但是在最终一切揭晓的时刻，原来所有一切都是受害人为了嫁祸给肇事者弄得一个局，整体就是《世奇》的基本架构：事故——巧合——反转。这一个故事已经没有什么推理性了，所以排在第4吧。交规的话勉强算是不能跟车太紧？
《过去吧》，这个是一个犯罪小说，最后受害者没有施加暴行。故事整体显得非常无聊，从一开始的故意要求付修理费开始就基本已经知道后面的套路，感觉是没有灵感的时候胡乱写出来应付编辑的作品。排在最后一位。说的交规倒是很清楚，路边不能随便乱停车。
《别乱扔》，这个故事个人觉得短篇集中最好的一个，因为短文中直接把肇事者和受害者分成了两条线去讲，从始至终双方都不知道对方是谁，甚至是都没有意识到。肇事者还恰好要谋杀情人，虽然整个他的诡计不出意外的话很难被抓到把柄，但是由于受害者的不经意举动让杀人事件真相大白，充满了黑色幽默感。另外还有一个优点是受害者虽然眼睛受伤了，但乐观豁达的性格看着很舒服。交规当然是开车不能从车窗丢弃垃圾。
《镜中》，这一次没有交规了，用了一个很简单的国外国内靠左靠右行驶的规则来设计诡计，出发点好，但是故事写得实在不行，让人觉得前面的铺垫都没到位就突然结束了。为了奥运选手的体育生命就可以让别人背锅？这个想法让我只能把这篇故事排在倒数第二。
贴心的一本本东野大叔的故事总是给人深刻的印象，甚至可以说是教训！这本书收录了关于交通安全的六个故事，有闯红灯的，有恶意挑衅最后被钻了法律空子的，有违章停车，有无证驾驶的等，每个故事都贴合我们生活中的实际，更能引起读者的共鸣感，给人以警示作用，让大家对道路安全法重视起来，与人方便就是与己便利！ 东野圭吾是日本悬疑小说界的传奇，他继《放学后》成为了职业作家，陆续创作了深受读者喜爱的《秘密》《嫌疑人X的献身》等，故事逻辑感强，思维缜密，环环相扣的剧情让人一眼万年。这本书较他之前的本格推理略有不同，此篇更加婉转，读来如微风细雨，那么普通的故事却有着不普通的含义，内容很接地气，有心之人会发现几乎都是发生在我们生活中的真实案例，更能引起读者的沉思。 全书以并列结构展开叙述，每个小故事中的人物都塑造的栩栩如生，透过故事，我们看到了人性的自私自利，也看到了法律的漏洞。 其中令我印象最深的是第四个故事《过去吧》。故事讲述了一个叫前村的男人，他因为狭窄道路边违停的车辆不能行使，导致自己孩子失去了宝贵就医的时间，从而死亡。前村本来是想要雄二（违章停车的人）付出生命代价的，孩子的离世，妻子的精神失常，引发了他内心深处的阴暗面。设计他，让他再也不能说出“稍微停一会儿有什么关系”，生死关头，更能显现一个人的良知，前村那未被仇恨泯灭的善良，让他终于战胜了怨恨，放手吧，放过他，也放过自己，这何尝不是另一种救赎呢！ 生活中此类的事情数不胜数，违停的车辆即使被贴着发单人们也并不在意，就像文中所说，稍微停一会儿有什么关系，殊不知你的这一会儿，对于别人造成了多么大的困扰，甚至是生命的代价，人性的自私让人越探越怕，究竟是什么将人的善良毁的如此彻底，值得每个人反思！ 有人钻法律的空子，就像故事1中有着超人听力的奈穗，虽说她是受害者的家属，可也不允许有人戏弄警察，钻法律漏洞。还有故事3中的受害人——新手司机映子，她想用自己的方式惩罚戏弄她导致车祸的男人，虽说确实可恶，可看到映子制造的证据，警察真的将男人当成嫌疑犯，不禁唏嘘，法律究竟是保护大众的武器还是坏人的利刃？！真的是看持剑者是谁，才能决定其结果如何。 东野大叔的书也看了好多，这本是他的晚年之作，虽然没有巅峰时期的震慑人心，但依然精彩！他书的相同之处在于不仅仅是写故事，更多的是教会人们如何做人做事。看了这本书，对我的影响是很大的，每每启动车后，都会想到书中的人和事，注意力就更集中的放在路况上，遵守交通规则，人人有责。遵纪守法不光是为了不扣分、不罚钱，更是为了避免车祸的发生，这是对生命最起码的尊重，希望读过此书的人都能从中有所领悟，也不枉费东野大叔的一片苦心！ 法律的不严谨让坏人有机可乘，但也不会放过任何一个投机取巧的人，这篇文与其说是警示之意，不如说是在呼吁大众，呼吁社会，做一个遵守交通规则的人不仅仅是为了我们自己的安全，更是为了大家的安全，只有约束小我，道路才会更加畅通，人生之路才会路路通！
《天使之耳》读后感(七)：那些被命运捉弄的棋子
第一想说的是，我真的是第一次看东野圭吾。以前没有看过他作品的时候也是铺天盖地的看到他的各种消息。尤其是喜欢看书的人大概更是高频率的看到他的消息。
尤其知名的像白夜行，嫌疑人x的献身，还有最近两年爆红的解忧杂货店。连着各种影视剧被班上大银幕，甚至有很多时候我在身边问我一些从来不看书的朋友，你知道东野圭吾吗？多半都会说听到过。但没看过他的作品。而我也是这种情况。虽然自己也算是个喜欢看书的人。
所以说这些做什么呢？我就是想说其实对于这种所谓大名鼎鼎的人物，即便也没有太大的兴趣，也会因为耳濡目染的十分想去一窥究竟。当然，前提是口碑也爆好，东野圭吾满足了这两个条件，畅销之王加上非常好的一致的赞扬的评价，自然而然就会散发出他的魅力，那种所谓神龙见首不见尾只闻其名而不知其人的感受，我想这就是畅销的必要条件之一吧。
但我一向都是对畅销书没有多好的印象，因为的确畅销并非一定是好书。这个几乎已经算是看书人知道的真理了。
但不管怎样，我还是很好运的拿到了这本书，那且来一看究竟吧。
这本书是集结东野圭吾还未成名时候写的六个短篇推理小说，要知道这些作品首次出版已经是一九九几年左右了，所以我还未看时先去网上看了下评价，果然很多人评价都不怎么好。有说这些小故事没什么意思的，也有说不怎么像推理的。也有说六个故事中比较喜欢别乱扔和隔离带的。但在我看来的话，先是同名那篇叫天使之耳的，而且也放在了最前面。我不知道编辑为什么要把这篇放在最前面，还是说是作者本人的意愿，比如他自己比较偏爱，或者是编辑觉得这篇更能抓住读者？但在我看来这篇放最前面显然是不够明智的，因为这篇很明显是我觉得是里面水平最欠佳的一篇。这篇是以一个盲少女为主角，这位盲少女拥有超乎常人的听力，可以听到周边发生的各种细微的响动，以至于她想利用这个能力帮助自己的哥哥躲过牢狱之灾。简而言之就是结合自己的手脚去撒谎，试图瞒天过海，故事也像常规推理小说那样所发展，让人觉得这个少女应该不会有任何问题。但正是因为这样的设定放在现在二十年过去了，这种故事套路可以说毫无新意，也让人很容易就猜出来。作为推理小说，我不清楚二十年前的情况是怎样的，至少放在现在非常没有必要。也就是说拿来出版，也许真的只是因为，他是东野圭吾。即便是东野圭吾尚不成熟的早年的练笔之作。
另外觉得尚可的两篇是隔离带和别乱丢，隔离带讲一个司机因为避让路上一位突然冲出来的行人导致车侧翻身亡，司机的妻子和警察联合起来寻找凶手试图让对方得到惩罚，虽然最后找到凶手，才知道按照法律因为凶手在人行道上，所以不会承担任何责任，妻子悲伤欲绝的情况下，也利用这个法律的空子去撞凶手的车，最后以死来惩罚凶手。这个故事让我看到东野圭吾在发力了，也会想到很多日式推理剧的核心，那就是你要通过你的故事来讲一个很重要的东西，这个故事算是达到了一个高度，因为它把法律和人性结合起来了，关乎人的权益问题。
再就是别乱扔，这篇是最好的一篇，可以说故事已经开始出现令人意想不到的反转了，原本要杀掉的是一开始就在说要杀掉的人，结果最后却反被杀了。再就是受害者与凶手从来就没有见过面，却被命运作弄得很惨，这一切只有作为上帝视角的我们看到了。看到结尾时候，只有电视机一闪而过的一个至关重要的画面。而这个故事中却巧妙地安排了所有人物穿插其中，好像有命运之手在其中移动着一颗颗棋子，这些渺小的人都是命运的棋子。从这篇已经可以预见东野圭吾将来会成为十分厉害的推理作家。
最后想说的就是，这本书不能用现在的评判标准去看它，毕竟是二十年前写的东西了。但即便如此还是有优秀的作品在里面，总体来说能够看到东野圭吾的野心与前程，甚至看到他作品中对恶势力的批判。就像这本书里面一样，都是关于人性的阴暗面，而他把那些人物创造出来再亲手干掉，你会觉得原来我们都只是一颗棋子，让人感受到悲悯的同时又不寒而栗。
《天使之耳》读后感(八)：【豆瓣鉴书团】听东野圭吾跟你说说关于遵守交规那点事
东野圭吾可以说是一位在中国相当有知名度的日本作家，但凡提到推理作品，很多人立即想到三个词的便是“福尔摩斯”、“名侦探柯南”和“东野圭吾”。而其作品也被国内多家出版社陆续引进，有近九十本之多，而此次由99读书人引进的最新中译作品，选择了交通警察所处理的交通事故作为了切入点，在推理作品中属于比较新鲜和少见的题材。全书由6个短篇构成，涉及了闯红灯、变道不打转向灯、乱穿马路、戏弄新手司机、违规停车、向车外抛洒物品以及不同国家的驾驶习惯等多个方面。看似写的是推理，破的是不明真相的交通事故，然而最终述说的是人性，以及对法规的思考。
关于诡计和推理
六部短篇中涉及诡计的有三篇，分别是《天使之耳》《别乱扔》和《危险的新叶》。
《天使之耳》所使用的是时刻表诡计，盲女御厨奈穗为了给自己哥哥御厨健三洗脱闯红灯的罪名，利用电台所播放的歌曲中的歌词，误导交警将案发时间提前了40秒，从而制造出对方闯红灯而己方是正常通行的假象。鉴于整个推理过程有些复杂，涉及双方非同步交通信号灯切换，银行电子屏时间不准，电台歌曲播放等多个时间线索，因而笔者特意制作了如下的时间轴，望能帮助各位更好的理清本作的时间线索。
《天使之耳》自制时间轴《别乱扔》一文中所涉及到的则是不在场证明诡计，斋藤和久为了满足情人美春想永远在一起的要求，而出轨的自己又不至于面临净身出户的窘境，于是制定出了杀死现任妻子昌枝的计划，并企图让情人美村假扮妻子，从而制造自己的不在场证明。然而现实情况却是，斋藤和久为了摆脱情人美春的纠缠，利用之前所说的那个杀妻计划，让后者秘密前往山中别墅并将其残忍杀害，然后又制造出了美春是在家中楼下车库被杀的假象，由于案发时自己身在别墅有不在场证明，从而成功地摆脱了嫌疑。
斋藤和久杀人对象突然反转所带来的意外性，并没有《天使之耳》中御厨奈穗的人物反转来的强烈，但本作仍然有亮点，那就是作者巧妙的将两起偶然事件——一个是斋藤和久向车外抛出的咖啡罐正好砸伤了田村真智子，另一个则是田村真智子的未婚夫深泽伸一不小心将咖啡罐遗忘在了别墅的车库里——和杀人事件串在了一起，使得犯人最终因为偶然性被捕，这正印证了中国的那句老话“不是不报，时候未到”。
而《危险的新叶》中的诡计，则颇有一番独特的乐趣。受害人福原映子为了成功引出那个在路上戏弄自己的嫌疑人森本恒夫，不仅故意将近期发生的幼女被害事件强行地安在了森本恒夫的身上，甚至还为了增强谎言的可信度，特意制造了并不存在的证物，最终被逼无奈的森本恒夫不得不前往警察局自首，好洗清自己不是变态杀人狂的嫌疑。
另外在推理方面，《隔离带》中车祸死亡的司机向井恒夫的妻子营沼彩子在交警的帮助下，利用便利店的购物记录迅速判断出了嫌疑人的基本特征，这番日常推理也十分精彩。
关于人性
东野圭吾的不少作品，都有对人性的探讨，而本书也不例外。
其一，人们往往对交通法规轻视甚至漠视，如《隔离带》中乱穿马路的中年胖女子并不认为自己有很大的过错，《过去吧》中乱停车的佐原雄二和尚美，总是在反复强调乱停车的不止自己一个。事实上，现实生活中人们常有“既然别人违反了规定就没事儿，我为什么不能这么做”的想法，所以才有了所谓的“中国式过马路”，才有了心机老人碰瓷汽车屡屡得手，才有了抢夺公交车司机方向盘的恶性事件，等等。作者无疑想提醒人们，即便一时的违反规定并没有造成严重的后果，但这也不能作为自己可以随意违反规定的理由；毕竟当事故真正发生时，在想做任何弥补都为时晚矣。
其二，虽然交通事故的发生是任何人都不希望看到的，但是当那些因不遵守规则而造成事故的人，没有被追究任何法律责任时，受害人应该面对这般残酷的现实，在不同的故事里，东野圭吾给出了不同的答案。诸如《隔离带》和《过去吧》两篇故事中营沼彩子和前村敏树，选择了以其人之道还治其人之身的做法，而《危险的新叶》中福原映子的做法，与二者相比更是有过之而无不及。这无疑是一种越过法律对对方进行“审判”的行为。然而在《过去吧》和《别乱扔》的故事结尾，无论是丧子的前村敏树，还是失去了一只眼睛视力的田村真智子，都选择了放下与释然，并且这对于后者而言更为困难，毕竟前村敏树惩罚了佐原雄二和尚美，让他们认识到了自己的错误；但是田村真智子和深泽伸一却始终不清楚伤害了自己的那个家伙是谁，是否得到了应有的惩罚。但不管怎么说，最后的放手都意味着他们清楚，与其沉湎于无法改变的悲痛之中，更应该做的是抬起头往前看。
关于法规
东野圭吾借由本书，也同时向人们抛出了人情与法理的问题，而他的选择则是人情。于是他笔下的主人公可以在社会法规无法发挥效力的情况下，对嫌疑人给予惩罚——无论是《过去吧》的丧子的父亲，《隔离带》中丧夫的妻子，以及《危险的新叶》中遭遇戏弄的新手女司机，都以自己的方式惩戒了对方。另外在《镜中》一文中，交警更是因为同情运动员可能将面临的悲惨命运而选择了帮其隐瞒真相。虽然这样的剧情不仅能获得读者的理解与同情，还会让人一种大快人心的感觉，但是这么做是否真的合理，还有待商榷。
东野圭吾之所以会这么写，很显然他想明示日本交通法则和交通管理中存在的问题与漏洞。诸如当行人被车撞时，在谁该负主要责任的问题上，《隔离带》一文无疑是对相关法规规定最佳的讽刺，这令作者也不由得发出感慨，“只是稍有偏差法律，可能从敌变友，或是从友变敌”。
不过各位读者需要注意的是，这本书中作品的完成时间。事实上本书收录的六部短篇，为东野圭吾一九八九至一九九一年间发表于《周刊小说》的作品，一九九一年本书集结并以《交通警察之夜》之名由实业之日本社出版，一九九五年改名为《天使之耳》由讲谈社文库出版。
也就是说，这其实是以三十年前日本交通状况为背景创作的作品。倘若放到现在，日本的状况笔者虽不清楚，但在中国行车记录仪和道路监控几乎随处可见，加之法律法规的不断完善，不仅书中提到的很多情况侦破起来不再那么大费周章，相应的处罚力度也是基本能令人满意的。
所以当你阅读本书时，若是对交警们的行动力和侦破技术不甚满意，还望多多理解那些身处于“事故多发+技术手段不足+法规不健全”时代交警们的无奈。
最后，还是要感谢推理月报以及99读书人给予的这次阅读机会，同时也期待着东野圭吾更多的作品由99读者人引入大陆，以飨读者。
《天使之耳》读后感(九)：莫不是警察黑
《天使之耳》这本短篇集最早发表于1991年，国内直到2019年才引进出版。
说起来，最初接触大叔的作品多是南海出版社的，简简单单地装帧封面掩盖不住精彩绝伦的推理故事。想必早先引进时还是从质量最好的那一批里面挑选的吧，所以早入坑时倒不至于踩雷。
后来，大叔在国内爆红，各种出版社争相加入，炒起曾经的冷饭。南海出版社则是已有的版权一再重印，什么时候去书店，总是能看到大叔的旧书新版。
以《恶意》为例，自己入手的是2009年版，也是国内最早的一版；
南海2009年版家里老弟入手的是2013年版；
南海2013年版前面这两版的封面都是黑色为主，差异不大；但前不久在书店看到的2016年版的《恶意》，简直目瞪口呆。不禁感叹，我的审美已经被时代抛弃，现在是“热闹”的时代。除了《恶意》，其他诸如《新参者》、《圣女的救济》等也未幸免。
南海2016年版还是回到《天使之耳》，虽然书名定为《天使之耳》（交通警察之夜），但读完全书就会知道，大叔绝对和警察有仇。
全书共收录了6个推理小故事，每一个都是“交通”相关事件，出动的警察也都是交警，无一例外，不是没有作为，就是充当被利用的工具。
O.1《天使之耳》
全书中最神的一篇，无悬念夺得本书冠名权。女主听力、记忆力、反应力属于开挂范畴，明明是一个双方过错的车祸，生生推给了对方。关键时刻，还是脑子有用。只可惜，怕是又一个东野恶女养成。大叔的作品里，集美貌和智慧于一身的“恶女”，不胜枚举，除了最负盛名的唐泽雪穗、新海美冬这两位神级选手外，还有《圣女的救济》中的真柴绫音，《学生街的日子》里的日野纯子，《假面之夜》中的曾野万智子……《天使之耳》中的女主，虽然操作猛如虎，但个人不喜欢，大概是类似的形象厌倦了。
本故事中孜孜不倦地警察倏忽间察觉到了真相，但很遗憾，案件已结束，留下的只有那个神秘微笑了。
O.2《隔离带》
丈夫横死，凶手却逍遥法外。PC明明查明了真相，却因规则而无法作为，只能眼睁睁看着自己的女同学舍弃生命，以其人之道还治其人之身。现实中大有真的做得出来之人吧。
不过，2011年我国道路交通法修订后规定：机动车一方没有过错的，承担不超过百分之十的赔偿责任。交通事故的损失是由非机动车驾驶人、行人故意碰撞机动车造成的，机动车一方不承担赔偿责任。
碰瓷需谨慎。
O.3《危险的新叶》
女主下的一手好棋。全书中个人最喜欢的就是这篇了，充满了女性的那种小心思，每一步谋划都在恶作剧和犯罪之间摇摆。复仇的小伎俩，虽然不是酣畅淋漓，但承受方想必也要经历一番折磨了，万一PC一个迷糊，可能就进去了。现实中很可能就进去了。不过一旦查明真相，女主怕也是要承担相应责任吧。
O.4《过去吧》
这篇犯罪的倾向太明显了。只能说，有人品行不好，爱贪小便宜，脑子还不好使。
悲痛欲绝的受害者，却拿加害者无可奈何。无论如何都要作恶的人付出代价，哪怕搭上自己的性命也在所不惜。虽然只是一个由占道停车引发的悲剧，但愣是从中感觉到了一种决绝感。PC们那不痛不痒的口头教育，怎么可能浇灭受害者心中的熊熊烈火。
O.5《别乱扔》
和上篇《过去吧》一样，也是一个很小的不良行为导致的悲剧。随意停车，高速上乱丢垃圾，这种行为表面上只是小错小恶，只是蝴蝶效应不知在哪一刻就已经启动，最终会停留在什么样的结束中，谁也未可知。
与上篇不同的是，独自调查的受害人，并未如愿找到凶手。只是因缘巧合下，把罪犯引到了真相门口。这是传说中的法网恢恢，疏而不漏？
O.6《镜中》
没有亮点，平淡如水的故事。名字是最大剧透。
至于本故事中的PC，终于被真相眷顾，可惜他选择了沉默。
不过，和故事中的PC一样，我看完也放弃了去国外租车的想法。毕竟以我的质量计，惯性应该挺大。
还有就是，骑电瓶车一定要戴头盔。
说到剧透，书的内容简介更是剧透了大多数故事。不过，就算不剧透，故事本身也算不得精彩，无非是情怀在作祟。看到48元的定价，只得令人摇头叹息。
还有封面，嗯，比漆黑的夜更恐怖的是，无人的伞。
人，好像只喜欢自己干净，别人的空间怎样都无所谓。车祸中幸存的妹妹以超能“耳”力将事发时刻精*到秒，令警方调查反转……谨守交通规则的货车司机突然翻车，死因荒诞……新手女司机谨慎开车，却遭遇恶作剧追尾……年轻司机随意占道停车，自己也驶上了危险之路……高速公路上，从车窗抛出的空罐意外成了谋杀案的“物证”……奥运种子选手深夜无证驾驶，令整个团队都被卷入“丑闻”之中……《天使之耳》读后感(十)：规则就像一把双刃剑
（1）
日本推理小说作家东野圭吾的作品在中国一向非常受读者的欢迎，《白夜行》、《嫌疑犯X 的献身》、《幻夜》等无不受到广大推理作品爱好者的追捧。东野圭吾早期的作品比较偏向于日本传统的本格推理，他的作品特点十分鲜明，1958 年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖。在这之后，东野把写作的重点放在对人物行为及人物性格的塑造上，同时将日本社会中热点的社会现象融入到作品中去，形成了本格推理向社会派推理的一种转变。
《天使之耳：交通警察之夜》是东野圭吾一部短篇小说集合，包含了六篇小说，都是与交通事故，交通警察有关的内容。每个故事都不长，看似比较简单，深究其中隐藏的秘密后，就会发现事故的背后玄机四伏。东野圭吾用自己独特的写作风格和对社会事件关注的视角，让自己的作品题材更加丰富，内容更适应时代发展，也因此开创了新社会派推理的一种潮流。
《天使之耳》分别获得第44届、第46届日本推理作家协会赏（短编集）候补。由此也可以看出东野圭吾这本短篇集的分量之重。
（2）本格推理向社会派推理的过渡
虽然东野圭吾的作品将重点放在人性的揭露和社会问题的分析上，将本格推理所重注的推理成分弱化，但是在《天使之耳》这部转型的作品中，还是能够看出本格推理的影子。
在花园通与另外一条单行道交叉的十字路口发生了一起交通事故，阵内去调查事故的时候，发现友野似乎有些支支吾吾，加之友野撞的车司机御厨健三已经死亡，而司机的妹妹御厨奈穗又是一个盲人，不由得让读者对御厨兄妹顿时生出一种同情感。
另外御厨奈穗有一种申请的本领，她能精确地记住广播中播放的歌词和时间，通过警察的反复核实和测试，御厨奈穗的这一特长被当成可靠证据而采纳。
通过对广播电台当晚时间的调查、银行门口电子屏时间的校对、歌词与时间点的对应等时间链，成功地让警察相信御厨健三是正常通行，而友野则闯了红灯，成功地让友野和雄承担了交通事故责任。
御厨奈穗的耳朵不愧是天使之耳，能够将事件完完整整地还原出来。
但是，在事故处理完毕后，友野和雄的女朋友瑠美子不经意的一番话，让阵内发现了事情的诡异，整个故事发生了大反转。御厨奈穗故意将时间点提前了四十秒，掩盖了哥哥御厨健三同样闯了红灯的事实。
阵内打了一个寒战，觉得脊背发凉。
“她那天使之耳是用来诉说真相的，并不是用来将警方玩弄于股掌之上的。”整个推理过程极其严谨，每个时间点都十分精确，一环扣一环，让读者不知不觉中随着东野圭吾在思考整个事态发展的过程，尤其是在计算时间的时候，颇有点做单片机课程设计红绿灯转换时间的作业。但是个人认为本格推理的弱点也就是在这里，太注重对于细节的设计，每个事件之间卡得太严，稍微有点偏差结果就会完全不一样。而在现实中，很难做到每件事情都完美地按照作者的设计来进行，尤其是银行的员工都能清晰地知道自己的表慢了四十一秒，这简直是不可思议。
最后的情节反转虽然很轻描淡写，但是却让读者不由一阵阵胆寒，一个看似人畜无害的小姑娘心机如此之重，实在是让人心悸。
小说中没有说对于御厨奈穗的处罚，但是这件事故也留给作者深深的反思。
（3）对各种社会问题的关注与反思
东野圭吾的作品对于各种社会问题非常关注，案件和悬疑本身并不是东野作品的最终目标，主要还是为了分析案件背后所隐藏的各种社会因素和社会矛盾。
《天使之耳：交通警察之夜》的六个故事都是以交通肇事案件为背景，通过不同的视角，通过不同的案件表现形式，对二十世纪九十年代的社会生活和社会环境进行了充分的剖析。
《隔离带》中，遵守交通规则的货车司机突然翻车，原因竟然是因为一只高跟鞋，而肇事者却并不认为自己有错；
《危险的新叶》，新手女司机受到无良男司机的干扰导致撞车，男子逃逸，她巧妙地利用周围发生的事件让男司机有苦难言；
《过去吧》年轻的司机随意占道停车，导致救护车无法通过，让他人失去了孩子，而在报复行动中，那一句“过去吧”，彰显了前村的良知，而雄二在前行的道路上则是遥遥无期；
《别乱扔》，高速公路上随手扔的一只饮料罐，却意外地成为证明自己是凶手的罪证，造化弄人啊；
《镜中》，奥运选手深夜无证驾驶，教练百般隐瞒，只为了那奥运的荣光。可是，“更高更快更强”的体育精神，需要他们这种灰暗的荣誉吗？
在上世纪九十年代，虽然经济已经在衰退，但是日本依然是一个发达的社会，各种社会问题在长期高速的经济发展之下暴露了很多问题。
在我们现实中，随着社会的发展，随着经济的发达，越来越多的社会问题开始呈现。没事的时候经常会看《红绿灯》节目，有些事故的发生真是让人气愤且无语。
书中提到的随意乱穿马路导致事故、高速公路抛物、占道影响救援车辆、肇事逃逸、顶包驾驶等等屡见不鲜，其中有一些事故还曾经引起了极大的轰动。
唯一不同的是，我们现在道路监控系统比较齐全，在发生事故的时候证据链保存的比较完整。像《天使之耳》、《危险的新叶》等故事中所出现的翻转情节应该不可能再出现了。
“稍有偏差，法律就可能从敌变友，或从友变敌。”在案件中，法律与道德之间的关系如何去处理，人情与法理之间的天平该如何去平衡，几部小说都没有给出正确的答案。或许东野圭吾自己也无法整理出一个非常明确的态度。读完书之后，能够引起读者和整个社会的关注和思考，或许这才是东野圭吾的本意吧。
（4）女性角色的刻画
在东野圭吾的作品中塑造了非常多的女性形象，许多女性形象都为广大读者所熟知。在《天使之耳：交通警察之夜》中，虽然六篇小说都是短篇，但是其中的女性人物却依然让读者印象深刻。
流传度比较广的作品中，《白夜行》中的唐泽雪穗，《幻夜》中的新海美冬，是东野圭吾所塑造典型的心肠歹毒的女性，而《圣女的救济》中的三田绫音，《秘密》中的山田直子又是另外一种“圣女”的典型，好心却让人更加无法接受，导致现在“圣女”也完全成为了一种贬义词。
《天使之耳：交通警察之夜》里面，有三位是以女性为主角，实施报复的故事。御厨奈穗为了报复导致哥哥身亡的司机，不惜用自己的超常能力做伪证；彩子为了给无辜身亡的丈夫报仇，不惜自身的生命，翻过了隔离带；而映子设计了一套天衣无缝的说辞，让警察以为恒夫就是最近发生的杀人案的凶手，以报复恒夫对于新手司机的恶作剧以及交通逃逸。。。。
东野圭吾的作品简直是形形色色女性作品的大舞台，围绕着社会环境、交通事故、人性演变塑造了许多栩栩如生的女性人物。尤其是在这部短篇小说中，利用非常短的篇幅就能把人物形象塑造得如此丰满，足以看出作者的功力。
这些女性人物各自有各自的遭遇，有的是来自与无公德的人，有的来自于无妄之灾，有的则是来自于歧视女性的社会陋习。在他们受到伤害后，她们没有选择退缩，而是选择了反抗，充分利用了自己的能力，由受害者摇身一变，成为了加害者。
这也就像是有人总结的，在东野圭吾的笔下，只要能生存下来的女性就没有省油的灯。
“ 规则就像一把双刃剑。 原本应该保护自己的东西， 但某天突然就会伤害自己。 关键在于是什么人用这把剑。”《天使之耳：交通警察之夜》通过对各类交通事故的调查，对各种社会现象进行了深刻的分析，也给读者留下了深深地反思。非常喜欢这部《天使之耳》，也期待更多之前没有简体版权的作品能尽早出版，一睹为快。