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流行，有时候是一种令人很难形容的感官。当下的时尚中，仿佛仅仅“瘦”已经不能算是“美”了，还需要尖下巴，欧式双眼皮和白到透明的皮肤。甚至你会发现潮流中还需要女孩儿特意化妆展示——仿佛刚刚哭过的红红的眼皮，或者是某个部位显露出的特意画出来的“痣”。
当潮流说今年流行亮闪闪的百褶裙，于是目及范围内便有了各种颜色的百褶裙；当流行色告诉我们今年主推莫兰迪色，于是不管大众知不知道莫兰迪是谁，每个人张口闭口都不忘了点一点这位老前辈的名字。
追随潮流在当下社会，已经不是难事。可是跟随潮流就是目标吗？美得千篇一律，生活得循规蹈矩，就是“达标”的人生吗？
早就有人在不停打破社会上对于事物的刻板印象，冲出所谓规律的束缚，寻求不一样的人生体验。
作为与“美”做工作伙伴，以“美”为服务对象的画家们和美育工作者们，他们对于“美得不一样”和“美出新境界”，才掌握着话语权。
还记得“何她说·人物篇”中的自由画师木曦飏吗？在探索不一样的美的道路上，木曦飏已经走得很远了。
“不想重复做一样的事情，而是要更有趣的生活。”这是木曦飏对于当前工作的定义。用“不一样”来形容与画画、与美打交道的工作，木曦飏的感触与别人不同，但又与过往的大艺术家们不谋而合。
“野兽派”的代表画家马蒂斯，一生都在“美得与众不同”的道路上奋然前行。
原本听从父亲安排学习法律的马蒂斯，从未感受到法律的魅力。反而在一次盲肠炎手术住院休养期间，用母亲为他买来打发时间的笔和颜料，在临摹止疼药上的风景画中，感受到了美的无限魅力。
二十多岁的马蒂斯，已经在艺术圈崭露头角，但他对美的探索没有止步。十九世纪末，印象派仍不被主流接受，马蒂斯展出的带有印象派风格的优化《餐桌》招到了严厉的批评，也就在这时，马蒂斯开始在反传统之美的道路上越走越远。
© 2019 Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), New York
1905年10月18日，艺术史上一个“美”的新时代拉开了帷幕——野兽派绘画流派正式“出笼”。马蒂斯和德朗、弗拉芒克等一批被称为“野兽派”的画家，在巴黎秋季沙龙展上，用他们笔触粗犷、色调激烈的画作，颠覆了人们对美的直观感受。
当批评家路易·沃塞勒走进展览厅，不禁说道：“看来面目狰狞，令人触目惊心啊！”谁说美就只有温柔、规矩这一种表现方式呢？马蒂斯这位被后世誉为“野兽派之王”的“美的探险家”，至此也开始被诸如斯坦因家族等著名人物接纳、欣赏和推广。
“野兽派”是对绘画的大革命，但马蒂斯表示，这种对美的颠覆，并不是随心所欲。“野兽派是我把红、蓝、绿三种颜色并列、对比，使之更具表现力的一种试验。它产生于我心中的某种需求，而不是诞生于任何主观或理性的态度。”马蒂斯如是说。
经历了两次世界大战的马蒂斯，目睹了无数残酷瞬间的画家，在很多画家选择揭露、讽刺战争的悲痛、凄惨时，他用他擅长的宁静笔触和鲜艳的色调，表达他对战争更深入的思索。
这是马蒂斯对抗战争的武器——把乐观情绪传递给人们的“责任”，马蒂斯把他对“美”的革新称为责任。
木曦飏在当代生活中的工作，也是想为大家引进一种全新的表达自己情感的方式。对于那些已经习惯循规蹈矩生活的都市人，木曦飏在为每一个来与之交流的人沟通专属的绘画形式和课程。
“很多很多成年人很喜欢说我不会画画，也不愿意尝试，”木曦飏表示，这快要成为一种都市病了，“但也有很酷的人，她跟我学之前只是想画一幅油画作品，但聊完之后她打算从基本的艺术规律学起。就这样最后她可以自己创作了。”
在木曦飏生活的上海，其实有许多推动美的革新的行为和活动，木曦飏也表示受益极大。美术馆的常设展或者艺术双年展，都在启发木曦飏以及她影响的对象受到更多的熏陶，对美的想法更加深入和独特。
木曦飏说，大部分她服务的群体都具备独立思考的能力，也倾向于让自己的精神世界更加丰富和不一样，这是她坚持这份事业极大的支撑。
「啊狸系列1」木曦飏
对于美不一样的探索， 其实起源于木曦飏的家族熏陶。作为一个成长于美术世家的孩子，木曦飏却没有被刻板印象束缚，对于绘画、对于表达，全家人都遵循着真情实感的观察和感受。第一次画速写一根线从头画到脚，这样画的外形，却被长辈夸奖说观察方法独到，木曦飏受到了很大的鼓励。
在当下的工作中，这种理念也促使她这样鼓励其他人，“如果遇到不能接受不按照步骤画画的成人，可能会说你为什么不画人物的头，再画身体？这样会大大打消对绘画的兴趣和探索。”
其实，对于绘画的探索哪有止境呢？
对于美，又有谁有权力定义呢？
木曦飏想在看似丰富其实单调的都市生活中，为更多人提供不一样的生活元素，为生活加点料也好，为生活换种色彩也好，“运用自己的方式来表达感情，美让人生变得丰富而多维。”很难却也很有趣，不是吗？
我们也一样，如何在生活里选择自己的“美”，而不是听从“别人的美”。
如何做个有“自己的美”的人，这大约是一生的修行。
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