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虽然十几年前是枝裕和就带出过十四岁的戛纳影帝，但是国内观众熟知大概要从《海街日记》算起，而去年拿到金棕榈的《小偷家族》才算真的让他在国内打响了大师级的知名度。
《小偷家族》的故事其实很简单：惯偷父子俩在回家的路上，看到了一个无人看管的小女孩，并带回了家，在发现小女孩被虐待的情况下，妈妈决定留下小女孩。
而随着小女孩的加入，我们渐渐发现，原来，家里的每一个成员都像由里一样，是“捡来的”。独居的奶奶初枝，让居无定所的信代和治，住进了自己家。
奶奶在前夫的葬礼，认识了前夫出轨所生的儿子一家以及“孙女”亚纪。
他们无法在血亲那里获得温暖，于是他们选择了彼此，互相拖累，建立了比血缘更深刻的羁绊。
和当年的《无人知晓》一样，《小偷家族》取材于日本的社会新闻，且电影里每个人物所对应的惨淡人生，都是日本社会底层生活的真实写照。
日本经济泡沫之后，高失业率，家暴和出轨，JK色情产业，养老金诈骗，儿童因疏于照顾或是遗弃而死亡……
但电影本身，既不煽情也不卖惨，只讲述平淡如水的日常生活里，那些暗流涌荡。
电影的前半段都是光线柔和，气氛温暖的家庭生活，即便是那些不光彩的言行，也只是增加亲密感的互动方式。
理智让我们明白，这样的家庭生活是不可能长久的幻梦，情感却让我们无法不留恋这真实存在的温暖。
电影最后的三十分钟，将这个家庭温情脉脉的面纱都撕开，露出残酷的内里：信代和治收留祥太和有里，为了弥补无法生育的痛苦；陪伴着奶奶终老，也是为了奶奶的养老金；奶奶照顾关爱亚纪的同时，也向亚纪的亲生父亲索要赡养费……
曾经散布在日常生活的里琐碎的小偷小摸小算计，其实一直都是藏糖里的玻璃渣，只是那时候我们视而不见。
但行为可以分辨对错，而人性的灰暗和美好，常常是共存的，并没有明确的界限可以分辨。
电影的结尾，治向祥太承认，那个晚上，他们一家人确实打算丢下祥太逃跑。
他没有说，虽然要逃跑，可我心里也想过，我最终还是想要去接你，希望我们可以一起走的。因为，这只是为自己的软弱自私做开脱的借口。
祥太也向治坦白，他是故意失手被抓到。他也没有说，我是为了掩护了玲玲，所以才那么大张旗鼓的偷了东西逃跑，引人追出来。
因为，说到底，在祥太开始对这个“小偷家庭”产生困惑的时候，他终有一天，会故意失手被抓住。
是的。是我让这个家庭最终分离。
可即便如此，治在看着祥太乘坐的汽车离去之后，不由自主的跟着汽车奔跑起来。祥太，也终于对着窗户上喊出了那句治一直想要听到“爸爸”。
我们互相利用彼此填补人生空缺是真的，我们内心的软弱和卑微是真的，但我们的爱也是真的。
就像一晚我们一家人依偎在屋檐下听烟火扎响的声音，虽然重重高楼遮蔽了天空，我们看不见美丽的烟火，但是那一夜，却从此深深留在了我们心里。
但长大以后才知道生活不是童话——我们做不到对那些伤害、不够美好的本意视而不见，但也不能因此，无视了那些确实存在的美好和温暖。
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